大學《中國古代文學史》期末復習題庫

大學《中國古代文學史》期末復習題庫

先秦兩漢部分

一、單選題：

1、我國最古老的一部記言史書是（）。

A、《詩經(jīng)》B、《尚書》C、《周易》D、《春秋》

2、《詩經(jīng)》分風、雅、頌三類的根據(jù)是（）。

A、作者不同B、形式不同C、音樂不同D、時間不同

3、開創(chuàng)了我國傳記文學體制的事（）。

A、《漢書》B、《史記》C、《左傳》D、《戰(zhàn)國策》

4、《戰(zhàn)國策》的最后整理編訂及命名者是漢代的（）。

A、劉歆B、劉向C、劉安D、班固

5、反映原始社會末期部族之間斗爭與融合的神話是（）。

A、鯨禹治水B、后羿射日C、黃帝擒蚩尤D、夸父逐日

6、《詩經(jīng)》在漢代的流傳主要有四家，其中的古文詩是（）。

A、魯詩B、齊詩C、韓詩D、毛詩

7、《左傳》是一部（）□

A、編年體史書B、記言史書C、國別體史書D、紀傳體史書

8、反映原始人對宇宙起源的奇思妙想的神話是（）o

A、女蝸補天B、后羿射日C、盤古開天D、鰥禹治水

9、《詩經(jīng)》在漢代的流傳主要有四家，其中獨傳至今的是（）。

A、魯詩B、齊詩C、韓詩D、毛詩

10、下列作品被認為是周民族史詩的是（）。

A、《生民》B、《七月》C、《碩鼠》D、《伐檀》

11、下列作品以愛情為主題的是（）。

A、《生民》B、《伐檀》C、《七月》D、《漆淆》

12、《詩經(jīng)?君子于役》是一首早期的（）。

A、棄婦詩B、思婦詩C、情歌D、勞動歌

13、下列作品中通篇用賦這種表現(xiàn)手法的是（）。

A、《七月》B、《碩鼠》C、《關雎》D、《碩人》

14、《孟子》藝術(shù)的重要思想主張是（）o

A、兼愛非攻B、王道仁政C、無為而治D、嚴刑峻法

15、我國最早的一部國別體史書是（）。

A、《春秋》B、《左傳》C、《國語》D、《戰(zhàn)國策》

16、“退避三舍”的典故最早出自（）。

A、《史記》B、《左傳》C、《國語》D、《戰(zhàn)國策》

17、漢代將先秦諸子分為陰陽、儒、墨、名、法、道德六家的是（）。

A、司馬遷B、司馬談C、班固D、劉向

18、《論語》是諸子散文的先河，它的體例屬于（）。

A、對話式B、語錄體C、專題論文D、駁難式

19、與儒家并稱“顯學”，戰(zhàn)國時期影響很大，入漢遂衰的思想流派是（）。

A、道家B、法家C、墨家D、名家

20、提出“民為貴，社稷次之，君為輕”口號的思想家是（）。

A、孔子B、孟子C、荀子D、韓非子

21、《史記》中“皆空語無事實”、“其言洸洋自恣以適己”等評論，說的是（）。

A、《孟子》B、《荀子》C、《莊子》D、《韓非子》

22、被譽為“中國哲學之父”的思想家是（）。

A、孔子B、孟子C、老子D、莊子

23、“他不僅是一位出類的思想家，而且是一位拔萃的文學家”，郭沫若先生高度

贊譽的（）。

A、孔子B、孟子C、老子D、莊子

24、開了以賦名篇的先例，成為后世賦體文學的淵源的《賦篇》的作者是（）。

A、荀子B、東方朔C、班固D、司馬相如

25、韓非散文的藝術(shù)風格可概括為（）。

A、汪洋恣肆B、綿密嚴謹C、氣勢充沛D、嚴峻峭拔

26、聞一多稱“中國歷史上唯一有充分條件稱為人民詩人的人”是指（）。

A、李白B、杜甫C、蘇軾D、屈原

27、現(xiàn)存最古的《楚辭》注本《楚辭章句》的著者是()0

A、劉向B、班固C、王逸D、劉安

28、被后人稱為“小離騷”的作品是《九章》中的（)o

A、《哀郢》B、《懷沙》C、《涉江》D、《惜頌》

29、屈原作品中唯一的一首詠物詩是（)o

A、《東君》B、《云中君》C、《橘頌》D、《懷沙》

30、文學史上被譽為“悲秋之祖”的作品是（)0

A、《離騷》B、《惜頌》C、《風賦》D、《九辯》

31、“葉公好龍”的故事出自（)0

A、《孟子》B、《韓非子》C、《淮南子》D、《新序》

32、現(xiàn)今僅存的王充的論著是（)o

A、《論衡》B、《鹽鐵論》C、《潛夫論》D、《政論》

33、在漢賦發(fā)展史上標志著騷體賦向散體大賦轉(zhuǎn)變的作品是(）。

A、《七發(fā)》B、《吊屈原賦》C、《子虛賦》D、《兩都賦》

34、班固不僅是著名的史學家，同時也是辭賦家，其代表作品是（)o

A、《大人賦》B、《甘泉賦》C、《兩都賦》D、《二京賦》

35、最早收錄《孔雀東南飛》這首長詩的書是（）

A、《文選》B、《漢書》C、《后漢書》D、《玉臺新詠》

36、《古詩十九首》最早見于（)

A、《文選》B、《漢書》C、《后漢書》D、《玉臺新詠》

二、多選題:

1、同為解釋《春秋》,并合稱“春秋三傳”的儒家經(jīng)典有（）。

A、《春秋公羊傳》B、《吳越春秋》C、《春秋谷梁傳》

D、《左氏春秋》E、《國語》

2、《詩經(jīng)》的三大藝術(shù)表現(xiàn)手法為（)o

A、頌B、賦C、雅D、比E、興

3、《史記》的體例包括（）o

A、十二本紀B、十表C、三十世家D、八書E、七十列傳

4、歷史散文的文學特色表現(xiàn)為（）。

A、以典型細節(jié)突出歷史事件B、以個性化言行表現(xiàn)歷史人物

C、合理的想象加工D、多用諺語、歌謠、寓言、傳說

E、選材詳略得當

5、下列寓言故事出自《戰(zhàn)國策》的有（）。

A、狐假虎威B、守株待兔C、畫蛇添足D、鄭人買履

E、鶴蚌相爭，漁翁得利

6、荀子是儒家大師，又批判地吸收了法、道、墨、名等各家學說，其政治思想

包括（）O

A、隆禮尊賢B、重法愛民C、無為而治D、人性本善

E、效法后王

7、下列寓言故事出自《韓非子》的有（）。

A、自相矛盾B、守株待兔C、濫竽充數(shù)D、鄭人買履

E、買梗還珠

8、屈原一生經(jīng)歷的楚國的兩位國君是（）。

A、楚成王B、楚懷王C、楚莊王D、楚頃襄王E、楚文王

9、下列作品屬于組詩《九歌》的有（）。

A、《湘君》B、《湘夫人》C、《河伯》D、《山鬼》E、《橘頌》

10、長詩《離騷》的思想內(nèi)容包括（）。

A、抒情主人公高潔的品格B、美政理想

C、當時黑暗現(xiàn)實的揭示D、寧死不屈的斗爭精神

E、想象、夸張及比興象征手法

11、西漢前期政論散文的代表作家有（）。

A、司馬遷B、賈誼C、王充D、晁錯E、王符

12、司馬相如是漢賦發(fā)展繁榮階段的代表作家，他的作品有（）。

A、《子虛賦》B、《上林賦》C、《長門賦》D、《大人賦》E、《羽獵賦》

13、下列作品屬于《古詩十九首》的有（）o

A、《行行重行行》B、《上山采靠蕪》C、《迢迢牽牛星》

D、《十五從軍征》E、《明月何皎皎》

三、名詞解釋：

1、《詩經(jīng)》

我國第一部詩歌總集，共收入自西周初期至春秋中葉約五百余年間的詩歌

三百零五篇（1）依音樂不同而分為風、雅、頌三部分（1）主要藝術(shù)表現(xiàn)手法

是賦、比、興（1）

2、獻詩說

關于《詩經(jīng)》編集情況的一種說法（1）周代公卿列士獻詩、陳詩，主要

是為了反映民情，考察政治的得失（1）雅詩和頌詩的大部分，可能是公卿列

士所獻的詩（1）

3、采詩說

關于《詩經(jīng)》編集情況的一種說法，漢代學者始有此說（1）天子設有采

詩官，使之民間求詩，然后命樂師整理、編纂（1）“國風”和“小雅”的部

分詩歌應是如此而來（1）

4、刪詩說

漢代的學者也還有人認為《詩經(jīng)》三百篇是經(jīng)過孔子刪訂而成的（1）遭

到普遍的懷疑（1）孔子對此作了改定工作，使之合于古樂的原狀（1）

5、神話

是遠古人民通過幻想以一種不自覺的藝術(shù)方式口頭創(chuàng)作的神異故事（1）,

是對自然現(xiàn)象及社會生活的曲折反映和超現(xiàn)實的形象描述（1）。神話通常以神

為主人公，情節(jié)一般表現(xiàn)為變化、神力和法術(shù)。（1）

6、賦、比、興

《詩經(jīng)》的三大藝術(shù)表現(xiàn)手法（1分）

賦即鋪敘，比即比喻（1分）

興較為復雜，先行啟發(fā)，又有烘托渲染作用（1分）

7、四家詩

《詩經(jīng)》在漢代流傳的四個流派（1分）

魯詩、齊詩、韓詩、毛詩（1分）

魯、齊、韓為今文詩，均亡佚；毛詩為古文詩，流傳至今（1分）

8、春秋三傳

《左傳》與《春秋公羊傳》、《春秋谷梁傳》合稱“春秋三傳”（1分）

同為解釋《春秋》的（1分）

以《左傳》的文學性最強（1分）

9、楚辭

是指以具有楚國地方特色的樂調(diào)（1）

后來專指屈原在以《九歌》為代表的楚地民歌基礎上加工創(chuàng)造而保留下來

作品，如《離騷》等。（1）

漢代以后又成為一部典籍名稱。西漢末年，劉向輯錄屈原、宋玉等人的

作品，編成《楚辭》一書。（1）

10、“香草美人”

屈原開創(chuàng)的一種象征手法，它的兩類意象：美人、香草。（1）

美人的意象或是比喻君王，或是自喻。（1）

香草意象作為一種獨立的象征物，它一方面指品德和人格的高潔；另一方面

和惡草相對，象征著政治斗爭的雙方。（1）

n、賦

是一種既有韻文成分又有散文成分、介于詩歌與散文之間的文學形式。（1）

以鋪陳為主要表現(xiàn)手法，以描述客觀外物為主要內(nèi)容，注重詞采華美。（1）

萌芽于戰(zhàn)國后期，而正式形式成于漢代，成為漢代最主要的文學形式。（1）

12、“七體”

在賦的發(fā)展史上，枚乘的《七發(fā)》有重要的地位。（1）

它規(guī)模宏大，以鋪敘為主要表現(xiàn)手法，大量運用排比、夸張、渲染等手段以

及華美的語言、散文化的句式，形式上已不再有騷體的痕跡。（1）

它標志著新體漢賦的正式形成。它的結(jié)構(gòu)方式引起許多作者的模仿，在賦中

形成了一種定型的主客問答式的文體，稱為“七體”。（1）

13、《史記》

司馬遷的《史記》是我國第一部紀傳體通史，130篇，分為12本紀、10表、

8書、30世家、70列傳（1分）。

有進步的歷史觀，強烈的批判精神及鮮明的褒貶立場（1分）。

栩栩如生的人物形象，強烈的情感及形象生動的語言，對后世的文學產(chǎn)生深

遠的影響（1分）。

14、樂府

樂府是古代主管音樂的官署，漢初就有，漢武帝時擴充了樂府的規(guī)模。（1）

負責演奏音樂，為文人創(chuàng)作的歌辭譜曲，擔負采集民歌的任務。（1）

魏晉南北朝時，人們把樂府演唱的歌辭也叫做“樂府”。宋人郭茂倩編集的

《樂府詩集》則是收羅最完備的一部總集。（1）

15、《古詩十九首》

最早見于蕭統(tǒng)《文選》，產(chǎn)生于東漢末年，非一人一時之作（1分）。

反映出知識分子在動亂時代對人生的思考、痛苦與憂患（1分）。

以抒情為主，感情細膩，語言含蓄，標志著五言詩的成熟（1分）。

四、簡答題

1、簡述神話的內(nèi)容分類。

創(chuàng)世神話，盤古開天（1）

始祖神話，女娟造人（1）

洪水神話，大禹治水（1）

英雄神話，后羿射日（1）

戰(zhàn)爭神話，黃帝擒蚩尤（1）

2、《詩經(jīng)》的內(nèi)容分類。

周民族史詩，《大雅》中的《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》，記述了

從始祖后稷的誕生到周王朝的創(chuàng)立者武王滅商的漫長的歷史過程中，周民族發(fā)

生的幾次重大歷史事件。（1）

農(nóng)事詩，反映周人的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和生活狀況，《豳風?七月》（1）

燕饗詩，以君臣、親朋歡聚宴享為主要內(nèi)容，反映了嘉禮中饗禮、燕禮等禮儀

活動，表現(xiàn)了周代禮樂文化的一些側(cè)面，《小雅?鹿鳴》（1）

怨刺詩和征役詩，反映喪亂針硬時政及戰(zhàn)爭和徭役情況，《節(jié)南山》《采薇》（1）

婚戀詩，反映婚姻愛情生活，《靜女》《氓》（1）

3、簡析《詩經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

賦、比、興三大表現(xiàn)方法（2）賦是一種對事物的面貌或事件過程加以直接陳

述鋪敘的手法，《七月》（1）比是一種以彼喻此的手法，即比喻?！洞T鼠》

（1）興是一種先行啟發(fā)的手法，主要是在感情氛圍上為全詩起渲染烘托的作

用，或比附象征中心題旨《關雎》（1）

4、簡述《戰(zhàn)國策》的寫人藝術(shù)。

全書對戰(zhàn)國時期社會各階層形形色色的人物都有鮮明生動的描寫，尤其是一系

列“士”的形象，如蘇秦、張儀。

《戰(zhàn)國策》已經(jīng)注意到對人物外貌神情的描寫。如寫蘇秦；（1）

心理描寫也較《左傳》、《國語》豐富，如鄒忌；（1）

《戰(zhàn)國策》細節(jié)描寫、個性話的言行更加細致生動，如寫蘇秦得勢前后（1）

《戰(zhàn)國策》還以波瀾起伏的情節(jié)來描寫人物；（1）

出現(xiàn)了一個人物的事跡有機集中在一篇的文章，為以人物為中心的紀傳體的

成立開創(chuàng)了先例（1）

5、先秦諸子散文的發(fā)展過程及代表著作？

三個階段：

初期：語錄體，《論語》《墨子》（1分）

中期：對話式，《孟子》《莊子》（2分）

晚期：論辯體，《荀子》《韓非子》（2分）

6、《論語》的文學意義？

記錄孔子的思想及形象（2分）

記錄眾多孔子弟子的形象（2分）

語言通俗生動、含蓄蘊藉（1分）

7、《孟子》散文的文學特色？

第一、氣勢充沛，感情強烈，筆帶鋒芒，有縱橫家、雄辯家氣概。（2分）。

第二、是善設機巧，引人入鼓，先縱后擒，使人無法躲避。（1分）。

第三、是論辯的形象性。常以淺近生動的事例比喻各種抽象的道理。（1分）。

第四、《孟子》的語言明白曉中泰平實淺近，同時又精練準確。（1分）。

8、《莊子》文學性的具體表現(xiàn)。

大量采用并虛構(gòu)寓言故事（1分）

想象奇特而豐富，大量運用比喻、夸張等手法進行描繪，創(chuàng)造出奇幻的境界（1）

文章的結(jié)構(gòu)特點，形散神不散（1分）

《莊子》的語言如行云流水，汪洋恣肆，跌宕跳躍，節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧，具

有詩歌語言的特點。（1分）

《莊子》文章的情感色彩（1分）

9、簡述《荀子》的文學意義。

大量運用日常生活中常見的事物為譬喻，深入淺出，生動巧妙地把抽象的道

理具體化、形象化，使深奧的理論淺顯易懂。（2）

大量排比句法，通過正反對照，或以韻語描寫，增強了氣勢，調(diào)諧了音節(jié)，

更富于說服力和感染力。（2）

兩篇采用韻文形式的政論，更使這部哲理著作閃爍著文學的光彩?！冻上唷?/p>

和《賦篇》（1）

10、先秦諸子散文對后世文學藝術(shù)的影響？

西漢的政論文，唐宋的散文都有先秦諸子散文的遺風（1分）

氣勢磅礴、語言犀利，受《孟子》影響（1分）

意深情切，語言優(yōu)美，受《莊子》影響（1分）

議論透辟，語言精確，受《韓非子》影響（1分）

對文學藝術(shù)理論有較深入地探討（1分）

11、先秦歷史散文的文學影響？

先秦歷史散文中展示的否定暴虐、反對腐朽、肯定勤政、主張保民等政治

思想，對后代正直的史學家、文學家以及其他封建文人有著重要的影響。（2）

先秦史著所開創(chuàng)的多種體例、寫作藝術(shù)等對后世史傳文學的創(chuàng)作有直接啟

發(fā)。（2）

先秦敘事散文的敘事藝術(shù)，對我國古代小說的產(chǎn)生發(fā)展及其獨特的藝術(shù)個性

的形成，都有不可低估的作用（1）

12、韓非子說理文文學意味的表現(xiàn)?

文章善于運用大量淺近的譬喻，從常見的生活現(xiàn)象推演重大的道理，可謂深

刻透辟（2）

運用深刻的寓言故事來論證事理，增強了文章的生動性和說服力?！俄n非子》

寓言數(shù)量居先秦散文之首，主要取材于現(xiàn)實社會和民間故事。如“守株待兔”、

“鄭人買履”、“濫竽充數(shù)”、“買梗還珠”等（3）

13、簡析《離騷》比興象征手法的意蘊？

屈原開創(chuàng)的一種“香草美人”的象征手法，它的兩類意象：美人、香草。（1）

美人的意象或是比喻君王，或是自喻。（2）

香草意象作為一種獨立的象征物，它一方面指品德和人格的高潔；另一方面

和惡草相對，象征著政治斗爭的雙方。（2）

14、簡析《哀郢》與《離騷》不同的藝術(shù)風格？

《哀郢》與《離騷》相比，表現(xiàn)方法顯然不同?！峨x騷》運用浪漫主義表現(xiàn)

方法，文采絢麗，篇章耀眼，想象奇特，意境恢弘，不僅篇制宏偉而且極

富浪漫色彩。（3）

而《哀那》則近乎口語，一氣呼出，質(zhì)樸無華，于敘實中發(fā)其內(nèi)心至情，

甚至很少運用夸張、象征等手法，是詩人在聞訊國都淪陷，極度悲痛，難

以壓抑而驟然命筆的作品，具有明顯的現(xiàn)實主義特征。（2）

15、《史記》刻畫人物的方法？

“實錄”中刻畫人物（1分）

細節(jié)（1分）

個性化語言（1分）

場面（1分）

“互見法”（1分）

16、簡析《史記》在敘事中的抒情特征。

《史記》中的人物形象之所以寫得那樣生動感人，還由于作者對他筆下的人

物懷有深厚的感情，有鮮明的愛憎態(tài)度。作者有時采取夾敘夾議的寫法，直

接抒發(fā)自己的感情，表明傾向性。（3）

更多的是把自己的感情和傾向性融注于對人對事的具體描述中的。未加一句

評論，但褒貶自現(xiàn)。我們會經(jīng)常為其濃厚的抒情氣氛所感染。（2）

17、漢樂府民歌的藝術(shù)成就？

第一，漢樂府民歌“緣事而發(fā)”，因而大都有很大的敘事成分。（2）

第二，成功運用鋪陳和比興的手法。（1）

第三，漢樂府民歌的語言樸素自然，生動活潑而又富于感情，含蘊深厚（1）

第四，漢樂府民歌形式靈活多樣，五言和雜言為主（1）

18、《古詩十九首》的藝術(shù)成就。

長于抒情，善于運用自然景物和環(huán)境描寫來渲染、烘托主觀感情（2）

雖都是抒情詩，卻往往帶有一定的敘事意味，常通過某種生活情節(jié)抒寫作者

的內(nèi)心活動，使所抒之情更為真切感人。（1）

語言樸實、淺近而又十分精煉，含蘊豐富，具有高度的概括性。（2）

19、簡述“樂府”的發(fā)展過程。

樂府最早是古代主管音樂的官署，大量采集民歌（1分）

魏晉南北朝時開始成為詩體名稱（1分）。

唐以后，脫離音樂，舊的樂府歌辭題目，仿照舊樂府題材或風格的詩都叫樂

府（2分）。

宋郭茂倩的《樂府詩集》（1分）。

20、《孔雀東南飛》富有浪漫主義色彩的結(jié)尾的意義？

結(jié)尾寫焦劉二人的精魂化為鴛鴦鳥，永不分離，具有濃厚的浪漫主義色彩。

（2）這不僅在詩的結(jié)構(gòu)上形成首尾照應，而且表達了人們的理想和愿望，

體現(xiàn)出黑暗不能吞沒人們對光明的向往，悲劇也壓不到人們對理想的追求。

鴛鴦的鳴聲，召喚著人們?yōu)樽杂珊托腋Ｈシ纯?，去斗爭。?）

五、論述題

1、分析《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就。

第一、現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。（3）

善于描寫日常生活中的具體事物，刻劃日常生活的具體細節(jié)，塑造日常生

活的具體場景，并通過這些生動可感的事物、細節(jié)和場景，抒情寫意，自然而

然地表達內(nèi)心的喜怒哀樂?！夺亠L?七月》、《魏風?伐檀》等，都是這種“饑

者歌其食，勞者歌其事”的作品

第二、成熟的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

賦、比、興三大表現(xiàn)方法（1）賦是一種對事物的面貌或事件過程加以直

接陳述鋪敘的手法，《七月》（1）比是一種以彼喻此的手法，即比喻?！洞T

鼠》（1）興是一種先行啟發(fā)的手法，主要是在感情氛圍上為全詩起渲染烘托

的作用，或比附象征中心題旨《關雎》（1）

第三、句式和章法的特色。（3）

《詩經(jīng)》的句式，以四言為主，章法上是重章疊句，只變換少數(shù)幾個詞，

來表現(xiàn)動作的進程或情感的變化。如《周南?米鼓》

第四、語言特點（4）

質(zhì)樸無華，新鮮活潑，通俗流暢。用詞豐富，又精煉準確。多用動詞，

大量的形容詞，豐富多彩的重言、雙聲、疊韻詞和各種修辭格的成功運用，對

偶、排比、設問等。

2、分析《左傳》散文藝術(shù)成就。

《左傳》被譽為先秦散文的“敘事之最”，散文藝術(shù)最突出的成就是長

于敘事，具體表現(xiàn)在以下幾方面：

第一、戰(zhàn)事描寫?！蹲髠鳌窋⑹鰬?zhàn)斗的過程，情節(jié)曲折細致，生動逼真。例如

《塞之戰(zhàn)》；《左傳》寫戰(zhàn)爭，不局限于對交戰(zhàn)過程的記敘，而是深入揭

示戰(zhàn)爭起因、釀釀過程及其后果。如《城濮之戰(zhàn)》（3）

第二、寫人藝術(shù)。展現(xiàn)了人物性格的豐富性和復雜性，表現(xiàn)了人物性格的變化。

晉文公；由于《左傳》是編年史，人物的言行事跡大多分散記錄在事件

發(fā)生的各個年代，很少對某一人物集中描寫，反映的是其性格中的某一

方面，如真誠的石磺、忠于職守的荀息等?！蹲髠鳌窋懭宋?，絕少對

人物進行外貌、心理等主觀靜態(tài)描寫，行動、對話構(gòu)成了表現(xiàn)人物的

主要手段。（3）

第三、戲劇性的情結(jié)。大量生動的戲劇性情節(jié)，使這部作品充滿故事性?！稌x

公子重耳之亡》所選擇的故事，尤其富于戲劇性：過衛(wèi)乞食于野人，在

齊貪戀安樂而被姜氏與隨從灌醉強行帶走，過曹時曹共公窺其裸浴，至

楚與楚王論晉楚未來關系，在秦得罪懷嬴而自囚請罪……，把重耳十幾

年流亡過程寫得跌宕起伏，饒有趣味。（3）

第四、行人辭令之美。主要是行人應答和大夫辭令，包括出使他國專對之辭和

向國君諫說之辭等，無不簡潔精練，委曲達意，婉而有致，栩栩如生。

例如《燭之武退秦師》。（2）

第五、敘事方法。作為編年史，《左傳》的情節(jié)結(jié)構(gòu)主要是按時間順序交代事

件發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果的全過程。但倒敘與預敘、還有插敘和補敘手法的

運用，也是其敘事的重要特色。如秦晉靖之戰(zhàn)中蹇叔在秦出師伐鄭時，

已預知了必然失敗的結(jié)果，避免了平鋪直敘、平淡無奇，有時又能制造

懸念，吸引讀者的閱讀興趣。（3）

3、分析莊子散文的浪漫特色及藝術(shù)風格。

大量采用并虛構(gòu)寓言故事（1分）舉例（2）

想象奇特而豐富，大量運用比喻、夸張等手法進行描繪，創(chuàng)造出奇幻的境界（1）

舉例（2）

文章的結(jié)構(gòu)特點，形散神不散（1分）舉例（2）

《莊子》的語言如行云流水，汪洋恣肆，跌宕跳躍，節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧，具

有詩歌語言的特點。（1分）舉例（2）

《莊子》文章的情感色彩（1分）舉例（1）

4、結(jié)合作品分析《詩經(jīng)》三大藝術(shù)表現(xiàn)手法。

賦、比、興是《詩經(jīng)》的三大藝術(shù)表現(xiàn)手法（2分）

賦即鋪敘（2分）舉例（2分）

比即比喻（2分）舉例（2分）

興較為復雜，先行啟發(fā)，又有烘托渲染作用（2分）舉例（2分）

5、論述先秦諸子散文對后世文學藝術(shù)的影響。

西漢的政論文，唐宋的散文都有先秦諸子散文的遺風。舉例（3分）

氣勢磅礴、語言犀利，受《孟子》影響。舉例（3分）

意深情切，語言優(yōu)美，受《莊子》影響。舉例（3分）

議論透辟，語言精確，受《韓非子》影響。舉例（3分）

對文學藝術(shù)理論有較深入地探討。舉例（2分）

6、論述長詩《離騷》的藝術(shù)成就。

長詩結(jié)構(gòu)完整，主線清晰，題旨十分鮮明。尤其突出的是詩中想象奇特，風

格奔放，充滿象征性的比喻和異乎尋常的夸張，形成一個生動深刻的形象體

系，顯示著一個善惡美丑格外分明的藝術(shù)世界，并展現(xiàn)出一位憂國憂君、抱

負遠大、潔身自重、意志堅定，兼有詩人的激情、思想家的睿智和政治家的

信念的動人心弦的愛國志士形象。（2）

首先，詩人以自我為原型，成功地塑造了一個堅貞高潔的抒情主人公的光輝

形象。抒情主人公有著高貴的家世，奇特的誕生，非凡的氣度，美好的品格,

高尚的志趣，獨特的愛好，凸現(xiàn)了其形象的超群拔俗。（3）

其二、詩人創(chuàng)造性地運用了各種浪漫主義的藝術(shù)手法。其中最突出的是大量

運用神話與傳說展開豐富的想象，并極盡夸飾，構(gòu)成各種瑰麗奇幻的藝術(shù)境

界。這在詩的后半部份上下求索、四方神游的描寫中，表現(xiàn)尤為突出。游龍

駕車，鳳凰舉旗，與風雷為伴，共云靄翱翔，天上地下，極盡想象，描寫出

輝煌壯麗的場景。（3）

其三、表現(xiàn)手法的開拓。屈原將《詩經(jīng)》傳統(tǒng)的比興手法發(fā)展為“香草美人”

的象征手法?！峨x騷》最引人注目的是它的兩類意象：美人、香草。美人的

意象或是比喻君王，或是自喻。香草意象作為一種獨立的象征物，它一方面

指品德和人格的高潔；另一方面和惡草相對，象征著政治斗爭的雙方。（3）

其四、文學語言、形式的創(chuàng)新運用?！峨x騷》則艷麗華美，詩人經(jīng)常運用楚

地的方言土語，有意書寫出楚國特殊的物名風情，詩中凝聚著極為濃重的地

方色彩。對“兮”等語助詞的多種方式的使用，促成了句式的變化，這些句

式和委婉輕靈的楚聲相結(jié)合，很適合于各種不同情緒和語氣的表達。（3）

7、司馬遷在《史記》中是怎樣刻劃歷史人物的？

“實錄”中刻畫人物（2分）

細節(jié)（2分）舉例（1分）

個性化語言（2分）舉例（1分）

場面（2分）舉例（1分）

“互見法”（2分）舉例（1分）

8、論述《史記》豐富深刻的思想內(nèi)容。

第一，從“實錄”精神出發(fā)，司馬遷摒棄了孔子“為尊者諱”的框框，尖銳

地揭露了封建王朝的最高統(tǒng)冶者一一歷代帝王的丑惡面目。舉例（3）

第二，揭露了形形色色的封建官僚卑鄙無恥的品質(zhì)和殘害人民的罪行，

以及統(tǒng)治階級內(nèi)部的尖銳矛盾。舉例（3）

第三，歌頌了下層人民對暴政的反抗，塑造了一系列出身下層的英雄

人物形象，贊美了他們的優(yōu)秀品質(zhì)。舉例（3）

第四，歌頌了一系列愛國英雄和在歷史上作出重大貢獻的人物。舉例（3）

第五、表現(xiàn)出樸素的唯物主義和辯證法的思想。舉例（2）

9、分析《孔雀東南飛》中幾個人物的性格特征？作者是怎樣表現(xiàn)和深化這些人

物性格的？

性格特征：

劉蘭芝勤勞、美麗、善良、忠貞，富于反抗精神（2分）

焦仲卿忠于愛情，有一定反抗精神，也有軟弱的一面（2分）

焦母和劉兄封建禮教的代表，殘酷、專橫、虛偽、自私（2分）

表現(xiàn)方法：

善于根據(jù)塑造人物的需要安排情節(jié)剪裁材料，當繁則繁，當簡則簡。（2分）

善于通過人物的語言和動作描寫來表現(xiàn)人物的個性和心理。（2分）

寫出了人物性格的復雜性和人物性格的發(fā)展。（2分）

在敘事中，有時穿插一些抒情性的語言，深入地刻劃出人物的心情。（2分）

10、論析《古詩十九首》的情感內(nèi)容及藝術(shù)特色。

《古詩十九首》的內(nèi)容，可以大致分為兩類：一類是游子思婦之辭，一類是

傷時失志之作。（2）

漢代下層文人為尋求出路，往往離鄉(xiāng)背景。由于漢末社會的動蕩不安，又往

往陷入有家難歸的境地，普遍有著痛苦的羈旅情懷需要抒發(fā)，大量的游子思

婦詩便應運而生。游子們通過自身感受，設想到家室的離思，把同一性質(zhì)的

苦悶從兩種不同角度表現(xiàn)出來。例如《行行重行行》（3）

漢末宦官與外戚專權(quán)，名士被殺，朝政腐敗到極點，下層文人根本無出路可

言。在這種情況下，產(chǎn)生了許多抒寫對現(xiàn)實不滿的牢騷與憤慨的所謂失志傷

時之作。以《回車駕言邁》為例（3）

長于抒情，善于運用自然景物和環(huán)境描寫來渲染、烘托主觀感情（2）

雖都是抒情詩，卻往往帶有一定的敘事意味，常通過某種生活情節(jié)抒寫作者

的內(nèi)心活動，使所抒之情更為真切感人。（2）

語言樸實、淺近而又十分精煉，含蘊豐富，具有高度的概括性。（2）

六、論析題：

一、閱讀賈誼《過秦論》中的一段，回答問題：

于是廢先王之道，焚百家之言，以愚黔首。墮名城，殺豪俊，收天下之

兵聚之咸陽，銷鋒金是，鑄以為金人十二，以弱天下之民。然后踐華為城，因

河為池，據(jù)億丈之高，臨不測之淵以為固。良將勁弩，守要害之處；信臣精

卒，陳利兵而誰何！天下已定，始皇之心，自以為關中之固，金城千里，子

孫帝王萬世之業(yè)也。

1、解釋劃線的詞語。

黔首：百姓（2分）

信臣：忠信的臣子（2分）

2、結(jié)合實際分析此段話的意義。

仁義對于治理天下的重要意義。（結(jié)合實際）（6分）

二、閱讀李斯《諫逐客書》中一段，回答問題：

臣聞地廣者粟多，國大者人眾，兵強則士勇。是以泰山不讓土壤，

故能成其大；河海不擇細流，故能就其深；王者不卻眾庶，故能明其

德。是以地無四方，民無異國，四時充美，鬼神降福，此五帝三王之

所以無敵也。

1、解釋劃線的詞語

眾庶：民眾、普通人

讓：辭讓、拒絕

2、結(jié)合實際分析此段話的意義。

廣泛的使用人才對于富國強兵、建設國家的重要意義

三、閱讀孟子《梁惠王下》中的一段話，回答問題：

孟子謂齊宣王曰：“王之臣有托其妻子于其友而之楚游者，比其反也，

則凍餒其妻子，則如之何？"王曰：“棄之?！痹唬骸笆繋煵荒苤问?，則如

之何？"王曰：“已之?！痹唬骸八木持畠?nèi)不治，則如之何？”王顧左右而

言他。

1、解釋劃線的詞語。

妻子：妻子和孩子（2分）

凍餒：凍餓（2分）

2、結(jié)合實際分析此段話的意義。

為政者的責任感對富國安民的重要性。（結(jié)合實際）（6分）

四、閱讀《論語》中的一段話，回答問題：

長沮、桀溺耦而耕?？鬃舆^之，使子路問津焉。長沮曰：“夫執(zhí)輿者為

誰？"子路曰：“為孔丘。”曰：“是魯孔丘與？”日：“是也?！痹唬骸笆?/p>

知津矣！”問于桀溺。桀溺曰：“子為誰？”曰：“為仲由?！痹唬骸笆囚?/p>

孔丘之徒與？”對曰：“然?！痹唬骸疤咸险?，天下皆是也，而誰以易之？且

而與其從辟人之士也，豈若從辟世之士哉？"慢而不輟。

子路行以告。夫子恍然曰：“鳥獸不可與同群，吾非斯人之徒與而誰與！

天下有道，丘不與易也。

1、解釋劃線的詞語。

執(zhí)輿：駕車。（2分）

易：改變。（2分）

2、結(jié)合實際分析這段話的意義。

熱心救世、積極進取對社會發(fā)展的意義。（結(jié)合實際）（6分）

魏晉南北朝部分

一、單項選擇：（每小題1分，共20分）

1.中國文學史上現(xiàn)存第一首完整的山水詩是（）o

a.《小雅?采薇》b.《九歌?山鬼》c.曹操《觀滄?！穌.《迢迢牽牛

星》

2.明人鐘惺稱許（）的詩是“漢末實錄”（《古詩歸》）。

a.曹植b.蔡文姬c.曹操d.王粲

3.下列詩人中，（）是“建安七子”之一。

a.阮咸b.阮璃c.阮籍d.阮渾

5.詩句“青青子衿，悠悠我心”被曹操引用，該句出于的（)o

a.《老子》b.《列子》C.《莊子》d.《詩經(jīng)》

6.魯迅稱（）是“改造文章的祖師”？

a漕操b.陶淵明c.韓愈d.歐陽修

7.（）是我國現(xiàn)存第一首成熟的七言詩。

a.宋玉《九辯》b.劉徹《秋風辭》c.曹丕《燕歌行》d.盧照鄰《長

安古意》

8.中國第一篇文學批評著作是（）。

a.《荀子?勸學》b.《論語?學而》c.《詩品》d.《典論?論

文》

9.曹植的生平與創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點是（)o

a.189年b.196年c.220年d..223年

10.曹植《白馬篇》所表達的是（)o

a.功業(yè)理想b.少年的輕狂c.宴游之樂d.感時傷亂

12.曹植的名篇《洛神賦》，描寫了傳說的洛水之神（）的美貌與風韻。

a.女英b.甄妃c.娥皇d.宓妃

13.文學史上所謂的“建安之杰”是指（）。

a漕操b.王粲c.曹植d.蔡文姬

14.鐘蝶的《詩品》評論（）的詩是“骨氣奇高，辭采華茂”。

a.屈原b.王粲C.陶淵明d漕植

15.“建安七子”中年紀最長的詩人是（)o

a.王粲b.孔融C.陳琳d.劉楨

16.被劉勰稱為“七子之冠冕”（《文心雕龍?才略》）的詩人是()o

a.王粲b.曹植C.劉楨d應謖

17.目前，被學術(shù)界認定為蔡文姬的作品是（）。

a.騷體《悲憤詩》b.五言《悲憤詩》C.《胡笳十八拍》d.《陌上?！?/p>

18.“竹林七賢”有阮籍、嵇康、向秀、山濤、阮咸、劉伶和（)o

a.何晏b.王弼C.夏侯玄d.王戎

19.“竹林七賢”中，能為青白眼對抗禮教的是（）。

a.嵇康b.阮籍C.劉伶d.山濤

20.阮籍的代表《詠懷詩》八十二首的總體風格是（）。

a.通曉明了b.豪邁雄放C.隱晦曲折d.精工典麗

21.阮籍散文的代表作是（）。

a.《大人先生傳》b.《奏記詣曹爽》C.《達莊論》d.《樂論》

22.建安詩人中，（）對四言詩的發(fā)展貢獻最大。

a.徐干b.王粲C.曹操d漕植

23.正始時期，（）是“竹林七賢”的精神領袖和玄學的核心人物。

a.嵇康b.何晏c.阮籍d.山濤

24.嵇康《與山巨源絕交書》將自己的性情概括為“七必不堪，二甚不可”，其

意在于（）o

a.求得山濤援引b.嘲諷禮教c.襯托阮籍的通達d.標新立異

25.“目送歸鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心太玄”的詩句出自于（）。

a.阮籍《詠懷詩》b.左思《詠史》c.郭璞《游仙詩》d.嵇康《贈兄

秀才入軍》

26.陸機的文藝理論著作是（）。

a.《文章流別論》b.《文賦》c.《毛詩序》d.《與吳質(zhì)書》

27.西晉詩人中，以寫哀誄詩賦著稱的是（）。

a.左思b.陸機c.潘岳&郭璞

28.文學史上，引起“洛陽紙貴”的文章是()o

a.班固《兩都賦》b.張衡《二京賦》c.枚乘《七發(fā)》d.左思《三都

賦》

29.“何意百煉鋼，化為繞指柔”是（)的詩句。

a.劉琨b.左思c.劉楨d.鮑照

30.西晉詩人郭璞的代表作品是（)o

a.《詠史》八首b.《悲憤詩》c.《憂憤詩》d.《游仙詩》

十四首

31.鐘蝶《詩品》論及了（)的作家。

a.先秦至漢b.西晉至齊梁c.漢至齊梁d.三國至劉宋

32.詩句”采菊東籬下，悠然見南山”出自陶詩（)o

a.《飲酒》其五b.《歸園田居》其五c.《雜詩》其五d.《擬古》其

五

33.陶淵明著名的自傳體散文是（)o

a.《大人先生傳》b.《五柳先生傳》c.《五斗先生傳》d.《高士傳》

34.陶淵明創(chuàng)作的描寫男女真摯愛情的著名作品是（)o

a.《神女賦》b.《洛神賦》c.《閑情賦》d.《思舊賦》

35.歐陽修認為，晉無文章，唯有()一篇而已。

a.《歸去來兮辭》b.《文賦》c.《桃花源記》d.《與山巨源

絕交書》

36.謝靈運山水詩的藝術(shù)風格是（)o

a.質(zhì)樸自然b.精工富麗c.凄婉稚艷d.古樸渾厚

37.謝眺山水詩的藝術(shù)風格是（)o

a.浪漫飄逸b.深邃雋永c.清新秀麗d.雄渾蒼勁

38.學術(shù)界認定，在“元嘉三大家”中，（）的文學創(chuàng)作成就最高。

a.謝靈運b.鮑照c.劉義慶d.顏延之

39.鮑照的詩歌代表作品是（）0

a.《擬詠懷》27首b.《詠貧士》7首c.《詠史》8首d.《擬行路難》

18首

40.鮑照是劉宋時代兼擅辭賦與駢文的作家，其辭賦的代表作是（）o

a.《閑居賦》b.《洞簫賦》c.《蕪城賦》d.《別賦》

41.南齊詩人沈約與謝眺開創(chuàng)了“永明體”這種新體詩歌，其主要理論是（）。

a.使用借對b.使用和聲c.使用險韻d.四聲八病

42.梁代詩人江淹以賦聞名，其以歷代帝王名人為內(nèi)容的作品是（）。

a.《恨賦》b.《別賦》c.《泣賦》d.《哀千里賦》

43.孔稚圭的《北山移文》借鐘山山神之口諷刺（）的假隱居的卑劣行徑。

a.靖節(jié)先生b.巢父c.周顓d.許由

44.“吳均體”清拔有古氣，其代表作品是（）。

a.《與陳伯之書》b.《與朱元思書》c.《與吳質(zhì)書》d.《登大雷岸

與妹書》

45.號稱“北地三才子”的溫子升、開B邵、魏收的創(chuàng)作傾向是模仿（）。

a.漢樂府b.楚辭c.齊梁詩歌d.建安詩歌

45.被學術(shù)界認定為集南北朝文學之大成的作家是（）。

a.謝靈運b.江淹c.沈約d.庾信

46.標志魏晉南北朝賦的藝術(shù)高峰的作品是（）。

a.《別賦》b.《閑居賦》c.《蕪城賦》d.《哀江南賦》

47.北朝樂府民歌絕大多數(shù)收錄在郭茂倩的《樂府詩集》的（）中。

a.清商曲辭b.梁鼓角橫吹曲c.相和歌辭d.雜曲歌辭

48.南朝樂府民歌分為（）、西曲歌、神弦曲三類。

a.琴曲歌辭b.雜歌謠辭c.吳聲歌曲d.郊廟歌辭

49.“小說”一次最早出現(xiàn)在（）中。

a.《左傳》b.《漢書?藝文志》C.《山海經(jīng)》d.《莊子?5

物》

50.文學理論巨著（）的出現(xiàn)標志著中國古代文學理論發(fā)展到了成熟階段。

a.《詩品》b.《滄浪詩話》C.《文心雕龍》d.《毛詩序》

51.“建安風骨”的鮮明特點是（)o

a.婉約含蓄b.綺靡嫵媚C.典雅精工d.慷慨悲涼

52.將曹操的散文風格概括為“清峻通脫”的是（）。

a.鐘蝶b.鐘惺C.魯迅d.劉勰

53.阮籍的詩歌代表作是（）。

a.《詠懷》82首b.《詠史》8首c.《飲酒》20首d.《雜詩》12

首

54.嵇康散文的代表作品是（）。

a.《大人先生傳》b.《三都賦》C.《釋私論》d.《與山巨源

絕交書》

55.陶淵明最后一次辭去的是（）。

a.建威參軍b.江州祭酒C.彭澤縣令d鎮(zhèn)軍參軍

56.南朝樂府民歌大多是（）。

a.情歌b.牧歌C.戰(zhàn)歌d.祭歌

57.南朝樂府的“吳聲歌曲”產(chǎn)生于（)o

a.江陵地區(qū)b.太湖流域C.黃河流域d.珠江流域

58.南朝樂府民歌中屬于祭歌的是（)o

a.吳聲歌曲b.神弦曲C.西曲歌d.子夜歌

59.《西洲曲》屬于（）。

a.漢樂府b.北朝民歌C.南朝民歌d.漢代文人詩

60.南朝樂府民歌的經(jīng)典作品是（）。

a.《子夜歌》b.《哪呵灘》C.《莫愁樂》d.《西洲曲》

61.南朝民歌的藝術(shù)風格是（）。

a.典雅精工b.清新自然C.剛健豪邁d.婉約嫵媚

62.南朝民歌在語言上通常使用的修辭手法是（）。

a.通感b.擬人C.排比d.諧音

63.北朝樂府民歌大多是（）。

a.情歌戀歌b.戰(zhàn)歌牧歌C.祭神之歌d.文人和歌

64.郭茂倩的《樂府詩集》的“梁鼓角橫吹曲”一類主要記載了（)o

a.漢樂府b.國風c.南朝民歌d.北朝民歌

65.描寫北方草原異域風光的北朝民歌代表作是（)o

a.《木蘭辭》b.《敕勒歌》c.《企喻歌》d.《折楊柳歌》

66.北朝民歌的經(jīng)典敘事詩是（）。

a.《陌上?！穊.《生民》c.《木蘭辭》d.《孔雀東南

飛》

67.《木蘭辭》一詩中使用最多的修辭手法是（)o

a.比喻b.排比c.對偶d.雙關

68.中國文學理論專著最早產(chǎn)生在（）。

a.先秦b.漢代c.三國時期d.南朝

69.將文體精細地分為十類的文學理論著作是（)o

a.《文賦》b.《典論?論文》c.《文心雕龍》d.《詩品》

70.劉勰的《文心雕龍》認為，文學來源于（)o

a.人生b.道c.天賦d.社會

二、多項選擇（每小題2分，共10分）

1.詩歌作品能充分體現(xiàn)“風骨”的詩人有（)o

a.郭璞b.左思c.劉琨d.謝靈運e.劉

楨

2.下列作品屬于魏晉時期的賦作名篇有（)o

a.《登樓賦》b.《七發(fā)》c.《蜀都賦》d.《洛神賦》e.《河

東賦》

3.陶淵明田園詩的藝術(shù)風格主要體現(xiàn)（）等幾個方面。

a.典雅婉約b.金剛怒目c.真率自然d.清新質(zhì)樸e.淡

泊高遠

4.北朝的散文成就較高，代表作品有（

a.《洛陽伽藍記》b.《顏氏家訓》c.《世說新語》d.《桃花源記》e.《水

經(jīng)注》

5.堪稱樂府民歌精品的有（)0

a.《衛(wèi)風?氓》b.《陌上?！穋.《敕勒川》d.《木蘭詩》e.《西

洲曲》

6.下列小說作品，（）出自于《搜神記》。

a.《李娃傳》b.《董永》c.《韓憑夫婦》d.《離魂記》e.《干

將莫邪》

7.《世說新語》記載了（）等故事。

a.七步詩b.石崇斗富