平行蒙太奇在科幻電影中的渲染作用

本科論文目錄TOC\o"1-3"\h\u19537摘要 I13332Abstract II22315引言 128681.平行蒙太奇 2209561.1蒙太奇發(fā)展歷史 2259941.2平行蒙太奇的出現(xiàn) 29582.平行蒙太奇在盜夢空間里的經(jīng)典應(yīng)用 4114822.1《盜夢空間》劇情簡述 4143492.2強烈的藝術(shù)感染力 535373.平行蒙太奇在《復仇者聯(lián)盟》經(jīng)典應(yīng)用 7178183.1《復仇者聯(lián)盟》劇情簡述 7218693.2豐富的敘事能力 764263.3緊湊的節(jié)奏感 8272854.平行蒙太奇在國產(chǎn)科幻電影中的應(yīng)用 10324614.1國產(chǎn)電影的興起 10198624.2國產(chǎn)科幻如何學習西方 1137404.3需要避開的使用誤區(qū) 115211致謝 1330169參考文獻 14摘要蒙太奇作為一種常見的古老剪輯方式，他的分支平行蒙太奇在影視作品中多是用于電影故事內(nèi)容的敘述，以一種串聯(lián)式的敘事方式存在于電影作品中。通過平行蒙太奇在影片中的使用，使影視作品獲得更加完整的過度。敘述上更加的順滑，保證前后連貫的同時，不會出現(xiàn)鏡頭連接上的唐突感，講一個更完整的故事。平行蒙太奇在科幻電影中的應(yīng)用也會使影片節(jié)奏感緊湊，增加敘事的連貫性，最關(guān)鍵的可以渲染觀眾的激動、緊張的觀影氛圍。關(guān)鍵詞：平行蒙太奇；電影；敘事；故事AbstractMontageasacommonwayofeditingtheancient,Hisbranch,theparallelmontage,ismostlyusedinfilmandtelevisionworkstonarratethecontentoffilmstories,Inaseriesofnarrativeforminthefilmworks.Throughtheuseofparallelmontageinthefilm,thefilmandTelevisionworkscanbemorecomplete.Thenarrationissmoother,ensuringcontinuitywithouttheabruptfeelofcameraconnection,andtellingamorecompletestory.Theapplicationofparallelmontageinsci-fifilmwillalsomakethefilmsRhythmCompact,increasethenarrativecoherence,themostcriticalcanplayuptheaudiencesexcitement,tenseviewingatmosphere.Keywords：ParallelMontage;film;Narrative;Story引言montage是法文蒙太奇的音譯，翻譯成中文簡稱蒙太奇，現(xiàn)如今蒙太奇基本應(yīng)用于影視行業(yè)，蒙太奇是如今電影行業(yè)公認的創(chuàng)作電影的主要敘述手段和表達形式，所謂的蒙太奇就是將一個個鏡頭拼接、剪輯起來產(chǎn)生的效果就是蒙太奇，通過全新的排列組合模式讓固定的鏡頭產(chǎn)生新的影視效果，表達出拍攝者、導演想要表達的獨特內(nèi)容、獨一無二的剪輯語言就是蒙太奇。平行蒙太奇也是蒙太奇家族里的一個重要分支，通過平行蒙太奇的剪輯效果可以使影片的敘述更加的清晰，流暢，運用有限的鏡頭表達更多、更廣的意思，讓觀眾可以更加深刻的理解電影要表達的含義，用有限的鏡頭做無限的表演。讓轉(zhuǎn)場做的更加潤滑，不會覺得唐突。在影片的關(guān)鍵片段中加入平行蒙太奇的敘事模式，多條線表面雖然分開但是貌離神合，最后匯總到一起闡釋一個主題，扣人心弦，有節(jié)奏感的平行蒙太奇剪輯搭配有節(jié)奏感的音樂，可以達到一個渲染觀眾緊張、激動心情的效果，讓影迷的觀影體驗達到頂峰。近些年科幻電影在國內(nèi)的發(fā)展也可以說是發(fā)展十分迅速，隨著流浪地球在國內(nèi)帶來的科幻熱，中國科幻甚至波及全世界，中國的科幻片也在國際范圍內(nèi)獲得了足夠的認可，過去我們有想法但是科技跟不上，后來有了科技的加持，又負擔太重，想要的太多做不出理想的科幻電影，現(xiàn)如今中國的科幻電影終于在中國電影人的努力下獲得了影迷、科幻迷足夠的認可，這是很值得中國電影驕傲的事。當古老傳統(tǒng)的剪輯手法遇到新興的科幻片產(chǎn)業(yè)時又能迸發(fā)出怎樣的火花呢，作為一個影迷，我也是十分的期待。1.平行蒙太奇1.1蒙太奇發(fā)展歷史當最早的電影誕生于盧米埃爾兄弟之手時，還沒有所謂的蒙太奇理論產(chǎn)生，并沒有蒙太奇對于時空的分解與重新組合，他們的作品是一種自然主義式的紀錄片，缺少蒙太奇式的思維。用攝像機對準一個場景，直到膠片用盡，早期電影時長很短，一兩分鐘的拍攝，一個鏡頭的電影組成了最古老的電影藝術(shù)。一位法國的“魔術(shù)師”喬治·梅里埃把電影從消失的邊緣拯救回來，他首次發(fā)現(xiàn)了在拍攝中可以停機，換個地方再拍攝的功能，于是他敢于創(chuàng)新，突發(fā)奇想的把不同場景之下的鏡頭連接在一個影視作品中，這使得影片具有了分解與重組的功能。但他的電影也存在著時代的缺陷，只有一個景別，連接也是過于的簡單化。美國的導演大衛(wèi)·格里菲斯成為了第一個自覺使用蒙太奇的導演，他創(chuàng)作了閃回的手法，首次使用了平行蒙太奇，創(chuàng)造了著名的“最后一分鐘營救”；發(fā)現(xiàn)了交替切入的方法。蒙太奇是鏡頭與鏡頭之間的組合，即把兩個不連貫的鏡頭連接起來變得連貫的一種鏡頭剪輯規(guī)則，也可以說是一種電影語言符號系統(tǒng)的修辭方法。張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》蘇聯(lián)電影興盛于二十世紀二十年代，以愛森斯坦、普多夫金為代表的電影工作者將蒙太奇發(fā)展成完整的理論體系，普多夫金就曾經(jīng)說過：張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》1.2平行蒙太奇的出現(xiàn)蘇聯(lián)電影興盛的二十世紀二十年代，也同時帶動了蒙太奇理論系統(tǒng)的飛速發(fā)展，以愛森斯坦、普多夫金、愛森斯坦為代表的電影工作者將蒙太奇發(fā)展成完整的理論體系。不僅豐富了電影史的理論體系，也使鏡頭的鏈接能夠傳達出抽象的基礎(chǔ)概念。普多夫金就曾經(jīng)說過：“蒙太奇就是電視導演的語言，蒙太奇也有單詞，也有句子，也可以片段組合。蒙太奇也包含了廣義和狹義之分，狹義專指一種剪輯手法，廣義既指一種導演獨特的影片思維模式。平行蒙太奇的出現(xiàn)豐富了影視作品的表達方式，也是有效地促進了影視作品蒙太奇領(lǐng)域的發(fā)展。平行蒙太奇把分散單個的鏡頭相連接，表面看分頭敘述，看似沒有聯(lián)但是觀看整體之后發(fā)現(xiàn)都服務(wù)于整體的框架，結(jié)構(gòu)邏輯順暢。有效地表達了導演要表達的中心思想。2.平行蒙太奇在盜夢空間里的經(jīng)典應(yīng)用2.1《盜夢空間》劇情簡述這部影片是平行蒙太奇運用到極致的典范，于2009年在院線上映的科幻巨制，一經(jīng)上映在當年就引起了轟動，諾蘭的十年磨一劍，由影帝萊昂納多領(lǐng)銜主演的經(jīng)典燒腦科幻驚悚巨作，影片劇情游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)中的當代動作科幻片”萊昂納多扮演的資深盜夢者帶領(lǐng)著他的團隊，進入別人的夢境，把事先準備好的理念灌輸?shù)侥繕说臐撘庾R中，也可以從他人的潛意識中盜取各種機密，并且重塑他人的夢境，團隊分工明確，筑夢師、偽裝者。藥劑師等等各司其職，運作的順序就是先把目標催眠，再把小隊成員通過機器進行連接，進入目標的夢境，在夢境里不只能進入目標的夢，也可以帶領(lǐng)團退進入團隊成員的夢境，盜夢團隊分工明確，筑夢師負責夢的搭建，可以在夢境里面做上帝，隨意建造，顛倒空間，忽視重力。還有偽裝者，可以變成目標的朋友、親人，甚至是目標任何信賴甚至仇視的人，來引導目標的行為，以此來迷惑目標，讓目標放松警惕，竊取機密。電影中還有一個重要的設(shè)定，夢境是分層的，越往下越容易接近真相，電影里最經(jīng)典的多重夢境就是基于這種設(shè)定之上。在電影的后半段中，多重夢境的那一段就是非常完美的為觀眾詮釋了什么是平行蒙太奇，也可以說是平行蒙太奇的教科書級別操作。下面我來詳細分析一下這段四重夢境的平行蒙太奇，主人公受人之托要讓世界第一大能源商的兒子解散公司，讓他深信：“父親想要他擁有自己的生活，不要走父輩的老路。”2.2強烈的藝術(shù)感染力要討論諾蘭對于平行蒙太奇的應(yīng)用，就要從盜夢空間結(jié)尾的多重夢境入手，作為《盜夢空間》中平行蒙太奇被諾蘭導演運用到極致的代表片段，影片結(jié)尾處出現(xiàn)了三層夢境，也是三個不同平行空間的混剪，三層夢境的環(huán)境氛圍是依次縮減的，一層夢境也是第一組鏡頭是熙熙攘攘的城市，二層是酒店，三層是荒無人煙的雪山，也就是說越深層次的夢境，意識就越集中，接下來就是用了平行蒙太奇展示三段夢境的劇情。這段劇本采取了多線索式的架構(gòu)模式，第一層是在飆車，第二層是阿瑟在和守衛(wèi)打斗，第三層是雪地槍戰(zhàn)，接下來的劇情就到了本部電影的最關(guān)鍵的，最扣人心弦的地方，諾蘭導演在這里非常精彩的引用了一百多年前由電影之父大衛(wèi)·格里菲斯發(fā)明的“最后一分鐘營救”，眾人要從這三層夢境里面安全脫離，只有一個辦法，就是在每層都實施同步kick（片子里的特殊設(shè)定，意思指向后摔倒）。第一層中汽車最終沖破了大橋圍欄，進入自由落體，汽車到達水面過程大約2-3秒鐘，第二層中留守的阿瑟要把炸藥布置好，讓在這層睡覺的人同步墜落，他的時間是第一層時間的20倍，也就是大約一分鐘。第三層中的眾人要突破雪山護衛(wèi)的防守，打開保險箱拿到偽造的遺囑，然后炸掉醫(yī)院回到上一層夢境，時間是第二層的20倍，也就是大約20分鐘。諾蘭導演在這里相當于嵌套了三層空間，相互疊加，再配合緊張刺激的音樂卡點，運用平行蒙太奇的剪輯手法，不斷地切換著三層夢境人員做任務(wù)的鏡頭，三段夢境在不同的時空里演繹，每一層的事件都密切相連，牽一發(fā)而動全身，正式平行蒙太奇把畫面之間相連接、把觀眾的緊張情緒完全調(diào)動起來了，此時觀眾的緊張情緒渲染達到了一個頂點，把平行蒙太奇發(fā)揮到了極致，三段雖然單獨拆開認為沒有聯(lián)系，但是通過平行蒙太奇把三段夢境緊緊相連，加強了影片的節(jié)奏，把觀眾的激動情緒，發(fā)揮了影視作品中強大的感染力，為主人公擔心能否成功的緊張情緒，發(fā)揮到了極致。多重夢境的任務(wù)結(jié)束后離開夢境時，盜夢團隊準備返回現(xiàn)實世界也是運用了平行蒙太奇的剪輯手法，實施了一個同步的kick，第三層的醫(yī)院被炸毀，二層的電梯被炸毀，一層的車落入水中，三段在三條不同的時間線上并行表現(xiàn)，在影片中屬于三重夢境里的不同時空范圍，最后通過爆炸，把三段重新連接到一起，通過平行蒙太奇的剪輯、拼接，把劇情統(tǒng)一在一個完整的大任務(wù)既給富二代灌輸潛意識的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，這樣的平行蒙太奇運用讓觀眾看著連貫，在影視試聽的震撼體驗達到了極致，同時不會出現(xiàn)看不懂劇情的尷尬情況。3.平行蒙太奇在《復仇者聯(lián)盟》經(jīng)典應(yīng)用3.1《復仇者聯(lián)盟》劇情簡述復仇者聯(lián)盟四作為去年的科幻壓軸大作，可以說在去年的市場上取得了很大的成功，巨大的成功離不開完美的的營銷策略和鋪天蓋地電影宣傳，吊足了觀眾的胃口，也同時離不開導演在電影中使用的平行蒙太奇的敘事方式，在劇情里鋼鐵俠、美國隊長等一系列超級英雄組成的復仇者聯(lián)盟小隊沒能阻止大反派滅霸第一次打響響指，這個響指間接性導致宇宙中一半以上的生命灰飛煙滅，整個世界陷入了一片失去親人、朋友的悲傷之中，當蟻人從量子領(lǐng)域逃回來后，他的科學理論為小隊帶來了希望的曙光，小隊成員希望利用量子領(lǐng)域的技術(shù)突破，實現(xiàn)平行宇宙的穿越，計劃回到過去每個隊員見到無限寶石的多元宇宙的時空中，并順利拿到無限寶石，在滅霸之前集齊無限寶石，重新阻止悲劇的發(fā)生，讓消失的朋友們回來，讓生活重新回到正軌。3.2豐富的敘事能力在故事劇情中復仇者里面小隊成員需要回到曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的時空中找到無限寶石，這里導演很巧妙地運用到了平行蒙太奇的敘事模式。簡單說，平行蒙太奇就是把幾條線索或者事件跨時空的剪輯到一起。在影視劇中利用它刪減劇情，它有利于省略過程集中概括，節(jié)約篇幅，增加信息量，展示劇情里豐富的敘事能力。張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》。美國隊長、鋼鐵俠回到了復仇者聯(lián)盟一劇情里面的紐約大戰(zhàn)外星人的戰(zhàn)場，要從過去的自己手里想辦法偷到寶石。雷神、火箭浣熊回到了雷神個人電影第二部的劇情里面那個還沒有被毀掉的雷神家鄉(xiāng)阿斯加德，去從前女友手中想辦法弄到寶石。浩克和美國隊長、鋼鐵俠一起到了紐約但是他的任務(wù)是去找奇異博士，但是發(fā)現(xiàn)來早了五年遇到了上一任時間寶石的守護者古一法師等等。大家分頭行動后的劇情也就自然的分開，多處劇情發(fā)展在不同的時空中，但是導演使用了平行蒙太奇的剪輯手法又巧妙地把這些事件通過剪輯串聯(lián)到了一起，穿成了一條完整的獲得寶石，阻止響指，拯救世界的時間線。不僅交代了主要的故事流程，而且交代了每段故事的背景時間、劇情以及和主角存在的某種聯(lián)系，還描繪出了很多人物獨特的的性格，美國隊長的冷靜，鋼鐵俠的自負等等。劇情里回到過去的美國隊長機智運用謊言“張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》3.3緊湊的節(jié)奏感

在整個復仇者聯(lián)盟的科幻片中，雖然精彩但是故事也是需要分主次的，比如尋找寶石的這段，通過敘述故事情節(jié)的篇幅我們就可以看出美國隊長和鋼鐵俠的尋找寶石的故事情節(jié)線是主要線索，運用了與其他相比近乎兩倍的篇幅，別的組合到了約定地點雖然也遇到了危險或者問題但也得到了解決，基本上一回合都結(jié)束了戰(zhàn)斗拿到了寶石，只有美國隊長和鋼鐵俠在第一次搶奪寶石的任務(wù)中失敗沒能拿到完整的兩塊無限寶石，只能選擇讓蟻人先拿著搶到的一塊寶石回去，二人決定前往過去更古老的時間線,二戰(zhàn)期間的時間線，這樣的穿越劇情讓美國隊長見到了久別的愛人，鋼鐵俠見到了去世多年的父親，讓觀眾大呼過癮，甚至感動到潸然淚下。見到愛人的美國隊長重新鼓起勇氣，決定大戰(zhàn)之后回到二戰(zhàn)時期你和愛人共度余生，臨走時候多拿了兩個穿越的離子，也為后面美國隊長的重現(xiàn)穿越回到過去埋下伏筆。二人一系列的操作使得緊張的劇情環(huán)環(huán)相扣，吸引觀眾眼球，引人入勝，運用平行蒙太奇制造緊湊的節(jié)奏感渲染觀眾觀影的激動情緒，牽動觀眾的回憶。為他們的喝彩聲在影院里此起彼伏，這正是因為平行蒙太奇具有豐富的敘事能力，可以將幾件事情或幾條線索并列講述，刪掉一些不必要的重復性情節(jié)集中概括，為觀眾“圈重點”,節(jié)省時間成本，擴大信息量，所以具有緊湊的節(jié)奏感。趙世佳《從敘事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇》[J].《衡水學院學報》，這種緊湊的節(jié)奏感，讓資深漫威粉絲和初次看漫威科幻電影的觀眾都能看懂劇情的聯(lián)系，明白劇情里任務(wù)的主次之分。而且也是因為平行蒙太奇對影片有很強的渲染能力，這段也最能讓所有影迷都能體會感同身受的，渲染了觀眾們對于電影里面角色的代入感，最終二人完成任務(wù)回到現(xiàn)實，也讓觀眾心中的大石頭落了地。趙世佳《從敘事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇》[J].《衡水學院學報》4.平行蒙太奇在國產(chǎn)科幻電影中的應(yīng)用4.1國產(chǎn)電影的興起一提到科幻電影首先會想到西方的一些知名科幻代表作，《黑客帝國》、《變形金剛》、《第九區(qū)》等。漫威系列超級英雄電影里的的高科技，外星人入侵地球，喪失入侵城市等等一系列的美國好萊塢大片佳作。近乎真實的特效，讓你身歷其境，配上一個3D眼鏡，妙不可言。西方電影在國際電影市場無論經(jīng)濟利益還是導演、演員的聲望上都取得了重大的成功。中國的科幻影片市場卻是剛剛起步的狀態(tài)，2019年新年檔的國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》，作為中國國產(chǎn)科幻興起的代表燃起了中國影迷的科幻熱情，但后續(xù)的科幻作品像《上海堡壘》、《被光抓走的人》等在市場上的認可度卻略顯得乏力，中國電影要向西方科幻電影看齊，還有很長的路要走。正所謂差距仍有，但已揚帆起航。4.2國產(chǎn)科幻如何學習西方中國科幻電影在平行蒙太奇的運用方面真的可以向美國好萊塢的前輩電影學習，借鑒經(jīng)驗。在《盜夢空間》的結(jié)尾處多重夢境的那段，諾蘭導演就把四個不同時空的劇情完美的結(jié)合在了一起。連成了一條線上的劇情加上音響和配樂的渲染，節(jié)奏感極強，故事情節(jié)走向高潮。張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》在流浪地球高潮處我認為完全就可以使用平行蒙太奇的剪輯敘事手法，把地球上全世界的各民族戰(zhàn)士團結(jié)起來用力開啟點火裝置作為一組鏡頭和太空站里觀察情況，心情焦急的吳京第二組鏡頭以及地下的地球普通居民在電視前觀看直播的第三組鏡頭，把生死存亡關(guān)頭體現(xiàn)的緊張感進行一個平行蒙太奇的混剪。借鑒《盜夢空間》結(jié)尾的三條“張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》4.3需要避開的使用誤區(qū)平行蒙太奇雖然在科幻電影中的使用、敘述方式在中外都是非常常見，在好萊塢大片中也是比比皆是，但是在支持國產(chǎn)科幻片學習平行蒙太奇的同時也有很多方面要謹慎，取其精華去其糟粕。不能過多的使用平行蒙太奇，在以往的很多敘事型的影視作品中會大量的使用平行蒙太奇，但是科幻電影與敘事型紀錄片有所不同，如果一味地使用平行蒙太奇這樣的敘述方式把好幾條線強硬的拼接到一起會讓觀眾的觀影感受適得其反，如果可以在影視作品中運用一鏡到底敘述的明明白白也是沒有必要非要使用平行蒙太奇，影視作品的剪輯對于影片就像是重新塑造，再好的鏡頭拍攝沒有剪輯的配合在影片節(jié)奏、敘事方式上也是白費力氣，對于中國科幻片的崛起，平行蒙太奇剪輯手法的合理使用也是很重要的，希望再接再厲，未來可期。結(jié)論本文以《盜夢空間》、《復仇者聯(lián)盟》為例分析了平行蒙太奇在科幻電影中的對于觀眾緊張、激動情緒的渲染作用。通過平行蒙太奇在科幻電影中運用起到創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造懸念，以及創(chuàng)造出讓觀眾激動人心的震撼觀影體驗。對觀眾內(nèi)心的情緒能夠充分起到渲染的作用。為影片創(chuàng)造出獨特的思想，形成了觀念性的思想和意義。最后得出平行蒙太奇可以在科幻電影中帶動影片節(jié)奏，創(chuàng)造、渲染情緒的效果，使觀眾情緒不斷高漲的積極作用。同時也可以連接敘事，產(chǎn)生對比效果，突出某種特殊的寓意可以說通過這次論文對于平行蒙太奇的意義和應(yīng)用以及蒙太奇的歷史與發(fā)展史都有了一個全新的理解和認識。但是也要辯證的看待問題。在使用平行蒙太奇時不能過度，合理且靈活的使用才能取得好的效果。我國的科幻片雖然目前剛剛起步，但是看得出來國家的扶持和導演的用心，展望未來，中國科幻片的未來指日可待。希望影視作品的創(chuàng)作者們精益求精，把才華發(fā)揮到淋漓盡致。在學習西方科幻片拍攝科技、嚴謹?shù)耐瑫r，把西方導演對于平行蒙太奇的理解與應(yīng)用也學到，為中國觀眾做出更好、更嚴謹?shù)目苹糜耙曌髌贰?/p>

致謝在這次畢業(yè)論文設(shè)計中，我首先要感謝教導我大學四年成長的老師們，是他們孜孜不倦的教誨，上課時講臺上不知疲憊講解，潤物細無聲的滋潤著我們。把它們畢生所學傾囊相授，毫無保留。在他們的教導中我們知道了各種蒙太奇的含義，知道了如何區(qū)別電影中導演使用的蒙太奇效果是哪種，在理解之后拍攝自己的作品并將其合理運用其中。上課時間帶領(lǐng)我們學習理論知識，下課時的他們注重實踐，身先士卒的帶領(lǐng)我們實地取景，拍攝短視頻、MV等影視作品，讓我們在現(xiàn)場第一手學習他們的經(jīng)驗?？茖W上證明一個人最寶貴的經(jīng)驗來源就是師長、長輩的間接經(jīng)驗，那是別人長期實踐累積的產(chǎn)物，正所謂“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”，我們的老師們一直也深信如此。謝謝你們四年來的朝夕陪伴，無論是嚴厲的批評還是春風化雨的講解，我們都將牢記于心。感謝您的付出讓我們在這個青春年華有所收獲，獲得我們想要的知識和經(jīng)驗。在教導我們知識的同時您也教會我們在社會上如何做人，做一個合格的人，引領(lǐng)我們的人生方向。您無愧于我們對您的尊重！謝謝您！辛苦了老師！也感謝同學們給予我生活上、學習中的幫助，在四年的日常生活里的照顧、陪伴。室友們的深夜暢談，籃球場上的揮汗如雨我都一樣的懷念，就算是以往的抱怨、沖突也變成了人生的精彩插曲。眼看畢業(yè)在即，又趕上疫情這次畢業(yè)可能會留有遺憾。但是我衷心希望同學們可以在日后前程似錦，情誼永存。也希望老師您身體健康，家庭美滿，事業(yè)順利！

參考文獻[1]

趙世佳《從敘事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇》[J].《衡水學院學報》，

2016[2]張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》，2017[3]孫艷秋《自由時空的表現(xiàn)——平行蒙太奇》[J].《科技信息》，2008[4]唐媛媛.許寧《電影敘事的“欺騙”手段》[J].《電影文學》，2019[5]馬建黨.EDIUS6視頻處理實用教程[M].西安：西北工業(yè)大學出版社,2011[6][美]卡雷爾?賴茲,蓋文?米勒.電影剪輯技巧[M].北京：中國電影出版社,2008[7]黃文達.世界電影百話[M].上海：漢語大詞典出版社，2004[8]曹毅梅.世界電影史概論[M].河南：河南大學出版社，2010[9]傅正義.實用影視剪輯技巧[M].北京：中國電影出版社,2006[10]陸弘石.中國電影史1905-1949[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005

論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對象現(xiàn)實狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進而對調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問卷調(diào)查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復勞動。

2.制定調(diào)查計劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時間安排。

3.收集材料

收集材料時要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對整理完的材料進行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點

調(diào)查法相對其他研究方法來說較為耗時耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實具體，能夠?qū)ρ芯繉ο笥懈訙蚀_、清晰的認識。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計劃地通過感官和輔助儀器，對處于自然狀態(tài)下的客觀事物進行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗事實的一種科學研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結(jié)出來的；兒童心理學創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對象

在選擇和確定研究問題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對象。

2.制定觀察計劃

在觀察計劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準備

觀察準備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時時記錄，不放掉任何一個關(guān)鍵信息。

（三）特點

觀察法具有拓展人們的感性知識、啟發(fā)思想等優(yōu)點，但是由于其強調(diào)研究要在自然環(huán)境下進行，且不允許摻雜個人的偏見，確為實際操作帶來了一定困難。

（3）實驗法

實驗法是指經(jīng)過精心設(shè)計，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對所要研究的對象在條件方面加以適當?shù)目刂?，排除自然狀態(tài)下無關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實驗法的一個典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國心理學家羅森塔爾和L.雅各布森通過對小學生進行“未來發(fā)展趨勢測驗”，發(fā)現(xiàn)人們對他人行為的期望通?？梢詫е滤讼蚱谕较蚋淖儭?/p>

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計實驗方案

5.實施實驗并記錄

6.分析實驗現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點

1、主動變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預(yù)研究對象的前提下去認識研究對象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實驗卻要求主動操縱實驗條件，人為地改變對象的存在方式、變化過程，使它服從于科學認識的需要。

2、控制性

根據(jù)科學實驗要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學的無關(guān)因素的干擾，在簡化、純化的狀態(tài)下認識研究對象。

3、因果性

實驗是發(fā)現(xiàn)、確認事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對事物或事物的各個組成部分進行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，建立數(shù)學模型，并用數(shù)學模型計算出研究對象的各項指標及其數(shù)值。常見的定量分析法包括比率分析法、趨勢分析法、數(shù)學模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財務(wù)報表為主要數(shù)據(jù)來源，按照某種數(shù)理方式進行加工整理的結(jié)果。

（二）研究步驟

1.建立指標

要明確所要解決的問題，針對所要解決的問題，確定收集哪些方面的數(shù)據(jù)。

2.搜集數(shù)據(jù)

根據(jù)所建立的指標，確定如何