喜劇電影中多線索敘述的神秘效應

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 31深受國外成熟的喜劇電影構(gòu)架影響的國產(chǎn)喜劇電影 41.1《三槍拍案驚奇》翻拍于《血迷宮》的失敗之處 41.2《瘋狂的石頭》借鑒《兩桿大煙槍》的成功之處 52多線索敘述喜劇電影的神秘效應——以《瘋狂的石頭》為例 132.1神秘效應1：用最凌亂的鏡頭講最清晰的故事 132.2神秘效應2：沖突和巧合平行運用給觀影帶來的樂趣 153神秘效應提升的國產(chǎn)喜劇的價值和精神 183.1多線索敘述國產(chǎn)喜劇電影在深層價值中人性的體現(xiàn) 183.2喜劇價值中的喜劇精神折射出的樂觀精神 19結(jié)論 21參考文獻 22致謝 23本科論文摘要喜劇電影核心價值在于體現(xiàn)喜劇價值，傳遞喜劇精神。喜劇價值在于外化于型，內(nèi)化于心，它同時具備了宣泄激憤、增強自我意識、進行道德教育的功能，同時也是喜劇精神在喜劇作品中的體現(xiàn)。一部喜劇電影可以是由單主線和雙主線有線索構(gòu)成的，水準和口碑的高低要根據(jù)喜劇電影中體現(xiàn)的喜劇價值的深度和廣度來決定?；诖?，本文對多線索敘述喜劇進行分析探討，去發(fā)掘其中的神秘效應以達到對喜劇價值和精神的研究。關(guān)鍵詞：喜?。欢嗑€索敘述；喜劇價值；喜劇精神；瘋狂的石頭AbstractThecorevalueofcomedymoviesistoembodythevalueofcomedyandconveythespiritofcomedy.Thevalueofcomedyliesintheexternalform,theinnerworld,causinganger,improvingself-knowledge,performingmoraleducation,andsoon.Finally,thecomedyspiritwillbeformedandreflectedinthecomedyworks.Comedyfilmiscomposedofonemainlineandtwomainlines,thelevelandreputationshouldbedeterminedaccordingtothedepthandbreadthofthelevelofcomedyvaluereflectedinthecomedyfilm.Basedonthis,thispaperanalyzesthemulti-cluenarrativecomedytoexploreitsmysteryinordertostudythevalueandspiritofcomedy.Keywords:Comedy;Multiplecluenarration;Comedyvalue;Comicspirit;Crazystone引言2006年以來，國產(chǎn)喜劇電影進入發(fā)展的黃金期，以《瘋狂的石頭》、《非誠勿擾》、《讓子彈飛》、《失戀33天》、《人在囧途之泰囧》、《捉妖記》、《美人魚》、《乘風破浪》、《唐人街探案2》、《瘋狂的外星人》等電影為標志，新世紀的國產(chǎn)喜劇電影逐漸占領(lǐng)國產(chǎn)電影市場的半壁江山。寧浩“瘋狂的”系列更是打開了國產(chǎn)喜劇電影以多線索敘述結(jié)構(gòu)的先河。多線索敘述喜劇電影的優(yōu)勢在于影片中多條時間線索在觀眾的腦海中匯聚出一個完整的形象，在觀影過程中伴隨著多重笑點，同時增添懸疑和緊張氣氛并調(diào)動觀眾主動思考，是區(qū)別于其他喜劇電影類型最鮮明的特質(zhì)。這種在觀眾腦中形成的“神秘效應”升華了喜劇電影的價值與精神。從國內(nèi)2009年-2019年內(nèi)地電影票房排行榜的第一名來看：2009年-2011年國內(nèi)票房冠軍均為引進片，其中票房最高的是2010年的《阿凡達》，達到13.28億元；從2012年開始，國產(chǎn)電影開始逐步占據(jù)榜首位置，2012年《人在囧途之泰囧》，2013年《西游降魔篇》，2016年《美人魚》，2017年《戰(zhàn)狼2》，2018年《紅海行動》，2019年《哪吒之魔童降世》，累計總票房為201.01億元，其中喜劇類電影累計總票房為108.4億元，占53.9%。從數(shù)據(jù)中不難看出，國產(chǎn)電影，尤其是國產(chǎn)喜劇類電影越來越受到觀眾逐漸接受至喜愛，“中國制造”有實力與國外一流大制作電影一爭高下，不僅僅得力于近十年來國家經(jīng)濟的飛速發(fā)展，國際電影文化百家爭鳴的大環(huán)境，屆時也說明了中國當代喜劇電影有了很明確的趨勢：喜劇價值與精神的詮釋是喜劇電影所追求的終極目標與其發(fā)展趨勢，該趨勢是正確的，也即將走向成熟。通過對課題的研究，探討國產(chǎn)喜劇電影中運用多線索敘述呈現(xiàn)的喜劇電影，觀眾是在觀影過程中跟隨多條時間線索，在腦海中匯聚出一個完整的人物形象和故事結(jié)構(gòu)，從而探討出喜劇電影的價值與精神，這種在觀眾腦中運轉(zhuǎn)和參與的過程就稱為“神秘效應”；國產(chǎn)喜劇電影的深層價值呈現(xiàn)進行研究；對國產(chǎn)喜劇電影喜劇精神的終極價值構(gòu)建進行探討。探討國產(chǎn)喜劇電影通過多線索敘述為載體產(chǎn)生的神秘效應，如何升華喜劇價值與精神，剖析喜劇電影的深層價值呈現(xiàn)與喜劇電影的終極價值構(gòu)建。1深受國外成熟的喜劇電影構(gòu)架影響的國產(chǎn)喜劇電影1.1《三槍拍案驚奇》翻拍于《血迷宮》的失敗之處1984年上映的美國導演科恩兄弟的《血迷宮》，拍攝于美朝戰(zhàn)爭后和越戰(zhàn)時期的背景下，人們的反戰(zhàn)情緒和社會矛盾變得愈加強烈，西方社會一直擁護的民主和人本主義思想正逐漸遭受質(zhì)疑。在這樣的大背景下，通過電影揭露現(xiàn)實的黑暗，運用“黑色幽默”的風格來批評當時的社會現(xiàn)象。圖1.1《血迷宮》2009年張藝謀導演拍攝的影片《三槍拍案驚奇》上映，影片《三槍》翻牌于《血迷宮》。兩部影片的情節(jié)設(shè)置有相似之處，在中西方文化的差異上做了改編。《三槍》的故事框架中加入了中國元素，在封建社會的影響下，家庭中女性一直處于底端，影片中老板娘不能生育，經(jīng)常受到丈夫王二麻子的虐待，為了報復丈夫出軌了店小二李四，老板娘對李四的感情更多的是尋求一些丈夫無法給予自己溫暖的渴望。圖1.2《三槍拍案驚奇》《三槍》和《血迷宮》有同樣的多角度關(guān)系和愛情殺戮情節(jié)，從兩部電影的色調(diào)上折射出不同的主題追求?！堆詫m》整體色調(diào)偏暗，電影充滿了社會矛盾中人類的本性和對抗命運的悲壯主義。而《三槍》選擇在黃土高原拍攝，色調(diào)飽滿，人物服裝鮮艷，即使在情節(jié)設(shè)定、人物設(shè)置和表現(xiàn)手法上都做了本土化的改編，但缺少歷史背景中人性和社會層面的展現(xiàn)，只是單純的一部帶有笑點的鬧劇。影片中俗文化表現(xiàn)太多是大家爭議的一個熱點，不夠高雅、缺乏審美與原著相較《三槍》不算做完美的翻拍。1.2《瘋狂的石頭》借鑒《兩桿大煙槍》的成功之處1998年蓋里奇的處女作《兩桿大煙槍》上映，影片有三條線索，八組勢力圍繞著大麻、鈔票和兩桿大煙槍進行發(fā)展。故事相對復雜，八組勢力沒有完全交集，三件物品影響著三個線索下的八組人物命運，單看一條線索是看不出完整故事的，足見他在調(diào)度敘述方面超高的天賦。圖1.3《兩桿大煙槍》2006年《瘋狂的石頭》上映，導演寧浩曾公開表示《瘋狂的石頭》是借鑒和致敬《兩桿大煙槍》的。影片主要是三條線索，三組不同的勢力，三組人圍繞著一個翡翠進行發(fā)展。雖然《石頭》中的線索相比之下較少，結(jié)構(gòu)也相對簡單，但寧浩確實完美的進行了本土化的改編。從中國社會大背景國有企業(yè)改革浪潮入手，不同社會階層的人物在面臨變革時展現(xiàn)出的美與丑、善與惡，在觀影中笑的同時又能引人深思，從這個角度來看，《瘋狂的石頭》確實是一部非常好的國產(chǎn)喜劇電影。圖1.4《瘋狂的石頭》除了線索方面，在交叉敘事和結(jié)局方面兩部作品都有超高展現(xiàn)。交叉敘事方面，《石頭》一開始就安排了一場精彩的交匯：謝小盟的易拉罐從天而降，砸碎了老包的汽車玻璃導致與馮董的車發(fā)生了碰撞，幾乎要被警察認出身份的道哥因為車禍逃過了一劫。這是影片中三個勢力唯一一次在時間與空間上的交集，此后是兩兩相對，乍一看是混亂的，其內(nèi)部邏輯非常清晰。而《大煙槍》并非如此，影片中有很多人物面臨的東西并不完全相同，因此沒有多種勢力的交集，但是導演大量使用平行蒙太奇來說明八組勢力的進展情況，只有當他們能夠為接下來的情節(jié)發(fā)展帶來必要關(guān)鍵點時，才讓他們的兩條線相交：艾德偷聽到隔壁黑幫的計劃后，準備黑吃黑搶隔壁黑幫搶劫來的80萬英鎊和大麻償還賭債；另一隊的黑幫老大哈里雇兩個賊偷關(guān)鍵線索——兩桿大煙槍；艾德小組和克里斯的會面為影片留下了一個開放式的結(jié)局。結(jié)局方面，如果把《石頭》比做一個圓環(huán)，影片邏輯完整的交代了每個人物的結(jié)局，《大煙槍》就好像在圓環(huán)中留下一個絕妙的缺口：艾德一伙在這場混亂鬧劇的最后，只得到了用700英鎊買的兩支大煙槍，為了徹底擺脫追蹤，艾德讓湯姆把槍扔了，但他們卻不知道它價值25萬英鎊。湯姆來到河邊打算把槍扔到河的深處，他一只手拽著橋欄桿，另一只手拿著槍，嘴里叼著一部手機，當湯姆以最滑稽的姿勢停在半空中時，他的手機響了，影片結(jié)束。導演最后也沒有告訴觀眾他是先接電話還是先扔的槍，給了觀眾無限的想象空間。多線索敘述的影片是極難控制的敘事結(jié)構(gòu)，繁雜而凌亂的鏡頭拼接需要導演有嚴密的思維邏輯和極高的調(diào)度能力。圖1.5《兩桿大煙槍》影片《石頭》除了線索、交叉敘事和結(jié)構(gòu)方面的成功，在影片投入和收益上也改寫了之后國產(chǎn)喜劇電影市場的格局。2005年的中國電影市場發(fā)生了一個轟動的大事件，劉德華發(fā)起的“亞洲新星導”計劃選中了當時只是廣告導演的寧浩，資助300萬給寧浩拍攝《瘋狂的石頭》，最終寧浩憑著《石頭》一戰(zhàn)成名。小制作的成本最終取得了2000多萬的票房成績，可以說《石頭》的誕生對中國喜劇的格局發(fā)生了改變。之前國內(nèi)一直是馮小剛的“馮氏喜劇”獨霸天下，但在寧浩、徐崢、黃渤等人一炮而紅之后，局面立馬發(fā)生了變化。正是有《石頭》開頭，才有后面那些動輒十幾億的影片《人在囧途之泰囧》、《心花怒放》等不斷沖擊著國產(chǎn)喜劇票房榜。當我們對它的成功感到驚訝和羨慕的時候，我們需要認真思考它在電影藝術(shù)探索中的啟發(fā)。這部電影的商業(yè)和藝術(shù)性是相輔相成的，沒有必要總是把他們對立起來。國產(chǎn)商業(yè)電影普遍敘事水平較低，觀眾失去了信心，而這種差異化的敘事手法給觀眾帶來了良好的觀影體驗，激發(fā)了強烈的觀影欲望。圖1.6劉德華寧浩《石頭》給中國其他電影導演在敘事方式上帶來了更多的思路，之后《追兇者也》、《無名之輩》、《火鍋英雄》等影片的上映，多線索敘述的電影逐漸獲得觀眾的喜愛和更大的市場關(guān)注度。多線索敘述通過多重平行、交叉敘事視角和不同維度下的敘事得以體現(xiàn)，它的出現(xiàn)對電影敘事藝術(shù)及其發(fā)展具有重要意義。因為它不僅帶來了敘事模式的巨大變化，而且對延續(xù)了近百年的傳統(tǒng)審美規(guī)范進行了強而有力的創(chuàng)造和發(fā)展。圖1.7《追兇者也》圖1.8《無名之輩》圖1.9《火鍋英雄》2014年被譽為“流量元年”，當年的暑期熱播劇《古劍奇譚》捧紅了李易峰等一眾流量大戶，除了內(nèi)地流量之外，隨著韓團解散成員吳亦凡、鹿晗、張藝興等人回國，在互聯(lián)網(wǎng)“大數(shù)據(jù)”思維注入娛樂圈開始，國產(chǎn)影視行業(yè)就一直在依靠IP和粉絲經(jīng)濟。從根本上說，那些因此而收入高票房的影視作品，并沒有得到好的口碑，特別是作品的敘事手法上，影評人對此是并不認同的。從“內(nèi)地電影票房總排行榜”來看，影視行業(yè)的票房和投資雖然在逐年提高，但面臨最大的問題是電影敘事上的缺失，這并不能用“小鮮肉”、電腦特效和人民幣來彌補。《石頭》開了個好頭，寧浩把核心用在了劇本的雕琢和對敘事手法上的突破，并挖掘出一眾好演員。盡管電影是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，但它不應該僅僅依靠技術(shù)，而應該用好的故事和演員精湛的表演來打動觀眾。圖1.10《瘋狂的石頭》黑皮《石頭》在低成本和低投資的情況下，創(chuàng)造了高口碑和高票房，這絕對是國產(chǎn)電影的曙光。我國商業(yè)電影已經(jīng)發(fā)展多年，但不可否認的是，從電影發(fā)展的歷史和借鑒國外的例子來看，我國商業(yè)電影仍處于起步階段，還有很大的提升空間；另一方面，我們和好萊塢電影之間仍然存在較大差距。多線索敘述成為當今世界商業(yè)電影的新寵，這是我國商業(yè)電影與國際商業(yè)電影接軌成為國際電影競爭的契機。就目前來看，“中國制造”有實力與國外一流大制作電影一爭高下。2多線索敘述喜劇電影的神秘效應——以《瘋狂的石頭》為例2.1神秘效應1：用最凌亂的鏡頭講最清晰的故事多線索敘述電影的結(jié)構(gòu)非常復雜，它沒有一個非常清晰的中間線索，也不可能從某個線索總結(jié)出整部電影的內(nèi)容。多個人物或線索作為支撐整部電影的主軸，每一個角色和線索都是至關(guān)重要的?！妒^》中老包代表的正義一方一直在拼力的保全翡翠的安全，道哥一組的低端偷盜者、馮董一方的高級偷盜者和謝小盟順手牽羊的臨時起意者在影片中交叉出現(xiàn)，每一組人都在為自己的目的與其他的人互為交集。影片導演用交叉蒙太奇的手法講述第一次偷盜行動，老包聽到消防車的火警聲帶著保安們出展廳看熱鬧，而在此時展廳里的警鈴卻突然響了，老包立馬沖進展廳封鎖大門。接著鏡頭又回到了幾分鐘之前，火警電話是道哥故意打的，為給黑皮和小軍爭取時間，但事與愿違，小軍在關(guān)鍵時觸發(fā)了警報，第一次的行動也宣告失敗。同樣失敗的還有麥克，其實他也來了，但是被道哥誤認為是黑皮，挨了道哥一巴掌還不清楚道哥是什么來歷，只好暫停行動。圖2.1《瘋狂的石頭》老包圖2.2《瘋狂的石頭》道哥一伙圖2.3《瘋狂的石頭》馮董一伙圖2.4《瘋狂的石頭》謝小盟人物與線索相互聯(lián)系、相互支撐，推動故事的發(fā)展構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu)。這也反映了多線索敘述的技巧，其本身是難以控制的，由于使用平行蒙太奇的次數(shù)較多，導演必須有很強的邏輯性和對情節(jié)結(jié)構(gòu)的深刻理解。這種敘事方式比單線性敘事更難以把握，因為人物和線索都比較繁雜，導演需要更好地理解故事和結(jié)構(gòu)，才能容易刻畫電影人物的性格，這無疑是對導演的一種挑戰(zhàn)。太多的線索使得整個電影在邏輯上又混亂又松散，最后稍不留意，觀眾就不能理解你想要表達的意思。2.2神秘效應2：沖突和巧合平行運用給觀影帶來的樂趣這部影片有很多對比，十分搞笑卻也十足的諷刺。道哥和麥克兩伙人都到展廳踩點，晚上老包讓三寶在招待所的墻上掛起地圖研究怎么防賊，諷刺的是一墻之隔的道哥也在地圖上商量著如何下手。這里是電影很有意思的一個設(shè)定，麥克的裝備被道哥調(diào)包后，他去商店重新購買繩子老板說：“真正十米，保質(zhì)保量”預留了一個伏筆，當麥克眼見順著繩子可以輕松拿到翡翠時，他吊在了半空中，隨后他好像知道了什么，并說“頂你個肺啊”觀眾爆笑。越是像麥克這樣裝備專業(yè)，計劃完美的國際大盜就越拿不到翡翠，而像謝小盟利用拍照時調(diào)包的手段就輕松換走了真翡翠，這種臨時起意的反而輕松搞定，這也是本片黑色幽默背后荒誕的一面，同時也因為這顆假翡翠使得后邊的故事更加的荒誕。圖2.5《瘋狂的石頭》麥克電影給每一位主要人物的結(jié)局秉著“善惡終有報”的法則。道哥、麥克、黑皮和小軍都得到了惡的結(jié)局，老包不僅得到了一枚獎章和真翡翠，病也好了，這種開頭和結(jié)尾的相呼應結(jié)構(gòu)引人深思。圖2.6《瘋狂的石頭》老包多線索敘述最大的特點是結(jié)構(gòu)復雜、風格多變。在影片中，許多意想不到的事件被刻意安排，許多沖突和巧合同時發(fā)生，而當你突破了這些困難，理解了導演想要表達的東西，那么這些困難就會變成優(yōu)勢。當你驚嘆它的獨創(chuàng)性時，你會深深陷入導演的敘事邏輯。我們在電影中感受到多線索敘述帶給我們的樂趣。3神秘效應提升的國產(chǎn)喜劇的價值和精神3.1多線索敘述國產(chǎn)喜劇電影在深層價值中人性的體現(xiàn)《追兇者也》從角色的角度出發(fā)，觀眾沒有上帝的視角，也看不到真相，這也讓這部電影顯得特別具有代表性。而這個故事的深刻之處在于：董小鳳當土賊是因為對妻子的愛，他要給她買一套大房子；宋老二追殺兇手，因為他對兒子的愛，他必須洗刷自己的冤屈，讓兒子抬頭做人；王友全偷車，因為愛女朋友，想讓她離開小縣城去看外面的世界。所以，這部電影告訴我們，世界上最鋒利的武器不是仇恨，而是愛。圖3.1《追兇者也》而《石頭》以一塊翡翠的出現(xiàn)，不同人物對翡翠的追逐，導演在事件沖突和平行中展示了不同人物的宿命。謝小盟為博得姑娘的好感以身犯險，差點丟了性命；道哥見利起義，為一己私利聯(lián)合不太聰明的幾個毛賊進行偷盜而丟了性命；馮董作為有錢的社會高階層人士一方面假意購買企業(yè)，暗中卻雇傭國際大盜偷取翡翠，不想被自己雇傭的國際大盜殺死；國際大盜殺死馮董后才知道馮董才是雇傭自己的幕后老板，在逃亡之時被工廠保安老包擒獲在電梯間；老包作為工廠的保安，為了讓全廠的工人能有個好的歸處，全力拼命的保護廠子的唯一有價值的翡翠，最終老包因為抓捕了江洋大盜而獲得了獎勵，并且戲劇性的拿到了被所有人認為是假的真翡翠?！蹲穬础泛汀妒^》都為多線索敘述的喜劇電影，在兩部影片中喜劇性和可笑性雖然不同，對于人性的展現(xiàn)卻有很大差異。在觀看一部影視作品時，尤其是警匪片或犯罪片時，觀眾心理角度產(chǎn)生人性善與惡的臨界點，關(guān)心最多的不是故事的開頭和結(jié)尾，而是誰是好人，誰是壞人，然后用這種認知來看待故事的開頭和結(jié)尾。《追兇》打破了這個固有認知，導演曹保平所構(gòu)建的電影世界，人物平凡到不起眼，但他成功地向觀眾展示了角色深藏在內(nèi)心最深處的力量——人性的力量。觀眾以傳統(tǒng)的標準來定義《追兇》中的人物，就會發(fā)現(xiàn)他們既不是好人，也絕非壞人，他們做的是情有可原，也都值得被贊揚。法國喜劇大師莫里哀說：“一本正經(jīng)的教訓即使是最尖銳，往往不及諷刺有力量：規(guī)勸大多數(shù)人沒有比描畫他們的過失更見效的了。惡習變成人人的笑柄，對惡習就是重大的致命打擊?！盵[]莫里哀,李健吾譯.莫里哀喜劇六種[]莫里哀,李健吾譯.莫里哀喜劇六種[M].上海：上海譯文出版,2008.6：353.2喜劇價值中的喜劇精神折射出的樂觀精神如果說娛樂價值是喜劇電影的標簽，那么喜劇精神的詮釋就應該成為喜劇電影追求的最終目標。喜劇研究學者張健指出：“喜劇精神可以是娛樂中的警示和懲戒，可以是娛樂中的認知和學習，可以是娛樂中的修整和激勵，也可以是娛樂中的宣泄和撫慰。但不管它是什么，它歸根到底都是人類生命力的激活?！盵[]張健.喜劇的守望[M].北京：北京師范大學出版社,2006.1：9]喜劇價值的展現(xiàn)應該在娛樂的前提下進行，但娛樂不是單純的娛樂，是帶有樂觀精神的。所謂“樂觀精神”即是積極、勇敢、向善、堅強以及向上等層面的正能量，不是以哄堂大笑為結(jié)束，也不是以感官刺激為目的，它是利用觀眾的“[]張健.喜劇的守望[M].北京：北京師范大學出版社,2006.1：9結(jié)論通過以上分析一部沒有喜劇精神的喜劇電影引起的哄笑既是開始，也是結(jié)束，最終觀眾獲得只是精神上的虛無，過水無痕，沒有激起思緒的漣漪。喜劇電影質(zhì)量的好壞除了演員精湛的演技、導演超高的調(diào)度能力和劇本的完美設(shè)置之外，喜劇精神的飽滿度，是衡量喜劇電影水平和成功的終極尺度的重要原因。喜劇精神應該傳達著樂觀自信、追求自由和能對人性有正確解讀并保有一顆有“愛”之心，也是喜劇電影應該表達并有必要告誡世人的。它承載著一個以社會功能來挑戰(zhàn)秩序，打破禁忌的作用；也是一個荒謬和理性超越創(chuàng)造性概念的存在，同是喜劇電影中所蘊藉的深層次美學特質(zhì)。

參考文獻[1]王鳴.從《血迷宮》和《三槍拍案驚奇》看東西方文化差異[J].芒種：下半月,2014(10)：2-2[2]相斌.多線索敘事：《瘋狂的石頭》和《兩桿大煙槍》的比較[J].電影評介,2013(15)：52-53[3]杜書瀛.審美價值生產(chǎn)的基本類型[J].文藝研究,1992(06)：16-24[4]傅守祥.娛樂正弊的《偽君子》[J].江蘇行政學院學報,2007(02)：129-133[5]聶偉.重繪中國電影與好萊塢的文化地形圖——“歷史與前瞻連接中國與好萊塢的影像之路”國際學術(shù)研討會述評[J].當代電影,2006(05)：134-138[6]賀子桓.電影《追兇者也》敘事藝術(shù)管窺[J].名作欣賞,2017(06)：170-172[7]莫里哀,李健吾譯.莫里哀喜劇六種[M].上海:上海譯文出版,2008.6：35[8]張健.喜劇的守望[M].北京:北京師范大學出版社,2006.1：9[9]高靖凱.近年消費語境下國產(chǎn)喜劇電影中的深層價值呈現(xiàn)與顯性價值思辨[J].視聽,2018(9)：11-12[10]張榮愷.國產(chǎn)喜劇電影的喜劇價值呈現(xiàn)與喜劇精神構(gòu)建[J].當代電影,2018(05)：143-146致謝在這次畢業(yè)設(shè)計中，特別感謝指導老師們給予的大力支持，不厭其煩的幫助我確定思路，讓我對我要書寫的論文有了清晰的認識。大學四年匆匆而過，感謝母校的培養(yǎng)，老師辛勤的撫育，讓我能有自信在未來的職場中奮勇前行。忘不了一個又一個由老師帶領(lǐng)拍片做新聞的日夜，忘不了為了完成更好的作品，一起爭論前行的同學，忘不了母校振奮人心的校訓，忘不了最美校園的我的母校！學子今日告別，為了明日振興母校而來，帶著老師的期望，同學的鼓勵，母校的支持，我將會走好未來的人生，為母校爭光。

論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對象現(xiàn)實狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進而對調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問卷調(diào)查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復勞動。

2.制定調(diào)查計劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時間安排。

3.收集材料

收集材料時要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對整理完的材料進行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點

調(diào)查法相對其他研究方法來說較為耗時耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實具體，能夠?qū)ρ芯繉ο笥懈訙蚀_、清晰的認識。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計劃地通過感官和輔助儀器，對處于自然狀態(tài)下的客觀事物進行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗事實的一種科學研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結(jié)出來的；兒童心理學創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對象

在選擇和確定研究問題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對象。

2.制定觀察計劃

在觀察計劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準備

觀察準備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時時記錄，不放掉任何一個關(guān)鍵信息。

（三）特點

觀察法具有拓展人們的感性知識、啟發(fā)思想等優(yōu)點，但是由于其強調(diào)研究要在自然環(huán)境下進行，且不允許摻雜個人的偏見，確為實際操作帶來了一定困難。

（3）實驗法

實驗法是指經(jīng)過精心設(shè)計，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗證預定假設(shè)的研究方法。核心在于對所要研究的對象在條件方面加以適當?shù)目刂?，排除自然狀態(tài)下無關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實驗法的一個典例是羅森塔爾效應的提出，美國心理學家羅森塔爾和L.雅各布森通過對小學生進行“未來發(fā)展趨勢測驗”，發(fā)現(xiàn)人們對他人行為的期望通?？梢詫е滤讼蚱谕较蚋淖?。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計實驗方案

5.實施實驗并記錄

6.分析實驗現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點

1、主動變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預研究對象的前提下去認識研究對象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實驗卻要求主動操縱實驗條件，人為地改變對象的存在方式、變化過程，使它服從于科學認識的需要。

2、控制性

根據(jù)科學實驗要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學的無關(guān)因素的干擾，在簡化、純化的狀態(tài)下認識研究對象。

3、因果性

實驗是發(fā)現(xiàn)、確認事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對事物或事物的各個組成部分進行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，建立數(shù)學模型，并用數(shù)學模型計算出研究對象的各項指標及其數(shù)值。常見的定量分析法包括比率分析法、趨勢分析法、數(shù)學模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財務報表為主要數(shù)據(jù)來源，按照某種數(shù)理方式進行加工整理的結(jié)果。

（二）研究步驟

1.建立指標

要明確所要解決的問題，針對所要解決的問題，確定收集哪些方面的數(shù)據(jù)。

2.搜集數(shù)據(jù)

根據(jù)所建立的指標，確定如何搜集資料并付諸實施。