第一單元第三課《我們怎樣運(yùn)用自己的眼睛》

第三課（第二課時(shí)）我們怎樣運(yùn)用自己的眼睛《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇美術(shù)作品鑒賞類型感悟式鑒賞形式鑒賞社會學(xué)式鑒賞比較式鑒賞一·

感悟式鑒賞定義：一種將思維與激情深切投入畫面的觀看方式.

適合于寫意性的和表象性的藝術(shù)作品富春山居圖（黃公望·元）《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師和尚所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為中國十大傳世名畫之一。《蛙聲十里出山泉》這是國畫大師齊白石按照文學(xué)家老舍的要求完成的一幅作品，作品的題目出自清代詩人查慎行《次實(shí)君溪邊步月韻》詩中的一句“蛙聲十里出山泉”，老舍要求齊白石用繪畫的形式去表現(xiàn)用聽覺器官感受到的意境。這實(shí)際上是一個(gè)比較難的題目，但白石老人憑借自己的繪畫修養(yǎng)與詩詞修養(yǎng)，在思考了幾天之后完成了我們現(xiàn)在看到的這件作品：畫面上淡淡地抹了幾座遠(yuǎn)山，一股急流從山間亂石中瀉出，流水中浮動(dòng)著幾只蝌蚪，畫面上根本沒有蛙，但從浮游在急流中的幾只蝌蚪，人們似乎聽到了遠(yuǎn)處傳來的陣陣蛙聲。這件作品用一種含蓄的表現(xiàn)手法，用蝌蚪的形象引發(fā)了人們的聯(lián)想，既體現(xiàn)出原詩的意境，又體現(xiàn)出中國山水畫獨(dú)特的處理手法與韻味?！锻苈暿锍錾饺纺c(diǎn)-蝌蚪-青蛙-蛙聲–悠揚(yáng)墨團(tuán)–山石–峽谷–幽靜墨線–泉水–流動(dòng)–優(yōu)美畫面–狹長–水流無限–悠長用詩句作畫的故事：《踏花歸來馬蹄香》

形式鑒賞是鑒賞美術(shù)作品的最基本的方式，偏重于對作品藝術(shù)形式的感知和體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)對形式的分析和把握。藝術(shù)形式，主要指:線條,色彩,筆法,構(gòu)圖。

《長江萬頃黃河逆流》

南宋·馬遠(yuǎn)

《蓮池》印象主義畫家莫奈三。社會學(xué)式鑒賞從社會大背景中去考察，抓住相關(guān)的各種社會因素，就有可能更深刻的理解作品。適合于對再現(xiàn)性的，故事性或情節(jié)性較強(qiáng)的美術(shù)作品的鑒賞。寫生珍禽圖五代黃荃中國傳統(tǒng)繪畫中的寫實(shí)風(fēng)格以五代和宋時(shí)最為精工，這幅五代畫家黃筌的《寫生珍禽圖》可以說是花鳥寫生的力作。這幅圖畫從物象的安排方面來看，鳥蟲等大多互不呼應(yīng)，構(gòu)圖也沒有一定的章法。由左下方小字“付子居寶習(xí)”來看，此圖當(dāng)為畫家教子習(xí)畫的范本。夜巡荷蘭倫勃朗

這是17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗的名作，但是這件作品當(dāng)時(shí)卻引起了一場對藝術(shù)家極為不利的訴訟，導(dǎo)致了藝術(shù)家悲慘的晚年。油畫《夜巡》的事件經(jīng)過是這樣的：1640年，阿姆斯特丹射擊手公會(荷蘭市區(qū)一種武裝保安，受商行雇傭，他們自己組成一個(gè)職業(yè)公會)請倫勃朗繪制一幅巡警生活的集體肖像畫，準(zhǔn)備張掛在射擊手同業(yè)公會的房間里。題目原來并不叫“夜巡”。倫勃朗在畫上把這批射擊手巡警處理成以隊(duì)長班寧·柯克為中心，整個(gè)射擊手連在白天要去執(zhí)行一項(xiàng)緊急任務(wù)出發(fā)前的情景。畫面上涂的一層亮油由于年久而呈現(xiàn)黃褐色，才被誤認(rèn)為是“夜景”。畫家沒有按照訂貨者的要求細(xì)致地畫出每一個(gè)人的肖像，而是有節(jié)奏地處理這些巡警們，使畫面成為一幕富有戲劇性的整體：右側(cè)擊鼓者的神氣，左邊挑著旗幟的巡警形象，班寧·柯克正在與他的少尉威廉·凡·雷倫勃克談著話，其余人物都被安排在中景和后景中，有的在擦槍桿，有的在舉長槍，大有當(dāng)年荷蘭人民進(jìn)行解放斗爭的那種陣勢?？墒怯捎诿靼底兓瘡?qiáng)烈，有的人就處在暗影中。這樣一幅富有戰(zhàn)斗性的構(gòu)圖，由于每個(gè)人形象的清楚程度不同，便引起了軒然大波。巡警們因?yàn)槌鐾瑯拥腻X而不能在畫上有同等的地位，向畫家提出抗議，畫幅遭到訂貨者的拒絕。為了索回訂金，公會把此事訴諸法庭，并對畫家大肆進(jìn)行攻擊，加上倫勃朗曾以他妻子莎士基亞為裸體模特兒畫過一些宗教題材的歷史畫，遭到維護(hù)舊道德的人們的非議，倫勃朗很快蒙受事業(yè)上的嚴(yán)重挫折，從此，訂畫者疏遠(yuǎn)了他。不久，畫家的妻子莎士基亞去世。雖經(jīng)雙重打擊，畫家卻沒有動(dòng)搖自己的創(chuàng)作道路，他遺世獨(dú)立，不去迎合當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級的胃口。事實(shí)上，油畫《夜巡》無論從藝術(shù)性或思想性上看，都是無可指責(zé)的，因此被美術(shù)史家認(rèn)為是17世紀(jì)荷蘭最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品之一。四.比較式鑒賞橫向的，比較同一主題，同一時(shí)代的藝術(shù)家采用了那些不同的手法去表現(xiàn)縱向的，同一主題，在不同時(shí)代環(huán)境中，藝術(shù)家采用了那些不同的處理手法和表現(xiàn)手法?！吨褡印繁彼挝耐瑥倪@幅作品我們可以看出文同的墨竹不追求構(gòu)圖的完整性，而側(cè)重于表現(xiàn)竹子的韻律感——畫面上竹枝倒垂，竹桿以淡墨寫成，彎曲而富于韻律，竹葉茂盛而疏密得體。他的墨竹采用雙鉤的方法繪制，并且將葉面染以濃墨，葉背施以淡墨，使之看起來生趣盎然。《叢竹》現(xiàn)代鄭板橋這件作品是清代“揚(yáng)州八怪”畫家之一鄭板橋的作品。鄭板橋(1