平面構(gòu)成-近似構(gòu)成

在自然界中兩個完全一樣的形狀是不多見的，但近似的形狀卻很多，像樹上的葉子，網(wǎng)塊狀的田野，海邊的石子等等，在形狀上都有近似的性質(zhì)。近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度同樣可大可小，如果近似程度大，就容易產(chǎn)生重復(fù)之感；反之，近似的程度太小就會破壞統(tǒng)一感，失去近似的意義?？傊屓烁杏X到，近似的形與形之間是一種同族類的關(guān)系。

右圖借鑒馬蒂斯的剪紙作基本形的，用有作用性骨格進(jìn)行排列。作者抓住了馬蒂斯剪紙的特點(diǎn)，如頭小、四肢夸張變長、大腿肥碩，有一只手舉起，象飄舞的長袖，轉(zhuǎn)折處都較硬，顯出剪紙的特色。人物都坐在地上，兩腿大幅度交叉。初看上去好像是一個姿勢，仔細(xì)尋找就會發(fā)現(xiàn)每個人物的動態(tài)都不一樣。這種近似的畫面，使人看后感覺趣味無窮，百看不厭。

可以這樣講，近似也是在重復(fù)的基礎(chǔ)上，使基本形出現(xiàn)微小的變化。近似初看并沒有多少差別，細(xì)看就各不相同了。近似可以引起人們的好奇心及探索興趣，增加畫面的活潑性，但必須有所節(jié)制，不能任意變化。要明白畫面是一個整體，同一畫面中的基本形應(yīng)保持統(tǒng)一，呼應(yīng)和關(guān)聯(lián)。在構(gòu)成設(shè)計中應(yīng)注意到，近似為非規(guī)律性的變動。當(dāng)基本形相聚的時候，往往采用隨意編排的特點(diǎn)（而漸變就是有規(guī)律的變動，基本形排列得非常嚴(yán)謹(jǐn)），一旦近似基本形構(gòu)成后，展現(xiàn)在我們面前的首先應(yīng)該是它所產(chǎn)生的統(tǒng)一性是完美的，否則機(jī)會出現(xiàn)下列問題：近似過分的統(tǒng)一會使人感到畫面單調(diào)乏味而失去了生動感；過分的進(jìn)行變化，又會失去近似本身的特點(diǎn)，使畫面難于協(xié)調(diào)。近似的形式

形狀的近似---兩個形象若屬同一族類，他們的形狀均是近似的，如同人類的形象是近似的一樣。在形狀的近似中，一般首先找出一個基本形作為原始的材料，然后在這個基本上作一些加、減、變形、正負(fù)、大小、方向、色彩等方面的變化。這種變化的強(qiáng)弱要特別注意，不能變得形狀之間一點(diǎn)相似的因素都沒有了。要保持形狀同族的關(guān)系。其次，也可用兩個基本形相加、減，可構(gòu)成不同的近似形狀。另外，同一基本形在空間中旋轉(zhuǎn)方向，也能得到近似的形狀。還有利用變形的手法，把基本形伸張或壓縮以取得近似的效果。骨格的近似----骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的?？蓪⒒拘畏植荚谠O(shè)計的骨格框架內(nèi)，使每個基本形以不同的方式、形狀出現(xiàn)在單位骨格內(nèi)。近似構(gòu)成要注意的兩點(diǎn)：1.基本形在變化時，動態(tài)和處理手法不要發(fā)生很大的變動，骨格不變，只是基本形發(fā)生微妙的變化。2.作品的處理方法有很多，直線、弧線、塊面、肌理等等，但同一幅作品中要有一個主題，不要用太多的處理手法給人感覺雜亂無章。作業(yè)練習(xí)：近似構(gòu)成設(shè)計，規(guī)格40cm*27cm要求：（1）基本形的近似在重復(fù)