舊建筑及保護(hù)與利用

班級(jí)：建筑學(xué)061作者：王蒙橋王晨蔡金莉姜婷君虞瑾陸博文施亮亮蔡陽(yáng)軍指導(dǎo)老師：朱琦【摘要】在人類發(fā)展的幾千年長(zhǎng)河中，其建筑史是一幅恒久變幻的畫卷。一個(gè)個(gè)政治、宗教、經(jīng)濟(jì)體制興盛了又衰敗，而建筑卻往往能夠跨越時(shí)空而保留下來(lái)。改建顯然比新建經(jīng)濟(jì)、簡(jiǎn)單。對(duì)于古舊建筑的再利用并非只是對(duì)其簡(jiǎn)單的修葺。新的建筑學(xué)關(guān)乎過(guò)程而非創(chuàng)建，他擁抱未來(lái)的動(dòng)態(tài)，尊重過(guò)去的得失。最重要的是，新建筑學(xué)為多樣性歡呼，認(rèn)同新舊的價(jià)值、現(xiàn)代和傳統(tǒng)的意義?！娟P(guān)鍵詞】舊建筑保護(hù)再利用改造盧浮宮金字塔格林圖大廈上海新天地北京798藝術(shù)區(qū)OCT當(dāng)代藝術(shù)中心在人類發(fā)展的幾千年長(zhǎng)河中，其建筑史是一幅恒久變幻的畫卷。一個(gè)個(gè)政治、宗教、經(jīng)濟(jì)體制興盛了又衰敗，而建筑卻往往能夠跨越時(shí)空而保留下來(lái)。基督教堂取代了古希臘和羅馬的廟宇，英國(guó)的修道院被改做了農(nóng)舍，沙皇時(shí)期的宮殿在俄國(guó)革命后成為了人民的博物館，在后來(lái)，美國(guó)19世紀(jì)建造的磨房和火車站被改建成了大型的購(gòu)物中心和酒店。改建顯然比新建經(jīng)濟(jì)、簡(jiǎn)單。因此人們現(xiàn)在不斷的將20世紀(jì)50到60年代興建的辦公樓和工業(yè)建筑改做為生活和休閑場(chǎng)所。喬治時(shí)期興建的倫敦西區(qū)不再是豪華的住宅區(qū)，建筑師們?cè)谄溟g的許多街道和廣場(chǎng)上新建了醫(yī)療診所和高聳的辦公樓。古舊建筑又煥發(fā)了昔日的風(fēng)采。18世紀(jì)時(shí)馬瑞爾斯淪為破敗的貧民區(qū)，面臨著被拆除的窘境。而今，馬瑞爾斯再次成為時(shí)尚中心、文化區(qū)和高尚居住區(qū)，并得到觀光者的鐘愛(ài)。對(duì)于古舊建筑的再利用并非只是對(duì)其簡(jiǎn)單的修葺——只有少數(shù)專門機(jī)構(gòu)和建筑設(shè)計(jì)所意識(shí)到了這一點(diǎn)。這一觀念開(kāi)創(chuàng)了建筑的新思路，使建筑的改建成為建筑學(xué)的一部分。圖（1）過(guò)去的很多建筑大師們對(duì)于古舊建筑缺乏濃厚的興趣，但是很多的后繼者卻以古舊建筑為主體。這種重大改變最大程度地體現(xiàn)在盧浮宮工程上。盧浮宮是弗朗西斯·密特朗設(shè)計(jì)的主要工程。貝聿銘中標(biāo)后，設(shè)計(jì)工作于1983年開(kāi)始。盡管盧浮宮無(wú)疑是世界上最偉大的博物館之一，但是當(dāng)時(shí)卻明顯落后于時(shí)代了。服務(wù)于參觀者的設(shè)施簡(jiǎn)陋；保管、保存設(shè)施和用于一般工作人員的設(shè)施更糟糕。博物館已遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了該城市的生活。整個(gè)側(cè)翼（占整個(gè)建筑大約1/3）已完全被關(guān)閉，不對(duì)公眾開(kāi)放，僅用作財(cái)政部職員的生活建筑。貝聿銘對(duì)盧浮宮的改建于1993年完成，開(kāi)放了黎塞留側(cè)廳。這一工程為世界范圍內(nèi)的博物館改建開(kāi)辟了新思路。整個(gè)工程不僅僅擴(kuò)大了原有的建筑，并在拿破侖廳的中央增建了一個(gè)象征性的建筑——金字塔（圖1）。拿破侖廳是盧浮宮新的地下中心的入口，這一龐大項(xiàng)目的二期工程完成了對(duì)黎塞留側(cè)廳的完全重建，使原來(lái)應(yīng)該宏大的這一部分真正名副其實(shí)；并且將內(nèi)部的庭院嵌上玻璃，創(chuàng)建了三個(gè)獨(dú)特的區(qū)間。瑪麗廳的頂棚是由皮特·普賴斯設(shè)計(jì)的，由輕巧的鋁材和玻璃材料制成的，是巴黎最富盛名的室內(nèi)結(jié)構(gòu)之一。貝聿銘設(shè)計(jì)的巨大的滾動(dòng)扶梯將三個(gè)主要展廳連接起來(lái)，人們可以乘扶梯環(huán)視拿破侖廳、瑪麗廳的迷人景致，這可說(shuō)是改建項(xiàng)目的又一杰作。許多人以為原來(lái)的盧浮宮支離破碎——當(dāng)然也有人喜愛(ài)它——就像是一些獨(dú)立的博物館。地下商場(chǎng)和停車場(chǎng)使人們意識(shí)到博物館不再是獨(dú)立的個(gè)體了。20世紀(jì)80年代和90年代期間，博物館是建筑師們改建的主要對(duì)象。大英博物館的改建具有與貝聿銘改建的盧浮宮同樣的戲劇效果。圖（1）建筑改造領(lǐng)域最偉大的成就之一就是都靈最大、最富傳奇色彩的林格圖改建工程。它被改建成一個(gè)多功能的、文化的和商業(yè)的綜合性建筑——是一個(gè)真正的“城中城”。工廠建造于1917－1923年間，即使用北美的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看它也是龐大的——底特律自動(dòng)化的伏特工廠啟發(fā)了工程師G·M·特魯索的設(shè)計(jì)。這個(gè)長(zhǎng)為0.53公里的5層樓高的建筑，裝備垂直的生產(chǎn)線。由地面一層進(jìn)原料，在屋頂試車道上檢驗(yàn)成品汽車。李·科布斯?fàn)栐谄渲鳌督ㄖW(xué)藝術(shù)》中將這一建筑是為現(xiàn)代主義的標(biāo)志。多年以后，這一建筑的主樓周圍附加了很多輔助的大樓，還包括一座辦公大樓。林格圖式意大利的工業(yè)中心：12000個(gè)人在那里工作。然而，20世紀(jì)50年代期間菲亞特開(kāi)始執(zhí)行遷移計(jì)劃，1982年最后一輛汽車離開(kāi)了由于采用自動(dòng)化和新工作方法而顯得過(guò)時(shí)的林格圖生產(chǎn)線。然而，拆毀工廠的計(jì)劃卻長(zhǎng)期沒(méi)有收到足夠的重視。雖然1983－1984年菲亞特就組織了設(shè)計(jì)改造方案的競(jìng)標(biāo)，但是知道1986年才委托皮埃農(nóng)（曾建議進(jìn)行多功能的、簡(jiǎn)捷的轉(zhuǎn)換工程）來(lái)運(yùn)作此項(xiàng)工程。當(dāng)開(kāi)發(fā)公司成立時(shí)，改造方案計(jì)劃的討論已持續(xù)了兩年多，菲亞特為成員之一。工程于1988年開(kāi)始。皮埃農(nóng)和他的同時(shí)所采用的方法是保留混凝土框架結(jié)構(gòu)。皮埃農(nóng)認(rèn)為“任何改建嘗試都可能毀掉大樓”，然而他們也并非是簡(jiǎn)單的修復(fù)。基本結(jié)構(gòu)和框架得以保留，但是許多部分——如所有的窗戶，都被換掉。因?yàn)樵S占地23萬(wàn)平方米，如果緊鄰其再建一座46000平方米的展覽大廳可能太雄心勃勃。但是舊大樓完全不能滿足大型貿(mào)易會(huì)對(duì)空間的需要，而且貿(mào)易會(huì)的成功（1997年間召開(kāi)了37場(chǎng)）已經(jīng)促進(jìn)了工廠自己的賓館（1994年開(kāi)放的）和辦公樓的成功利用。宏偉的具有2000個(gè)座位的音樂(lè)會(huì)/會(huì)議大廳是另一新組合，建在庭院地下。建筑師面臨的一個(gè)問(wèn)題是不能確定未來(lái)的居住者是誰(shuí)。例如，都靈大學(xué)曾計(jì)劃開(kāi)發(fā)此地，后來(lái)又放棄了。現(xiàn)在開(kāi)始要利用此地建設(shè)一個(gè)綜合性的電影院。工廠的堅(jiān)固賦予它極大的、廣泛的改建空間。而建筑師們也不想損壞這一特征。隨著場(chǎng)地的不斷被占據(jù)——到1997年初已有185000平方米的空間被占據(jù)——菲亞特也決定重新進(jìn)入這個(gè)豪華的辦公樓，格林圖工程看來(lái)是很成功的。所做的許多改造完全不是出于保護(hù)主義的想法。某些原有建筑被清理掉以營(yíng)造面臨市中心的開(kāi)闊空間，西面為公園，東面為一大型廣場(chǎng)。1996年皮埃農(nóng)完成了這一令人稱贊的“泡狀”建筑。與屋頂飛機(jī)場(chǎng)相連的頂樓會(huì)議套件無(wú)愧為一具有想象力和性格外傾的建筑。它賦予格林圖新的未來(lái)形象。同其突出的工業(yè)歷史聯(lián)系起來(lái)，林格圖顯然成了都靈未來(lái)的一部分。也許，在意大利以外的地方，馬里奧·貝利尼作為產(chǎn)品設(shè)計(jì)者比作為建筑師更出名，但是他的建筑工程作品，包括了大量的具有后現(xiàn)代主義傳統(tǒng)的新建筑——例如，米蘭的菲艾拉的擴(kuò)建改造工程。然而，貝利尼自己的工作室卻選在米蘭舊工業(yè)區(qū)一個(gè)改建的大樓里——選擇這樣的地方不僅是為了他的好價(jià)錢，還因?yàn)樵诖素惱峥梢猿浞职l(fā)揮他的想象力。當(dāng)貝利尼和其他三個(gè)建筑事務(wù)所把這個(gè)位于米蘭的阿克拉廣場(chǎng)里的舊鑄造廠確定為新工作地點(diǎn)時(shí)，它幾乎是個(gè)被遺棄的地方。這一綜合性見(jiàn)者曾被維修過(guò)，有一個(gè)三個(gè)邊墻圍成的方院。每個(gè)事務(wù)所按自己的設(shè)計(jì)實(shí)施內(nèi)部改建工作，貝利尼則負(fù)責(zé)外部的裝修和環(huán)境美化工作。貝利尼的工作室占據(jù)方院的一邊，面積為1600平方米，大約占整個(gè)工地的三分之一。這個(gè)建筑結(jié)構(gòu)上是合理的，只需要新裝修。增加公共設(shè)施和修葺屋頂及窗戶。然而，這一工程的主要內(nèi)容是要在中心庭院的地下建一地下停車場(chǎng)。馬里奧·貝利尼認(rèn)為設(shè)計(jì)師應(yīng)該從相對(duì)來(lái)說(shuō)基本的結(jié)構(gòu)——房基地開(kāi)始工作：他認(rèn)為“建筑師是從一個(gè)工地向另一個(gè)工地移動(dòng)的專業(yè)人員。他們的辦公室不應(yīng)該受技術(shù)的支配，而把建筑師固定在某個(gè)工場(chǎng)——就歷史來(lái)看，建筑師的辦公室一直是可移動(dòng)的?！辫T造廠的建筑盡管長(zhǎng)期以來(lái)被閑置，卻一直被認(rèn)為是具有歷史意義的，所以不可能有任何大的改動(dòng)。貝利尼對(duì)此沒(méi)有任何怨言，他說(shuō)再利用是古老的意大利傳統(tǒng)。因此，建筑物正面恢復(fù)了赭色的分時(shí)灰泥，使其有種永恒的感覺(jué)。外部增加的那些如門檐和植物棚架都是次要的和不顯眼的設(shè)施。在貝利尼自己的工作室內(nèi)，主要空間（繪畫辦公室）設(shè)在一樓并通向鋼結(jié)構(gòu)屋頂（通風(fēng)導(dǎo)管無(wú)遮掩的暴露在此）。大樓入口設(shè)在中心，一個(gè)新方形建筑坐落其間。無(wú)可否認(rèn)這是工業(yè)性的作品。由鋼柱和打空的鋼制地板建成，從這里通過(guò)樓梯和電梯可到達(dá)樓上，其用意是要讓通常的機(jī)械加工與墻體的簡(jiǎn)單粉刷形成對(duì)照。在工作室的中心，鋼制長(zhǎng)廊形成了一道堅(jiān)固的格柵。貝利尼的工作室清楚的表明設(shè)計(jì)師的建筑理念，典型的意大利風(fēng)格似的舊建筑的純樸與新建筑的時(shí)尚形成對(duì)照。這次建筑改建也是對(duì)堅(jiān)固建筑的重復(fù)使用，這些最初采用鐵制品的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在已引起人們的思考和構(gòu)思。而在中國(guó)，中國(guó)人習(xí)慣的思維方式是“除舊布新”，現(xiàn)在中國(guó)正以世界最快的速度推倒舊建筑，建造新工程。參加2004年首屆北京建筑雙年展的哥倫比亞建筑學(xué)院前院長(zhǎng)說(shuō)道：“中國(guó)的城市20年來(lái)處于高速膨脹中，幾乎是完成了歐洲過(guò)去100年的建設(shè)歷史，這既是一個(gè)發(fā)展的機(jī)遇，也對(duì)于如何處理舊建筑提出了挑戰(zhàn)”。令人感到一絲欣慰的是，在全國(guó)大興建設(shè)中央商務(wù)區(qū)、高新技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)、會(huì)展中心、科學(xué)園區(qū)等一系列新的建筑要素的同時(shí)，“舊”的聲音和勢(shì)力也在不斷繁衍，不斷滋長(zhǎng)。近年來(lái)，舊建筑的改建及重新利用已經(jīng)成為建筑界一個(gè)越來(lái)越受重視的話題，舊建筑被重新界定身份，被賦予新的內(nèi)容，產(chǎn)生新的價(jià)值，許多優(yōu)秀的作品被認(rèn)可和喜歡。圖（2）上海是目前擁有最豐富的舊建筑改造成果的城市。蘇州河、新天地、上海外灘三號(hào)、十八號(hào)等逐漸成為大家津津樂(lè)道的時(shí)尚區(qū)域。上海新天地（圖2）的改造及其所取得的成功有目共睹，一時(shí)成為一種時(shí)尚。在新天地項(xiàng)目開(kāi)發(fā)之前，該區(qū)域原來(lái)是一片擁有近一個(gè)世紀(jì)歷史的石庫(kù)門里弄建筑。新天地的改造改變了石庫(kù)門原有的居住功能，創(chuàng)新地賦予其商業(yè)經(jīng)營(yíng)功能，把這片反映了上海歷史和文化的老房子改造成集國(guó)際水平的餐飲、購(gòu)物、演藝等功能的時(shí)尚、休閑文化娛樂(lè)中心。新天地的石庫(kù)門建筑群外表保留了當(dāng)年的磚墻、屋瓦，而每座建筑的內(nèi)部，則按照21世紀(jì)現(xiàn)代都市人的生活方式、生活節(jié)奏、情感世界量身訂做，無(wú)一不體現(xiàn)出現(xiàn)代休閑生活的氣氛。漫步新天地，仿佛時(shí)光倒流，有如置身于20世紀(jì)20－30年代的上海，但跨進(jìn)每個(gè)建筑內(nèi)部，則感覺(jué)非?，F(xiàn)代和時(shí)尚。新天地改造所取得的成功也掀起了舉國(guó)上下舊建筑改造的風(fēng)潮。而蘇州河邊的舊工業(yè)建筑也逃避了被鏟除的命運(yùn)，這里再次鮮活了起來(lái)。登琨艷是上海舊工業(yè)建筑改造的第一人，1998年，他選定坐落在南蘇州路1305號(hào)的一所2000㎡的舊倉(cāng)庫(kù)，改造成為自己的工作室（圖2）。在裝修中，登琨艷盡可能地保留了倉(cāng)庫(kù)古舊的原貌：地板和立柱裸露著粗糙的木紋，墻面上陳年的白灰遮不住磚縫的裂痕。改造的主要工作只是清除垃圾、清潔環(huán)境，把通風(fēng)的小百頁(yè)窗換成透亮的落地玻璃窗。然而改造完的工作室，顯得既古樸又前衛(wèi)。隨著登琨艷的入住，一批喜歡懷舊的藝術(shù)家紛紛來(lái)到蘇州河畔，租下了大大小小的倉(cāng)庫(kù)，成立了自己的工作室。據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，蘇州河兩岸有畫家、建筑師、設(shè)計(jì)師、廣告人、影像藝術(shù)家等工作室100多個(gè)，聚集了1000多位藝術(shù)工作者。正是由于登琨艷等一批有影響的文化人的努力，這里成了一個(gè)活力四射的文化傳播中心。圖（2）圖（4）圖（3）北京798藝術(shù)區(qū)（圖3）位于北京東北方向朝陽(yáng)區(qū)大山子地區(qū)，是原國(guó)營(yíng)798廠等電子工業(yè)的廠區(qū)所在地，1950年代由蘇聯(lián)援建、東德負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)建造的重點(diǎn)工業(yè)頂目，見(jiàn)證了新中國(guó)工業(yè)化的歷程。（圖3）798廠區(qū)的部分建筑采用現(xiàn)澆混凝土拱形結(jié)構(gòu)，為典型的包豪斯風(fēng)格的建筑，在亞洲亦屬罕見(jiàn)。2002年以來(lái)，隨著一批藝術(shù)家和文化機(jī)構(gòu)進(jìn)駐，成規(guī)模地租用和改造空置廠房，一個(gè)集藝術(shù)中心、畫廊、藝術(shù)家工作室、設(shè)計(jì)公司、廣告公司、酒吧等于一體的藝術(shù)社區(qū)逐漸形成，繪畫展、攝影展、實(shí)驗(yàn)戲劇、音樂(lè)會(huì)、時(shí)裝發(fā)布會(huì)等藝術(shù)和商業(yè)活動(dòng)非常頻繁。在798藝術(shù)區(qū)還有一個(gè)有趣的景象，由于這里的工廠并沒(méi)有全部搬遷，你常會(huì)看見(jiàn)路左是工廠，滿身油膩的工人們忙碌生產(chǎn)，路右邊是畫廊，奇形怪狀的藝術(shù)家到處亂串的場(chǎng)面，形成了巨大的反差，同時(shí)，也顯得非常的和諧。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的集中地，798藝術(shù)區(qū)成為近距離觀察中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理想場(chǎng)所，被《紐約時(shí)報(bào)》等國(guó)外媒體稱為北京的SOHO，成為世界了解北京當(dāng)代文化現(xiàn)象的一個(gè)窗口。

深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心是一座80年代建的集合式廠房被改造成何香凝美術(shù)館屬下的OCT當(dāng)代藝術(shù)中心。（圖4）隨著工業(yè)色彩的淡化，這片集合式廠房逐漸被閑置起來(lái)。這片舊廠房的建筑價(jià)值在于它無(wú)可復(fù)加的普通，在后工業(yè)時(shí)代它隨時(shí)面臨拆毀、埋葬的命運(yùn)?；趯?duì)該地區(qū)歷史價(jià)值的判斷，為了保持這個(gè)城區(qū)的發(fā)展軌跡、歷史記憶和作為一個(gè)普通社區(qū)的可持續(xù)發(fā)展過(guò)程，設(shè)計(jì)者對(duì)它的前途進(jìn)行了一次完全脫離常規(guī)意義的開(kāi)發(fā)規(guī)則。OCT當(dāng)代藝術(shù)中心也就應(yīng)運(yùn)而生。原有的工業(yè)廠房在重新定義和改造后，功能發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化，也收獲了意想不到的效果。目前這座經(jīng)過(guò)改造后的“廠房”所呈現(xiàn)的風(fēng)格面貌，無(wú)論在空間結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、裝飾等方面都被賦予了極簡(jiǎn)主義的建筑特色，充分結(jié)合OCAT的宗旨與定位。對(duì)于歷史性建筑和城鎮(zhèn)最好的映襯是哪些用現(xiàn)代手法改造的建筑。在1990年，理查德·羅杰斯曾這么說(shuō)“我堅(jiān)信保護(hù)古舊建筑，堅(jiān)信從歷史中獲取我們的所需”。圖（4）圖（3）建筑保護(hù)從對(duì)紀(jì)念性建筑的關(guān)注開(kāi)始，卻朝著關(guān)注城市和城市生活的方向發(fā)展——帕特瑞克·蓋德斯稱此為“歷史的情懷、發(fā)展的生活“。安德烈·阿爾若克斯的《領(lǐng)域的保護(hù)》促使了英國(guó)制定法律保護(hù)建筑，而20世紀(jì)60年代的美國(guó)更將建筑保護(hù)擴(kuò)展到保護(hù)整個(gè)城區(qū)?，F(xiàn)代運(yùn)動(dòng)也迷戀紀(jì)念性建筑但反對(duì)歷史性的理念。隨著新建筑理念的崛起，從前的拜物主義似乎仍是出于好奇。事實(shí)上，21世紀(jì)面臨的最大挑戰(zhàn)是20世紀(jì)的遺