《大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）》高中語文選擇性必修上冊

大衛(wèi)·科波菲爾（英）狄更斯“在我所有的著作中,我最喜愛的是這一部。像許多偏愛的父母一樣，在我內(nèi)心的最深處,我有一個最寵愛的孩子。他的名字就叫《大衛(wèi)·科波菲爾》。”——狄更斯在《大衛(wèi)·科波菲爾》(1850)的序言中這樣寫道情境任務(wù)：

在2021年“清朗”系列專項行動的背景下，“SJZ影視公司”籌劃翻拍《大衛(wèi)·科波菲爾》的中國版電影，為青少年提供有意義的影視作品。作為導(dǎo)演組成員，我們目前需要完成以下幾個工作：1.討論節(jié)選部分的劇本情節(jié)，了解自己的拍攝內(nèi)容。2.為小說中的各個人物選擬貼合角色的演員。3.研究小說的背景及環(huán)境，推薦中國版電影適合的虛擬年代及拍攝地。4.草擬一段報送國慶影展的主題推薦語。序幕(1-5段):“我”來到謀得斯通—格林比貨行當(dāng)童工。開端(6-23段):米考伯先生邀請“我”做他的房客。發(fā)展(24-44段):米考伯一家被人催債,靠典當(dāng)度日。高潮(45-51段):米考伯一家入住監(jiān)獄。結(jié)局(52-54段):“我”有了新的住所,米考伯先生度過最危急的關(guān)頭。大衛(wèi)：在貨行做童工，自食其力為米考伯的債務(wù)憂心主動把剩下的兩三先令送給米考伯夫人幫助米考伯夫人去典當(dāng)餐具到監(jiān)獄里去探望米考伯先生孤苦伶仃、痛苦寂寞、善良勤奮、重視友誼、渴望溫情（1）選角米考伯先生長相滑稽、可笑服飾實(shí)則貧窮卻硬裝闊氣、附庸風(fēng)雅的虛榮心態(tài)語言好炫耀、迂腐行為愛虛榮、講排場、得樂且樂生活貧困，卻又喜歡自我賣弄、附庸風(fēng)雅；債務(wù)纏身，卻又盲目樂觀、愛慕虛榮；善良熱情，卻又滑稽可笑的社會底層的小職員米考伯太太生活艱難、不切實(shí)際(不務(wù)實(shí))、不懂持家、愛慕虛榮、喜歡揮霍,但是善良,樂善好施,不貪小便宜,對米考伯不離不棄。她將娘家的輝煌成天掛在嘴邊,雖然她的“娘家人"也并沒有出現(xiàn);她不懂持家之道,她用典當(dāng)生活用品的錢來大吃大喝。米考伯主義沒有遠(yuǎn)慮幻想走運(yùn)的樂天派“狄更斯總是強(qiáng)調(diào)他的人物的特征，他從物鏡里把特征轉(zhuǎn)變成增強(qiáng)的特征、漫畫的特征?！薄耐瘛度髱焸鳌愤@類人物稱作“扁平人物”，認(rèn)為“扁平人物”可以用一句話來概述人物特性，具有十分明顯的類型化特點(diǎn)，有利于讀者認(rèn)出他們，記住他們?！Ｋ固亍缎≌f面面觀》狄更斯是一位偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，他以自己獨(dú)特而敏銳的眼光觀察著那個時代和社會。狄更斯在《雙城記》中說:“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代;這是一個智慧的年代，這是一個愚蠢的年代;這是一個信任的時期，這是一個懷疑的時期;這是一個光明的季節(jié)，這是一個黑暗的季節(jié);這是希望之春，這是失望之冬;人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無所有;人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門?！保?）取景貨行①交代了“我”當(dāng)時工作的地方環(huán)境惡劣——外部狹窄、泥濘；內(nèi)部破敗不堪，腐臭難聞。②襯托了人物當(dāng)時灰暗的心境，反映了人物悲慘的遭遇。③展現(xiàn)了當(dāng)時英國的社會風(fēng)貌，資本家為了雇傭更加廉價的勞動力而大量使用童工，揭露了盛世下的陰暗面，批駁了資本主義社會中一味追逐私利而不顧道德底線和法度情理的丑惡行徑，體現(xiàn)了作者對英國童工制度的指責(zé)，它嚴(yán)重侵犯了人權(quán)，不合人道。④揭示了社會差異的懸殊，社會問題的日益顯現(xiàn)，昭示著建立健全社會保障體系的重要性，表現(xiàn)了作者對人道主義的強(qiáng)烈呼喚。米考伯住宅①“破破爛爛”“全都空空的”突出了米考伯先生一家生活的窘迫；②推動了故事情節(jié)的發(fā)展，為下文米考伯先生被追債與入獄做了鋪墊；③從側(cè)面突出了米考伯夫婦二人愛慕虛榮的人物形象。監(jiān)獄①突出了監(jiān)獄的簡陋；②米考伯先生入獄，“我”前去探監(jiān)，突出了“我”的善良和對友情的珍惜；③謳歌和贊揚(yáng)了建立在善良正直的人性光輝之上的人道主義，強(qiáng)調(diào)“仁愛”的復(fù)歸。19世紀(jì)50年代，當(dāng)時英國正處于工業(yè)革命后期，在經(jīng)濟(jì)、政治、文化上都居于世界領(lǐng)先地位。資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來了資產(chǎn)階級的貪欲和冷酷，剝削和壓迫成為普遍的社會現(xiàn)實(shí)。社會兩極分化，上層人物窮奢極侈，而勞動人民卻飽嘗失業(yè)、貧困、疾病、饑餓之苦。寫作背景作者簡介查爾斯·狄更斯(1812—1870)，19世紀(jì)英國小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動。曾在黑皮鞋油作坊當(dāng)童工，15歲時在律師事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒，后來當(dāng)上了民事訴訟法庭的審案記錄員，接著又擔(dān)任報社派駐議會的記者。狄更斯只上過幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動成為知名作家。1822年，在英國樸次茅斯。一位父親因還不起巨額債務(wù)而被關(guān)進(jìn)了債務(wù)監(jiān)獄，他年僅十一歲的兒子被迫放棄學(xué)業(yè),不得不承擔(dān)起繁重的家庭責(zé)任。他在皮鞋油作坊當(dāng)學(xué)徒時，由于包裝熟練，曾被雇主放在櫥窗里當(dāng)眾表演操作，作為廣告任人圍觀，這在他心里留下了永久的傷痕，從而產(chǎn)生了對不幸的兒童深厚的同情和堅決擺朊貧困的決心。這個兒子沒日沒夜地工作，希望掙足錢好把父親保釋出來，但到了最后期限一家人仍沒有把錢湊齊，父親便被判為終身監(jiān)禁。兒子痛苦極了，隔著鐵護(hù)欄看著父親淚如雨下。父親不想因?yàn)樽约旱脑庥龆趦鹤有睦锪粝玛幱?。于是他一臉平靜，對兒子笑笑，月光慈愛而堅毅，說了一句讓他的兒子終生難忘的話:“孩子不要哭，太陽將永遠(yuǎn)照在我肩上!”這個孩子就是狄更斯，日后寫出了《雙城記》和《孤星血淚》等世界名著，并被譽(yù)為關(guān)國近代文學(xué)史上唯一可以和莎士比亞比肩的大作家。多年后，他在一本傳記中寫道:“當(dāng)時我有一種強(qiáng)烈的愿望，那就是一定要成為一個學(xué)識淵博和與眾不同的人。”自傳體小說自傳體小說是傳記體小說的一種，是從主人公自述生平經(jīng)歷和事跡角度寫成的一種傳記體小說。這種小說是在作者親身經(jīng)歷的真人真事的基礎(chǔ)上，運(yùn)用小說的藝術(shù)寫法和表達(dá)技巧經(jīng)過虛構(gòu)、想象、加工而成。它一方面不同于一般的自傳和回憶錄，另一方面又必須以作者或自述主人公為原型。心靈的回響：如今，我對世事已有足夠了解，因而幾乎對任何事物都不再引以為怪了。不過像我這樣小小年紀(jì)就如此輕易地遭人遺棄，即使是現(xiàn)在，也不免使我感到有點(diǎn)兒吃驚。好端端一個極有才華、觀察力強(qiáng)、聰明熱情、敏感機(jī)靈的孩子，突然身心兩傷，可居然沒有人出來為他說一句話，我覺得這實(shí)在是咄咄怪事，沒有一個人出來為我說一句話，于是在我十歲那年，我就成了謀得斯通格林比貨行里的一名小童工了。（第1段）

心靈的回響：

我每天都往來于塞德克和黑衣修士區(qū)之間,吃飯時間就到偏僻的街上轉(zhuǎn)悠，街上的石頭想必都讓我那雙孩子的腳給踩壞了。我不知道,當(dāng)年在霍普金斯船長的朗讀聲中，一個個從我面前走過的人里，有多少人已經(jīng)不在了!現(xiàn)在,每當(dāng)回憶起少年時代那一點(diǎn)點(diǎn)挨過來的痛苦歲月，我也不知道,我替這些人編造出來的故事中，有多少是被我想象的迷霧籠罩著的記得十分真切的事實(shí)!可是我毫不懷疑，當(dāng)我重返舊地時，我好像看到一個在我面前走著，讓我同情的天真而富有想象力的孩子，他憑著那些奇特的經(jīng)歷和悲慘的事件,創(chuàng)造出了自己的想象世界。（第54段）

人物視角：（1）故事由“我”來敘述，以“我”的經(jīng)歷為主線，真實(shí)可信，條理清晰，契合小說自傳性回憶的特點(diǎn)。（2）以“我”的視角感知周圍世界，便于揭示主人公的深層心理（3）通過“我”這個孩子所感受到的種種溫暖與痛苦，表達(dá)對善良、仁愛等美德的贊美，以及對當(dāng)時社會的批判，使小說產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。1.如果文中后來的“我”有機(jī)會給從前的自己寫一封信，試想他會對自己說些什么呢？2.作者狄更斯寫“我”（大衛(wèi)）的經(jīng)歷，他最想傾訴的對象和表達(dá)的想法是什么呢？“狄更斯想對……說：……”對話爭鳴論點(diǎn)：只要敢于扼住命運(yùn)的喉嚨，就可以取得人生的輝煌。大衛(wèi)年幼時受盡繼父的毒打與折磨，飽嘗童工的勞苦與屈辱，歷經(jīng)世俗的狡詐與險惡，但這些不都沒有改變他“永不卑賤、永不虛偽、永不殘忍”的人生信念嗎?貝多芬童年不幸，卻不曾破滅人生的夢想;戀人遠(yuǎn)離，卻不曾消逝心中的激情;耳疾侵?jǐn)_，卻不曾消泯對音