《登岳陽(yáng)樓》課件+2023-2024學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

登岳陽(yáng)樓杜甫一、導(dǎo)入1、作家簡(jiǎn)介

杜甫（公元712--770年），字子美，原籍湖北襄陽(yáng)，生于河南鞏縣。遠(yuǎn)祖為晉代功名顯赫的杜預(yù)，乃祖為初唐詩(shī)人杜審言，乃父杜閑。因曾居長(zhǎng)安城南少陵，故自稱少陵野老，世稱杜少陵。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。杜甫自云：“自先君恕、預(yù)以降，奉儒守官，未墜素業(yè)”“吾祖詩(shī)冠古”“詩(shī)是吾家事”。生平分四期：1、讀書(shū)游歷時(shí)期（35歲以前）從小好學(xué)，20歲開(kāi)始漫游吳越，后認(rèn)識(shí)李白、高適。和李白登高懷古，尋幽訪勝，飲酒論詩(shī)。此時(shí)寫(xiě)了《望岳》《畫(huà)鷹》等2、困守長(zhǎng)安時(shí)期（35－44歲）朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。（《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》）杜甫人生經(jīng)歷和詩(shī)歌創(chuàng)作分期

（四個(gè)時(shí)期）：3、為官及流亡時(shí)期（45－48歲）安史之亂爆發(fā)，杜甫被抓。一年后逃出，到達(dá)肅宗行在陜西鳳翔，授左拾遺。不久棄官攜家前往秦州。顛沛流離，歷盡艱辛。三吏三別寫(xiě)于此期。4、漂泊西南時(shí)期（49-59歲去世）成都依靠嚴(yán)武，有了草堂安身。后嚴(yán)武逝世，他又飄泊西南、湖湘，最后病死在長(zhǎng)沙到岳陽(yáng)的一條破船上。此時(shí)律詩(shī)很多，如《登高》、《登岳陽(yáng)樓》等。成就：杜甫是我國(guó)古代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，一生寫(xiě)詩(shī)一千四百多首，和李白齊名，世稱“大李杜”。由于生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，他的詩(shī)具有豐富的社會(huì)內(nèi)容、強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和鮮明的政治傾向，真實(shí)深刻地反映了安史之亂前后一個(gè)歷史時(shí)代政治時(shí)事和廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面，多涉筆社會(huì)動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，因而被譽(yù)為「詩(shī)史」。其人憂國(guó)憂民，人格高尚，詩(shī)藝精湛，被奉為「詩(shī)圣」。有《杜工部集》傳世。

風(fēng)格：

杜詩(shī)的風(fēng)格基本上是“沉郁頓挫”，語(yǔ)言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句。韓愈：李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)。（《調(diào)張籍》）嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》則曰：子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉郁。太白《夢(mèng)游天姥吟留別》、《遠(yuǎn)離別》等，子美不能道；子美《北征》、《兵車(chē)行》、《垂老別》等，太白不能作。解題1.岳陽(yáng)樓：位于湖南省岳陽(yáng)市西門(mén)城墻上，下瞰洞庭，前望君山。一般認(rèn)為建于唐。整體建筑沒(méi)用一顆鐵釘，沒(méi)用一道橫梁。主樓三層，長(zhǎng)方形，樓頂似一頂將軍的頭盔。與湖北武昌的黃鶴樓、江西南昌的滕王閣并稱“江南三大名樓”。2.范仲淹《岳陽(yáng)樓記》中寫(xiě)洞庭湖氣勢(shì)的句子：予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯。3.登岳陽(yáng)樓該寫(xiě)什么呢？登高詩(shī)一般會(huì)寫(xiě)所見(jiàn)、所聞、所思（景、事、情）寫(xiě)作背景

此詩(shī)為詩(shī)人晚年（第四時(shí)期，漂泊江南時(shí)）作品。大歷三年(768)冬，杜甫從公安（今湖北公安）到達(dá)岳陽(yáng)，到達(dá)之時(shí)正是深冬。是年(769)詩(shī)人已五十七歲。當(dāng)時(shí)，詩(shī)人處境艱難凄苦不堪，年老體衰，貧病交加，再上北歸無(wú)望，寄居在一只小船上，沿著洞庭湖向南漂泊。此詩(shī)是登岳陽(yáng)樓觸景感懷之作。登岳陽(yáng)樓杜甫昔聞/洞庭/水，今上/岳陽(yáng)/樓。吳楚/東南/坼，乾坤/日夜/浮。親朋/無(wú)/一字，老病/有/孤舟。戎馬/關(guān)山/北，憑軒/涕泗/流?！甲g文〗從前聽(tīng)過(guò)名揚(yáng)海內(nèi)的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽(yáng)樓。洞庭湖浩瀚象吳楚東南隔開(kāi)，日月星辰象在湖面日夜蕩漾漂浮。漂泊江湖親朋故舊不寄一字，年老體弱生活在這一葉孤舟。關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息，憑著欄桿遙望胸懷家國(guó)涕淚交流。昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。1.“昔聞”“今上”表達(dá)了詩(shī)人怎樣的心情？

昔聞：今上：渴望向往已久如愿以償甚喜今昔心情對(duì)照強(qiáng)調(diào)登樓喜悅首聯(lián)昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。詩(shī)人青年時(shí)代當(dāng)值“開(kāi)元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩(shī)人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今，祖國(guó)山河殘破，瘡疾滿目，而詩(shī)人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？吳楚東南坼，乾坤日夜浮。最傳神的兩個(gè)字是？請(qǐng)分析它們的妙處？頷聯(lián)①坼：分裂，洞庭湖將吳、楚兩地分開(kāi)；?。浩。赵潞托浅蕉计≡诙赐ズ?。②這兩個(gè)字把洞庭湖浩翰無(wú)際的磅礴氣勢(shì)描畫(huà)出來(lái)了，景色宏偉奇麗，意境遼闊雄渾。③表現(xiàn)了詩(shī)人熱愛(ài)祖國(guó)河山的情懷。已盡大觀，后來(lái)詩(shī)人，何處措手?！魍跛脢]氣壓百代，為五言雄渾之絕?！蝿㈨毾賲浅|南坼，乾坤日夜浮?！鑼?xiě)洞庭湖的千古絕唱能夠與之比美的，只有孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》詩(shī)中的“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”。

景情3.第三、四句景和情有什么關(guān)系？洞庭湖廣闊無(wú)垠，煙波浩淼。詩(shī)人有不滅的濟(jì)世的博大胸襟。

他眼中不只是一個(gè)洞庭，而是整個(gè)吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩(shī)比起孟浩然的兩句詩(shī)更顯得氣勢(shì)不凡，驚天動(dòng)地。頸聯(lián)的作用？親朋無(wú)一字，老病有孤舟。寫(xiě)出了自己生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。自己的孤寂與上聯(lián)的湖闊雄偉形成鮮明的對(duì)比反襯，愈益顯出自已的痛苦之情。尾聯(lián):戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

詩(shī)人憑軒老淚橫流①年老多病，孤苦無(wú)依，身世凄苦，也有無(wú)以報(bào)國(guó)的自傷。②遙想北方邊境，戰(zhàn)亂未平，國(guó)家艱危，詩(shī)人對(duì)國(guó)家前途十分憂慮。本句所蘊(yùn)含的復(fù)雜情感。引題寫(xiě)景個(gè)人景況國(guó)事艱難廣闊胸襟登岳陽(yáng)樓交代背景寬闊廣大凄涼落寞概括主旨

這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人登樓時(shí)所見(jiàn)所感。詩(shī)人通過(guò)對(duì)洞庭湖浩瀚汪洋、雄偉壯闊的景象的描繪，觸景傷情，把個(gè)人的悲苦、國(guó)家的憂患和自然界宏奇?zhèn)惖木吧舷乱r托，表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的偉大胸懷，意境宏大，情調(diào)悲壯，充分表現(xiàn)了沉郁頓挫的杜詩(shī)本色，是登岳陽(yáng)樓的千古名篇。所謂"沉郁"，主要指詩(shī)歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉;所謂"頓挫"，主要指詩(shī)歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關(guān)，頓挫則與作品的表現(xiàn)技巧有關(guān)。1）沉郁是指杜甫詩(shī)中情感的深沉蘊(yùn)藉。杜甫的詩(shī)歌中，鮮有個(gè)人的小情小愛(ài)，并不是說(shuō)他沒(méi)有個(gè)人情感，而是他將個(gè)人情感與家國(guó)情懷融合在了一起，使得他情感更為深厚。2）頓挫是指杜甫詩(shī)歌韻律的抑揚(yáng)頓挫，表現(xiàn)手法的含蓄曲折。首先是韻律的抑揚(yáng)頓挫。《春望》中，首聯(lián)上聯(lián)“破”、“在”，“春”、“深”，平仄相對(duì)，讀起來(lái)聲聲金石，有極強(qiáng)的頓挫之感。全詩(shī)以“en”為韻尾，讀來(lái)如同人的嗚咽，光從音調(diào)上就能感受到那種悲涼的情感。其次是情感表達(dá)的含蓄曲折。沉郁頓挫這個(gè)詞是從杜甫詩(shī)的內(nèi)容與形式兩方面談的，沉郁指詩(shī)的內(nèi)容思想，頓挫指詩(shī)的藝術(shù)形式。

首先這首詩(shī)的思想非常深沉豐富。杜甫寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，已快要走到生命的盡頭。他出蜀一路漂泊到湖南，登上了耳聞已久的岳陽(yáng)樓，看到了波瀾壯闊的洞庭湖，本來(lái)應(yīng)該是欣喜與激動(dòng)，但杜甫卻立刻想到了國(guó)家的現(xiàn)狀與親人的蕭條，再聯(lián)想到自己年老多病孤獨(dú)無(wú)助，他禁不住淚落滿襟。這首詩(shī)里杜甫抒發(fā)的感情復(fù)雜沉重，而個(gè)人的悲愁又與國(guó)家民族的命運(yùn)息息相關(guān)，所以詩(shī)中的感情是沉郁的。

再者杜甫表達(dá)感情的方式也大都有起伏，不是一條直線，而是帶拐點(diǎn)的折線。如本首詩(shī)，一開(kāi)始寫(xiě)實(shí)現(xiàn)了多年的愿望登樓了，也看到洞庭湖名不虛傳，但杜老馬上就想到這么美麗的山河讓那些軍閥們，讓那些外部野心部落給搞得滿目瘡痍，一下子又悲從中來(lái)，又想到現(xiàn)在關(guān)北依然戰(zhàn)火不熄，怎不叫人擔(dān)憂。這個(gè)抒情脈絡(luò)的起伏，就是頓挫的表現(xiàn)之一。另外，頓挫還表現(xiàn)在杜老用各種藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)情感。如果把情感比作一條河流，那么那些手法就如許多的灣岸，河中的許多小洲小渚。如《登岳陽(yáng)樓》中杜老用吳楚因洞庭而有了明確的分界，天地因洞庭而有了依托，用夸張手法極寫(xiě)洞庭的廣闊無(wú)垠，寫(xiě)大唐山河的壯麗雄渾。寫(xiě)自己思念親人呢，又用沒(méi)有書(shū)信來(lái)表達(dá)，寫(xiě)自己窮迫潦倒，又用有孤舟來(lái)表現(xiàn)，一無(wú)一有對(duì)比之間，無(wú)限悲涼溢于筆端。個(gè)人的不幸，再加上關(guān)山之北戰(zhàn)火的虛寫(xiě)，時(shí)空一下子擴(kuò)展，仿佛站在太空悲情地俯視蒼茫大地，盡見(jiàn)無(wú)盡傷心地，怎不老淚縱橫？繁花靠近高樓，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的我觸目傷心，在這全國(guó)各地多災(zāi)多難的時(shí)刻，我登樓觀覽。錦江兩岸蓬蓬勃勃的春色鋪天蓋地涌來(lái)，玉壘山上的浮云，古往今來(lái)，千形萬(wàn)象，變幻不定。朝廷如同北極星一樣最終都不會(huì)改換，西山的寇盜吐蕃不要來(lái)侵?jǐn)_。可嘆蜀后主劉禪那樣的昏君，仍然在祠廟中享受祭祀，黃昏的時(shí)候我也姑且吟誦那《梁甫吟》。賞析

“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨?！碧彡叭f(wàn)方多難”，是全詩(shī)寫(xiě)景抒情的出發(fā)點(diǎn)。在這樣一個(gè)萬(wàn)方多難的時(shí)候，流離他鄉(xiāng)的詩(shī)人愁思滿腹，登上此樓，雖然繁花觸目，詩(shī)人卻為國(guó)家的災(zāi)難重重而憂愁，傷感，更加黯然心傷?；▊托?，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，和“感時(shí)花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯手法。在行文上，先寫(xiě)詩(shī)人見(jiàn)花傷心的反?，F(xiàn)象，再說(shuō)是由于萬(wàn)方多難的緣故，因果倒裝，起勢(shì)突兀；“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢(shì)，領(lǐng)起下面的種種觀感。

“錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今?！痹?shī)人從登樓看見(jiàn)的景色開(kāi)始寫(xiě)起，描繪了一幅壯美的山河景觀。錦江水夾帶著朝氣盎然的春色從天地間奔騰而來(lái)，玉壘山上的浮云飄忽不定，這使詩(shī)人聯(lián)想到了動(dòng)蕩不安的國(guó)家，那浮云飄移就像是古今世勢(shì)的更替變幻。上句從空間上擴(kuò)展，下句從時(shí)間上蔓延，這樣延展開(kāi)來(lái)，頓然形成了一片宏闊悠遠(yuǎn)的意境，包括詩(shī)人對(duì)國(guó)家山河的熱愛(ài)和民族歷史的回憶。并且，登高望遠(yuǎn)，視野開(kāi)闊，而詩(shī)人偏偏向西北方向望去，可見(jiàn)，詩(shī)人心懷國(guó)家，此時(shí)，他憂國(guó)憂民的高大形象躍然紙上。

“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”，主要寫(xiě)國(guó)家戰(zhàn)事。詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺，由浮云想到了國(guó)家現(xiàn)時(shí)情況，雖然大唐朝廷風(fēng)雨動(dòng)蕩，但代宗又回到了長(zhǎng)安，可見(jiàn)“終不改”，這照應(yīng)了上一句的“變古今”，語(yǔ)氣中流露了詩(shī)人強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)之情。下句“寇盜”“相侵”，進(jìn)一步說(shuō)明第二句的“萬(wàn)方多難”，針對(duì)吐蕃的覬覦寄語(yǔ)相告：“莫再徒勞無(wú)益地前來(lái)侵?jǐn)_！”詞嚴(yán)義正，浩氣凜然，在如焚的焦慮之中透著堅(jiān)定的信念。

“可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。”后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于亡國(guó)；先主廟在成都錦官門(mén)外，西有武侯祠，東有后主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂(lè)府詩(shī)篇，用來(lái)比喻這首《登樓》，含有對(duì)諸葛武侯的仰慕之意。詩(shī)人佇立樓頭，徘徊沉吟，很快日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、后主祠依稀可見(jiàn)。想到后主劉禪，詩(shī)人不禁喟然而嘆：“可憐那亡國(guó)昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享后人香火！”這是以劉禪比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚(yú)朝恩，造成國(guó)事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而亡國(guó)極其相似。而詩(shī)人自己，空懷濟(jì)世之心，苦無(wú)獻(xiàn)身之路，萬(wàn)里他鄉(xiāng)，高樓落日，憂慮滿懷，卻只能靠吟詩(shī)來(lái)聊以自遣。

全詩(shī)寄景抒情，將國(guó)家的動(dòng)蕩、自己的感懷和眼前之景融合在了一起，相互滲透，用字凝練，對(duì)仗工整，語(yǔ)勢(shì)雄壯，意境宏闊深遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了詩(shī)人沉郁頓挫的詩(shī)風(fēng)。首句的“近”字和末句的“暮”字在詩(shī)的構(gòu)思方面起著突出的作用。全詩(shī)寫(xiě)登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；“日暮”，點(diǎn)明詩(shī)人徜徉時(shí)間已久。這樣就兼顧了空間和時(shí)間，增強(qiáng)了意境的立體感。單就空間而論，無(wú)論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠(yuǎn)處的景物；開(kāi)端的“花近高樓”卻近在咫尺之間。遠(yuǎn)景近景互相配合，便使詩(shī)的境界闊大雄渾而無(wú)豁落空洞的遺憾。1.C

2.《登樓》抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自身漂泊在外、對(duì)國(guó)家多難的感傷，以及對(duì)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的傷感和對(duì)君主不思進(jìn)取的憤懣之情。首聯(lián)“萬(wàn)方多難”總領(lǐng)全篇，用反襯的手法，雖然繁花觸目，詩(shī)人卻為國(guó)家的災(zāi)難重重而憂愁，頷聯(lián)運(yùn)用聯(lián)想和想象的手法，將所見(jiàn)錦江、玉壘之景，和古今風(fēng)云變幻的形勢(shì)相聯(lián)系，抒發(fā)對(duì)祖國(guó)大好河山贊美的同時(shí)，也暗含對(duì)國(guó)事的擔(dān)心；尾聯(lián)借古諷今，借劉禪亡國(guó)辭廟北上故事，暗諷唐朝統(tǒng)治者不思進(jìn)取，同時(shí)用諸葛亮好為梁夫吟一事，表達(dá)了杜甫對(duì)英雄的仰慕和自己壯志難酬的感傷。

1、比較《登高》與《登岳陽(yáng)樓》兩首詩(shī)，尋找相同點(diǎn)。比較賞析（1）知人論世：國(guó)處多事之秋，人值垂暮之年。國(guó)：767年，安史之亂已結(jié)束四年，但地方軍閥乘時(shí)而

起，搶奪地盤(pán)。

768年，北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起，吐蕃以十萬(wàn)人進(jìn)攻靈武，兩萬(wàn)人進(jìn)攻邠州。人：767年56歲“百年多病獨(dú)登臺(tái)”困窘——身體、境遇768年57歲“老病有孤舟”

（2）內(nèi)容題旨：狀描登高景觀，寄寓登高幽情。比較賞析《登高》：重陽(yáng)夔州登高攬勝，秋景特征（無(wú)邊落木蕭蕭下），雄奇壯闊之景；《登岳陽(yáng)樓》：歲末岳陽(yáng)極目遠(yuǎn)晀，隱去季節(jié)（吳楚東南坼），深沉博大之情；明確：由闊大的自然轉(zhuǎn)入孤寂身世，空闊的境界往往更能激發(fā)詩(shī)人的飄零之感?！獜膫€(gè)人的老病哀傷之感，提升到國(guó)運(yùn)民生的關(guān)懷上來(lái)，極大突顯詩(shī)人胸襟之高遠(yuǎn)，博愛(ài)之無(wú)垠了，故而闊景寫(xiě)闊情

（3）藝術(shù)造詣：沉郁頓挫之風(fēng)，律詩(shī)典范之作。“沉郁頓挫”是杜甫在《進(jìn)雕賦表》中對(duì)自己詩(shī)歌的一個(gè)評(píng)價(jià)，也是后世公認(rèn)的杜詩(shī)的主導(dǎo)風(fēng)格。在袁行霈、羅宗強(qiáng)主編的《中國(guó)文學(xué)史》中指出“沉郁”是感情的悲慨壯大，“頓挫”是感情表達(dá)的波浪起伏，反復(fù)低回。“沉郁”的內(nèi)容要靠“頓挫”的手法和形式來(lái)表達(dá)，也只有“頓挫”的形式最適合表達(dá)“沉郁”的內(nèi)容，這二者只有合成一體，相輔相成，才能高度概括杜甫的創(chuàng)作。比較賞析

（3）藝術(shù)造詣：沉郁頓挫之風(fēng)，律詩(shī)典范之作。

沉郁：感情的悲慨壯大深厚（“艱難苦恨繁霜鬢”與“憑軒涕泗流”）舉例：晚年組詩(shī)尋共性：《樓上》“戀闕勞肝肺，論材愧杞楠?！?/p>

《江漢》“落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇?！闭姨匦裕豪畎祝骸缎葜x眺樓餞別校書(shū)叔云》——瀟灑

蘇軾：《定風(fēng)波》——豁達(dá)比較賞析

（3）藝術(shù)造詣：沉郁頓挫之風(fēng)，律詩(shī)典范之作。

頓挫：感情表達(dá)的波浪起伏，反復(fù)低回。舉例：①闊景——窄——闊情②起承轉(zhuǎn)合：元代范德璣《詩(shī)格》說(shuō)：作詩(shī)有四法，“起”要平直，“承”要春容，“轉(zhuǎn)”要變化，“合”要淵水。③情感：大（自然）——?。▊€(gè)人）——大（國(guó)家）比較賞析

總結(jié)：杜甫是一位系念國(guó)家安危和生命疾苦的詩(shī)人。動(dòng)亂的時(shí)代，個(gè)人的坎坷遭遇，一有感觸，則悲慨滿懷。他的詩(shī)有一種深沉的憂思，無(wú)論是寫(xiě)生民疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫(xiě)自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩(shī)，