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文檔簡(jiǎn)介

2023軍隊(duì)文職人員招錄《美術(shù)》考前模擬題

及答案

學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):

一、單選題(40題)

1.我國(guó)古代畫家作山水畫,有“咫尺有千里之趣”是指()。

A.曹不興B.顧愷之C.展子虔D.黃公望

2.秦漢時(shí)代表示威儀等第的建筑物是()。

A.門闕B.墓表C.享堂D.塢壁

3.不吻合于“波普藝術(shù)”的是()。

A.用后即丟的藝術(shù)B.無主題無目的的藝術(shù)C.普通流行的藝術(shù)D.強(qiáng)調(diào)

繪畫技巧的藝術(shù)

4.訓(xùn)練模式的構(gòu)成形式是

A.輔導(dǎo)一講授一點(diǎn)評(píng)一練習(xí)B.講授一練習(xí)一輔導(dǎo)一點(diǎn)評(píng)C.輔導(dǎo)一練

習(xí)一點(diǎn)一講授D.講授一輔導(dǎo)一練習(xí)一點(diǎn)評(píng)

5.羅馬的建筑師維特魯威,寫出了系統(tǒng)的建筑學(xué)理論著作《建筑十書》,

首先提出了具有深遠(yuǎn)影響的建筑三要素,建筑三要素不包括()。

A.實(shí)用B.經(jīng)濟(jì)C.美觀D.堅(jiān)固

6.()又稱為“視幻藝術(shù)”上世紀(jì)六十年代出現(xiàn)在歐洲及美國(guó),是一種利

用光學(xué)原理加強(qiáng)繪畫效果的藝術(shù)

A.偶發(fā)藝術(shù)B.歐普藝術(shù)C.波普藝術(shù)D.極少藝術(shù)

7.關(guān)于南宋謝赫“六法”論中“應(yīng)物象形”的正確描述是()。

A.合理地安排構(gòu)圖B.客觀地表現(xiàn)事物的色彩C.描繪物象要形似D.生

動(dòng)反映人物的精神狀態(tài)

8.楊凝式是()的書法家。

A.宋朝B.隋朝C.五代D.明朝

9.木刻《賣血后》采取()的表現(xiàn)手法富于裝飾性。

A.夸張性B.象征性C.抽象性D.寓意性

10.()由莫奈所作的《日出?印象》一畫的標(biāo)題而來,是西方繪畫史上

劃時(shí)代的藝術(shù)流派。

A.印象派B.新印象派C.后印象派D.點(diǎn)彩畫派

11.美國(guó)芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家路易斯沙利文,提出()的口

號(hào),這一口號(hào)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具影響力的信條之一。

A.“少即是多”B“形式追隨功能”C.“少即是乏味”D.“機(jī)器美學(xué)”

12.在形式美法則中,最重要的法則是()o

A.對(duì)稱與均衡B.變化與統(tǒng)一C.對(duì)比與和諧D.節(jié)奏與韻律

13.16世紀(jì)德國(guó)著名的作品有版畫《四騎士》,油畫《四使徒》等,它們

的作者是()。

A.荷爾拜因B.格呂內(nèi)瓦爾德C.克拉納赫D.丟勒

14.《海岳名言》是北宋書畫家()的書法理論著作。

A.蔡襄B.蘇軾C.黃庭堅(jiān)D.米芾

15.中國(guó)畫家中,素描的嚴(yán)格訓(xùn)練,提倡師法造化的是()。

A.劉海粟B.徐悲鴻C(jī).林風(fēng)眠D.豐子愷

16.《伏爾加河上的纖夫》的作者是()。

A.謝洛夫B.康定斯基C.畢加索D.列賓

17.()是瓷器藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期,五大名窯分散南北各地。

A.唐代B.宋代C.元代D.明代

18.我國(guó)最早設(shè)立培養(yǎng)制圖專門人才,學(xué)生被稱為畫圖生的學(xué)堂是()。

A.馬尾船政學(xué)堂B.江南水師學(xué)堂C.天津電報(bào)學(xué)堂D.天津中西學(xué)堂

19.中國(guó)畫《鐘帽夜游圖》的作者是()。

A.沈周B.戴進(jìn)C.唐寅D.仇英

20.漢代書法家蔡邕書法著作是()

A.《書斷》B.《法言》C.《筆論》D.《書譜》

21.在文藝的社會(huì)功能方面,提出“凈化說”的是()

A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德

22.《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國(guó)畫家籍里柯運(yùn)用何種手法來表現(xiàn)的?

()

A.現(xiàn)實(shí)主義B.新古典主義C.浪漫主義D.印象主義

23.下面都屬于畢加索作品的選項(xiàng)是()。

A.《和平鴿》《格爾尼卡》

B.《丑角家族》《溪山行旅圖》

C.《哭泣的女人》《最后的晚餐》

D.《吉他與啤酒瓶》《小公主》

24.在書法方面哪位名家的書法被稱為“瘦金書”()。

A.蘇軾B.文同C.趙佶D.金農(nóng)

25.20世紀(jì)西方達(dá)達(dá)主義的代表人物是()。

A.波洛克B.巴拉C.杜尚D.布朗庫西

26.中國(guó)書法史上被稱為“草圣”的書法家是()。

A.張旭B.懷素C.蔡襄D.米芾

27.元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫家是()。

A.錢選B.高克恭C.許道寧D.王淵

28.畫像磚的產(chǎn)生年代是()o

A.春秋B.戰(zhàn)國(guó)C秦代D.西漢

29.17世紀(jì)的()畫派是歐洲風(fēng)俗畫代表。

A.威尼斯B.楓丹白露C.荷蘭D.佛羅倫薩

30.黑格爾的美學(xué)代表著作是O

A.《詩學(xué)》B.《詩藝》C.《美學(xué)》D.《美育書簡(jiǎn)》

31.唐代《書譜》的作者是()。

A.褚遂良B.柳公權(quán)C.孫過庭D.歐陽詢

32.藝術(shù)家運(yùn)用特定的藝術(shù)語言和材料,將其審美意識(shí)物化為具體可感的

藝術(shù)形象或藝術(shù)情境,這屬于藝術(shù)創(chuàng)作過程中的()

A.藝術(shù)表現(xiàn)B.藝術(shù)構(gòu)想C.藝術(shù)體驗(yàn)D.藝術(shù)欣賞

33.()是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派著名畫家喬爾喬納最成功的油畫作品。

A.《沉睡的維納斯》B.《斷臂維納斯》C.《無名女郎》D.《大浴女》

34.哥特式藝術(shù)開端于(),而后漸漸影響其他藝術(shù)門類。

A.繪畫B.鐫刻C.建筑D.音樂

35.藝術(shù)鑒賞過程的起點(diǎn)是()。

A.審美期待B.審美創(chuàng)造C.審美體驗(yàn)D.審美共鳴

36.相傳墨梅繪畫始自北宋的(),被稱為“墨梅鼻祖工

A.文同B.華光和尚C.蘇軾D.米芾

37.下列不屬于軀干肌肉的是()。

A.背闊肌B.肱棱肌C.胸大肌D.斜角肌

38.南宋山水畫《踏歌圖》的作者是()。

A.李唐B.劉松年C.夏圭D.馬遠(yuǎn)

39.下列選項(xiàng)中符合“重視形式,重視表現(xiàn),重視美術(shù)自身的藝術(shù)語言,

又比較忽視現(xiàn)實(shí),忽視理性,反對(duì)再現(xiàn)”這一理念的是()。

A.中國(guó)寫意畫B.西方現(xiàn)代主義美術(shù)C.古典主義美術(shù)D.印象主義美術(shù)

40.以下關(guān)于色彩的說法正確的是()。

A.無論何種情況,物理的色彩都不會(huì)改變

B.沒有光就沒有色

C.環(huán)境的改變不會(huì)影響物體的色彩

D.改變光源是改變物體色彩的唯一途徑

二、多選題(15題)

41.疊加型的三原色是指下面哪幾種顏色?()

A.紅色B.綠色C.藍(lán)色D.黑色

42.南朝時(shí)期畫家謝赫曾提出中國(guó)繪畫上的“六法”原則,下列屬于謝赫

“六法”的是()

A.精簡(jiǎn)第一B.氣韻生動(dòng)C.骨法同筆D.應(yīng)物象形

43.托爾斯泰說:“藝術(shù)因?yàn)樯狭麟A級(jí)的無信仰而使內(nèi)容越趨貧乏,藝術(shù)

越來越奇特,(),(),越來越耍噱頭。

A.越來越粗俗B.越來越復(fù)雜C.越來越不易明白D.越來越淺白

44.法國(guó)后印象主義美術(shù)的基本特征包括()。

A.不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩

B.強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受,表現(xiàn)主觀感情和情緒

C.創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的統(tǒng)一化和模式化

D.重視形的構(gòu)成、形的線條、色塊和體、面

45.下列作品中是意大利畫家達(dá)芬奇的作品的是()。

A.《蒙娜麗莎》B.《入睡的維納斯》C.《西斯廷圣母》D.《最后的

晚餐》

46.“揚(yáng)州八怪”泛指代表揚(yáng)州畫壇藝術(shù)個(gè)性鮮明、風(fēng)格怪異的一批畫家。

下列畫家中屬于“揚(yáng)州八怪'’的有()。

A.鄭燮B.羅聘C.王原祁D.金農(nóng)

47.繪畫以內(nèi)容、題材來分類有()。

A.風(fēng)景畫B.油畫C.靜物畫D.肖像畫E.歷史畫F.風(fēng)俗畫

48.同類色的配合可使人感到協(xié)調(diào)柔和、含蓄雅致,但也易于產(chǎn)生過于單

調(diào)平淡的感覺,在同類色的運(yùn)用中要有意識(shí)地加強(qiáng)色彩之間的()對(duì)比。

A.明度B.冷暖C.厚薄D.純度

49.下列哪幅繪畫不是米勒作品()。

A.《拾穗者》B.《篩谷的婦女》C.《即興31號(hào)》D.《麥田》

50.現(xiàn)代彩色平版膠印,大都是以()、()、青以及黑四色網(wǎng)線印版分

別套印,使各色不同密度的網(wǎng)點(diǎn)相互重疊式并置,在視覺上產(chǎn)生色彩豐

富,輪廓清晰的圖像。

A.品紅B.黃色C.綠色D.藍(lán)色

51.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述,正確的是()o

A.它同社會(huì)生活的本質(zhì)、實(shí)物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)

B.必須具備鮮明生動(dòng)的形象、個(gè)性或特殊性

C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性及獨(dú)特的造型

D.要與眾不同,讓人們不容易理解

52.盧西恩?弗洛伊德的作品有()

A.《流亡者》B.《病室》C.《或許》D.《電梯》

53.美術(shù)鑒賞的基本方式有()

A.感悟式鑒賞B.形式鑒賞C.社會(huì)學(xué)式鑒賞D.比較式鑒賞

54.清宮銅版畫大致有三大類別,包括()。

A.戰(zhàn)爭(zhēng)圖B.軍械圖C.地圖D.建筑圖

55.藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的過程,通常分為()三個(gè)階段。

A.藝術(shù)體驗(yàn)B.藝術(shù)構(gòu)思C.藝術(shù)表現(xiàn)D.藝術(shù)鑒賞

三、判斷題(10題)

56.好的藝術(shù)家,通常就是一個(gè)好的思想家。()

A.正確B.錯(cuò)誤

57.對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重視,就是對(duì)藝術(shù)本身的重視。()

A.正確B.錯(cuò)誤

58.彩陶、青銅器上均常見的紋飾有花卉紋、雷紋、人物、魚紋等。()

A.正確B.錯(cuò)誤

59.藝術(shù)的欣賞也正是一種對(duì)生命寬容的學(xué)習(xí)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

60.標(biāo)志是一種具有強(qiáng)烈傳達(dá)功能的符號(hào),設(shè)計(jì)時(shí)要求簡(jiǎn)明易認(rèn)、一目了

然,有獨(dú)創(chuàng)性。()

A.正確B.錯(cuò)誤

61.古希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”咀“自由藝術(shù)”兩種。()

A.正確B.錯(cuò)誤

62.物體近大遠(yuǎn)小是透視現(xiàn)象的基本規(guī)律。透視現(xiàn)象可以分為兩種,一種

是平行透視,一種是傾斜透視。()

A.正確B.錯(cuò)誤

63.中國(guó)畫從唐代開始分南北兩派,南派以王維為代表,北派以李思訓(xùn)為

代表,二人均畫山水,王維是青綠山水,李思訓(xùn)是淺絳山水。()

A.正確B.錯(cuò)誤

64.四方連續(xù)紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下左右四個(gè)方向反復(fù)連續(xù)循環(huán)

排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻,韻律統(tǒng)一,整體感強(qiáng)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

65.服裝的第一要素是顏色()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

1.C隋朝展子虔的《游春圖》標(biāo)志著中國(guó)山水畫的逐漸成熟。在此之前,

山水畫大多是作為人物的背景而出現(xiàn)的,《游春圖》則;,寫江山遠(yuǎn)近之勢(shì)

尤工,故咫尺有千趣?!?/p>

2.A門闕是秦漢時(shí)代顯示威儀等地的建筑物,用于墓前和祠廟前。

3.D“波普藝術(shù)”是流行藝術(shù)(popularart)的簡(jiǎn)稱,又稱新寫實(shí)主義,因

為波普藝術(shù)(Pop-Art)的POP通常被視為“流行的、時(shí)髦的“一詞(popular)

的縮寫。它代表著一種流行文化。它反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來的青年一代的

社會(huì)與文化價(jià)值觀,力求表現(xiàn)自我,追求標(biāo)新立異的心理。

4.B訓(xùn)練模式的構(gòu)成形式是:講授一練習(xí)一輔導(dǎo)一點(diǎn)評(píng)。

5.B古羅馬建筑家維特魯威的經(jīng)典名作《建筑十書》提出了建筑的三個(gè)

標(biāo)準(zhǔn):堅(jiān)固、實(shí)用、美觀,一直影響著后世建筑學(xué)的發(fā)展。

6.B歐普藝術(shù)是運(yùn)用幾何圖形和色彩對(duì)比在二度空間中制造各種光色效

果,刺激觀者的視覺,使之產(chǎn)生幻覺效果的的抽象藝術(shù)。

7.C六法論的應(yīng)物象形“應(yīng)物象形”或“應(yīng)物,象形是也'是指畫家的描

繪要與所反映的對(duì)象形似C

8.C唐昭宗時(shí)進(jìn)士,官秘書郎,后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代,官

至太子太保,世稱“楊少師”。后周世宗顯德元年(954年),楊凝式去世,

年八十二,追贈(zèng)太子太傅。楊凝式在書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的

重要人物“宋四家'’都深受其影響。代表作品有《韭花帖》、《盧鴻草堂十

志圖跋》、《神仙起居法》。

9.B黃新波作品常采取象征性表現(xiàn)手法,富于裝飾性。這件作品表現(xiàn)舊

社會(huì)為生活所迫的賣血者C以天旋地轉(zhuǎn)的背景,烘托賣血后的痛苦感覺。

10.A19世紀(jì)下半葉興起的印象主義因莫奈的作品《日出?印象》而得名。

11.B沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他最先提出的的“形式

追隨功能”口號(hào),成立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響立的信條之一。1899年

設(shè)計(jì)了芝加哥施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完整體現(xiàn)了他建筑理念,達(dá)

到了19世紀(jì)高層建筑設(shè)計(jì)的高峰。

12.B形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對(duì)美的形式規(guī)律的

經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。變化與統(tǒng)一是構(gòu)成形式美諸法則中最基本、也是

最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時(shí)形成了一種

明顯的對(duì)比和差異的感覺,變化具有多樣性和運(yùn)動(dòng)感,而差異和變化通

過相互關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)、襯托達(dá)到整體關(guān)系的協(xié)調(diào),使相互間的對(duì)立從屬于

有秩序的關(guān)系之中,從而形成了統(tǒng)一,具有同一性和秩序感。變化與統(tǒng)

一是相互對(duì)立又相互依存統(tǒng)一的,缺一不可。

13.D丟勒被譽(yù)為德國(guó)文藝復(fù)興最偉大的藝術(shù)家,版畫、油畫、素描都成

就很高,是西方第一個(gè)用銅板腐蝕發(fā)做版畫的畫家。代表作有《四騎士》、

《四圣徒》、《母親》、《手解

14.D《海岳名言》北宋書畫家米芾,作者從結(jié)體、筆法、格調(diào)等方面進(jìn)

行了評(píng)述,并對(duì)碑刻臨習(xí)與民間書法問題進(jìn)行了敘述。

15.B徐悲鴻把西方藝術(shù)學(xué)院制度完整的引入中國(guó),建立了較正規(guī)、系統(tǒng)

的教學(xué)體制,而且身體力行的推行素描訓(xùn)練和藝術(shù)要以寫實(shí)方法表現(xiàn)生

活的教學(xué)主張;劉海粟開創(chuàng)了中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校上海圖畫美術(shù)院。林

風(fēng)眠主張“調(diào)和中西

16.D列賓堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民疾苦,擅

長(zhǎng)各種題材。他的藝術(shù)代表了俄羅斯“巡回畫派”現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成

就,批判現(xiàn)實(shí)主義的《伏爾加河上的纖夫》是其典型著作。

17.B宋代陶瓷處于高度繁榮與發(fā)展時(shí)期,出現(xiàn)分散南北的官、哥、汝、

定、鈞五大名窯。

18.A1866年,左宗堂在福州設(shè)馬尾船政局,內(nèi)設(shè)船政學(xué)堂,其教學(xué)科目

除數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)、天文學(xué)、地質(zhì)學(xué)之外,還包括畫法。1867年又設(shè)

馬尾繪事院,培養(yǎng)制圖專門人才、內(nèi)分兩部:一部學(xué)習(xí)船圖,一部學(xué)習(xí)

機(jī)器圖,學(xué)生被稱為“畫圖生隨后,開設(shè)有圖畫(制圖)科的新式學(xué)

校日漸增多,其中主要有:天津電報(bào)學(xué)堂(1880年創(chuàng)辦)、江南水師學(xué)

堂(1890年創(chuàng)辦)和天津中西學(xué)堂(1895年創(chuàng)辦)。

I9.B戴進(jìn)的作品在明代中期被大眾認(rèn)為是經(jīng)典藝術(shù),在明中葉宮廷內(nèi)外

特別是江浙地區(qū)影響極大,成為明代前期畫壇主流,其畫風(fēng)風(fēng)靡于當(dāng)時(shí),

形成獨(dú)具特色的流派,畫史稱作“浙派”,《鐘僧夜游圖》即是他的作品。

20.C蔡邕著作有《大篆贊》、《隸書勢(shì)》、《筆論》,這是我國(guó)最早的書法

理論。

21.C本題考查了藝術(shù)鑒賞的相關(guān)內(nèi)容?!皟艋f”是西方著名美學(xué)理論之

一,由古希臘哲學(xué)家亞里士多德提出。亞里士多德認(rèn)為悲劇可以喚起人

們悲憫和畏懼之情,并使這類情感得以凈化,獲得無害的快感,從而達(dá)

到某種道德教育的目的。

22.C《梅杜薩之筏》是籍里柯于1819年創(chuàng)作的油畫。畫家以金字塔形

的構(gòu)圖,把事件展開在筏上遇難者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象,運(yùn)用了

浪漫主義的手法刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀,畫面

充滿了令人窒息的悲劇氣氛,開創(chuàng)了浪漫主義先河。

23.A《和平鴿》《格爾尼卡》《丑角家族》《哭泣的女人》《吉他與啤酒瓶》

均為畢加索創(chuàng)作。《溪山行旅圖》的作者是范寬?!蹲詈蟮耐聿汀纷髡呤?/p>

達(dá)?芬奇?!缎」鳌肥莾和捁适录?。

24.C

25.C

26.A張旭以草書著名,與李白詩歌、裴曼劍舞合稱為“三絕”。張旭是一

位極4家,他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落筆成書,甚至以頭發(fā)蘸

墨書寫,史稱“草圣”。

27.B元代畫家高克恭,回鶻后裔,曾官至刑部尚書。他學(xué)識(shí)淵博,在繪

畫領(lǐng)域尤精山水和墨竹。

28.B

29.C17世紀(jì)荷蘭畫家勇敢地掙脫了千余年以來神話和宗教題材的束縛,

把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,絕大多數(shù)畫家都以現(xiàn)實(shí)生活為題材。

這一時(shí)期,肖像畫、風(fēng)俗畫都獲得了極大的發(fā)展。

30.C本題考查了藝術(shù)理論著作。德國(guó)哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾在其著作《美

學(xué)》中系統(tǒng)闡述了其美學(xué)觀點(diǎn)。《詩學(xué)》、《詩藝》、《美育書簡(jiǎn)》的作者

分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

31.C書譜卷,紙本,縱26.5公分,橫900.8公分,現(xiàn)臧臺(tái)北故宮博物院。

本卷卷首題:“書譜卷上。吳郡、孫過庭撰”,卷尾題:“垂拱三年寫記

內(nèi)容主要為書學(xué)體驗(yàn)、書譜撰寫要旨及學(xué)習(xí)書法的一些基本原則。一般

認(rèn)為本(上)卷為「序」,宋元明時(shí)分為兩卷,入嚴(yán)嵩之手時(shí),裝為一

卷。下卷為「譜」,作者生前未能完成。

32.A本題考查了藝術(shù)表現(xiàn)的概念?!緫?yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)表現(xiàn)指藝術(shù)創(chuàng)造者

選擇并運(yùn)用特定的藝術(shù)語言,將自己藝術(shù)構(gòu)思中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意

象最終呈現(xiàn)為物態(tài)的存在,使之成為具體可感的藝術(shù)形象或藝術(shù)情境的

過程。

33.A喬爾喬納,是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯第一位大畫家,威尼斯畫派成熟

時(shí)期的代表人物。代表作是《沉睡的維納斯》。

34.C哥特式藝術(shù)是整個(gè)中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn),哥特式藝術(shù)起源于

法國(guó),開始于建筑方面,而后才逐漸波及到雕刻和繪畫。最著是名的哥

特建筑是巴黎圣母院;最能反映哥特藝術(shù)雕刻風(fēng)格的是法國(guó)夏特爾教堂。

35.A審美期待指審美主體對(duì)藝術(shù)作品滿足主體美審美需求的心理活動(dòng),

是審美主體依照審美原則對(duì)審美客體的形式及效果的期待和希望,來滿

足自身的審美心理、獲得審美快感的過程,而審美體驗(yàn)是在審美過程中

所發(fā)生的的,審美共鳴是指在過程中所發(fā)生的審美主體與客體的思想感

情契合相通和諧一致的心理現(xiàn)象;審美創(chuàng)造是指鑒賞過程結(jié)束后藝術(shù)家

所進(jìn)行的,所以藝術(shù)鑒賞過程的起點(diǎn)為審美期待。

36.B在宋代的著名畫家中,衡州畫僧釋仲仁有“墨梅始祖”之稱,偶爾創(chuàng)

作平遠(yuǎn)小景,也很受人推崇,并始創(chuàng)了歲寒三友圖(松、竹、梅)這類

題材?!耙蜃∪A光,人以為號(hào)

37.B肱槎肌位于前臂肌的最外側(cè)皮下,不屬于軀干肌。

38.D馬遠(yuǎn),人稱“馬一角”,代表作《踏歌圖》。畫中遠(yuǎn)峰巨石下,竹翠

柳疏,幾個(gè)老少農(nóng)民歌舞于城上,形象地表達(dá)了“豐年人樂業(yè),城上踏

歌行”的詩意。

39.B西方現(xiàn)代主義美術(shù),雖也有“主義”之稱,卻沒有一種與之相應(yīng)的統(tǒng)

一創(chuàng)作方法。西方現(xiàn)代主義是20世紀(jì)初以來各種美術(shù)思潮和流派的統(tǒng)

稱,它們大多數(shù)比較重視形式,重視表現(xiàn),重視美術(shù)自身的藝術(shù)語言,

又比較忽視現(xiàn)實(shí),忽視理性,反對(duì)再現(xiàn)。

40.B人們之所以能看到并能辨認(rèn)色彩,是因?yàn)楣獾挠痴辗瓷涞揭暰W(wǎng)膜后

感知造成的,如果沒有光,色彩就無從辨認(rèn)。

41.ABC三原色由三種基本原色構(gòu)成。原色是指不能透過其他顏色的混

合調(diào)配而得出的“基本色以不同比例將原色混合,可以產(chǎn)生出其他的

新顏色。一般來說疊加型的三原色是紅色、綠色、藍(lán)色,而消減型的三

原色是品紅色、黃色、青色。

42.BCD“六法”最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫

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