教師招聘筆試 音樂 高頻考點(diǎn)

第一模塊考情分析

考試內(nèi)容分析

中小學(xué)教師招聘考試一般在每年的上半年舉行，具體考試日期多為周末。此類考試一般分

筆試和面試，大部分地區(qū)的教師招聘筆試科目包括“教育綜合知識”和“學(xué)科專業(yè)知識”，兩科以

合卷（或分卷考試）的形式呈現(xiàn)。單科試卷總分一般為100分（或150分）。接下來，我們將

對音樂學(xué)科專業(yè)知識理論的考試內(nèi)容進(jìn)行分析，主要從學(xué)科專業(yè)知識和音樂課程與教學(xué)論兩大版塊

入手，涉及到中小學(xué)音樂課程基礎(chǔ)知識、專業(yè)知識的理解、掌握和運(yùn)用，音樂課程與教學(xué)論基本理

論、知識和方法的理解、掌握與應(yīng)用等。

每門學(xué)科的基本框架為：

樂理與視喟練一

多一部音樂分析

中國?樂史與民族民間音樂

4學(xué)科專業(yè)知識愴外國在樂史與民族民間音樂

音樂美學(xué)與藝術(shù)理論

曲式分析q歌曲創(chuàng)作

音樂筆試涉及考點(diǎn)

音樂教學(xué)原則

一—教學(xué)方法

音樂教學(xué)設(shè)計(jì)

諫福馬教女投舞鬻卷加.

一名國外教育體系

一課拜標(biāo)準(zhǔn)

.20世紀(jì)音樂卜-----------丫----------，古希臘時(shí)期音用0

可印象主義時(shí)期音樂"-------1-----l（中世紀(jì)時(shí)期音樂,

西方音樂史

0浪漫主義時(shí)期音樂卜＜|」~of文藝復(fù)興時(shí)期音樂|@

⑥T舌典上及時(shí)期麗下---------------------d巴洛克時(shí)期行上

1

心遠(yuǎn)古夏商時(shí)期t

確山叫弋普樂卜

I《西周時(shí)期J0

“明清時(shí)期?—中國音樂史

-春秋戰(zhàn)國時(shí)期，:

N硬1寸期一

秦漢二魏晉南北朝時(shí)期>

2

■歌曲的主題創(chuàng)伍卜-----------v-------4常見的敝曲體正，

歌曲創(chuàng)作

；歌麗的旋律發(fā)展手法卜------------------------彳雨而畫基木結(jié)構(gòu)）

,------------，音樂新課標(biāo).

—L_.—c（國外優(yōu)秀教育體系〉

r教材教法

—?—彳西樂教苧基礎(chǔ)忸

-------------，音樂課座事『

第二模塊備考計(jì)劃

備考過程時(shí)間緊，學(xué)習(xí)任務(wù)繁重，對于音樂學(xué)科專業(yè)知識的學(xué)習(xí)來說，備考可以分為以下四

個(gè)階段：

（一）入門階段。

考生需對自己的考試目標(biāo)有明確定位?？梢酝ㄟ^自我摸底測試，了解自身的實(shí)際情況，明

確自己與考試要求之間的差距。接下來，考生要結(jié)合自身狀況，合理安排復(fù)習(xí)計(jì)劃，并自覺執(zhí)

行。建議考生在制訂計(jì)劃時(shí)留有一定余地，方便自己在執(zhí)行的過程適當(dāng)調(diào)整。

（-）基礎(chǔ)階段。

這一階段是決定考試成敗的關(guān)鍵期。在此階段，各位考生應(yīng)當(dāng)以梳理知識體系為主，這

一階段如果要做習(xí)題，也應(yīng)將目的定位在為輔佐知識體系建立的基礎(chǔ)之上。因此建議大家在每天

學(xué)習(xí)新知識之前復(fù)習(xí)前一天學(xué)過的知識，半天學(xué)習(xí)，半天梳理知識體系。在此需要提醒大家注意的

是千萬不要陷入極端：據(jù)了解，有一些同學(xué)喜歡全部的時(shí)間都放在劣勢科目上，然而對優(yōu)勢學(xué)科的忽

略也很容易導(dǎo)致失敗。另有一些同學(xué)則喜歡將全部時(shí)間都放在優(yōu)勢科目上，這些同學(xué)的心理可能是

想借助優(yōu)勢學(xué)科來彌補(bǔ)優(yōu)勢學(xué)科的不足，然而，想要在優(yōu)勢學(xué)科.上提分，顯然比劣勢學(xué)科提分

3

困難許多，因此這一做法不明智也不夠經(jīng)濟(jì)。因此應(yīng)當(dāng)加以避免。所以，考生在保證足夠時(shí)間提

高優(yōu)勢的同時(shí)，要安排適當(dāng)?shù)臅r(shí)間提高劣勢科目.如果條件允許,可選報(bào)口碑較好的輔導(dǎo)班，幫

助自己學(xué)習(xí)。在當(dāng)今時(shí)代，懂得借助外力并對自己做出精確投資的人，往往是最容易成功的人。

（三）模擬考試階段。

基礎(chǔ)階段之后，考生可以找一些模擬題或歷年真題進(jìn)行實(shí)戰(zhàn)演練。建議最好能夠盡可能逼

真地模擬考試情境的各個(gè)方面，其中尤其要關(guān)注考試時(shí)間。進(jìn)行考試模擬的好處是建立考感，從而

做到臨危不亂，同時(shí)，能幫助同學(xué)在正式考試的時(shí)候把自身生物鐘調(diào)整到最佳狀態(tài)，也能幫助合理安

排考場時(shí)間，避免因?yàn)闀r(shí)間不足或安排不當(dāng)而遺憾地丟掉分?jǐn)?shù)。

（四）休整階段。

在考前最后一天，建議諸位考生停止復(fù)習(xí)，放松一下。因?yàn)樾睦韺W(xué)研究表明，在高焦慮任

務(wù)面前如果能夠適當(dāng)放松一段時(shí)間，可以顯著改善在任務(wù)中的表現(xiàn)。當(dāng)然，考生在這一天也不要

忘記整理考試文具及相關(guān)證件。

考生想要充分掌握音樂學(xué)科知識，一定要合理安排各個(gè)模塊的學(xué)習(xí)時(shí)間與進(jìn)度。在初步掌

握知識點(diǎn)后，結(jié)合書中的思維導(dǎo)圖，進(jìn)行全面、深入的復(fù)習(xí)。教師給出以下幾點(diǎn)備考建議，供您

參考：

（一）梳理脈絡(luò)，適時(shí)總結(jié)

備考前期，考生常常會進(jìn)入“前面記，后面忘”的怪圈。針對此問題，教師提醒您：多翻書、

多回顧、多總結(jié)?？忌趶?fù)習(xí)過程中，為避免盲目背書，可以參考以下學(xué)習(xí)方式：書中導(dǎo)圖框架

一小版塊一知識點(diǎn)一聯(lián)系相關(guān)知識，并對相似知識點(diǎn)、易混淆知識點(diǎn)進(jìn)行手繪導(dǎo)圖，集中記

憶。

（二）分清側(cè)重，逐個(gè)擊破

音樂學(xué)科有其特殊性，考生除了對音樂理論的記憶，還需要掌握一定的樂理、和聲、曲式

等技能性知識?？忌筛鶕?jù)自身程度合理安排各版塊的學(xué)習(xí)、練習(xí)時(shí)間。此外，根據(jù)近幾年的考

情來看，關(guān)于“課程標(biāo)準(zhǔn)與教學(xué)論”相關(guān)內(nèi)容的考查比例日漸提高。而大部分非師范類的考生對

”課程標(biāo)準(zhǔn)與教學(xué)論”部分的內(nèi)容都知之甚少。因此，各位考生應(yīng)重視這部分內(nèi)容。

（三）熟悉真題，把握規(guī)律

考生不僅要充分了解考試的命題特點(diǎn)，而且更要全面地掌握理論知識。因此建議考生以知

識點(diǎn)為主線，輔之以歷年試題與解析相結(jié)合的形式，了解命題規(guī)律，強(qiáng)化知識內(nèi)容，掌握解題技

巧?！懊巳跽咚?，運(yùn)為強(qiáng)者所謙。”愿各位考生都能夠提高復(fù)習(xí)效率，做到高效備考，考出佳

4

績!

第三模塊高頻考點(diǎn)

西方音樂史篇

1.三大古老戲劇文化：古希臘的悲喜劇、中國戲曲、印度梵劇。

2.古希臘代表樂器：撥弦樂器一一里拉琴、基薩拉琴，管樂器一一阿夫洛斯管、西林克斯。

3.中世紀(jì)音樂發(fā)展的三個(gè)階段：公元5-10世紀(jì)，格里高利圣詠時(shí)期；公元UT3世紀(jì)，復(fù)

調(diào)音樂時(shí)期，同時(shí)世俗音樂也有了一定發(fā)展；公元14T5世紀(jì)，“新藝術(shù)”時(shí)期。

4.格里高利圣詠是指公元6世紀(jì)末，羅馬教皇格里高利一世對教會歌調(diào)加以搜集、整理，廣泛

吸收古代東方音調(diào)、古希臘音樂及地方民間音樂的因素創(chuàng)編的教堂歌調(diào)，是基督教舉行日課和彌撒

時(shí)所用的音樂，內(nèi)容選自圣經(jīng)，唱詞為拉丁文，單聲部音樂形式，體現(xiàn)了中世紀(jì)刻板嚴(yán)格的精神。

5.羅馬教會圣詠的旋律，按照歌詞音節(jié)與音符之間的關(guān)系，可分為三種：音節(jié)式，一字對一音。

紐姆式，一字對多音?；ǔ?，一字對一段或很多音。

6.奧爾加農(nóng)：我們可見的對西方復(fù)調(diào)音樂的最早記載是在公元900年左右的佚名論著《音樂

手冊》和教科書《學(xué)習(xí)手冊》中，它詳盡描述了其形態(tài)：兩條旋律同時(shí)進(jìn)行，一個(gè)聲部是素歌旋律,

稱為主聲部，另一個(gè)聲部在下方五度或四度上重疊主聲部，這兩個(gè)聲部或其中之一還可以進(jìn)一步

加以八度重疊。奧爾加農(nóng)是西方有記載的最早的復(fù)調(diào)音樂。

7.中世紀(jì)復(fù)調(diào)時(shí)期的音樂包括：奧爾加農(nóng)、第斯康特、孔杜克圖斯、克勞蘇拉、經(jīng)文歌。

8.經(jīng)文歌：將二聲部的克勞蘇拉上聲部添加歌詞，變成了13世紀(jì)的經(jīng)文歌。13世紀(jì)以后，

經(jīng)文歌成為最重要的音樂體裁。經(jīng)文歌的產(chǎn)生逐漸將中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂推向高峰。

9.新藝術(shù)：這一詞最早出現(xiàn)在1320年，是法國作曲家、詩人、教士菲利普?德?維特里所

寫論文的標(biāo)題。主要代表人物有法國的馬肖和意大利的蘭迪尼。

10.中世紀(jì)世俗音樂包括：法國“游吟詩人”、德國“戀詩歌手”、西歐“流浪藝人”、意

大利“方言歌曲”。其中最主要的是法國“游吟詩人”。

11.文藝復(fù)興(Renaissance)一詞的原意為“再生”，反映了15、16世紀(jì)的思想家對中世

紀(jì)的否定和對古代文化的崇尚，認(rèn)為文藝復(fù)興是古希臘、古羅馬文化的復(fù)活。西方音樂史中，通常將

1430-1600年這段歷史稱為文藝復(fù)興時(shí)期。

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12.文藝復(fù)興時(shí)期的主要樂派：

（1）英國樂派：開拓者：約翰?鄧斯泰布爾；

（2）尼德蘭樂派：①勃艮第樂派，代表人物：迪費(fèi)、班舒瓦；②法-弗蘭掠樂派（弗萊芒樂

派）：奧克岡、若斯坎、拉索（作品：無伴奏合唱《回聲》）

（3）威尼斯樂派：創(chuàng)始人維拉爾特一一首創(chuàng)“復(fù)合唱”彌撒形式，充分發(fā)揮兩架管風(fēng)琴的

作用，與人聲構(gòu)成色彩對比；安德烈?加布里埃利和喬萬尼?加布里埃利叔侄二人將該樂派創(chuàng)

作推向頂峰，代表了文藝復(fù)興時(shí)期管風(fēng)琴創(chuàng)作的最高水平。

（4）羅馬樂派：帕萊斯特里那。

13.德國宗教改革：領(lǐng)袖是馬丁?路德。其贊美詩《我們的主是堅(jiān)固堡壘》被恩格斯稱為“16世

紀(jì)的馬賽曲”。

14.16世紀(jì)世俗音樂有意大利“牧歌”；法國“尚松”；德國“名歌手”歌曲、利德（Lied）；西

班牙“維良西科”；英國“牧歌”和“琉特琴歌曲”。

15.西方音樂史上通常將1600—U50年這一百五十年的歷史稱為巴洛克（Baroque）時(shí)期，

即從第一部歌劇誕生開始到巴赫去世為止。

16.通奏低音又稱數(shù)字低音，即作曲家再創(chuàng)作時(shí)只寫旋律和低音，在低音旁用數(shù)字標(biāo)出該音

在和弦中的位置，然后演奏者根據(jù)這些標(biāo)識，即興地把和聲填上去。通奏低音是巴洛克音樂的

標(biāo)志性特征。

17.歌?。菏且环N用音樂來表現(xiàn)的戲劇，是融合了音樂、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)、戲劇等多種形

式的綜合藝術(shù)。產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利的佛羅倫薩。

18.第一部歌劇于1598年上演，由利努契尼寫劇本、佩里作曲的《達(dá)夫尼》已失傳，現(xiàn)存保

存完整的最早的一部歌劇是1600年利努契尼寫劇本、佩里和卡契尼作曲的《尤麗迪茜》。

19.意大利歌劇樂派：

A.羅馬樂派：1637年第一座歌劇院是圣卡西亞諾。

B.威尼斯樂派：蒙特威爾第的代表作品《奧菲歐》被稱為歌劇史上第一部真正意義上的歌劇。C.拿波

里樂派：A?斯卡拉蒂確立了ABA形式的“返始詠嘆調(diào)”，并確立了“快畏快”的意大利歌劇序

曲。

20.清唱?jiǎng)。阂卜Q“神劇”，是16世紀(jì)末產(chǎn)生于意大利的一種大型聲樂體裁。由宣敘調(diào)、詠嘆

調(diào)、重唱及合唱組成，規(guī)模較小，管弦樂伴奏，有人物有情節(jié)，以敘述劇情為主，但沒有舞臺表

演、服裝道具及布景。常以序曲開始，合唱結(jié)束。一般在教堂或音樂廳演出。

21.維瓦爾第，意大利作曲家被稱為“協(xié)奏曲之王”，代表作品有小提琴協(xié)奏曲《四季》。

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包含四部標(biāo)題音樂作品，分別為：E大調(diào)《春》、g小調(diào)《夏》、F大調(diào)《秋》、f小調(diào)《冬》。

里巴赫（德）：“西方音樂之父”“復(fù)調(diào)音樂大師”“歐洲近代音樂之父”。代表作品：

《勃蘭登堡協(xié)奏曲》《G弦上的吠嘆調(diào)》；鋼琴：《平均律鋼琴曲集》《賦格的藝術(shù)》；聲樂:

《馬太受難曲》（被稱為“現(xiàn)存宗教音樂的頂峰”）《約翰受難曲》（b小調(diào)彌撒曲》。23.亨

德爾（英籍德國作曲家）：“英國民族音樂家”。代表作品：器樂曲：《水上音樂》

《皇家焰火音樂》；歌?。骸秺W蘭多》《羅德琳達(dá)》；清唱?jiǎng)。骸兑陨腥嗽诎＜啊贰稄涃悂啞?/p>

（選段：合唱曲《哈利路亞》）。

24.格魯克（德）：改革的主旨是“質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的美的偉大原則，歌劇必須有深

刻的內(nèi)容，音樂必須從屬于戲劇?！贝碜髌罚骸秺W爾非斯與尤麗迪茜》《阿爾切斯特》

《伊菲姬尼在奧利德》。

25.喜歌劇的興起與繁榮：意大利第一部喜歌劇：佩格萊西《女仆作夫人》；法國第一部喜

歌?。罕R梭《鄉(xiāng)村占卜者》；英國民謠劇《乞丐歌劇》；德國歌唱?jiǎng)。合＠铡赌Ч沓龌\》。26.

維也納古典樂派三杰：海頓、莫扎特、貝多芬。

27.海頓（奧）：“弦樂四重奏之父”“交響曲之父”“室內(nèi)樂之父”。他最重要的貢獻(xiàn)是

促成了交響樂形成和弦樂四重奏的成熟。清唱?jiǎng)。骸秳?chuàng)世紀(jì)》《四季》；交響曲：第45交

響曲《告別》、第94交響曲《驚愕》、第101交響曲《時(shí)鐘》、第104交響曲《倫敦》。28.

莫扎特（奧）：“音樂神童”。意大利正歌?。骸兑炼嗝芳~》《狄托的仁慈》；意大利喜歌劇:

《費(fèi)加羅的婚禮》（喜歌劇史上具有里程碑意義的作品，其中經(jīng)典唱段《請不要再去做情

郎》）《唐璜》《女人心》；德奧索?。骸赌У选罚ㄗ詈笠徊扛鑴。逗髮m誘逃》。歌劇是他

創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。交響曲：《降E大調(diào)第39交響曲》《g小調(diào)第40號交響曲》（又稱《維特

交響曲》）和《C大調(diào)第41號交響曲》（又稱《朱庇特交響曲》）；室內(nèi)樂：《G大調(diào)弦樂

小夜曲》；彌撒曲：《安魂曲》，又叫《安魂彌撒》（最后一部作品）。

29.貝多芬（德）：“樂圣”。交響曲：《第三交響曲“英雄”》《第五交響曲“命運(yùn)”》

《第六交響曲“田園”》《第九交響曲“合唱”》；32部鋼琴奏鳴曲：被譽(yù)為鋼琴音樂的

“《新約全書》”，《升c小調(diào)“月光”奏鳴曲》《C大調(diào)“黎明”奏鳴曲》《f小調(diào)“熱

情”奏鳴曲》《d小調(diào)“暴風(fēng)雨”奏鳴曲》（c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲》；協(xié)奏曲：《第五鋼琴

協(xié)奏曲“皇帝”》。唯一一部歌劇：《費(fèi)黛里奧》；彌撒曲：《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》。

30.古典主義時(shí)期，交響曲得到了真正的確立和發(fā)展，主要?dú)w功于曼海姆、柏林和維也納樂派。交

響曲通常為四個(gè)樂章：第一樂章：奏嗚曲式，快板；第二樂章：三部曲式或變奏曲式，慢板；

7

第三樂章：小步舞曲或諧謔曲，急板；第四樂章：回旋曲式、回旋奏鳴曲式，急板。

31.瓦格納（德）：他的歌劇被稱為“樂劇”。代表作品：《黎恩濟(jì)》《漂泊的荷蘭人》《羅恩格

林》《特里斯坦與伊索爾德》《尼伯龍根的指環(huán)》《紐倫堡的名歌手》。

32.舒伯特（奧）：“藝術(shù)歌曲之王”。聲樂作品：《醇魚》《野玫瑰》《圣母頌》《致音

樂》《魔王》：交響曲：《第八“未完成”交響曲》；聲樂套曲：《美麗的磨坊女》《冬之旅》

《天鵝之歌》；鋼琴小品：《即興曲》《音樂瞬間》；鋼琴曲：《流浪者幻想曲》。33.小約

翰?施特勞斯（奧）：“圓舞曲之王”。圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《春之

聲》；波爾卡：《閑聊波爾卡》《雷電波爾卡》。

34.老約翰?施特勞斯（奧）：“圓舞曲之父”。代表作品《拉德茨基進(jìn)行曲》。

35.馬勒（奧）：聲樂套曲：《旅人之歌》《兒童奇異號角》《流浪少年之歌》；交響聲樂

套曲：《大地之歌》；交響曲：《第二“復(fù)活”交響曲》《第八“千人”交響曲》。

36.韋伯（德）：西歐浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人。歌劇：《自由射手》（第一部浪漫主義歌?。?/p>

《優(yōu)蘭特》《奧伯龍》；鋼琴曲：《邀舞》。

37.舒曼（德）：“詩人音樂家”。聲樂套曲：《詩人之戀》《婦女的生活和愛情》。鋼琴

套曲：《蝴蝶》《童年情景》《狂歡節(jié)》歌曲集：《桃金娘》。

38.門德爾松（德）：“抒情風(fēng)景畫大師”。首創(chuàng)“無詞歌”體裁，代表作品：《無詞歌》

《春之歌》《紡織歌》《威尼斯船歌》；標(biāo)題音樂序曲：《仲夏夜之夢》《芬格爾山洞》。

清唱?jiǎng)　兑晾麃啞?；其他作品《乘著歌聲的翅膀》。他還創(chuàng)辦了德國第一所音樂學(xué)院一萊比錫

音樂學(xué)院。

39.圣-桑（法）：組曲《動物狂歡節(jié)》（第十三首《天鵝》流傳最廣，由大提琴演奏）；歌劇

《參孫與達(dá)里拉》；交響詩《骷髏之舞》。

40.比才（法）：于1874年創(chuàng)作，于1875年上演的《卡門》成為法國及世界歌劇史上劃時(shí)

代的作品，被稱為現(xiàn)實(shí)主義歌劇或悲劇性的喜劇?！犊ㄩT》經(jīng)典唱段《哈巴涅拉》《斗牛士之

歌》。

41.柏遼茲（法）："標(biāo)題音樂之父”。交響曲：《幻想交響曲》《羅密歐與朱麗葉戲劇交

響曲》《哈羅爾德在意大利》；歌?。骸短芈逡寥恕贰肚欣帷?。

42.肖邦（波蘭）：“鋼琴詩人”，《瑪祖卡》《降E大調(diào)夜曲》《敘事曲》《c小調(diào)“革

命”練習(xí)曲》《降G大調(diào)“黑鍵”練習(xí)曲》《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》（又名《“一分鐘”

圓舞曲》）。

8

43.李斯特（匈）：“鋼琴之王”。交響詩：《塔索》《前奏曲》；標(biāo)題交響曲：《但丁交

響曲》《浮士德交響曲》：鋼琴音樂：《匈牙利狂想曲》《帕格尼尼練習(xí)曲》《音樂會練習(xí)曲》.

他首創(chuàng)了單樂章標(biāo)題交響樂體裁——交響詩。

44.勃拉姆斯（德）：協(xié)奏曲：《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；聲樂曲：《搖籃曲》；鋼琴曲：

《升f小調(diào)第五號匈牙利舞曲》《亨德爾主題變奏曲與賦格》《帕格尼尼主題變奏曲》。45.

意大利歌?。?/p>

（1）羅西尼：《塞維利亞的理發(fā)師》（喜）《威廉?退爾》（正）。

（2）威爾第：《茶花女》《游吟詩人》《奧賽羅》《阿依達(dá)》《游吟詩人》《弄臣》。

（3）普契尼：《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》《圖蘭朵》《托斯卡》o46.

真實(shí)主義歌?。厚R斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》。

47.法國歌劇：輕歌?。簥W芬巴赫《霍夫曼的故事》；大歌?。哼~耶貝爾《新教徒》；抒情

歌劇：古諾《羅密歐與朱麗葉》。

48.俄國：

（1）格林卡：“俄羅斯民族音樂之父”。代表作品：交響幻想曲：《卡瑪林斯卡亞》一一

俄國第一部真正的民族交響樂作品；歌?。骸兑练?蘇薩寧》。

（2）強(qiáng)力集團(tuán)：巴拉基列夫：強(qiáng)力集團(tuán)核心人物。管弦樂序曲：《李爾王》。鮑羅丁：歌

劇《伊戈?duì)柾酢?；交響音畫《在中亞?xì)亞草原上》。居伊：歌劇《威廉?拉特克里夫》。穆索

爾斯基：交響音畫《荒山之夜》；鋼琴組曲《圖畫展覽會》；歌曲《跳蚤之歌》。里姆斯基一科

薩科夫：交響組曲《舍赫拉查德》（又名《天方夜譚》）《野蜂飛舞》。

49.柴可夫斯基：”偉大的俄羅斯音樂大師”：歌劇：《黑桃皇后》《葉甫根尼?奧涅金》；芭

蕾舞劇：《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》；鋼琴小品曲集：《四季》；交響曲：《第六”悲

愴”交響曲》《1812序曲》；室內(nèi)樂：《第一弦樂四重奏》（第二樂章《如歌的行板》）。

50.捷克：

（1）斯美塔那：被稱為“新捷克音樂之父”。交響詩《我的祖國》，其中第二樂章《沃爾

塔瓦河》及第四樂章《捷克的原野和森林》最為流行。

（2）德沃夏克：交響詩《水妖》；交響曲《e小調(diào)第九交響曲“自新大陸”》；歌劇《水

仙女》；聲樂曲《母親教我的歌》。

51.挪威和芬蘭：格里格（挪威）：《培爾?金特》組曲。（第二組曲中的《索爾維格之歌》

被譽(yù)為挪威的“第二國歌”）。西貝柳斯（芬蘭）：交響詩《芬蘭頌》。52.

印象主義時(shí)期:

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（1）德彪西（法）：被稱為“印象主義音樂的開山鼻祖”。管弦樂曲：《牧神午后前奏曲》

《意象》：交響素描：《大海》：鋼琴曲：《月光》《水中倒影》《亞麻色頭發(fā)的少女》《雨中花

園》。歌?。骸杜謇飦喫古c梅麗桑德》。

（2）拉威爾（法）：“二十世紀(jì)的管弦樂大師”。鋼琴曲：《水之嬉戲》；管弦樂：《波

萊羅舞曲》《西班牙狂想曲》《鵝媽媽組曲》。

53.“新維也納樂派”：勛伯格、貝爾格、韋伯恩。

54.勛伯格：提出一種作曲方法一無調(diào)性十二音體系。代表作品：弦樂六重奏《升華之夜》；歌劇

《摩西與阿倫》；交響詩《一個(gè)華沙的幸存者》。

55.欣德米特（德）：交響曲《畫家馬蒂斯》。

56.奧涅格（法）：管弦樂《太平洋231》。

57.偶然音樂：約翰?凱奇（美）一一創(chuàng)始者，代表作品《4分33秒》。

58.格什溫（美）：歌劇《波吉與貝絲》；鋼琴與樂隊(duì)《藍(lán)色狂想曲》。

59.斯特拉文斯基（美籍蘇聯(lián)）：芭蕾舞劇《春之祭》（是20世紀(jì)影響最大的作品）《火鳥》

《彼得魯什卡》。

60.普羅科菲耶夫（蘇）：交響童話《彼得與狼》。

61.哈恰圖良（蘇）：舞劇《加雅涅》中的“馬刀舞曲”最為著名。

62.肖斯塔科維奇（蘇）：“20世紀(jì)最偉大的音樂家”。代表作品：《第七交響曲（列寧格

勒）》。

63.格羅菲（美）：管弦樂合奏《大峽谷組曲》，作品共有五個(gè)樂章：第一樂章《日出》；

第二樂章《赤色沙漠》；第三樂章《羊腸小道》；第四樂章《日落》；第五樂章《大暴雨》。64.霍

爾斯特（瑞典籍英國）：管弦樂《行星組曲》。

65.本杰明?布里頓（英）：代表作品《戰(zhàn)爭安魂曲》《青少年管弦樂隊(duì)指南》。

中國音樂史篇

66.音樂起源說：勞動起嫄說、語言抑揚(yáng)說（情感語言說）、模仿自然說、異性求愛說、信

號說、巫術(shù)起源說。

67.賈湖骨笛：出土于河南省舞陽縣賈湖村，是我國最古老的樂器。它的出現(xiàn)，將我國文明

由5000年推至8000年左右。

68.六代樂舞是保留在周代宮廷中的六部代表性樂舞，大多是先代傳下來的古樂舞。包括黃

帝時(shí)代的《云門大卷》、堯時(shí)代的《成池》、舜時(shí)代的《大韶》（孔子評價(jià)該作品“盡美矣，又

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盡善也”）、夏代的《大夏》、商代的《大灌》以及周初的《大武》（孔子評價(jià)該作品“盡美矣，

未盡善也”）.

69.西周時(shí)期的大司樂，既是音樂教育機(jī)構(gòu)，又是最高樂官。

70.八音：“八音”分類法是周代的樂器分類法，即按制作材料性質(zhì)的不同，將樂器分為金、石、

土、革、絲、木、匏、竹八類，這是我國音樂歷史上最早的樂器科學(xué)分類法。

71.《詩經(jīng)》：我國第一部詩歌總集，今存共305首，分為風(fēng)、雅、頌三部分。風(fēng)，包括15

國民歌，共160篇；雅，分為大雅、小雅，共105篇；頌，共40篇，是頌揚(yáng)統(tǒng)治階級的詩

歌。

72.《楚辭》：我國第二部詩歌總集。較著名的作品有《九歌》《離騷》《天問》，《九歌》是最

能體現(xiàn)“楚辭”特色的作品。

73.《成相篇》：我國最早的說唱音樂的唱詞，被稱為我國說唱音樂的鼻祖，其作者是荀子。

74.春秋時(shí)期的歌唱家與琴家：

（1）歌唱家韓娥：“余音繞梁，三日不絕”；

（2）歌唱家秦青：“聲振林木，響遏行云”；

（3）琴家伯牙：“高山流水，千古知音”.

75.曾侯乙墓編鐘：1978年在湖北隨縣被成功發(fā)掘，是戰(zhàn)國早期的文物°全套編鐘共64枚，

分為上、中、下三層。

76.儒家音樂思想代表人物：孔子、孟子、荀子。孔子主張音樂體現(xiàn)“仁”“禮”的思想；

提倡“樂而不淫，哀而不傷”；提出音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)為“盡美盡善”；強(qiáng)調(diào)音樂的教育作用與社

會作用。孟子主張“君與民同樂”。荀子的音樂思想集中體現(xiàn)于《樂論》中，《樂論》是我國歷史

上第一篇完整的音樂美學(xué)專論。

77.墨家音樂思想代表人物：墨翟，主張“非樂”。

78.道家音樂思想代表人物：老子，主張“大音希聲”“聽之不聞名曰希"。

79.“三分損益法”一一春秋時(shí)期產(chǎn)生的計(jì)算樂律的理論，它是我國古代最早記載的、采用

數(shù)學(xué)運(yùn)算求律的方法，以弦長計(jì)算樂律。記載于《管子?地員篇》中。

80.樂府：創(chuàng)建于秦，興盛于漢。樂府的任務(wù)是收集民間音樂，創(chuàng)作和填寫歌辭、創(chuàng)作與改

編曲調(diào)、編配樂器、進(jìn)行演唱及演奏等。歷史上有記載的漢樂府的重要領(lǐng)導(dǎo)人是協(xié)律都尉李延年。

81.相和歌：相和歌的名稱，最早見于漢代，它最早為無伴奏的“徒歌”，后發(fā)展為“但

歌”（即一種有伴唱而無伴奏的演唱形式），一直發(fā)展到由各種管弦樂器伴奏的相和歌。

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82.相和大曲，是相和歌的最高發(fā)展形式。結(jié)構(gòu)為“艷”，“解”和“曲”、“趨”和“亂。

出漢朝的鼓吹樂可分為四類：黃門鼓吹、橫吹、騎吹、短簫鏡歌.

84.清商樂：是東晉南北朝間，承襲漢魏相和諸曲，吸收當(dāng)時(shí)民間音樂“吳歌”“西曲”發(fā)

展而成的俗樂之總稱。

85.“百戲”一詞首見于漢代。它上承周代散樂，是角觥、雜技、魔術(shù)、歌舞等多種民間藝

術(shù)的總稱。南北朝后，百戲又稱為“散樂”。

86.歌舞戲的重要節(jié)目有《大面》《缽頭》《踏謠娘》。

87.文字譜：文字譜是用文字記錄古琴彈奏指法和弦位的一種記譜法?，F(xiàn)存最早的文字譜是

《碣石調(diào)?幽蘭》。

88.減字譜：減字譜由文字譜發(fā)展而來，唐代曹柔創(chuàng)立。

89.工尺譜：因用“工”“尺”等字記寫唱名而得名。七個(gè)基本譜字分別是：“合、四、一、上、

尺、工、凡”。它是由唐代燕樂半字譜、宋代俗字譜發(fā)展而來。

90.《胡笳十八拍》：東漢琴家蔡竣（蔡文姬）所作的一首琴歌，全曲共分十八段，逐段傾

訴了蔡文姬被擄掠、思鄉(xiāng)、別子、歸漢等一系列坎坷遭遇。

91.《聲無哀樂論》：是魏末嵇康所著的一本音樂美學(xué)著作，其基本觀點(diǎn)是：“心之與聲，

明為二物”。

92.古琴曲《廣陵散》：又名《廣陵止息》，即古時(shí)的《聶政刺韓王曲》，嵇康善彈。

93.阮籍：代表琴曲《酒狂》。

94.《霓裳羽衣曲》：唐代最為著名的法曲作品，一般認(rèn)為是唐玄宗李隆基在西涼都督楊敬

述進(jìn)獻(xiàn)的印度佛門曲《婆羅門曲》基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成。

95.隋唐多部樂的三種體裁：歌曲、舞曲、解曲。

96.唐代大曲的結(jié)構(gòu)：散序——以器樂演奏為主；中序——以歌唱為主；破一以舞蹈為主。

97.唐代的音樂機(jī)構(gòu)：太常寺（唐代）：太常寺由政府管轄，是唐代最高的禮樂行政機(jī)構(gòu)，

大樂署、鼓吹署是隸屬于太常寺的音樂機(jī)構(gòu)。隸屬宮廷管轄的機(jī)構(gòu)是教坊和梨園。

98.許和子一一“喉轉(zhuǎn)一聲，響傳九陌”；李隆基一一“音樂皇帝”；康昆侖一一“琵琶第

一手”；萬寶常（音樂理論家）一一“妙達(dá)音律，遍工八音”。

99.琴曲《離騷》：唐末陳康士根據(jù)屈原的同名抒情詩篇而創(chuàng)作的一首著名琴曲，具有濃郁

的抒情氣息，全曲共十八段。

100.《梅花三弄》古琴曲，相傳為唐代琴人顏師古根據(jù)笛曲改編而成。由相同的曲調(diào)在不同

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段落的不同音位上再現(xiàn)三次，故稱為“三弄”。

101.瓦市：瓦市也稱“瓦子”“瓦舍”“瓦肆”，是宋代以娛樂為主要內(nèi)容的商業(yè)集中點(diǎn).

102.勾欄：勾欄是宋代瓦肆中用欄桿或巨幕隔成的藝人演出的固定場子，表演各種民間技藝。

103.姜夔：號白石道人，世稱姜白石。善于詩詞，并能吹簫、彈琴和作曲。南宋詞壇上號稱“格

律派”詞人和音樂家，現(xiàn)存詩180余首，詞80多篇?！栋资廊烁枨肥撬z留至今的唯一

一部歌曲集。自度曲代表作：《揚(yáng)州慢》《杏花天影》。

104.諸宮調(diào)：是由北宋汴京勾欄藝人孔三傳首創(chuàng)，是中國宋、金、元時(shí)期的一種大型說唱藝術(shù)，

有說有唱，以唱為主。

105.唱賺：是以鼓、拍板和笛為主要伴奏樂器而清唱套曲的表演形式，由南宋勾欄藝人張五牛創(chuàng)

造，由“纏令”和“纏達(dá)”兩種曲式交替進(jìn)行。

106.元雜劇：又被稱為“元曲”。表演形式由曲、賓白、科三部分組成。

107.元曲作曲家及作品：（1）關(guān)漢卿：《竇娥冤》；（2）馬致遠(yuǎn)“曲狀元”：《漢宮秋》；

（3）鄭光祖：《倩女離魂》；（4）白樸：《墻頭馬上》；（5）王實(shí)甫：《西廂記》；（6）喬

吉甫：《揚(yáng)州夢》。

108.南戲：南宋初期在浙江溫州一帶興起的一種民間戲曲，又稱“戲文”“溫州雜劇”“永嘉雜

劇”。

109.元代南戲的重要作品：最早的是《張協(xié)狀元》，“四大傳奇”分別是：《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)》

《拜月亭》《殺狗記》，加入《琵琶記》稱為“五大傳奇”。

110.《海青拿天鵝》：琵琶獨(dú)奏由，我國目前所見最古老的一首琵琶套曲。

111.《瀟湘水云》：古琴獨(dú)奏曲，由南宋著名琴家郭沔創(chuàng)作，最早刊印于《神奇秘譜》。

112.蔡元定；南宋樂律學(xué)家、理學(xué)家，著有《律呂新書》，發(fā)明了十八律理論。

113.彈詞：流行于我國江浙一帶的一種說唱音樂，伴奏樂器主要是琵琶和三弦。重要曲種：蘇

州彈詞、揚(yáng)州彈詞等。

114.《四游記彈詞》：現(xiàn)存最早的彈詞唱本，由元末楊維楨所作。包括《俠游記》《仙游記》

《夢游記》《冥游記》。

115.彈詞藝人：“老三調(diào)”分別為陳遇乾、俞秀山、馬如飛。代表作品：《六十年代第一春》

《蝶戀花-答李淑一》。

116.鼓詞：也稱鼓曲、鼓書，是承襲鼓子詞的傳統(tǒng)演變下來的說唱藝術(shù)，流行于北方地區(qū)，因

演員自擊鼓板掌握節(jié)奏而得名。重要曲種：京韻大鼓、西河大鼓等。

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117.昆曲作者及作品：第一個(gè)劇目是明代梁辰魚的《浣紗記》：明代湯顯祖的《臨川四夢》，即

《紫釵記》《牡丹亭》《南軻記》《邯鄲記》：清初洪昇的《長生殿》、孔尚任的《桃花扇》。

118.京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近200年的歷史，它是在徽調(diào)和漢調(diào)的基

礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲種的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而成的。主要唱腔有西皮、二黃兩個(gè)

系統(tǒng)。伴奏樂器分為文場和武場。行當(dāng)分為生、旦、凈、丑。

119.明代朱載培所創(chuàng)的“新法密率”是世界音樂文化史上最早出現(xiàn)的“十二平均律”。

120.琴書：是明清時(shí)期曲藝的一種，因主要伴奏樂器為揚(yáng)琴而得名。

121.木卡姆：木卡姆是新疆維吾爾族著名的古典大型套曲，由聲樂、器樂、舞蹈組合而成，每

部有12套，所以又叫“十二木卡姆”。

122.藏族民間歌舞：弦子、囊瑪、鍋莊、堆諧、熱巴舞。

123.明清時(shí)，較著名的古琴曲有：《平沙落雁》《漁樵問答》《良宵引》等。

124.清代華秋蘋等編訂的《琵琶譜》是我國第一部正式出版的琵琶譜集。

125.朱權(quán)（明）：作品《神奇秘譜》是最早刊印的一部較系統(tǒng)的琴譜集。

126.學(xué)堂樂歌：指19世紀(jì)末至“五四”時(shí)期，新式學(xué)堂開設(shè)的“樂歌”課或?yàn)閷W(xué)堂歌唱而編創(chuàng)

的歌曲。學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生和發(fā)展是我國新音樂文化最初發(fā)展階段的重要標(biāo)志。

127.學(xué)堂樂歌的基本特點(diǎn)：引進(jìn)日本、歐美等國家的外來曲調(diào)，填上反映新思想的歌詞，少量

則采用中國民間曲牌，其中也有小部分中國音樂家作曲的歌曲；結(jié)合一部曲式、單二部曲式、帶

再現(xiàn)的二部曲式、單三部曲式較多，以便中小學(xué)生集體誦唱所用；記譜為五線譜或簡譜，而不再

沿用傳統(tǒng)的工尺譜。

128.學(xué)堂樂歌的代表人物：沈心工、李叔同、曾志忠。

129.沈心工代表作品：《體操-兵操》（又名《男兒第一志氣高》）《黃河》《地球》。

130.李叔同：號“弘一法師”，成立了第一個(gè)話劇團(tuán)體“春柳社”，創(chuàng)辦中國最早的音樂刊物

《音樂小雜志》。抒情歌曲《送別》《春游》；愛國歌曲《祖國歌》。

131.蕭友梅：理論著作《中西音樂的比較研究》《和聲學(xué)綱要》；歌曲《問》；大型聲樂套曲

《春江花月夜》.

132.趙元任：代表作品《叫我如何不想他》《海韻》《賣布謠》；鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》。

133.黎錦暉：被譽(yù)為“中國流行音樂之父”。兒童歌舞劇《麻雀與小孩》《葡萄仙子》《月明之

夜》等；兒童歌舞表演曲《可憐的秋香》《好朋友來了》。

134.劉天華：十首二胡曲《病中吟》《月夜》《空山鳥語》《閑居吟》《光明行》《良宵》

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《燭影搖紅》《苦悶之謳》《悲聰《獨(dú)雄》；三首琵琶曲《歌舞曲》《改進(jìn)操》《虛籟》。135.黃自:

代表作品：《抗敵歌》《旗正熟始《南鄉(xiāng)子》《點(diǎn)絳唇》《花m雕》《春思曲》

《思鄉(xiāng)》《玫瑰三愿》；學(xué)校歌曲《西風(fēng)的話》。

136.《長恨歌》：我國第一部清唱?jiǎng)　?chuàng)作于1932年，取材自白居易的同名長詩。作者原計(jì)

劃寫十個(gè)樂章，但只完成了七個(gè)樂章。分別為：第一樂章《仙樂風(fēng)飄處處聞》混聲合唱；第二樂

章《七月七日長生殿》女聲三部合唱和男中音、女高音的重唱；第三樂章《漁陽螯鼓動地來》男

聲四部合唱；第五樂章《六軍不發(fā)無奈何》男聲四部合唱；第六樂章《宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死》女高音

獨(dú)唱；第八樂章《山在虛無縹緲間》女聲三部合唱；第十樂章《此恨綿綿無絕期》混聲合唱和女中

音獨(dú)唱。其中第三樂章和第八樂章是這部清唱?jiǎng)≈休^著名的合唱曲。137.張寒暉：歌曲《松花江上》

《游擊樂》等。

138.賀綠?。轰撉偾骸赌镣痰选泛汀稉u籃曲》；歌曲：《天涯歌女》《四季歌》《游擊隊(duì)

歌》；管弦樂：《森吉德瑪》等。

139.馬思聰：小提琴曲：《內(nèi)蒙組曲》原名《綏遠(yuǎn)組曲》：交響音樂：《歡喜組曲》《山林之

歌》；合唱作品：《拋錨大合唱》《春天大合唱》。

140.青主：歌曲《大江東去》《我住長江頭》。

141.馬可：歌劇《白毛女》《小二黑結(jié)婚》，秧歌劇《夫妻識字》，歌曲《南泥灣》等。

142.聶耳：被稱為“無產(chǎn)階級革命音樂的開路先鋒”。代表作品：《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》

《大路歌》《碼頭工人歌》《鐵蹄下的歌女》《賣報(bào)歌》《金蛇狂舞》等。

143.冼星海：被稱為“人民音樂家”。代表作品：《只怕不抵抗》《夜半歌聲》《黃河之戀》

《黃河大合唱》等。

144.《黃河大合唱》；創(chuàng)作于1939年，光未然詞。以朗誦詞和樂隊(duì)音樂加以貫穿。除《序曲》

外，八個(gè)樂章依次為：混聲合唱《黃河船夫曲》、男聲獨(dú)唱《黃河頌》、配樂詩朗誦《黃河之水天上

來》、女聲合唱《黃水謠》、對唱《河邊對口曲》、女聲獨(dú)唱《黃河怨》、輪唱、齊唱《保衛(wèi)黃河》、

混聲合唱《怒吼吧！黃河》o

145.歌劇《白毛女》：中國歌劇史上第一部影響深遠(yuǎn)的里程碑式的作品，是中國民族新歌劇成熟

的標(biāo)志和發(fā)展的奠基石。經(jīng)典唱段：《北風(fēng)吹》《恨似高山仇似海》《紅頭繩》《十里風(fēng)雪》《太

陽出來了》。

146.歌劇《江姐》：以四川民歌的音樂為主要素材。經(jīng)典唱段《紅梅贊》《繡紅旗》《五洲人民

齊歡笑》等。

147.歌劇《劉胡蘭》：以山西民歌為基調(diào)，并吸取了山西梆子的音樂特點(diǎn)。經(jīng)典唱段《一道道水

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來一道道山》《數(shù)九寒天下大雪》。

148.歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》經(jīng)典唱段：《看天下勞苦人民都解放》《洪湖水，浪打浪》《這一仗打

得真漂亮》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》。

149.華彥鈞：又名阿炳，民間音樂家。代表作品：三首二胡曲《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)

曲》；三首琵琶曲《大浪淘沙》《龍船》《昭君出塞》。

150.何占豪：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》（與陳鋼合作完成）。

151.谷建芬：歌曲《燭光里的媽媽》《年輕的朋友來相會》《春天在哪里》《思念》等。

152.中國著名的舞?。骸都t色娘子軍》《魚美人》《小刀會》《寶蓮燈》《白毛女》。

153.呂其明：歌曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》；管弦樂《紅旗頌》；《彈起我心愛的土琵琶》（影片

《鐵道游擊隊(duì)》的插曲）。

154.劉熾：四部合唱曲《祖國頌》；歌曲《我的祖國》《讓我們蕩起雙槳》《祖國的花朵》

《英雄贊歌》。

155.喬羽：詞作家，被稱為“詞壇泰斗”，作品有《思念》《讓我們蕩起雙槳》《難忘今宵》

《愛我中華》（徐沛東曲）《我的祖國》，四部合唱曲《祖國頌》O

156.施光南創(chuàng)作了中國第一部抒情心理歌劇《傷逝》。代表作品：歌曲《祝酒歌》《月光下的

鳳尾竹》《假如你認(rèn)識我》《吐魯番的葡萄熟了》《多情的土地》《周總理，您在哪里》

《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》，大型歌劇《屈原》，芭蕾舞劇《白蛇傳》等。

民族民間音樂篇

157.漢族民歌的分類及作品，根據(jù)不同地區(qū)和形式，民歌可分為：勞動號子、山歌、小調(diào)。

158.勞動號子：山西《走絳州》、黑龍江《哈腰掛》、湖北《曜咚嘴》、陜西《黃河船夫曲》。

159.山歌分為：一般山歌、田秧山歌、放牧山歌。

160.一般山歌主要包括：信天游、爬山調(diào)、花兒、山曲。

161.信天游：流行于陜北、寧夏、甘肅以帶。代表作品：《腳夫調(diào)》《三十里鋪》《趕牲靈》

《山丹丹開花紅艷艷》《蘭花花》。

162.爬山調(diào)又名“爬山歌”，主要流行于內(nèi)蒙古地區(qū)。代表作品：《想親親》《城墻上跑馬》。

163.山曲：又名“酸曲兒”，主要流行于山西一帶，與內(nèi)蒙古的爬山調(diào)有著密切的聯(lián)系。代表作

品：《提起哥哥走西口》《一心向著毛主席》。

164.花兒，又稱作“少年”“野曲”等，主要流行于青海、寧夏、甘肅一帶。代表作品：《上去高

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山望平川》《四季歌》（又名《花兒與少年》）《一對白鴿子》。

165.各地山歌:

（1）江西興國山歌《打支山歌過橫排》；

（2）四川山歌《槐花幾時(shí)開》《太陽出來喜洋洋》；

（3）云南山歌《放馬山歌》《彌渡山歌》