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文檔簡(jiǎn)介
說木葉林庚
清華大學(xué)中文系教授,既是詩(shī)人,又是學(xué)者。在唐詩(shī)和楚辭的研究中卓有建樹,提出了著名的“盛唐氣象”。林庚
識(shí)詞釋義
1.詞語認(rèn)讀裊裊()照浦()褒()獎(jiǎng)灼灼()亭皋()寒砧()
涔()陽萬應(yīng)錠()言筌()
窸窣()迢()遠(yuǎn)庾()信橘?gòu)疲?冉冉()陸厥()
柳惲()桅()桿niǎopǔzhuócénxīsūláijuétiáorǎndìnggāoyùnzhēnwéiquánbāoyǔ2.詞語理解裊裊——形容微風(fēng)吹拂的樣子。(形容煙氣繚繞上升;形容聲音延長(zhǎng)不絕)皎皎——潔白明亮的樣子。灼灼——明亮鮮艷的樣子。寒砧——秋后的搗衣聲。詩(shī)詞中常用來象征凄涼蕭瑟的景象。砧,搗衣石。迢遠(yuǎn)——遙遠(yuǎn)。亭皋——水邊平地。亭,平;皋,水旁地
蕭蕭——此處形容草木搖落的聲音。無妨——不妨。窸窣——象聲詞。此處指葉落的細(xì)小的聲音。歧路——岔路。冉冉——形容枝條柔弱下垂的樣子。纏綿——文中形容葉對(duì)枝情深意厚,難以解脫,是活化的擬人辭格的運(yùn)用。翩翩——飛舞的樣子。綿密——柔和緊密的樣子。
課文解讀1.第一段的核心觀點(diǎn)是什么?“木葉”為詩(shī)人鐘愛。(一)裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下。——屈原《九歌·湘夫人》洞庭始波,木葉微脫。
——謝莊《月賦》木葉下,江波連,秋月照浦云歇山。——陸厥《臨江王節(jié)士歌》秋風(fēng)吹木葉,還似洞庭波?!醢抖珊颖薄?.第一段的核心觀點(diǎn)是什么?木葉突出地成為詩(shī)人們鐘愛的形象2.第二段揭示了關(guān)于“木葉”的哪些現(xiàn)象?木葉突出地成為詩(shī)人們鐘愛的形象(二)現(xiàn)象一:古代的詩(shī)歌中很少看見用“樹葉”,其實(shí)“樹”倒是常見的。后皇嘉樹,橘?gòu)品狻9饦鋮采馍街?。庭中有奇樹,綠葉發(fā)華滋。現(xiàn)象二:一般的情況,大概遇見“樹葉”的時(shí)候就都簡(jiǎn)稱之為“葉”。葉密鳥飛礙,風(fēng)輕花落遲。皎皎云間月,灼灼葉中華。現(xiàn)象三:詩(shī)人們似乎都不再考慮文字洗煉的問題,而是盡量爭(zhēng)取通過“木葉”來寫出流傳人口的名句,亭皋木葉下,隴首秋云飛。九月寒玷催木葉,十年征戌憶遼陽。現(xiàn)象四:此后的……乃又不僅限于“木葉”一詞而已。無邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來。辭洞庭兮落木,去涔陽兮極浦。2.第二段揭示了關(guān)于“木葉”的哪些現(xiàn)象?在古詩(shī)中,詩(shī)人極少用“樹葉”,用“樹”倒常見一般遇到“樹葉”就簡(jiǎn)稱為“葉”鐘愛于用“木葉”,甚至不限于“木葉”一詞。3.閱讀第三段,“木葉”到“落木”,其與“樹葉”或“落葉”的不同,其關(guān)鍵點(diǎn)在哪?關(guān)鍵點(diǎn)
“木”3.閱讀第三段,“木葉”到“落木”,其與“樹葉”或“落葉”的不同,其關(guān)鍵點(diǎn)在哪?4.讀第四段,請(qǐng)思考:“木”一般用在什么場(chǎng)合?
秋風(fēng)葉落的季節(jié)之中(秋天的情景)5.品味詩(shī)句“秋月照層嶺,寒風(fēng)掃高木?!焙汀案邩涠啾L(fēng),海水揚(yáng)其波?!北容^詩(shī)中“高木與“高樹的不同意味。
高樹多悲風(fēng),海水揚(yáng)其波。
—曹植《野田黃雀行》飽滿無落葉的形象秋月照層嶺,寒風(fēng)掃高木。
——吳均《答柳惲》落葉的景況空闊高樹多悲風(fēng),海水揚(yáng)其波。
—曹植《野田黃雀行》秋月照層嶺,寒風(fēng)掃高木。
——吳均《答柳惲》6.說說作者引用以上詩(shī)句作用何在?“木”仿佛本身就含有一個(gè)落葉的因素。
揭示了“木”的第一個(gè)藝術(shù)特征:7.第5段與第4段有什么關(guān)系?第5段在第4段的基礎(chǔ)上進(jìn)一步闡述“木”“含有落葉因的素”(第一個(gè)藝術(shù)特征)是因?yàn)樵?shī)歌語言的“暗示性”。8.閱讀第5段,“木”暗示落葉的具體原因是什么?“木”具有著一般“木頭”“木料”“木板”等的影子,這潛在的形象常常影響著我們會(huì)更多地想起了樹干,而很少會(huì)想到了葉子,因?yàn)槿~子原不是屬于木質(zhì)的,“葉”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去,這排斥也就是為什么會(huì)暗示著落葉的緣故。9.閱讀第5段,古典詩(shī)歌中為何很少用“樹葉”這個(gè)詞?“樹”是具有繁茂的枝葉的,它與“葉”都帶有密密層層濃陰的聯(lián)想?!皹洹迸c“葉”的形象是十分一致的。因?yàn)樗鼈冎g太多的一致,“樹葉”也就不會(huì)比一個(gè)單獨(dú)的“葉”字多帶來一些什么,在習(xí)于用單詞的古典詩(shī)歌中,因此也就從來很少見“樹葉”這個(gè)詞匯了。10.第5段和第6段分別有什么關(guān)系?第5段所提到的詩(shī)歌語言的“暗示性”又引出了第6段“木”的第二個(gè)藝術(shù)特征。作業(yè):一、閱讀《說木葉》第6段,回答以下問題:1.“木”的暗示性是什么?2.“木葉”有何特點(diǎn)?3.“落木”與“木葉”有何區(qū)別?4.“木”的第二個(gè)藝術(shù)特征是什么?作業(yè)1.“木”的暗示性是什么?至于“木”呢,那就說不定,它可能是透著黃色,而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤(rùn)的。2.“木葉”有何特點(diǎn)?于是“木葉”就自然而然有了落葉的微黃與干燥之感,它帶來了整個(gè)疏朗的清秋的氣息。作業(yè)3.“落木”與“木葉”有何區(qū)別?至于“落木”呢,則比“木葉”還更顯得空闊,它連“葉”這一字所保留下的一點(diǎn)綿密之意也洗凈了。恰足以說明這“葉”的纏綿的一面。然則“木葉”與“落木”又還有著一定的距離,它乃是“木”與“葉”的統(tǒng)一,疏朗與綿密的交織,一個(gè)迢遠(yuǎn)而情深的美麗的形象。作業(yè)4.“木”的第二個(gè)藝術(shù)特征是什么?1.“木”的暗示性是什么?至于“木”呢,那就說不定,它可能是透著黃色,而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤(rùn)的。2.“木葉”有何特點(diǎn)?于是“木葉”就自然而然有了落葉的微黃與干燥之感,它帶來了整個(gè)疏朗的清秋的氣息。黃色(視覺)
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