2021爾雅網(wǎng)課 影視鑒賞課后習(xí)題(章節(jié)測(cè)試)及答案

超星爾雅影視鑒賞課后習(xí)題(章節(jié)測(cè)試)及答案

1.1

“單選題］()屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影。

A.《三峽好人》

B.《英雄》

C.《小時(shí)代》

D.《杜拉拉升職記》

我的答案：A

2.［單選題］()類電影尤其具有“窗戶”功能。

A.幻想風(fēng)格

B.現(xiàn)實(shí)風(fēng)格

C.驚悚風(fēng)格

D.喜劇風(fēng)格

我的答案：B

3.［判斷題］從某種角度上來(lái)說(shuō)，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。()

我的答案：對(duì)

1.2

電影就是我們的生活

“單選題］理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不包括()。

A.影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)

B.影像是現(xiàn)實(shí)的反映

C.影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)

D.影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)

我的答案：A

2.［單選題］關(guān)于電影《搖尾狗》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤是()。

A.影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

B.這是一部美國(guó)電影

C.影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系

D.影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式

我的答案：D

3.［判斷題］電影就像鏡子，因我們會(huì)把電影里的人生和自己進(jìn)行比較。()

我的答案：對(duì)

1.3

1.［單選題］根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸“觀點(diǎn)，電影是人類()的延伸。

A.想象

B.觸覺(jué)

C.視覺(jué)

D.聽(tīng)覺(jué)

我的答案：A

2.［判斷題］電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會(huì)受到技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等

影響。()

我的答案：對(duì)

”判斷題］好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見(jiàn)的東西。（）

我的答案：對(duì)

1.4

1.［單選題］根據(jù)庫(kù)勒的"游戲沖動(dòng)說(shuō)"，能夠緩和感性和理性沖動(dòng)間矛盾的游戲是（）。

A.閱讀和體驗(yàn)

B.藝術(shù)創(chuàng)造

C.社會(huì)交往

D.辯證思維

我的答案：B

2.［單選題］面對(duì)當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是（）。

A.意識(shí)形態(tài)欺騙性

B.電影的平面化、單面化問(wèn)題

C.媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)露權(quán)

D.以上都對(duì)

我的答案：D

3.［單選題］關(guān)乎“攝影機(jī)如白米水〃，下列說(shuō)法有誤的是（）。

A.它是電影理論史上非常有名的一句話。

B.這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。

C.由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。

D.意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。

我的答案：B

4.［單選題］只有電影（）的時(shí)候，電影才開(kāi)始被看成是藝術(shù)的。

A.有自己的語(yǔ)言方式

B.具有戲劇性

C.被社會(huì)大眾接受

D.成為全方位的欣賞

我的答案：A

5.［判斷題］王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩(shī)性特點(diǎn)是非常強(qiáng)烈的。（）

我的答案：對(duì)

2.1

“單選題］電視和電影最大的區(qū)別是（）。

A.制作者

B.目標(biāo)受眾

C.媒介特征

D.傳播內(nèi)容

我的答案：C

2.［單選題］關(guān)于我國(guó)電影的發(fā)展歷程，下列說(shuō)法有誤的是（）。

A.中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)

B.上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具

C.中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化

D.現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

我的答案：C

”單選題］電影之所以被稱為"第七藝術(shù)〃，主要是因?yàn)槠涑霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。

A.社會(huì)文明

B.科學(xué)技術(shù)

C.意識(shí)形態(tài)

D.人們接受程度

我的答案：B

4.［多選題］關(guān)于電影的誕生，下列說(shuō)法正確的是（）。

A.所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可考證。

B.電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

C.電影誕生于1885年。

D.以第一部電影放映日子為準(zhǔn)。

我的答案：ABD

5.［判斷題］電視被譽(yù)為"第八藝術(shù)",其誕生標(biāo)志是NBC第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像并被成功接收。

（）

我的答案：對(duì)

2.2

“單選題］關(guān)于希區(qū)柯克，下列說(shuō)法中有誤的是（）。

A.他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。

B.他是一名電影攝影師。

C.他被稱為懸念大師。

D.他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

我的答案：B

2.［單選題］電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)出來(lái)。

A.視野

B時(shí)間

C.情緒

D.情境

我的答案：B

3.［單選題］卓別林的作品不包括（）。

A.《愛(ài)德華大夫》

B.《城市之光》

C.《摩登時(shí)代》

D.《淘金記》

我的答案：A

4.［單選題］

希區(qū)柯克的作品不包括（）。

A.《后窗》

B.《奪魂島》

C.《蝴蝶夢(mèng)》

D.《39級(jí)臺(tái)階》

我的答案：B

3.1

1.［單選題］可考的第一部有聲電影是()。

A.《絕111歌王》

B.《紅色沙漠》

C.《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

D.《浮華世界》

我的答案：A

2.［單選題］()隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的歷史。

A.《藝術(shù)家》

B.《紅色沙漠》

C.《天堂電影院》

D.《雨中曲》

我的答案：C

3.［單選題］()是人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影。

A.《絕世歌王》

B.《紅色沙漠》

C.《誰(shuí)陷害了兔了羅杰》

D.《浮華世界》

我的答案：B

4.［判斷題］從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。()

我的答案：錯(cuò)

3.2

“單選題］盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了(),

A.再現(xiàn)主義美學(xué)

B.紀(jì)實(shí)主義美學(xué)

C.表現(xiàn)主義美學(xué)

D.戲劇主義美學(xué)

我的答案：B

2.［單選題］()是電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物。

A.梅里愛(ài)

B.鮑特

C.格里菲斯

D.盧米埃爾

我的答案：A

3.［多選題］關(guān)于1904年的電影《火車(chē)大劫案》，下列說(shuō)法正確的是()，

A.它的敘事非常流暢、清晰

B.導(dǎo)演是格里菲斯

C.它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)〃這個(gè)語(yǔ)言

D.它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素

我的答案：ACD

4.［判斷題］電影語(yǔ)言的發(fā)展史就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式的歷史。()

我的答案：對(duì)

5.［判斷題］世界電影史從美國(guó)大陸到歐洲大陸的過(guò)程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。()

我的答案：錯(cuò)

3.3

“單選題］()的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇電影。

A.鮑特、格里菲斯

B.盧米埃爾

C.梅里愛(ài)

D.布萊頓學(xué)派

我的答案：A

2.［多選題］

關(guān)于《一個(gè)國(guó)家的誕生》，下列說(shuō)法正確的是()。

A.它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。

B.電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。

C.電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。

D.它是一部史詩(shī)性電影。

我的答案：ABD

3.［判斷題］《黨同伐異》在100年前交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、空間、國(guó)家的故事。()

我的答案：對(duì)

4.［判斷題］伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。()

我的答案：錯(cuò)

5.［判斷題］

好萊塢風(fēng)格電影中對(duì)打斗、夸張、沖突、對(duì)立的注重主要源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。O

我的答案：對(duì)

3.4

1」單選題］關(guān)于《公民凱恩》，下列說(shuō)法正確的是()。

A.同一個(gè)人的故事，由不同人講述。

B.同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

C.同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。

D.同一個(gè)人的故事，由不同人表演。

我的答案：A

2.［單選題］《黨同伐異》開(kāi)創(chuàng)了()電影原型。

A.同源敘述

B.分段敘述

C.逆向敘述

D.線性敘述

我的答案：B

3.［判斷題］"庫(kù)里肖夫效應(yīng)"指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。()

我的答案：對(duì)

4.［判斷題］普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個(gè)杰出的代表人物。()

我的答案：對(duì)

3.5

1.［單選題］O的蒙太奇理論收到了中國(guó)的漢字藝術(shù)的啟示。

A.維爾托夫

B.愛(ài)森斯坦

C.普多夫金

D.庫(kù)里肖夫

我的答案：B

2.［單選題］關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦，下列說(shuō)法有誤的是()。

A.愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇。

B.普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。

C.普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

D.他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。

我的答案：C

3.［單選題］蘇聯(lián)導(dǎo)演()認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇"。

A.愛(ài)森斯坦

B.維爾托夫

C.庫(kù)里肖大

D.普多夫金

我的答案：D

4.［判斷題］《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇軼的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用并發(fā)揮到了極致。

()

我的答案：對(duì)

4.1

1.［單選題］在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中,敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出()的沖突。

A.向外和向內(nèi)的力

B.向上和向下的力

C.向前和向后的力

D.向左和向右的力

我的答案：B

2［.單選題］在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，高潮內(nèi)容是()。

A.百姓士兵聯(lián)歡

B.人與蛆

C.甲板上的沖突

D.敖德薩階梯

我的答案：D

3［.判斷題］在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中.表現(xiàn)出了導(dǎo)演對(duì)機(jī)械和機(jī)器的頌揚(yáng)。()

我的答案：對(duì)

4［.判斷題］在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中.其高潮設(shè)定是符合黃金分割率的。()

我的答案：對(duì)

4.2

”單選題］巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感主要表現(xiàn)在()。

A.人物性格和故事

B.空間和人物性格

C.時(shí)間和空間

D.時(shí)間和人物性格

我的答案：C

2」單選題］在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的敖薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短依次時(shí)（）。

A.心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)

B.放映時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

C.心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

D.放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)

我的答案：C

3.［單選題］在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中.敖德薩階梯的片段里四個(gè)階段的內(nèi)容依次是（）。

A.嬰兒車(chē)下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開(kāi)炮

B.母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車(chē)下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮

C.奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車(chē)下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮

D.艦隊(duì)開(kāi)炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車(chē)下滑

我的答案：C

4.［單選題］巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是種人道主義。

A.法國(guó)

B.英國(guó)

C.德國(guó)

D.意大利

我的答案：D

5.［多選題］關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（）。

A.巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義〃說(shuō)。

B.巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。

C.巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。

D.巴贊贊同人道主義精神和理想。

我的答案：ACD

4.3

“單選題］＜）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。

A.巴贊

B.漢德遜

C.王爾德

D.讓米特里

我的答案：D

2.［單選題］（）認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”。

A.巴贊

B.漢德遜

C.王爾德

D.讓米特里

我的答案：C

3.［判斷題］從時(shí)間和空間上來(lái)看，蒙太奇手法更傾向于小說(shuō)。（）

我的答案：錯(cuò)

4.［判斷題］在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活

中本身存在的戲劇性。()

我的答案：對(duì)

5.1

1.［單選題］()是電影在數(shù)字化與高科技階段代表性導(dǎo)演。

A.王爾德

B.卡梅隆

C.漢德遜

D.巴贊

我的答案：B

2.［單選題］()標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。

A.《泰坦尼克》

B.《侏羅紀(jì)公園》

C.《星球大戰(zhàn)》

D.《阿凡達(dá)》

我的答案：C

3.［單選題］在電影技術(shù)的數(shù)字化過(guò)程中，()依次產(chǎn)生作用。

A.數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息

B.信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言

C.信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言

D.數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息

我的答案：B

4.［判斷題］所謂數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。()

我的答案：對(duì)

6.1

1」單選題］關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說(shuō)法有誤的是

A.布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B.它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演

C.周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格

D.它要求生活和表演很接近

我的答案：D

2.［單選題］理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個(gè)體系的分水嶺是()。

A.是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

B.怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

C.怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

D.是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

我的答案：D

3.［單選題］戲劇的獨(dú)特性在于()。

A.運(yùn)動(dòng)性

B.時(shí)間性

C.現(xiàn)場(chǎng)性

D.綜合性

我的答案：c

4.［判斷題］一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強(qiáng)。()

我的答案：錯(cuò)

6.2

1」單選題］“戲劇的戲核"指的是

A.視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的高度配合

B.演員精彩的表演

C.設(shè)置矛盾與沖突的技巧

D.以上都是

我的答案：C

2.［單選題］電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，其時(shí)空指的是()。

A.劇情時(shí)空

B.物理時(shí)空

C.心理時(shí)空

D.實(shí)質(zhì)時(shí)空

我的答案：C

3.［判斷題］《正午》的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時(shí)間跟影片的放映時(shí)間基本一致。()

我的答案：對(duì)

4.［判斷題］一般來(lái)說(shuō)，散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。()

我的答案：錯(cuò)

63

”單選題］因?yàn)?)，中國(guó)提出了“電影要與戲劇離婚”的口號(hào)。

A.市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響

B.第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值

C.電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

D.新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式

我的答案：B

2.［單選題］中國(guó)在20世紀(jì)()提出了"電影要與戲劇離婚”的口號(hào)。

A.60年代

B.90年代

C.80年代

D.70年代

我的答案：C

3.［判斷題］相對(duì)來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)于演員的要求以及演員的重要性都要更強(qiáng)一些。()

我的答案：對(duì)

6.4

“單選題］法國(guó)導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)〃，其實(shí)是指

()。

A.舞臺(tái)劇的音樂(lè)很重要

B.舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂

C.舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要

D.舞臺(tái)劇視覺(jué)美感不重要

我的答案：C

2.［單選題］關(guān)于《狗鎮(zhèn)》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是

A.電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。

B.從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。

C.它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

D.它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。

我的答案：C

3.［單選題］關(guān)于電影對(duì)話，下列說(shuō)法正確的是()。

A.電影的對(duì)話是文學(xué)性的

B.電影的對(duì)話要符合人物性格

C.電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展

D.以上都對(duì)

我的答案：D

7.1

”單選題］《公民凱恩》因?yàn)閷貴()電影，而被叫做“好萊塢電影的另類〃。

A.詩(shī)化

B.小說(shuō)化

C.音樂(lè)劇化

D.舞臺(tái)劇化

我的答案：A

2.［單選題］電影()改編自散文。

A.《妻妾成群》

B.《黃土地》

C.《臥虎藏龍》

D.《亂世佳人》

我的答案：B

3.［判斷題］法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一就是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界以及人的潛意識(shí)的流動(dòng)。()

我的答案：對(duì)

7.2

”單選題］()不能作為電影造型涪言。

A.畫(huà)面構(gòu)圖

B.色彩

C.劇本

D.音響

我的答案：C

2.［單選題］電影與文學(xué)的根本性差別在于()。

A.歷史不同

B.媒介不同

C.受眾不同

D.表達(dá)方式不同

我的答案：B

”判斷題卜與電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)進(jìn)行想象。()

我的答案：對(duì)

4.［判斷題］因?yàn)殡娪笆浅橄蟮亩膶W(xué)是具像的，所以他們的形象是不一樣的。()

我的答案：錯(cuò)

8.1

“單選題］電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于()。

A.前者是動(dòng)態(tài)造型,后者是靜態(tài)造型

B.前者是直接造型,后者是間接造型

C.前者是間接造型,后者是直接造型

D.前者是靜態(tài)造型,后者是動(dòng)態(tài)造型

我的答案：A

2.［單選題］《黃土地》展開(kāi)了對(duì)()的反思。

A.政治體系

B.社會(huì)階級(jí)矛盾

C.中國(guó)傳統(tǒng)文化

D.小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式

我的答案：C

3.［單選題］

關(guān)于電影造型的特點(diǎn)，下列說(shuō)法正確的是()。

A.動(dòng)中求靜

B.靜中求慢

C.靜中求動(dòng)

D.動(dòng)中求慢

我的答案：A

8.2

“單選題］從講述手段來(lái)說(shuō)，《英雄》比《羅生門(mén)》更有創(chuàng)意的原因是()。

A.采用了多人分別講述的形式

B.用色彩扭轉(zhuǎn)劇情

C.采用了平行蒙太奇形式

D.用色彩區(qū)分故事

我的答案：D

2.［單選題］相較于《黃土地》，《英雄》的特點(diǎn)是()。

A.電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格

B.將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

C.視覺(jué)造型跟文化意向相剝離

D.以上都對(duì)

我的答案：C

3.［判斷題］《英雄》中色彩成為了一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，其主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。()

我的答案：錯(cuò)

9.1

”單選題］電影文化的第一層次、第二層次、第三層冊(cè)分別指的是(),

A.物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

B.人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

C.生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

D.人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

我的答案：A

2.［判斷題］電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語(yǔ)空間。

()

我的答案：對(duì)

3.［判斷題］從文化的價(jià)值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而

非高雅藝術(shù)。()

我的答案：錯(cuò)

10.1

“單選題］所謂的“大片和小片的美學(xué)分化"主要指的是()。

A.電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化

B.電影清晰度等技術(shù)的分化

C.電影造型的分化

D.電影投入成本的分化

我的答案：A

2」單選題］電影媒介的變化對(duì)電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及()。

A.電影營(yíng)銷模式的變化

B.電影文化屬性的變化

C.電影敘事方式、節(jié)奏的變化

D.電影制作流程的變化

我的答案：C

3.［判斷題］與社交網(wǎng)絡(luò)文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()

我的答案：對(duì)

10.2

“單選題］<)認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過(guò)藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”。

A.榮格

B.艾賓浩斯

C.弗洛伊德

D.阿德勒

我的答案：A

2.［判斷題］英國(guó)電影《紅菱艷》通過(guò)隱喻的方式表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。()

我的答案：對(duì)

3.［判斷題］具有精英意識(shí)的電影往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。()

我的答案：對(duì)

11.1

”單選題］《陽(yáng)光燦爛的日子》中.馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是()。

A.成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)

B.被小群體丟棄，友情割斷

C.單相思的愛(ài)情失敗

D.以上都對(duì)

我的答案：B

2.［單選題］《紅高粱》中所謂的“大儀式〃指的是（）。

A.國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生

B.家族的重建

C.“我奶奶〃被獻(xiàn)祭

D."我奶奶〃的壯烈犧牲

我的答案：A

3.［單選題］《紅高粱》中“我爺爺”通過(guò)（）表達(dá)其長(zhǎng)大成人的儀式。

A.殺死口本鬼子

B.烈火永生

C.性愛(ài)

D.寫(xiě)入家譜

我的答案：C

11.2

”單選題］電影的意識(shí)形態(tài)文化指的是某個(gè)社會(huì)階層通過(guò)電影敘述方式來(lái)表達(dá)（）。

A.理想

B.價(jià)值觀念

C.利益需求

D.政治觀點(diǎn)

我的答案：B

2」單選題］電影中的意識(shí)形態(tài)指的是（）。

A.市民意識(shí)形態(tài)

B.知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)

C.主流意識(shí)形態(tài)

D.以上都對(duì)

我的答案；D

3.［判斷題］"意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”的方法指的是分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）

我的答案：對(duì)

11.3

“單選題］下列電影中，不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。

A.《非常夏日》

B.《長(zhǎng)大成人》

C.《愛(ài)情麻辣燙》

D.《周末情人》

我的答案：C

2.［單選題］下列電影中，屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。

A.《黃土地》

B.《建國(guó)大業(yè)》

C.《一個(gè)和八個(gè)》

D.《孩子王》

我的答案：B

3.［判斷題］相對(duì)于主流的意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。()

我的答案：錯(cuò)

11.4

”單選題］《有話好好說(shuō)》中，張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向于偏重()。

A.精英意識(shí)形態(tài)

B.市民意識(shí)形態(tài)

C.邊緣意識(shí)形態(tài)

D.主流意識(shí)形態(tài)

我的答案：B

2.［單選題］《有話好好說(shuō)》中()扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。

A.李保田

B.姜文

C.瞿穎

D.以上都對(duì)

我的答案：A

3.［判斷題］《有話好好說(shuō)》的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識(shí)分子身份轉(zhuǎn)換。()

我的答案：錯(cuò)

12.1

“單選題］揭示契約社會(huì)的來(lái)臨同時(shí)揭示了電影的造夢(mèng)功能的電影是().

A.《不見(jiàn)不散》

B.《頑主》

C.《一地雞毛》

D.《甲方乙方》

我的答案：B

2.［單選題］《紅高粱》之前，第四代和第五代導(dǎo)演的電影作品都是以()為主導(dǎo)的。

A.精英意識(shí)形態(tài)

B.市民意識(shí)形態(tài)

C.邊緣意識(shí)形態(tài)

D.主流意識(shí)形態(tài)

我的答案：A

3.［多選題］()屬于大眾文化潮流的作品。

A.《編輯部的故事》

B.《渴望》

C.《劉羅鍋》

D.《雍正王朝》

我的答案：ABC

4.［判斷題］中國(guó)五四運(yùn)動(dòng)以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中，向來(lái)不喜歡大眾文

化。()

我的答案：錯(cuò)

5.［判斷題］大眾文化的娛樂(lè)功能并不是與生俱來(lái)的。()

我的答案：錯(cuò)

12.2

1.［單選題］關(guān)于賈樟柯的《小武》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是

A.它是一部商業(yè)電影

B.它是平民風(fēng)格

C.采用知識(shí)分子的視角

D.它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

我的答案：A

2.［單選題］在八九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是()。

A.中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

B.中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影

C.中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

D.中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

我的答案：D

3.［判斷題］張藝謀的《菊豆》對(duì)中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑進(jìn)行了反思。＜)

我的答案：對(duì)

12.3

1」單選題］O表現(xiàn)出了“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存〃的精神。

A.《阿甘正傳》

B.《公民凱恩》

C.《淘金記》

D.《亂世佳人》

我的答案：C

2.［單選題］()表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生。

A.《阿甘正傳》

B.《公民凱恩》

C.《淘金記》

D.《亂世佳人》

我的答案：D

3.［判斷題］在大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能中，以美育代替宗教的功能越來(lái)越弱。()

我的答案：錯(cuò)

12.4

“單選題］關(guān)于王家衛(wèi)電影風(fēng)格，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。

A.電影人物符號(hào)化

B.電影鏡頭以靜態(tài)為主

C.電影視覺(jué)感官印象化、感性抒情

D.電影畫(huà)面扭曲變形且夸張

我的答案：B

2.［單選題］王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對(duì)()的追求。

A.寫(xiě)意性美學(xué)

B.寫(xiě)實(shí)性美學(xué)

C.全球國(guó)際性美學(xué)

D.香港美學(xué)

我的答案：A

3.［判斷題］隨著時(shí)代發(fā)展，中國(guó)電影已經(jīng)不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文

化和傳統(tǒng)的功能。O

我的答案：錯(cuò)

13.1

“單選題］關(guān)于《建國(guó)大業(yè)》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。

A.呈現(xiàn)了比較開(kāi)放的歷史觀

B.故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

C.情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

D.它采用了歷史偶像化的手法

我的答案：C

2.［單選題］馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造()的形象。

A.大都市白領(lǐng)

B.民族英雄

C.城市普通市民

D.鄉(xiāng)村農(nóng)民

我的答案：C

3.［判斷題］《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)中國(guó)家間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。

()

我的答案：對(duì)

14.1

1.［單選題］關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材，下列說(shuō)法中錯(cuò)誤的是()，

A.展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。

B.蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。

C.偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。

D.弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。

我的答案：A

2」單選題］關(guān)于電影作者論，下列說(shuō)法中錯(cuò)誤的是()。

A.它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演

B.這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大

C.巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)

D.它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)

我的答案：B

3.［判斷題］中國(guó)第六代導(dǎo)演更加強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。()

我的答案：對(duì)

14.2

“單選題］()不屬于姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品。

A.《太陽(yáng)照常升起》

B.《有話好好說(shuō)》

C.《讓子彈飛》

D.《陽(yáng)光燦爛的日子》

我的答案：B

2.［單選題］()不屬于意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品。

A.《羅馬一一不設(shè)防的城市》

B.《羅馬LL點(diǎn)》

C.《小鞋子》

D.《偷自行車(chē)的人》

我的答案：C

3.［多選題］中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)珞的電影有()。

A.《北京的風(fēng)很大》

B.《瘋狂英語(yǔ)》

C.《鄰居》

D.《小武》

我的答案：ABD

4.［判斷題］伊朗新電影指的是70年代的紀(jì)實(shí)電影。()

我的答案：錯(cuò)

5.［判斷題］伊朗的新電影簡(jiǎn)單樸素.其對(duì)象對(duì)視兒童和女性，采用了重復(fù)策略。()

我的答案：對(duì)

14.3

1.［單選題］下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是

A.電影語(yǔ)言現(xiàn)代化

B.電影要反映現(xiàn)實(shí)本身

C.浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合

D.長(zhǎng)鏡頭理論

我的答案：C

2.［單選題］賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在()。

A.以冷峻、陰森的音樂(lè)風(fēng)格為主

B.采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來(lái)的聲音

C.用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音

D.以上都不對(duì)

我的答案：B

3.［單選題］電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變

態(tài)的心理。()

我的答案：對(duì)

15.1

”單選題］《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是()。

A.康迪德

B.俄耳浦斯

C.浮士德

D.阿喀琉斯

我的答案：D

2.［單選題］()是戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表。

A.中國(guó)樣板戲電影

B.香港類型電影

C.歐洲藝術(shù)電影

D.經(jīng)典好萊塢電影

我的答案：D

3.［判斷題］弗洛伊德的心理學(xué)理論不適合于分析類型電影。()

我的答案：對(duì)

4.［判斷題］反類型電影借用了類型電影之中的某些要素，然后進(jìn)行了一種疊合。()

我的答案：錯(cuò)

16.1

1.［單選題］(