李子林住宅定稿

妹島和世——李子林住宅

Houseinaplumgrove

小組(xiǎozǔ)成員——代班班戴蓉裴曉晨王夢主講人裴曉晨共五十五頁Content目錄Part4構(gòu)造(gòuzào)、材料與色彩1特別的構(gòu)造(gòuzào)設(shè)計2妹島對材料的應(yīng)用3妹島的白色曖昧

Part5妹島的設(shè)計思想總結(jié)Part1建筑師1生平2思想Part2李子林基本介紹1基地分析2平面分析3特點對比1空間類型2流線分析3空間之間的聯(lián)系Part3空間分析Part6附錄1妹島設(shè)計思想在其他作品的體現(xiàn)2參考書目1妹島的設(shè)計思想總結(jié)2我們的感想共五十五頁

"IfIcanseethefinalresultsimmediately,Iloseinterest.“——KazuyoSejima在日本這個競爭激烈的男性世界里，近年來活躍著一名令人注目的年青女建筑師，她的單個作品影響并不大，也都不是(bùshi)龐然大物，但每個作品都極具特點，并且經(jīng)過深思和反復(fù)推敲，總體能量不可低估，而且正悄悄地改變著女建筑師在日本建筑界的地位，她就是妹島和世。她的才干和天賦使得她的作品盡管不驚世駭俗，卻也耐人尋味。共五十五頁

生平簡介(jiǎnjiè)與創(chuàng)作歷程KazuyoSejima妹島和世1956年出生于日本(rìběn)茨城縣1979年畢業(yè)于日本女子大學(xué)院1981年獲日本女子大學(xué)碩士學(xué)位,同年進入伊東豐雄建筑設(shè)計事物所1987年成立創(chuàng)立妹島和世事務(wù)所1995年與西澤立衛(wèi)合作成立共同的事物所SANAA2004年第九屆威尼斯建筑雙年展上，他們的方案金澤21世紀當代美術(shù)館獲金獅獎最佳方案獎。

2010年,妹島和世和西澤立衛(wèi)獲得了建筑界最著名的獎項“普利茲克建筑獎”（thePritzkerPrize）

共五十五頁思想非常感興趣于制造(zhìzào)某種關(guān)系,造某種存在于被她稱為“動作”的事物和其領(lǐng)域之間的關(guān)系。非常關(guān)注人的行為，非常關(guān)注行為之間的關(guān)系。試圖同時考慮多種邊界，不僅是物質(zhì)的，像房間之間，空間之間是內(nèi)外之間。感興趣如何做平面，也就是如何確立邊界。她更喜歡與年輕人一起工作，因為她覺得年輕人能把設(shè)計推向任何的方向。。共五十五頁

妹島和世和西澤立衛(wèi)

妹島和世從伊東那里學(xué)習(xí)到一種輕盈，飄逸的建筑語言，并逐步凝練成一種“極少主義”的風(fēng)格。她的作品形式單純，強調(diào)內(nèi)部空間的物質(zhì)反映，以凝練的形式表達出豐富，細膩的情感妹島和世的建筑風(fēng)格逐漸的受到世人注目(zhùmù)，她與SANAA建筑設(shè)計事務(wù)所的作品，多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格。大量的運用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報導(dǎo)稱其為“穿透、流動”式的建筑。妹島和世和西澤立衛(wèi)美學(xué)最重要的地方是他們多次試圖將普通的公共建筑營造出供認冥想的空間，這也是日本傳統(tǒng)文化中的精華，那種文化精髓流淌在妹島的血液之中，這樣我們就可以把那種白色，輕盈，透明，超薄等各種手法理解為創(chuàng)造暝想空間的手段。共五十五頁

伊東豐雄

60幾歲的伊東豐雄雖然是一位老先生，但他還是很前衛(wèi)，仍然在吸收年輕世代的建筑美學(xué)。仙臺媒體藝術(shù)中心是伊東豐雄的代表作，他把計算機通訊改變?nèi)穗H關(guān)系的現(xiàn)象，加進了建筑的概念里，改變了空間的組織。他吸收了年輕世代網(wǎng)際生活的電子美學(xué)，這是其它建筑師身上看不到的。伊東豐雄早期的作品只是在造型上有變化，但里面的空間還是傳統(tǒng)的組織，但從仙臺媒體中心開始，他大膽地改變，比如用玻璃打造整棟建筑，或是柱子已經(jīng)不像柱子。因此在2003年仙臺媒體中心推出之后，伊東豐雄就在國際上變得很有名，英國國家建筑師協(xié)會給他金獎，威尼斯建筑雙年展給他終身成就獎，大家就很迷他。之后，他也愈來愈為所欲為，愈來愈不在乎別人心目中所謂的莊嚴、正式、高貴等形容詞，甚至不在乎傳統(tǒng)美學(xué)的基本定義，如平衡、對稱等等。他的作品創(chuàng)造了新的美感和都市藝術(shù)，以及與自然呼應(yīng)的新秩序。像目前還在施工中的日本福岡公園，建筑體像山坡一樣地起伏，上面還有草皮，同樣在施工中的西班牙巴塞隆納公園，則是一個立體的螺旋體。我覺得他是最輕松接受時代、看待時代的建筑師。他把事情看得很輕松，時代交替(jiāotì)就交替(jiāotì)，他就會學(xué)著去接受。

我想這就是伊東豐雄在這幾年內(nèi)爆紅的原因，太多人有太多使命感、太多宣言、太多沉重的負擔，但他卻可以很輕巧地去面對從非數(shù)字時代到數(shù)字時代的建筑革命。伊東豐雄高中就讀都立日比谷高中，在1965年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)系后，曾于菊竹清訓(xùn)（KiyonoriKikutake）建筑師事務(wù)所工作；在1971年成立自己的工作室，原先稱為URBOT（UrbenRobot：城市機器人之意），在1979年正式改名為伊東豐雄建筑事務(wù)所。此后推出了許多重要的日本建筑作品，從早期帶有現(xiàn)代主義理性的線條（如1976年的中野本町之家（WhiteU)和1984年的銀色小屋（SilverHut）），到后期(hòuqī)大量的玻璃穿透效果，風(fēng)格相當明顯。

1986年伊東豐雄的作品風(fēng)之塔（TowerofWinds）引起了世人的注目，也將他推向國際當代建筑師之列，此作品呈透明圓柱狀，是日本國鐵橫濱線的北幸地下街通風(fēng)口，夜間照明相當有巧思，會依據(jù)噪音、風(fēng)速等數(shù)據(jù)變化。共五十五頁仙臺(xiāntái)媒體藝術(shù)中心風(fēng)之塔銀色(yínsè)小屋共五十五頁一.李子林基本介紹*基地分析*平面分析*特點(tèdiǎn)對比共五十五頁基地(jīdì)情況日本著名建筑師妹島和世的作品李子林住宅是一棟建造完成于2003年的小房子，坐落在東京都郊區(qū)一個寧靜的住宅區(qū)內(nèi)，基地的總面積為92.3㎡

，但建筑面積只有37.2㎡.考察基地時是在李子成熟的季節(jié)，李子樹開滿了花，很漂亮。盡管建筑很小，但決定將場地一部分留給李子樹會更好。場地的角落很奇怪，角度比90°大一點。因此妹島決定運用這個角度。妹島設(shè)計這個房子時想和文脈有點關(guān)系，但同時想與場地和周邊(zhōubiān)條件保持一定的獨立。共五十五頁基本(jīběn)介紹李子林住宅位于東京郊區(qū)的安靜的住宅區(qū)內(nèi)，屋內(nèi)住著五口人，年輕的夫婦，一對兒女和祖母。住宅四周因保留了基地原有的離李子樹而得名?；乜偯娣e92.3坪，建筑面積77.68坪。包含了四個臥室(wòshì)，一個起居室，一個廚房，兩個廁所外，還設(shè)置有書房，冥想室，娛樂房和屋頂花園。（餐廳內(nèi)部圖）結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)上采用鋼板作為主要支撐結(jié)構(gòu)。整體輕薄。舍內(nèi)的隔墻厚度只有16mm，最厚的外墻也只有50mm，最外層涂的是反射材料。所有的保溫層都不超過30mm。建筑整體輕盈，簡潔。造型建筑整體是個及其簡單的白色的不規(guī)則的六面體。純白色的建筑讓它在周圍環(huán)境的映襯中顯得格外醒目。在四個立面上開了大小不一的12個窗和2個門。四個立面平整，幾乎沒有多余的凹凸或變化是一個簡潔，純粹到極致的建筑，讓人印象深刻。共五十五頁李子(lǐzi)林住宅在街區(qū)中所處的位置共五十五頁基本介紹二層通高房間露天場所門廳(méntīnɡ)男孩(nánhái)臥室廚房餐廳祖母房停車位底層平面圖共五十五頁基本介紹121餐廳(cāntīng)2門廳3男孩房間3共五十五頁二層平面圖主人臥室書房女孩書房女孩臥室男孩書房二層通高房間(fángjiān)露天(lùtiān)場所基本介紹共五十五頁基本介紹4564女生(nǚshēng)臥室5女生書房6樓梯間共五十五頁冥想室露天花園娛樂房設(shè)備房浴室二層通高房間露天場所基本介紹頂層(dǐnɡcénɡ)平面圖共五十五頁基本介紹789107浴室8冥想(míngxiǎng)室9屋頂花園110屋頂花園2共五十五頁基本介紹由平面圖我們可以總結(jié)出該住宅的幾個(jǐɡè)特點：該方案的特點：1：墻體的超薄。

2：少量交通空間，與使用空間結(jié)合，廚房也是通道，廳內(nèi)開滿了門。

3：由于房間平面的不同和好幾個兩層通高的房間，空間形態(tài)變得不同尋常，超高，超長，超薄。

4：內(nèi)窗系統(tǒng)使內(nèi)部各房間的關(guān)系近乎徹底改變了，如3樓的樓梯間對2層的書房開窗，2層的臥室對3層的冥想室開窗，女孩(nǚhái)臥室對男孩臥室開窗。

5：各個房間的門開的不同尋常，有好多門只有門洞，沒有門扇，并且洞口離樓地面還有一段高度。

6：不再按層進行功能分區(qū)，每層都有可以睡覺的地方。

7：通常的房間的功能對應(yīng)被打破：大廳只有一層高，而餐廳卻有兩層高，狹長的男孩臥室有兩層高，書房更是又高又大。

8：出現(xiàn)了一個房間兩個門或三個門。

共五十五頁特點(tèdiǎn)對比墻體的超薄。墻體為了保溫和承重(chéngzhòng)而做的比較厚。50mm共五十五頁特點(tèdiǎn)對比只有(zhǐyǒu)房間而沒有交通空間，廚房也是通道，廳內(nèi)開滿了門。房間由通道聯(lián)系，廚房是單獨的房間，廳內(nèi)門不要太多以保持其空間完整性。GroundFloorPlan共五十五頁特點(tèdiǎn)對比由于房間平面(píngmiàn)的不同和好幾個兩層通高的房間，空間形態(tài)變得不同尋常，超高，超長，超薄?？臻g要符合一定的比例要求。房間尺寸高4.5M長3.01M寬1.22M房間面積3.67㎡共五十五頁二.空間(kōngjiān)分析*空間類型*流線分析*空間之間的聯(lián)系共五十五頁空間(kōngjiān)類型完全開放的公共空間公共空間私人空間交通空間由圖可知，交通空間被減到最小，由一貫穿整個三層建筑的螺旋樓梯組織整個房屋的流線。

私人空間也被壓縮至最?。ㄅP室，衛(wèi)生間和浴室），臥室的大小即床的大小。

公共空間被盡可能的放大，被進一步分割成多個小空間，如書房娛樂室等。

完全開放(kāifàng)的公共空間是頂層的屋頂花園。是唯一的室外空間。妹島根據(jù)房間的私密性要求進行動靜分區(qū)，將房間設(shè)置在不同的樓層，盡可能減少室內(nèi)活動的相互干擾。共五十五頁住宅內(nèi)部分為三層，近似梯形的平面被一橫一縱兩道主要的內(nèi)隔斷墻劃分成面積大致相當?shù)乃膫€部分，形成了空間(kōngjiān)與功能的基本格局?？臻g(kōngjiān)和功能共五十五頁空間(kōngjiān)和功能戶內(nèi)交通集中由樓梯間及其緊鄰的右下方塊一一層為人口大廳，二層為圖書室一一解決，其余部分精煉(jīngliàn)和緊湊地借助其展開并彼此聯(lián)系。樓梯間樓梯與入口大廳樓梯與二層書房共五十五頁大多數(shù)房間部有著必要之外的更多開口，有些開口甚至顯得不合邏輯，比如在男孩臥室和入口大廳(dàtīng)之間、祖母臥室和餐廳之間、女孩臥室和學(xué)習(xí)室及圖書室之間??這些通常被認為需要較嚴格地保證相互隔離的私密與公共區(qū)域，都以能夠接通空間、視線、聲響、行為、情感??的洞口相連?？臻g(kōngjiān)和功能男孩臥室和入口大廳祖母臥室與餐廳之間女孩臥室和學(xué)習(xí)室及圖書室共五十五頁第一層在功能和流線布局上，交通流線是結(jié)合功能按照從公共—半公共—私密仔細考慮。公共半公共私密門廳(méntīnɡ)老人(lǎorén)臥室餐廳廚房男孩臥室衛(wèi)生間流線分析共五十五頁第二層流線分析公共半公共私密餐廳(cāntīng)上空女孩(nǚhái)臥室女孩書房男孩臥室上空男孩書房主人書房主人臥室衣櫥共五十五頁露天(lùtiān)花園娛樂室冥想(míngxiǎng)室以冥想室流線為例，達到冥想室要依次穿過娛樂室和露天花園，要經(jīng)過室內(nèi)外的轉(zhuǎn)化，而冥想室面對庭院作為一個相對獨立的部分和其他功能脫離開來，正凸顯其冥想的目的。第三層浴室書房上空主臥上空設(shè)備房流線分析共五十五頁空間(kōngjiān)之間的聯(lián)系共五十五頁業(yè)主要求業(yè)主最初想要一個“onehouselikeaoneroomstudio”的居住空間，即大空間的居住形式。而妹島在后來建成的方案里卻在本來(běnlái)已經(jīng)很小的空間里面，還要進一步分割成這么多細碎的小空間。對于一個五口之家來說，除了滿足四個臥室的基本要求之外，剩余的空間有限，因此做大空間的效果不明顯，之后妹島提出現(xiàn)在的方案構(gòu)想，劃分出獨立功能(gōngnéng)小房間，將臥室的面積壓縮到最小，使用開放的室內(nèi)窗洞系統(tǒng)達到另一種“大空間”的效果?？臻g之間的聯(lián)系女孩臥室與書房的聯(lián)系（開窗）共五十五頁業(yè)主(yèzhǔ)要求在看房子模型的時候，業(yè)主還在上小學(xué)的女兒說：“如果這里按個窗子的話，我和弟弟就可以從窗口(chuāngkǒu)對話了，那該多好啊”她的話給妹島留下了很深的印象.妹島的設(shè)計方法體現(xiàn)了對傳統(tǒng)典范的顛覆，反對在行為使用與空間模式，功能與形式之間建立預(yù)設(shè)的對應(yīng)的關(guān)系強調(diào)人在建筑空間中的各種體驗活動和感受，在設(shè)計中實現(xiàn)人與建筑空間的互動。為了滿足業(yè)主女兒的要求，妹島在男孩臥室的隔墻上開啟窗洞使女孩通過窗洞和男孩交流。事實上，在隔墻上的這一思想在整棟建筑中都得到貫徹。雖然對于臥室而言這一設(shè)計并不合理然而妹島卻反其道而行之，更為關(guān)注使用者與空間的互動?？臻g之間的聯(lián)系共五十五頁在禪宗的精神觸發(fā)下，日本的室內(nèi)設(shè)計往往將觀念性的物體濃縮并縮小到最低的程度，達到一種禪宗冥想的精神之美，這也是日本室內(nèi)設(shè)計獨特的文化內(nèi)涵之一。日本的室內(nèi)設(shè)計中講究順其自然的結(jié)構(gòu)形勢，注重物體的簡素之美由于受禪宗思想和日本的神道教影響，日本自古以來便認為大凡有鮮艷色彩的物體都是骯臟的，不潔凈的!所以他們形成了崇尚自然、樸實的風(fēng)氣，不論是神社的建筑，還是(háishi)民宅的門窗棟梁，注重的是物體的簡素之美，簡樸到連油漆也不用刷，就讓它們素面朝人，日本人稱之為“素面造“。文化背景——禪宗(chánzōng)與冥想共五十五頁在李子林住宅中的超尺度比例現(xiàn)象。在面積既定的情況下，通過增加房間的高度營造大空間的效果，因此(yīncǐ)就形成了一些超瘦，超薄的空間體量。三樓浴室(yùshì)男孩臥室女孩臥室書房主人臥室餐廳空間之間的聯(lián)系共五十五頁

妹島在平面功能布置上采用穿套的手法，對于功能和流線組織進行了重新的編排，同時制造出一系列人在住宅中的偶遇，邂逅。房間的穿套設(shè)計表現(xiàn)為到達某個(mǒuɡè)房間必須先經(jīng)過另一個房間，兩個房間是套疊的關(guān)系，而非并置。餐廳廚房男孩臥室祖母房廁所門廳.門廳-洗漱間-祖母房男孩臥室(wòshì)-樓梯間-餐廳廚房-樓梯間-餐廳空間之間的聯(lián)系共五十五頁女孩(nǚhái)臥室-樓梯間-女孩書房樓梯間-書房-男孩書房樓梯間-書房-主臥室屋頂花園(wūdǐnghuāyuán)冥想室浴室娛樂房樓梯間-娛樂房-屋頂花園-冥想室女孩臥室主臥室書房男孩書房女孩書房空間之間的聯(lián)系樓梯間共五十五頁隔墻上開窗，沒有門扇(ménshàn)的門洞對整個建筑的影響。由于(yóuyú)窗洞使視線可達，一些超尺度的房間不再讓人感到局促以主臥室和男孩臥室為例18504750開窗前后主臥室的尺度感受對比空間之間的聯(lián)系共五十五頁46501150視線的延伸，使得房間的心理面積比實際面積大，在這樣的超高，超瘦的尺度空間里停留所產(chǎn)生的局促不安的情緒(qíngxù)得以緩解開窗前后男孩(nánhái)臥室尺度感受對比空間之間的聯(lián)系共五十五頁隔墻上開窗對整個建筑(jiànzhù)的影響。對于私密性的問題，傳統(tǒng)的想法是用堅實厚重的墻體分割房間，但似乎沒有(méiyǒu)那種家庭成員可以互相選擇聚集還是獨處的方式更具吸引力，也許這是另一種意義上的私密性。心理學(xué)家阿爾托曼對私密性的定義：對于自己接近所在群體的選擇性控制。私密性并非離群而居，而是指對生活方式和交往方式的選擇與控制。李子林住宅通過將房間劃分成多個小房間，其中多出來的房間（除了自己臥室以外的房間）可以自由選擇，通過壓縮臥室來獲得其他的敝所。李子林將臥室面積壓至最小，只能擺下床，從某種程度上也限定了在臥室中的行為——睡覺，就意味著他將進行睡覺這一私密行為，不希望被人打擾?？臻g之間的聯(lián)系共五十五頁*妹島的設(shè)計(shèjì)思想總結(jié)三.小結(jié)(xiǎojié)共五十五頁核心問題：面積狹小的基地與業(yè)主生活所需的空間大小的矛盾走極端1——小基地上的更細碎的空間走極端2——極度纖薄瘦弱的輕鋼結(jié)構(gòu)走極端3——薄壁上數(shù)量眾多的洞口解決衍生問題1衍生問題2常規(guī)結(jié)構(gòu)與材料得不到預(yù)期的可用室內(nèi)面積產(chǎn)生怪異的空間比例導(dǎo)致人的感覺太封閉解決解決衍生問題3衍生問題4如何在超薄鋼墻中保溫隔熱如何保證房間的私密性解決解決非理性1—超薄墻體中設(shè)多層保溫隔熱施，表面用隔熱涂料，墻中多孔保溫隔熱材料，空氣隔熱間層非理性2——對私密性的廣義理解，單個空間的錯位布置方式，可供選擇的多個空間核心價值：表面的極端與非理性，反映的是妹島對于人在建筑中的狀況的關(guān)注，對細部的精密把控。輕盈纖細的建筑體量豐富的室內(nèi)空間多樣的建筑表情精巧的構(gòu)造細部不確定的建筑功能走極端與非理性妹島的設(shè)計思想總結(jié)共五十五頁*特別的構(gòu)造(gòuzào)設(shè)計*妹島對材料的運用*白色的曖昧四.構(gòu)造，材料(cáiliào)與色彩共五十五頁妹島在輕鋼體系住宅中的運用在一些細微的地方，妹島針對(zhēnduì)各個部位面臨的具體問題設(shè)置了一些不同的做法，使得這種輕鋼結(jié)構(gòu)體系能最大程度的發(fā)揮長處：1質(zhì)輕，經(jīng)濟，2增加有效室內(nèi)面積，3建造方便，4抗震性好避免短處：1導(dǎo)熱性好導(dǎo)致的保溫隔熱性差2防火性能差另外，室內(nèi)的那些沒有隔斷的窗洞門洞不但是保證空間交流的重要因素，也是室內(nèi)的良好通風(fēng)的保證。妹島對材料(cáiliào)的應(yīng)用共五十五頁李子林住宅的超薄墻體和立面上的相對尺度較大的窗戶（與李子林本身的體量比較起來這些窗戶的確夠大的），使得這個小房子更加的輕盈精巧。這樣一來，它的建筑體量就被弱化了，與周圍同等大小(dàxiǎo)的房子相比較，就顯得更加活潑.外墻開窗，超薄墻體，弱化建筑(jiànzhù)體量妹島對材料的應(yīng)用共五十五頁妹島和世是一位對材料和構(gòu)造細節(jié)(xìjié)十分關(guān)注的建筑師，在她的設(shè)計中，幾乎每個案例都有自己獨特的構(gòu)造方式，即便是某些案例在空間和形式上都比較相似，其構(gòu)造的做法也會有差別，尤其一些細微的部位都會有特別的處理方法，而不是所有的問題都用一條老套的手法解決。紐約(niǔyuē)新當代藝術(shù)博物館鋁制網(wǎng)格立面M-house木質(zhì)骨架立面德國ZOLLVEREIN設(shè)計與管理學(xué)院清水混凝土立面妹島對材料的應(yīng)用共五十五頁世界上有很多建筑師鐘情于將建筑設(shè)計成白色，包括柯布西耶，密斯，邁耶，阿爾瓦羅·西扎等等，雖然都是白色,但他們每個人都具有自己(zìjǐ)的特色，而妹島和世的設(shè)計所體現(xiàn)的白色表達是一種輕盈飄逸，模糊，透明，有點“曖昧”的味道。李子林住宅，這個外觀全白色的小房子是對這些特點很有代表性的詮釋邁耶的道格拉斯住宅密斯的范斯沃斯住宅柯布西耶的薩伏依別墅阿爾瓦羅西扎的VIEIRA住宅白色(báisè)曖昧共五十五頁輕盈(qīngyíng)，飄逸白色的墻體立在瀝青路面，好像與地面脫離開來形成一個獨具自我個性的個體。深與淺，粗糙與光滑，強烈的對比使得(shǐde)人的視線上移，有種向上升的感覺，使建筑產(chǎn)生輕盈，飄逸之感。白色的曖昧共五十五頁李子林處于一個小街道的轉(zhuǎn)角處，周圍都是鋼筋混凝土或木頭的房子，在灰蒙蒙的陰天，它本身的白色在這一群灰灰的房子中間不但沒有因為顏色(yánsè)的獨特造成的突兀，反倒是有一種在灰色的背景下消失的感覺，這仍然與建筑本身的輕鋼墻體和虛化的窗子所帶來的輕盈的特點有關(guān)，結(jié)構(gòu)本身的細小就讓建筑顯得比較虛，再加上整體的外表帶有反光性質(zhì)白色就做到一種模糊的感覺。消失(xiāoshī)感白色的曖昧共五十五頁妹島的作品，地面，墻，屋頂都是白色的，有玻璃的地方也是有顏色(yánsè)的——半透明的，好像在霧里看景，別人稱其為“妹島的白色曖昧”，其實是她在表達空間的物質(zhì)性，只有在有煙氣和雨霧的時候，空氣才能作為一種物質(zhì)被人感知的到，在煙氣和雨霧的狀態(tài)下，人的視線受到了障礙，被一種物質(zhì)阻隔，這種東西在妹島看來就所謂的“空間”，如果你看一下國畫，空間在雨霧和山巒之間含蓄的輾轉(zhuǎn)，一層層的漸次展開，這也是東方文化的一個特征，妹島又在其中加上了讓人冥想的氣氛，這是禪宗和日本的融合，這也是很多東方人被妹島感染的原因所在吧。煙雨(yānyǔ)，半透明妹島和西澤的金澤21世紀美術(shù)館白色的曖昧共五十五頁在李子林住宅的分析過程中，我們看到了一種有別于傳統(tǒng)的住宅空間的設(shè)計方法和建筑師對于具體的細節(jié)問題的特殊處理方式。淺顯地了解了妹島和世的這些設(shè)計手法和思想。而體會到的更多的是她在設(shè)計時對于使用者在建筑中的活動，行