全國高等教育自學(xué)考試中國古代文學(xué)史試題和答案

...wd......wd......wd...全國2008年1月高等教育自學(xué)考試中國古代文學(xué)史〔二〕試題課程代碼：00539一、單項選擇題〔本大題共30小題，每題1分，共30分〕在每題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多項選擇或未選均無分。1．歐陽修散文的基本風(fēng)格是〔C〕A．沉著痛快B．晦澀怪奇C．平易流暢D．氣雄詞峻2．陳師道詩被稱為〔A〕A．后山體B．山谷體C．簡齋體D．誠齋體3．北宋詞人晏殊被稱為〔B〕A．俚俗詞人B．富貴詞人C．豪放詞人D．感傷詞人4．以下詞句出于柳永《雨霖鈴》〔寒蟬凄切〕的是〔C〕A．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來B．山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門C．今宵酒醒何處楊柳岸，曉風(fēng)殘月D．落花人獨立，微雨燕雙飛5．呂本中詩論主張的中心是〔C〕A．妙語說B．童心說C．活法說D．興趣說6．蘇軾詞的基本特點是〔A〕A．以詩為詞B．以文為詞C．以賦為詞D．以曲為詞7．蔣捷詞集名為〔A〕A．《夢窗詞》B．《草窗詞》C．《竹山詞》D．《小山詞》8．劉克莊的詩歌創(chuàng)作主張是〔C〕A;.“資書以為詩”B．“捐書以為詩”C．調(diào)和江西體和晚唐體D．拋棄江西體和晚唐體9．文學(xué)史上所稱的“吳蔡體”是指〔B〕A．詩B．詞C．曲D．散文10．元雜劇《梧桐雨》〔全名《唐明皇秋夜梧桐雨》〕的作者是〔A〕A．白樸B．喬吉C．張可久D．貫云石11．關(guān)漢卿塑造的悲劇形象之一是〔C〕A．謝小娥B(yǎng)．孫雪娥C．竇娥D．姮娥12．張養(yǎng)浩著名散曲《潼關(guān)心古》中的名句是〔A〕A．興，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半煙埋C．知音三五人，痛飲何阻礙D．肝腸百煉爐間鐵，富貴三更枕上蝶13．現(xiàn)存最早的講史話本是宋代的〔A〕A．《五代史平話》B．《三國志平話》C．《秦并六國平話》D．《前漢書平話續(xù)集》14．明代“后七子”謝榛的詩集是〔A〕A．《滄溟集》B．《大復(fù)集》C．《空同集》D．《四溟集》15．明初詩壇，劉崧所代表的詩派是〔C〕A．江右詩派B．茶陵詩派C．閩詩派D．粵詩派16．《三國演義》采取的敘事方式是〔A〕A．全知全能B．限知限能C．由全知全能到限知限能D．由限知限能到全知全能17．《水滸傳》最早的版本是〔A〕A．一百回嘉靖刻本B．天都外臣序本C．容與堂刻本D．袁無涯刻本18．明末傳奇流派之一的吳江派的代表人物是〔D〕A．徐渭B．李開先C．湯顯祖D．沈璟19．《新刻繡像金瓶梅》本是〔A〕A．萬歷刻本B．崇禎刻本C．張竹坡評本D．詞話本20．《三遂平妖傳》開啟了長篇神魔小說的先河，其作者是〔A〕A．羅貫中B．施耐庵C．馮夢龍D．吳承恩21．以下散曲作家中，被列為“北曲之冠”的是〔B〕A．陳鐸B．馮惟敏C．王磐D．沈璟22．清初入仕詩人中，年輩稍晚的詩人是〔A〕A．人民幣謙益和吳偉業(yè)B．施閏章和宋琬C．人民幣謙益和施閏章D．吳偉業(yè)和宋琬23．袁枚的詩歌理論主張是〔D〕A．神韻說B．肌理說;C．風(fēng)格說D．性靈說24．張惠言詞論的基本主張是〔D〕A．強調(diào)寄托比興B．提倡醇雅清空C．崇尚豪放蒼涼D．追求輕弱哀婉25．清初以侯方域、魏禧、汪琬為代表的散文被稱為〔A〕A．學(xué)人之文B．桐城派散文C．陽湖派散文D．文人之文26．《水滸》續(xù)書中，把小說主旨改定為“尊王滅寇”的是〔B〕A．《水滸后傳》B．《后水滸傳》C．《結(jié)水滸傳》D．《續(xù)水滸傳》27．清代擬話本小說成就最高的是李漁的〔C〕A．《閑情偶寄》和《十二樓》B．《笠翁十種曲》和《無聲戲》C．《十二樓》和《無聲戲》D．《合錦回文傳》和《肉蒲團(tuán)》28．在體式上開大型記事組詩先例的是〔B〕A．魏源《寰?！稡．貝青喬《咄咄吟》C．魯一同《三公篇》D．林則徐《赴戍登程口占示家人》29．以下關(guān)于《海國圖志》一書的描述中，錯誤的選項是〔D〕A．以林則徐所纂輯的《四洲志》為根基B．編撰者是龔自珍C．是一部世界史地著作D．是中國人開眼看世界的重要成果30．清末民初的“小說界革命”中提倡最力的小說類型是〔D〕A．政治小說B．譴責(zé)小說C．科學(xué)小說D．歷史小說二、多項選擇題〔本大題共5小題，每題2分，共10分〕在每題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多項選擇、少選或未選均無分。31．金代中期“國朝文派”的代表作家有〔CDE〕A．蔡珪B．蔡松年C．黨懷英D．趙秉文E．王庭筠32．公安三袁的理論主張有〔BE〕A．文道合一，溫柔敦厚B．獨抒性靈，不拘格套C．引古人精神，接后人心目D．代有升降，而法不相沿E．對抗理學(xué)束縛，表現(xiàn)自我精神33．章回體小說的文體特征有〔ACDE〕A．情節(jié)連貫，故事完整B．矛盾復(fù)雜，構(gòu)造交織C．形式上韻、散結(jié)合D．表達(dá)時注意聽、講關(guān)系與講說痕跡E．表達(dá)角度上常采用第三人稱34．清代是各種講唱文學(xué)形式的極盛時期，其中數(shù)量多、質(zhì)量高、影響大的形式是〔BCD〕A．寶卷B．鼓詞C．彈詞D．子弟書E．道情35．清末民初的文學(xué)團(tuán)體南社的主要創(chuàng)始人與領(lǐng)導(dǎo)核心是〔BCE〕A．秋瑾B．高旭C．陳去病D．呂碧城E．柳亞子三、名詞解釋題〔本大題共4小題，每題3分，共12分〕36．王荊公體37．《王粲登樓》38．《封神演義》39．南洪北孔四、簡答題〔本大題共4小題，每題5分，共20分〕40．簡述永嘉四靈詩歌的藝術(shù)特點。41．簡析《李逵負(fù)荊》中李逵的形象。42．簡述馮夢龍《三言》雅俗共賞藝術(shù)追求的具體內(nèi)涵。43．簡述梁啟超“新文體”的特點。五、論述題〔本大題共2小題，每題14分，共28分〕44．試論《夢窗詞》的藝術(shù)特點。45．《桃花扇》以明末復(fù)社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事來反映南明弘光朝覆滅的歷史，為后人提供歷史與人生的借鑒。請就此闡述《桃花扇》的思想和社會意義。2009

年10月份全國自考中國古代文學(xué)史二試卷(一)一、單項選擇題(本大題共30小題,每題1分,共30分)在每題列出的四個備選工程中只有一個是符號題目要求的,請將其代碼填寫的括號內(nèi).錯選、多項選擇或未選均無分。1.新紅學(xué)的代表人物是(B)A.王國維

B.胡適

C.王夢阮

D.蔡元培2.奠定洪的文學(xué)大家地位的作品是(

A

)A.《長生殿》

B.《四嬋娟》

C.詩歌

D.散文3.王安石的文論主張是(

C

)

A.強調(diào)藝術(shù)功能

B.強調(diào)社會功能與藝術(shù)功能的統(tǒng)一

C.強調(diào)文章的現(xiàn)實功能與社會效果

D.強調(diào)藝術(shù)想象4.張孝祥《念奴嬌·過洞庭》的風(fēng)格是(

C

)A.高古

B.婉秀

C.清雋

D.雄奇5.王沂孫詞的風(fēng)格特點是(

B

)A.清新拔俗

B.騷雅沖淡

C.清空騷雅

D.沈博艷麗6.以下作家屬于明代“前七子〞的是(

B

)A.唐寅

B.王廷相

C.李東陽

D.文徵明7.清代《水滸傳》續(xù)書中寫宋江、盧俊義等梁山英雄是天上星宿，下界轉(zhuǎn)生為楊么、王摩等洞庭英雄故事的是(

C

)A.《水滸傳》

B.《水滸后傳》

C.《后水滸傳》

D.《蕩寇志》8.李漁是清初戲劇(

C

)的代表作家。A.蘇州派

B.文人派

C.形式派

D.傳奇派9.蘇軾《臨江仙》〔夜飲東坡醒復(fù)醉〕一詞的風(fēng)格是(

D

)A.婉約蘊藉

B.清秀淡逸

C.古雅峭拔

D.豪爽曠放10.《張生煮海》的作者是(

C

)A.高文秀

B.紀(jì)君祥

C.李好古

D.尚仲賢11.以下作家中代表清代戲劇最高成就并代表清初感傷審美思潮的是(

D

)A.吳偉業(yè)

B.李玉

C.李漁

D.洪12.王安石的文論主張是(

C

)A.強調(diào)藝術(shù)功能

B.強調(diào)社會功能與藝術(shù)功能的統(tǒng)一C.強調(diào)文章的現(xiàn)實功能與社會效果

D.強調(diào)藝術(shù)想象13.宋初繼柳開之后專力做古文的作家是(

C

)A.柳開

B.田錫

C.穆修

D.王禹14.北宋詩文革新運動的領(lǐng)袖是(

A

)A.歐陽修

B.蘇軾

C.曾鞏

D.梅堯臣15.以下作品屬于韓小窗子弟書作品的是(

A

)A.《得鈔傲妻》

B.《秦王演義》

C.《呼家將》

D.《三國志》16.山谷詞的兩種風(fēng)格之一是(B)

A.清麗圓轉(zhuǎn)

B.婉媚豪放

C.古雅峭拔

D.清秀淡逸17.以下詩人是江西詩派“一祖三宗〞中的“三宗〞之一的是(

B

)A.蘇軾

B.黃庭堅

C.杜甫

D.歐陽修18.徐渭的雜劇名作是(

B

)A.《牡丹品》

B.《四聲猿》

C.《中山狼》

D《杜甫游春》19.宋初西昆體的代表作家是(

A

)A.楊億

B.劉筠

C.人民幣惟演

D.王禹20.以下清代小說中反映家庭生活小說的代表作是(D)A.《燈下緣》

B.《梧桐影》

C.《好逑傳》

D.《醒世姻緣傳》21.奠定吳敬梓文學(xué)大師地位的是(A)A.創(chuàng)作《儒林外史》B.詩歌創(chuàng)作C.散文與詞的創(chuàng)作

D.經(jīng)、史著述22.以下小說屬于敘寫未來小說的是(

B

)A.《烏托邦游記》

B《未來世界》

C.《女媧石》

D.新鼠史》23.柳永對宋詞開展最具奉獻(xiàn)的方面之一是創(chuàng)作了大量的(

B

)A.小令

B.慢詞

C.豪放詞

D.雅詞24.影響陳與義前期詩歌創(chuàng)作的(B)A.蘇軾

B.黃庭堅、陳師道

C.杜甫

D.歐陽修25.在范成大的詩歌創(chuàng)作中成就最高的是〔B〕A.山水詩

B.田園詩

C.艷情詩

D.感懷詩26.就詩歌的體裁而言，吳偉業(yè)的“梅村體〞指的是〔

D〕A.五言律詩B.七言律詩C.五七言絕句D.七言歌行27.以下文人雅號中，屬于蘇軾的雅號是(D)

A.六一居士

B.淮海居士

C.后山居士

D.東坡居士28.明代著名文學(xué)家王世貞屬于(B

)A.前七子

B.后七子

C.吳中四杰

D.吳中四才子29.《三國演義》的思想傾向是(

C

)A.歌頌仁政

B.謳歌賢才

C.擁劉反曹

D.歌頌統(tǒng)一30.明代長篇小說《杌閑評》是(

A

)A.歷史演義

B.英雄傳奇

C.神魔小說

D.世情小說二、多項選擇題〔本大題共5題，每題2分，共10分〕在每題列出的四個備選項中至少有兩個是符號題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多項選擇、少選或未選無分。1.蘇軾對詞境的開拓表現(xiàn)為(BD)A.弱化了詞的音樂性

B.突破傳統(tǒng)題材限制

C.多寫男女相思D.使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實、面向社會生活、反映真實人生的大道E.多寫孤獨寂寞惆悵2.清詞中興的表現(xiàn)是(BDE^)A.出現(xiàn)了不少詞作大家

E.詞作的整理和編輯獲得很大成就B.詞的創(chuàng)作數(shù)量不僅超過元明兩代，而且也超過了宋代C.創(chuàng)作了大量新的詞牌

D.詞學(xué)理論得到很大開展3.湯顯祖屬于(CDE〕A.雜劇作家

B.吳江派

C.明代作家

D.傳奇作家

E.臨川派4.以下雜劇作品屬于關(guān)漢卿歷史劇的是(A^B^C^)A.《哭存孝》

B.《單刀會》

C.《西蜀夢》

D《望江亭》

E.《玉鏡臺》5.《三國演義》的巨大社會影響表現(xiàn)為(ABCDE)A.廣闊民眾仿效書中“結(jié)義〞進(jìn)展秘密組織，進(jìn)展各種政治活動B.明清農(nóng)民起義以其戰(zhàn)爭描寫作為軍事教材C.統(tǒng)治者利用書中“忠義〞為其統(tǒng)治服務(wù)D.統(tǒng)治者利用書中正統(tǒng)觀念為其統(tǒng)治服務(wù)E.廣闊民眾仿效書中“結(jié)義〞進(jìn)展秘密組織，進(jìn)展各種宗教活動三、名詞解釋題〔本大題共4小題，每題3分，共12分〕

1.易安體答案：易安體：李清照詞的藝術(shù)成就很高，當(dāng)時就廣為流傳，被稱為“易安體〞。所謂“易安體〞，主要有以下三方面的特點：第一，用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點。第二，既融入家國興亡的深悲巨痛，又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的風(fēng)格。第三,倜儻的丈夫氣。李清照作詞，既有女性的溫柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和開朗。能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣。2.西昆體答案：(P6)西昆體是宋初影響極大的重要文學(xué)流派。它有廣狹二義，狹義的西昆體單指其近體律詩，廣義的西昆體兼指其四六文。“西昆〞之名是因創(chuàng)始諸人在秘閣唱和的詩集稱《西昆酬唱集》，取玉山、冊府之意。后人稱帝王藏書的秘閣為玉山、冊府，西昆指玉山。《西昆酬唱集》共收詩人十七位，皆西昆健將，而以楊億、人民幣惟演、劉筠為魁首。楊、劉齊名，當(dāng)時影響很大。3.稼軒體答案：(1)辛棄疾的詞風(fēng)。

(2)稼軒體的基調(diào)，以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，形成了豪放悲壯的主導(dǎo)風(fēng)格。(3)既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊藉之長，這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色。4.蘇州派答案：蘇州派是明末清初之際活動在蘇州一帶的重要戲劇流派，它以李玉為代表，包括朱素臣、朱朝佐、畢巍、葉時章、陳二白、邱園、張大復(fù)等。他們彼此交往密切，經(jīng)常合作寫作戲劇，以至形成了共同的思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格.他們的共同特點是：在身份上，都是出身社會中下層，大多與科名和仕宦無緣；大多是以畢生精力從事戲劇創(chuàng)作的作家；在作品的題材內(nèi)容上，他們一反傳奇創(chuàng)作領(lǐng)域“十部傳奇九相思〞的窠臼俗套，而是關(guān)注現(xiàn)實，寫了許多政治劇和時事劇，因而給人以耳目一新之感；在作品形式上，由于他們既精通音律，又熟悉演藝優(yōu)人，所以一反案頭劇脫離場上演出的弊端，以生動曲折的情節(jié)排場、工巧和諧的宮調(diào)曲牌而形成適合場上搬演的作品，所以一直流行于當(dāng)時和后來的戲劇舞臺上。四、簡答題(本大題共4小題，每題5分，共20分)1.簡述稼軒體的藝術(shù)風(fēng)格特色。答案：答：辛棄疾，號稼軒?！凹谲庴w〞源于范開為《稼軒詞甲集》所做之序。

第一，“稼軒體〞的主導(dǎo)風(fēng)格是豪放悲壯。如《賀新郎》：甚矣吾衰矣！悵平生、交游零落，只今余幾白發(fā)空垂三千丈,一笑人間萬事。問何物能令公喜我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理回首叫云飛風(fēng)。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳！知我者，二三子。此詞為辛棄疾晚年的作品，可依然是氣大聲宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂傲任俠，作詞又多以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主,豪放悲壯便成為辛詞的主導(dǎo)風(fēng)格。第二，“稼軒體〞多以豪放風(fēng)格出之，但又不失溫婉本色。辛棄疾以其英雄豪杰的性情與膽氣，突破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境；但就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時保持了詞體曲折含蓄的美妙。既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊藉之長。這種相反相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色，也是在宋詞開展過程中完成的過人成就。如《丑奴兒·書博山道中壁》：少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。欲說還休，不是不想說，而是情到深處卻無言，此時無聲勝有聲。這種極細(xì)微的情感體驗，極幽約的生命嘆息，出自英雄豪杰之口，極不容易。因為這并非是稼軒一時才氣性情的偶發(fā)所得，而是作者真誠深摯的感情體驗及人格襟抱的顯示?？傊?，在辛棄疾的性格中，有作為英雄而為詞激昂排宕，不可一世的一面，也有作為一個文人情感豐富細(xì)膩的一面。故豪放風(fēng)格與旖旎情韻，各極其事。他的長詞，或悲壯劇烈，能達(dá)濃厚的感情；或摧剛為柔，能傳曲折微意。他的小令，最多絕妙之作，言情、寫景、述懷、達(dá)意，無不佳妙。肝腸如火，色笑如花，其風(fēng)格有時極豪放，有時又很凄婉。有時桀驁雄奇、浩瀚流轉(zhuǎn)，有時空靈蘊藉，或沉郁幽深。稼軒詞的永久價值正在此處。2.簡述宇文虛中和吳激、蔡松年詩歌的特點。答案：答：宇文虛中、吳激、蔡松年是金初詩壇的代表作家，他們都是由宋入金的士人。宇文虛中因入金祈請徽、欽二帝南歸未能完成使命而留仕金朝他是金詩的奠基人，詩中充滿了眷戀故國的情緒。吳激，奉命使金被金人強行拘留，遂仕金。他的詩也以故國之思和故國之戀為基本主題。蔡松年，北宋末隨父守燕山，兵敗降金。他主要以詞名世，名作《大江東去》。寫寄懷林泉的歸隱之情，詞風(fēng)清麗閑雅，無激憤語，但詞中透露的感情卻十分復(fù)雜。3.簡述《封神演義》的內(nèi)容與藝術(shù)。答案：答：《封神演義》以武王伐紂的歷史事件為題材。一方面假借歷史事件，以對紂王的揭露抨擊和對武王的熱情贊美托古諷今，曲折地反映社會現(xiàn)實，具有一定的進(jìn)步歷史觀；另一方面通過神魔斗法的描寫，宣揚了宿命論和“三教合一〞的思想觀念。書中將殷紂王寫成一個兇狠、殘酷、荒淫、無恥的昏君，深刻地揭露了這個暴君剛愎自用、殘暴專橫的猙獰面目。另一方面，又寫出武王愛民如子，繼而在商、周交戰(zhàn)的描寫中，作者寫到佛道助周為闡教，邪惡之神助商為截教，最后周武王伐紂，紂王勢敗自殺，姜子牙封神，武王分封諸侯。通過這些比照，表現(xiàn)出作者對封建暴政的抨擊和對仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助〞的道理，具有一定的進(jìn)步意義。但作者以天命思想理解商紂與周武王之間斗爭的性質(zhì)，削弱了作品的積極意義。將商紂王的暴虐行為都說成是妲己的蠱惑，用“女人禍水〞的觀念為封建暴君開脫。該書在藝術(shù)方面較有成就。它塑造了好幾個性格鮮明的人物形象，像妲己的狡猾和殘忍，楊戩的勇敢和計策，申公豹的挑撥離間、倒行逆施，尤其是描寫了哪吒鬧海所表現(xiàn)的蔑視神權(quán)、目無禮法的對抗精神。但多數(shù)人物缺乏社會現(xiàn)實內(nèi)容，有概念化的傾向，有些故事情節(jié)雷同，且有些淺薄。語言也比較平板，不夠活潑。4.簡述清代小說觀念更新的表現(xiàn)。答案：答：首先，人們更加注重小說揚善懲惡的社會功能。靜恬主人在《金石緣序》中明確認(rèn)為小說深入人心、普及教育的作用勝過經(jīng)史。閑齋老人的《儒林外史序》強調(diào)小說能“善善惡惡，俾讀者有所觀感戒懼，而風(fēng)俗人心，庶以維持不壞也〞。這說明小說在社會上人們的心目中的作用已經(jīng)日益加強，這種觀念的變化無疑會促進(jìn)小說在社會上的傳播與開展。其次，在生活真實與藝術(shù)真實的關(guān)系上，人們更注重生活自身的面貌，因而在藝術(shù)上更加強調(diào)寫實精神。毛綸、毛宗崗父子在評改《三國志演義》時，認(rèn)為先有三國的“妙事〞，才有三國的“妙文〞；曹雪芹更是強調(diào)小說創(chuàng)作要“實錄其事〞，《紅樓夢》開宗明義就說：“至假設(shè)離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人耳目，而反失其真?zhèn)髡摺（暤谌?，在人物塑造問題上，清代人從理論到小說創(chuàng)作實踐都對典型人物的獨特性格提出了較高的要求。明代小說已經(jīng)從類型化的人物塑造過渡到性格化的人物塑造，但尚未到達(dá)典型化的程度。而清代小說在繼承明代小說人物塑造成功經(jīng)歷的根基上，已經(jīng)將小說人物塑造開展到典型化的高度。因而在小說觀念上，人們已經(jīng)自覺地以典型化的標(biāo)準(zhǔn)要求小說人物塑造。如脂硯齋認(rèn)為《石頭記》的價值首先在于精妙的人物形象，而賈寶玉就是一個“實未目曾親睹〞的“新人〞。這種“新人〞就是雖然生活中未必真有，但卻符合生活的本質(zhì)真實的典型人物。這樣的藝術(shù)觀念顯然在理論和創(chuàng)作實踐上會對小說人物塑造起到極大的推動作用。五、論述題(本大題共2小題，每題14分，共28分)1.試述《琵琶記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。答案：答：高明是一位深受儒家思想熏陶的劇作家，存有根深蒂固的封建倫理觀念。劇中主要人物蔡伯喈本無意仕進(jìn)，想守住年邁的父母，“甘守清貧，力行孝道〞?？筛改负椭車挠H朋卻堅決要他上京應(yīng)試，他的父親蔡公甚至以“不為祿仕，所以為不孝〞相逼。由于長期遠(yuǎn)游在外，不能侍養(yǎng)父母，蔡公死前罵他不孝。在眾人眼中，他對父母生不能養(yǎng)，死不能葬，是大逆不道。他本人身居官位入贅相府，讓含辛茹苦的賢妻在家守活寡，于心何忍。違心地做自己不愿做之事，尚要背負(fù)罵名，又何等痛苦?！杜糜洝匪茉觳滩蜗蟮囊饬x，并不全在他是否忠孝，還在于他的矛盾性格、精神痛苦及他對求取功名的懺悔。這不僅反映出當(dāng)時士人的軟弱動搖，還反映出士人為科舉制度扭曲了的雙重人格。許多透視人物心靈矛盾的曲詞，細(xì)致地描寫了蔡伯喈違心時的苦悶、徘徊和無奈.劇中另一位主要人物趙五娘，在蔡伯喈入京趕考之前，已意識自己將來處境困難，但她還是容許在家好好侍養(yǎng)公婆讓丈夫放心離去。當(dāng)蔡伯喈入贅相府后，她實際上已成棄婦，可她仍把贍養(yǎng)老人作為自己責(zé)無旁貸的義務(wù)。她寧愿自己受委屈，有淚往肚里流，也決不讓老人感到不安。家境貧寒，又遇荒年，她籌得米糧讓公婆吃，自己暗吞糠秕。婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍說出實情，默默忍受一切不幸和苦難總之，《琵琶記》意在宣揚封建的忠孝道德，但在客觀上也讓觀眾看到了科舉制度對讀書人及其家庭的摧殘，表現(xiàn)了中國勞動婦女的吃苦耐勞、淳樸善良，表達(dá)了敬養(yǎng)老人、患難與共的高尚情操?！杜糜洝吩谌宋锼茉?、劇情構(gòu)造和曲詞語言等諸多方面，都到達(dá)了相當(dāng)高的水平，成為元代南戲最出色的作品。明代曲論家稱它為傳奇中的“神品〞，南戲中的“絕唱〞。具體而言，可分為三：第一，成功地塑造了蔡伯喈、趙五娘的舞臺形象。前文已論，茲不贅述。第二，雙線交織的戲劇構(gòu)造?！杜糜洝凡捎秒p線交織的構(gòu)造手法，交待完劇中人物之后，從蔡伯喈離家赴試開場，劇情就沿兩條線索開展。一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相府享榮華富貴；另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰婆婆、糟糠自饜，剪發(fā)買葬。一環(huán)套一環(huán)，然后再會聚一起，關(guān)目的安排別具匠心。第三，曲詞風(fēng)格多樣，委曲必盡。《琵琶記》的曲詞能體貼人情，委曲必盡；描寫物態(tài)，如在目前。作者能根據(jù)劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風(fēng)格的曲詞。如牛小姐的唱詞就寫得比較文雅華美，趙五娘的曲詞則凄婉質(zhì)樸，純是本色語。在“糟糠自饜〞一出中，趙五娘獨唱的四支“孝順歌〞，歷來被認(rèn)為是作者的神來之筆。2.試述《儒林外史》兩組對立人物及其意義。答案：答：吳敬梓在《儒林外史》中寫出了與魏晉風(fēng)度相似和對立的兩組人物。吳敬梓借王冕之口說出的“功名富貴〞與“文行出處〞的對立，預(yù)示著全書兩大形象體系的對立：一邊是以犧牲自我與個性為代價追求功名富貴的利祿之徒；一邊是保持獨立人格，講究文行出處的瀟灑文人。二者水火不容，涇渭清楚。《儒林外史》中與魏晉風(fēng)度相似的文人當(dāng)以王冕為代表。這位作者用以“隱括全文〞的“名流〞是吳敬梓創(chuàng)作《儒林外史》旨意的形象演示。但凡史傳未及而吳敬梓所賦予王冕的性格因素，大抵不外魏晉風(fēng)度的痕跡。如傳記載王母要回老家，王冕載母于車，“自被古冠服隨車后〞。吳氏將這一行孝之舉改為一幅舒張王冕個性與叛逆精神的圖畫。這里既可見到卓爾不群、自葆高潔的屈子形象，更可見到魏晉士人寬衣大袖、揮麈談玄和出行陶醉于千巖萬壑之美的瀟灑風(fēng)采。但是，從王冕到杜少卿，到四個“市井奇人〞，都并非當(dāng)時文人生活的現(xiàn)實寫照，而是作者理想人格的具體化身。與這些理想人物水火不容的那些追求功名利祿的丑類，才是現(xiàn)實生活中比比皆是、而又令吳敬梓一類有識之士憂慮不已的儒林實相。吳敬梓以其悲憤和辛酸的筆觸，寫出了儒林群丑在人格意識方面的扭曲與墮落。如果說范進(jìn)的中舉變瘋和周進(jìn)的悲撞號板寫出了士子因迷戀舉業(yè)而完全被動地失去自我的話，那么，匡超人和牛浦郎或許從這種被動的吃虧中總結(jié)出防止被動吃虧的惟一良方便是主動地招搖撞騙、欺世盜名。這兩組人物的走向便顯示出這些丑類在人格意識的扭曲方面越陷越深的趨勢?！度辶滞馐贰访鑼懥吮姸嗍渥晕业淖x書人，其中魯編修和馬二先生尤有代表性。在明清兩代，一個士人具有了“編修〞的身份，便意味著他已經(jīng)到達(dá)了科舉考試的最高等級，實現(xiàn)了其人生的最高理想。然而，在吳敬梓的筆下，并沒有寫出這位實現(xiàn)了人生最高理想的“編修〞是若何的榮華富貴、光耀門楣，卻是從魯編修在京城清苦得實在混不下去的返鄉(xiāng)途中寫起這個人物的。作者以如此寒酸之筆來寫這位“成功者〞，其畫外音顯然是說，以整個的個人尊嚴(yán)和物質(zhì)生活享受為代價換來的翰林編修之職，除了徒有虛名外，沒有任何實際利益。與這位徒有虛名的魯編修相比，那位一無所有的馬靜的人格失落就更加徹底了。魯編修雖然沒有實惠，倒也算過了一把翰林癮，體會過舉業(yè)成功的幸福。而馬二先生卻是一個出入考場二十四載，依然以“生員〞終身的白丁。更為深刻的是，作者讓這位毫無現(xiàn)身說法價值的白丁來充當(dāng)書中對舉業(yè)的熱衷鼓吹者，其說服力也就可想而知了。全國2010年1月高等教育自學(xué)考試中國古代文學(xué)史〔二〕試題課程代碼：00539一、單項選擇題〔本大題共30小題，每題1分，共30分〕在每題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多項選擇或未選均無分。1.蘇洵散文的藝術(shù)特點是〔〕A.紆徐流暢B.“辭達(dá)〞、“通脫〞C.雍容典雅D.筆鋒老辣2.曾鞏文章的藝術(shù)風(fēng)格是〔〕A.沉著痛快B.古雅平正C.雄深雅健D.汪洋恣肆3.柳永雅詞的藝術(shù)特點是〔〕A.以詩為詞B.以文為詞C.以賦為詞D.以詞還詞4.陸游晚年創(chuàng)作的閑適詩的藝術(shù)風(fēng)格是〔〕A.清奇僻苦B.語奇體峻C.清淡秀逸D.古淡瘦硬5.戴復(fù)古為江湖詩派代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的詩體是〔〕A.五絕B.五律C.七絕D.七律6.馬致遠(yuǎn)的雜劇《陳摶高臥》屬于〔〕A.歷史劇B.公案劇C.神仙道化劇D.愛情婚姻劇7.元代雜劇作家紀(jì)君祥的著名雜劇是〔〕A.《趙氏孤兒》B.《柳毅傳書》C.《雙獻(xiàn)功》D.《秋胡戲妻》8.關(guān)漢卿的歷史劇中寫關(guān)羽的劇作是〔〕A.《哭存孝》B.《單刀會》C.《陳母教子》D.《金線池》9.元代雜劇作家宮天挺的雜劇《七里灘》充滿了〔〕A.遺世獨立的隱逸情調(diào)B.滿腹文章的孤傲氣息C.客寓他鄉(xiāng)的悲憤心情D.渴望愛情的婚姻追求10.元代后期專門致力于散曲創(chuàng)作而產(chǎn)量最多的作家是〔〕A.貫云石B.張可久C.睢景臣D.劉時中11.以下詩句中，出自元代著名詩人薩都剌《芙蓉曲》的是〔〕A.鯉魚吹浪江波白，霜落洞庭飛木葉B.一種春風(fēng)雨塵跡，半簾霜月賦陽臺C.南頂峰云北高雨，云雨相摧愁殺儂D.樓船無舵是郎意，斷橋有柱是儂心12.《張協(xié)狀元》對后來傳奇劇的開創(chuàng)性奉獻(xiàn)是〔〕A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情構(gòu)造方式C.追求詞藻華美的語言D.采用南曲并保存完整的“諸宮調(diào)〞的說唱藝術(shù)形式13.朱笠亭《明詩鈔》將陳子龍列為〔〕A.明末愛國詩人B.明清易代之際詩人C.明末承前啟后的詩人D.明代最后一位大詩人14.明代散曲家王磬的散曲集是〔〕A.《西樓樂府》B.《秋碧樂府》C.《海浮山堂詞稿》D.《林石逸興》15.明代民歌《鳳陽花鼓》批判的對象是〔〕A.封建帝王B.朝廷宦官C.地方官吏D.社會寄生分子16.宋濂散文成就最高的是〔〕A.寫景散文B.傳記文C.序文D.寓言17.明代歷史演義小說《列國志傳》的編定者是〔〕A.馮夢龍B.熊大木C.余邵魚D.施耐庵18.朱權(quán)《太和正音譜》記錄的是〔〕A.元代雜劇劇目B.元代及明初雜劇劇目C.元至明中期雜劇劇目D.明代雜劇劇目19.明代傳奇劇中，被稱為古代戲曲第一部描寫現(xiàn)實重大政治事件時事劇的是〔〕A.《寶劍記》B.《義俠記》C.《浣紗記》D.《鳴鳳記》20.清初詩人中，能以詩描寫兵荒馬亂之際民不聊生、流離失所的慘狀從而有“一代詩史〞之譽的詩人是〔〕A.人民幣謙益B.屈大均C.吳偉業(yè)D.顧炎武21.納蘭性德在詞的創(chuàng)作上最為推崇的是〔〕A.李煜B.蘇軾C.秦觀D.姜夔22.在清代中期詞壇，常州詞派的代表人物是〔〕A.納蘭性德B.陳維崧C.朱彝尊D.張惠言23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于積理〞，“積理〞指的是〔〕A.依據(jù)程朱理學(xué)B.琢磨作文理法C.研習(xí)古文傳統(tǒng)D.觀察認(rèn)識生活24.《清忠譜》表現(xiàn)的是〔〕A.明代蘇州市民反對魏忠賢黨羽的故事B.明代奸相嚴(yán)嵩父子迫害莫懷古的故事C.宋代奸相秦檜迫害岳飛的故事D.金兵南侵背景下秦鐘和莘瑤琴悲歡離合的故事25.清代《紅樓夢》續(xù)書的共同特點是〔〕A.接在一百二十回之后續(xù)作B.接在九十七回之后補作C.繼續(xù)《紅樓夢》的悲劇結(jié)局D.改變其悲劇結(jié)局為大團(tuán)圓26.以王闿運為首的湖湘詩派又稱為〔〕A.漢魏六朝詩派B.晚唐詩派C.宋詩派D.同光詩派27.清末民初，樊增祥、易順鼎成為“中晚唐詩派〞代表人物的原因是〔〕A.其詩風(fēng)近于中唐李賀B.其詩風(fēng)近于中唐孟郊晚唐賈島C.其詩風(fēng)近于晚唐溫李D.其詩風(fēng)近于晚唐杜牧28.辛亥革命期間“有學(xué)問的革命家〞章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是〔〕A.力填平等路，血灌自由苗B.臨命須摻手，乾坤兩只頭C.引刀成一快，不負(fù)少年頭D.世人皆欲殺，法國一盧騷29.晚清俠義公案小說的代表作品是〔〕A.《兒女英雄傳》B.《品花寶鑒》C.《海上花列傳》D.《三俠五義》30.《孽海花》屬于〔〕A.公案小說B.科幻小說C.譴責(zé)小說D.政治小說二、多項選擇題〔本大題共5小題，每題2分，共10分〕在每題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多項選擇、少選或未選均無分。31.蘇軾文學(xué)創(chuàng)作的顯著特點有〔〕A.以文為詩B.以文字為詩C.以詩為詞D.以才學(xué)為詩E.以議論入詩32.周邦彥詞的藝術(shù)特色包括〔〕A.深勁乏韻B.大方豪放C.麗密質(zhì)實D.渾厚和雅E.沉郁頓挫33.張炎對白石詞的風(fēng)格及藝術(shù)特色的評語包括〔〕A.清空B.騷雅C.豪放D.古雅峭拔E.清新剛健34.明代擬話本小說的特點有〔〕A.保存說話人講故事的形式B.為說話人提供故事底本C.從歷史舊籍中挖掘材料D.具有文人的典雅情調(diào)E.具有警世作用35.清初傳奇創(chuàng)作的主要流派有〔〕A.浙西派B.蘇州派C.常州派D.文人派E.形式派三、名詞解釋題〔本大題共4小題，每題3分，共12分〕36.元詩四家37.前七子38.唐宋派39.肌理說四、簡答題〔本大題共4小題，每題5分，共20分〕40.簡述陳師道詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。41．簡析元雜劇《梧桐雨》中唐明皇的形象。42．《水滸傳》中，“義〞的人格觀念表現(xiàn)在哪些方面43．簡述《老殘游記》的體式、構(gòu)造和新異的思想。五、論述題〔本大題共2小題，每題14分，共28分〕44．試論“山谷體〞的風(fēng)格特征。45．試述《儒林外史》塑造的兩組對立人物及其意義。2006年10月自考"中國古代文學(xué)史二"試題及答案自考,文學(xué)史,中國,試題一、單項選擇題(本大題共20小題，每題1分，共20分)在每題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填在題后的號內(nèi)。錯選、多項選擇或未選均無分。1.宋初最早提倡儒學(xué)復(fù)古和文體復(fù)古的代表人物是A.柳開B.王禹偁C.石介D.范中淹2.以下詞集中，慢詞數(shù)量超過二分之一的是A.《珠玉詞》B.《小山詞》C.《六一詞》D.《樂章集》3.以下詞語中較為準(zhǔn)確地描述秦觀詞風(fēng)的是A.清麗雅致B.情致纏綿C.富艷精工D.縝密典麗4.以下詩學(xué)主張中，出于江西詩派的是A.點鐵成金B(yǎng).別材別趣C.比興寄托D.感物道情5.以下集子中，屬于詩集的是A.《東坡樂府》B.《樵歌》C.《江湖集》D.《白石道人歌曲》6.最先使用“筆記〞這一名稱的作家是A.宋祁B.蘇軾C.陸游D.嚴(yán)羽7.南宋張炎以“不惟清空，又且騷雅〞所評論的詞人是A.吳文英B.姜夔C.王沂孫D.劉辰翁8.以下作品中屬于“神仙道化〞劇的是A.《倩女離魂》B.《陳摶高臥》C.《秋胡戲妻》D.《揚州夢》9.元代散曲作家中，奉獻(xiàn)最大、成就最高的是A.張可久B.喬吉C.馬致遠(yuǎn)D.張養(yǎng)浩10.主要運用雙線并進(jìn)、交織映照手法構(gòu)造全劇的作品是A.《梧桐雨》B.《趙氏孤兒》C.《陳州糶米》D.《琵琶記》11.元末著名作家楊維楨被人稱“鐵崖體〞的作品體裁是A.古樂府詩B.散文C.宮詞D.散曲12.將《水滸傳》刪改為七十回本的是A.毛宗崗B.金圣嘆C.羅貫中D.張竹坡13.《封神演義》屬于A.世情小說B.神魔小說C.歷史演義D.英雄傳奇14.公安派的文學(xué)主要主張是A.文必秦漢，詩必盛唐B.獨抒性靈，不拘格套C.不著一字，盡得風(fēng)流D.摩取聲調(diào)，講求格律15.明后期散曲家的代表人物是A.濉景臣B.張岱C.尤侗D.馮惟敏16.名列清初三家并作有《大鐵椎傳》的散文作家是A.顧炎武B.侯方域C.魏禧D.汪琬17.浙西詞派主要標(biāo)榜和學(xué)習(xí)的對象是A.歐陽修和蘇軾B.姜夔和張炎C.蘇軾和辛棄疾D.李煜18.以下戲劇中，“借離合之情，寫興亡之感〞的是A.《清忠譜》B.《長生殿》C.《桃花扇》D.《千忠戳》19.現(xiàn)存一百二十回本《紅樓夢》后四十回的補作者是A.高鶚B.脂硯齋C.程偉元D.畸笏叟20.“九死一生〞這一人物形象出自A.《官場現(xiàn)形記》B.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C.《老殘游記》D.《孽?；ā范?、多項選擇題〔本大題共5小題，每題2分，共10分〕在每題列出的五個備選項中有二至五個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題卡〞的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯涂、多涂或少涂均無分。21.以下作者屬于“唐宋八大家〞的有A.黃庭堅B.歐陽修C.蘇軾D.曾鞏E.王安石22.以下元代戲劇作品作品中，名列四大愛情劇的有A.《西廂記》B.《墻頭馬上》C.《梧桐雨》D.《柳毅傳書》E.《倩女離魂》23.以下詩文派出現(xiàn)于明代后期的有A.前七子B.唐宋派C.竟陵派D.公安派E.云間詞派24.以下關(guān)于《聊齋志異》的描述，正確的有A.描寫愛情內(nèi)容的篇章最多B.代表我國古代白話短篇小說的最高成就C.現(xiàn)存作品四百九十一篇D.作者別號柳泉居士E.揭露科舉制度腐蝕人們靈魂的罪惡25.“詩界革命〞的倡導(dǎo)者有A.夏曾佑B.譚嗣同C.康有為D.梁啟超E.章炳麟三、名詞解釋〔本大題共3小題，每題4分，共12分〕26.宋代詞話27.茶陵詩派28.義法四、簡答題〔本大題共4小題，每題7分，共28分〕29.簡述誠齋體的藝術(shù)特點。30.簡述關(guān)漢卿雜劇創(chuàng)作的奉獻(xiàn)。31.簡述《金瓶梅》在中國小說開展史上的意義。32.簡析桃花扇這一道具在《桃花扇》中的藝術(shù)作用。五、論述題〔本大題共2小題，每題15分，共30分〕33.論述蘇軾詩歌的藝術(shù)成就。33.論述《牡丹亭》的浪漫主義藝術(shù)特色。《中國古代文學(xué)史二選讀》珍貴復(fù)習(xí)資料一、單項選擇1.在宋代古文運動中，柳開是〔A〕A．先驅(qū)者B．響應(yīng)者C．過渡者D．集大成者2．宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派和風(fēng)格是〔C〕A．白體B．晚唐體C．西昆體D．荊公體3．王安石在我國散文開展史上頗有影響，其散文最擅長的是〔D〕A．?dāng)⑹率銘袯．描景寫意C．用事用典D．議論說理4．呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名秤是〔A〕A．江西詩派B．劍南詩派C．江湖詩派D．晚唐詩派5．秦觀詞作內(nèi)容絕大多數(shù)是〔A〕A．兒女柔情B．羈旅行役C.家國興亡D．田園風(fēng)光6．柳永詞贏得“凡有井水處都能歌柳詞〞的聲譽，所指的是〔C〕A．清空詞B．騷雅詞C.俚俗詞D．豪放詞7．楊萬里誠齋體詩最為出色的是〔D〕A．樂府B．古風(fēng)C．律詩D．絕句8．劉克莊是南宋末年文壇領(lǐng)袖，在詩歌方面是〔C〕A．江西詩派傳人B．劍南詩派后進(jìn)C．江湖詩派宗師D．遺民作家先驅(qū)9．文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句〔D〕A．從此西湖休插柳，剩栽桑樹養(yǎng)吳蠶B．夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州C．寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中D．人生自古誰無死，留取丹心照汗青10．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是〔C〕A．商人婦B．村姑C．妓女D．貴族小姐11.王禹偁的文論觀點之一是(A)A.有言有文B.變俗為雅C.隨物賦形D.以故為新12.歐陽修散文基本風(fēng)格是(C)A.氣勢磅礴B.雍容典雅C.平易流暢D.瘦硬簡健13.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進(jìn)展諷諫，遭新黨中小人陷害而引發(fā)的事件是(B)A.熙寧變法B.烏臺詩案C.元祐黨爭D.靖康之亂14.北宋晏殊主要是以詞傳名，被秤為(D)A.豪放詞人B.愛國詞人C.俚俗詞人D.富貴詞人15.姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是(A)A.清雅詞派B.豪放詞派C.詠物詞派D.田園詞派16.嚴(yán)羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是(B)A.以俗為雅B.別材別趣C.點鐵成金D.別是一家17.陸游堪秤古代作家中多產(chǎn)的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是(C)A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一萬四千多首18.永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是(D)A.初唐詩B.盛唐詩C.中唐詩D.晚唐詩19.戴復(fù)古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的是(A)A.五律B.五絕C.七絕D.七律20.以下元雜劇作品，取材于唐傳奇的是(D)A.《趙氏孤兒》B.《張生煮海》C.《墻頭馬上》D.《柳毅傳書》21.《陳州糶米》是(C)A.歷史劇B.愛情劇C.公案劇D.家庭倫理劇22.元代“四大傳奇〞的共同創(chuàng)作傾向是(D)A.針砭時事，揭露現(xiàn)實的黑暗B.頌揚男女之情的浪漫美好C.展示人生的變幻無常D.宣揚道德教化23.關(guān)漢卿的性格和為人特點是(B)A.理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴C.勇猛堅強，殺富濟(jì)貧D.修身養(yǎng)性，潔身自好24.現(xiàn)存的寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》在遼詩中是(A)A.最長的詩B.最短的詩C.最早的詩D.最晚的詩25.《張協(xié)狀元》對后來傳奇作品的開創(chuàng)性奉獻(xiàn)是(B)A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情構(gòu)造C.追求詞藻華美D.采用民歌的樸素風(fēng)格，并含有滑稽表演的片斷26.明初高啟的詩歌風(fēng)格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放27.明代“前七子〞的文學(xué)主張是(C)A.文道合一B.獨抒性靈，不拘格套C.文必秦漢，詩必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目28.宋濂散文成就最高的是(B)A.寫景散文B.傳紀(jì)文C.序文D.寓言29.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是(B)A.玩世主義說B.游戲說C.誅奸尚賢說D.滑稽說30.明代長篇小說《木壽杌閑評》是(A)A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說D.世情小說31.吳江派戲劇理論的核心是(C)A.注重合律儂腔B.推崇語言本色C.強調(diào)場上之曲D.注重文采才情32.沈德潛的詩歌創(chuàng)作主張是(B)A.師法漢魏B.師法唐詩C.師法宋詩D.兼學(xué)唐宋33.陳維崧的詞風(fēng)是(D)A.師法柳永，以賦為詞B.師法周邦彥，典雅精工C.師法姜夔、張炎，清空婉約D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼34.以下文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是(A)A.性靈說B.神韻說C.風(fēng)格說D.肌理說35.《蕩寇志》的題材類型是(D)A.歷史演義小說B.公案小說C.挖苦小說D.英雄傳奇小說36.目前《紅樓夢》的通行版本是(D)A.脂評甲戌本B.脂評庚辰本C.程甲本D.程乙本37.以下鄺品中，與《長生殿》題材一樣的是(A)A.《梧桐雨》B.《臨川夢》C.《比目魚》D.《奈何天》38.梁啟超提出詩界革命三項衡量標(biāo)準(zhǔn)是(C)A.新意境、新語句、新風(fēng)格B.古意境、新語句、新風(fēng)格C.新意境、新語句、古風(fēng)格D.新意境、古語句、新風(fēng)格29.辛亥革命期間，“有學(xué)問的革命家〞章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是(C)A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不負(fù)少年頭C.臨命須摻手，乾坤兩只頭D.世人皆欲殺，法國一盧騷30.南社中風(fēng)格獨特的詩人蘇曼殊被譽為(D)A.詩界革命一巨子B.同光體魁杰C.革命詩僧D.革命和尚31．散曲套數(shù)[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》新奇之處在于采用〔A〕A．反諷手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸大手法32．楊維楨詩世秤〔D〕A．臺閣體B．香奩體C．宮體D．鐵崖體33．《竇娥冤》最后一折讓鬼魂出場，創(chuàng)作目的在于〔A〕A．以非人間力量來解決人間問題，表達(dá)作者對現(xiàn)實的批判B．使鬼魂代表正義來撫慰良善，讓竇娥的三樁誓愿一一實現(xiàn)C．以鬼魂世界的美好映照現(xiàn)實世界的黑暗，暗示人間不如鬼域D．以鬼魂世界的黑暗象征現(xiàn)實世界的黑暗，表達(dá)作者對現(xiàn)實的憤激之情34．《琵琶記》的創(chuàng)作動機是〔B〕A．為了宣揚神仙道化思想B．為了提倡風(fēng)化，宣揚賢孝C．為了宣講“吃得苦中苦，方為人上人〞的道理D．為了提醒榮華富貴的虛妄35．元好問詩歌的藝術(shù)風(fēng)格主要是〔A〕A．悲涼雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清36．明代傳奇劇《紅梅記》的取材來源是〔D〕A．《集異記》B．《張于湖傳》C．《吳越春秋》D．《剪燈新話》37．在明代傳奇中，經(jīng)過魏良輔改造的聲腔是〔D〕A．海鹽腔B．余姚腔C．弋陽腔D．昆山腔38．章回小說的起源是〔C〕A．“小說〞B．“說經(jīng)〞C．“講史〞D．“說鐵騎兒〞39．《三國演義》最為流行的本子是〔D〕A．《新刻按鑒全像批評三國志傳》B.《李酌吾先生批評三國志》C.《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》D．《第一才子書——三國演義》40．竟陵派提倡的詩風(fēng)是〔C〕A．典雅工麗B．清新自然C．幽深孤峭D．溫柔敦厚41．李贄文學(xué)主張的核心是〔B〕A．情真說B.童心說C．性靈說D．神韻說42．《桃花扇》的基本故事是〔C〕A．李甲和杜十娘的愛情故事B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事C.侯方域和李香君的愛情故事D．李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事43．《聊齋志異》的文體類型是〔B〕A.文言長篇小說B．文言短篇小說C.白話長篇小說D．白話短篇小說44．王士禛詩歌理論的主要主張是〔B〕A.風(fēng)格說B．神韻說C．肌理說D．性靈說45.姚鼐散文理論的主要觀點是〔C]A．散文寫作要講求“義法〞B．“神氣〞、“音節(jié)〞、“字句〞三者相互融通C．“義理〞、“考據(jù)〞、“詞章〞三者兼?zhèn)浠ト軩．刪芟“枝義〞，刊落“冗辭〞46.《儒林外史》中王冕這個人物是〔A〕A．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表C．實現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表D.終生應(yīng)舉，卻屢試不第的落魄士人的代表47．李玉傳奇的基本特征是〔B]A.多以歷史題材表現(xiàn)深刻思想B．往往關(guān)注現(xiàn)實問題，有感而發(fā)C.講求戲曲的娛樂功能和形式技巧D．追求戲曲的案頭閱讀效果48．黃遵憲1897年將自己的詩命名為〔C〕A.新學(xué)詩B．新體詩C．新派詩D．新詩派49．清末民初詩人樊增祥、易順鼎被冠以“中晚唐詩派〞的原因是〔B〕A.其詩風(fēng)近于中唐李賀B．其詩風(fēng)近于晚唐溫李C．其詩風(fēng)近于晚唐杜牧D．其詩風(fēng)近于中唐孟郊晚唐賈島50．以下詩句中為南社詩人蘇曼殊所作的是〔D〕A.聲滿東南幾處簫B．去尚纏綿可付簫C．少年擊劍更吹簫D．春雨樓頭尺八簫51.歐陽修作詩以氣格為主，宋詩風(fēng)氣為之一變，其詩體被秤為(C)A.香奩體B.西昆體C.古文體D.元祐體52.以下文人雅號中，屬于蘇軾的雅號是(D)A.六一居士B.淮海居士C.后山居士D.東坡居士53.曾鞏素以見秤的散文風(fēng)格是(B)A.氣勢磅礴B.古雅平正C.平易流暢D.瘦硬簡健54.朱敦儒的詞自成一體，被秤為(C)A.稼軒體B.易安體C.樵歌體D.誠齋體2001年10月份全國高等教育自學(xué)考試中國古代文學(xué)史(二)試題第一局部選擇題一、單項選擇題1.在宋代古文運動中，柳開是A．先驅(qū)者B．響應(yīng)者C．過渡者D．集大成者[A]2．宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派和風(fēng)格是A．白體B．晚唐體C．西昆體D．荊公體[C]3．王安石在我國散文開展史上頗有影響，其散文最擅長的是A．?dāng)⑹率銘袯．描景寫意C．用事用典D．議論說理[D]4．呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名稱是A．江西詩派B．劍南詩派C．江湖詩派D．晚唐詩派[A]5．秦觀詞作內(nèi)容絕大多數(shù)是A．兒女柔情B．羈旅行役C.家國興亡D．田園風(fēng)光[A]6．柳永詞贏得“凡有井水處都能歌柳詞〞的聲譽，所指的是A．清空詞B．騷雅詞C.俚俗詞D．豪放詞[C]7．楊萬里誠齋體詩最為出色的是A．樂府B．古風(fēng)C．律詩D．絕句[D]8．劉克莊是南宋末年文壇領(lǐng)袖，在詩歌方面是A．江西詩派傳人B．劍南詩派后進(jìn)C．江湖詩派宗師D．遺民作家先驅(qū)[C]9．文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句是A．從此西湖休插柳，剩栽桑樹養(yǎng)吳蠶B．夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州C．寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中D．人生自古誰無死，留取丹心照汗青[D]10．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是A．商人婦B．村姑C．妓女D．貴族小姐[C]11．散曲套數(shù)[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》新奇之處在于采用A．反諷手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸大手法[A]12．楊維楨詩世稱A．臺閣體B．香奩體C．宮體D．鐵崖體[D]13．《竇娥冤》最后一折讓鬼魂出場，創(chuàng)作目的在于A．以非人間力量來解決人間問題，表達(dá)作者對現(xiàn)實的批判B．使鬼魂代表正義來撫慰良善，讓竇娥的三樁誓愿一一實現(xiàn)C．以鬼魂世界的美好映照現(xiàn)實世界的黑暗，暗示人間不如鬼域D．以鬼魂世界的黑暗象征現(xiàn)實世界的黑暗，表達(dá)作者對現(xiàn)實的憤激之情[A]14．《琵琶記》的創(chuàng)作動機是A．為了宣揚神仙道化思想B．為了提倡風(fēng)化，宣揚賢孝C．為了宣講“吃得苦中苦，方為人上人〞的道理D．為了提醒榮華富貴的虛妄[B]15．元好問詩歌的藝術(shù)風(fēng)格主要是A．悲涼雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清[A]16．明代傳奇劇《紅梅記》的取材來源是A．《集異記》B．《張于湖傳》C．《吳越春秋》D．《剪燈新話》[D]17．在明代傳奇中，經(jīng)過魏良輔改造的聲腔是A．海鹽腔B．余姚腔C．弋陽腔D．昆山腔[D]18．章回小說的起源是A．“小說〞B．“說經(jīng)〞C．“講史〞D．“說鐵騎兒〞[C]19．《三國演義》最為流行的本子是A．《新刻按鑒全像批評三國志傳》B.《李卓吾先生批評三國志》C.《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》D．《第一才子書——三國演義》[D]20．竟陵派提倡的詩風(fēng)是A．典雅工麗B．清新自然C．幽深孤峭D．溫柔敦厚[C]21．李贄文學(xué)主張的核心是A．情真說B.童心說C．性靈說D．神韻說[B]22．《桃花扇》的基本故事是A．李甲和杜十娘的愛情故事B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事C.侯方域和李香君的愛情故事D．李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事[C]23．《聊齋志異》的文體類型是A.文言長篇小說B．文言短篇小說C.白話長篇小說D．白話短篇小說[B]24．王士禛詩歌理論的主要主張是A.風(fēng)格說B．神韻說C．肌理說D．性靈說[B]25.姚鼐散文理論的主要觀點是A．散文寫作要講求“義法〞B．“神氣〞、“音節(jié)〞、“字句〞三者相互融通C．“義理〞、“考據(jù)〞、“詞章〞三者兼?zhèn)浠ト軩．刪芟“枝義〞，刊落“冗辭〞[C]26.《儒林外史》中王冕這個人物是A．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表C．實現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表D.終生應(yīng)舉，卻屢試不第的落魄士人的代表[A]27．李玉傳奇的基本特征是A.多以歷史題材表現(xiàn)深刻思想B．往往關(guān)注現(xiàn)實問題，有感而發(fā)C.講求戲曲的娛樂功能和形式技巧D．追求戲曲的案頭閱讀效果[B]28．黃遵憲1897年將自己的詩命名為A.新學(xué)詩B．新體詩C．新派詩D．新詩派[C]29．清末民初詩人樊增祥、易順鼎被冠以“中晚唐詩派〞的原因是A.其詩風(fēng)近于中唐李賀B．其詩風(fēng)近于晚唐溫李C．其詩風(fēng)近于晚唐杜牧D．其詩風(fēng)近于中唐孟郊晚唐賈島[B]30．以下詩句中為南社詩人蘇曼殊所作的是A.聲滿東南幾處簫B．去尚纏綿可付簫C．少年擊劍更吹簫D．春雨樓頭尺八簫[D]二、多項選擇題31．黃庭堅著名的詩論觀點有A.點鐵成金B(yǎng)．奪胎換骨C．無一字無來處D．別是一家E．別材別趣[ABC]32．以下屬于北宋詩歌風(fēng)格的有A.半山體B．東坡體C．山谷體D．后山體E．簡齋體[ABCDE]33．以下有關(guān)《西廂記諸宮調(diào)》的說法，正確的有A.其作者姓董名解元B．其思想主旨是“女人是禍水〞C．其結(jié)局是喜劇性的D．其主要矛盾沖突是崔、張二人與崔老夫人的沖突E．其唱詞通俗易懂，接近民間口語，缺乏文采[CD]34．明代前期出現(xiàn)的長篇小說的類型包括A.歷史演義小說B．神魔小說C．世情小說D．英雄傳奇小說E．才子佳人小說[ABD]35．以下詩文流派中，屬于清代的有A.陽羨派B．浙西派C．唐宋派D．桐城派E．公安派[ABD]第二局部非選擇題三、名詞解釋題36.“活法〞說37.南戲38.常州詞派39.科幻小說四、簡答題40.簡述王實甫《西廂記》對傳統(tǒng)雜劇體制的突破.41.李漁戲曲理論的主要內(nèi)容是什么?42.簡析納蘭性德詞與陳維崧、朱彝尊詞的不同。43.梁啟超“新文體〞的特點和意義何在五、論述題44.辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》:楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪回鮰。盡西風(fēng)、季鷹歸未求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！傅何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚《清平樂》：茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。辛棄疾在詞體的解放和詞境的開拓方面都頗具奉獻(xiàn)，創(chuàng)立了風(fēng)格獨特的稼軒體。其詞豐富多彩，藝術(shù)成就很高，具有不朽價值，因而被稱為南宋第一家。請參考以上二詞，論述：辛棄疾詞體的解放和詞境的開拓有何奉獻(xiàn)45.湯顯祖《牡丹亭》敘南宋南安府太守杜寶請腐儒陳最良教女兒杜麗娘讀圣賢書籍,麗娘受《詩經(jīng)》中情歌的啟發(fā),萌動春心。在游園賞春時萌動情思，夢見少年書生柳夢梅，從此為相思所苦，傷情而死。三年后，柳夢梅去臨安赴試，經(jīng)過麗娘墓地，拾得麗娘自畫像，終日欣賞傾慕，使麗娘幽靈出現(xiàn)相會，并得還魂再生，私自結(jié)合，但杜寶視女兒為妖孽，誣夢梅盜掘女墓。后經(jīng)麗娘上朝申訴，柳夢梅金榜題名，皇帝作主，杜寶才成認(rèn)女兒的婚姻。試以杜麗娘形象分析《牡丹亭》的思想和社會意義.2001年下半年高等教育自學(xué)考試全國統(tǒng)一命題考試中國古代文學(xué)史(二)試題參考答案一、單項選擇題1、A2、C3、D4、A5、A6、C7、D8、C9、D10、C11、A12、D13、A14、B15、A16、D17、D18、C19、D20、C21、B22、C23、B24、B25、C26、A27、B28、C29、B30、D二、多項選擇題31、ABC32、ABCDE33、CD34、ABD35、ABD三、名詞解釋題36、[參考答案]〔1〕“活法〞說由呂本中提倡?！盎罘è暰褪且蕴K濟(jì)黃，將黃庭堅山谷體代表的江西詩派“有意于文者之法〞和蘇軾東坡體“無意于文者之法〞結(jié)合統(tǒng)一起來。此說較全面反映了以蘇黃為代表的宋代詩學(xué)精神?！?〕呂本中講究“活法〞與“悟入〞，提倡好詩“流轉(zhuǎn)圓美如彈丸〞。此說為宋詩開展開拓出新途徑。37、[參考答案]〔1〕又稱南曲戲文，原是宋以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲?！?〕它在形成和開展過程中吸收了大曲、清官調(diào)、滑稽戲等民間說唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故開場時又叫“永嘉雜劇〞或“溫州雜劇〞?！?〕元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。38、[參考答案]〔1〕清中期以張惠言為代表的詞派；〔2〕強調(diào)比興寄托；〔3〕提倡“深美閎約〞的詞風(fēng)。39、[參考答案]〔1〕默揣世界將來之進(jìn)步，獨抒奇想，托之說部?！?〕經(jīng)以科學(xué)，緯以人情。離合悲歡，談故涉險，均錯綜其中?！?〕間雜譏彈，亦復(fù)譚言微中。四、簡答題40、[參考答案]〔1〕突破了元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長篇巨制來敘寫崔、張的戀愛故事，像是用多本雜劇連演一個故事的連臺本?！?〕還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等假設(shè)干折里，采用了由末、旦輪流主唱的方式?！?〕這種體制上的突破和創(chuàng)新，不僅能以比較完善的戲劇形式安排劇情,使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細(xì)致、更全面塑造人物形象。41、[參考答案]〔1〕在構(gòu)思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦〞、“脫窠臼〞、“密針線〞、“減頭緒〞：〔2〕在語言方面，提出“貴淺顯〞、“重機趣〞、“戒浮泛〞、“忌填塞〞；〔3〕此外，還具體論述了填寫曲詞、現(xiàn)場演出以及演員培養(yǎng)等問題。42、[參考答案]〔1〕陳維崧師法蘇軾、辛棄疾的豪放詞，往往以豪情抒發(fā)悲慨；〔2〕朱彝尊師法姜夔、張炎，崇尚醇雅清空，注重詞的格律、聲韻、技巧；〔3〕納蘭詞風(fēng)格既不豪壯，也非清空，而是哀郁凄婉；藝術(shù)表現(xiàn)自然流轉(zhuǎn)，婉麗清新，沒有刻意雕琢；善用白描手法。43、[參考答案]〔1〕語體：文白夾雜，介于二者之間。〔2〕文體：打破文體界限，結(jié)合表達(dá)、議論、抒情。富于邏輯性煽動性?！?〕寫法：打破各派文章家法，采用各種詞匯、勻式、體制?！?〕集近代文章革新經(jīng)歷之大成?！?〕由古文向白話文過渡的中介。五、論述題44、[參考答案]〔1〕辛棄疾以散文句法入詞，以經(jīng)子詩賦入詞，以詞說理，帶來了詞體的大解放?！?〕無論作長調(diào)或小令，都表達(dá)出他的才情和人格，繼蘇軾之后極大地拓寬了詞境?！?〕藝術(shù)成就最卓越的是以雄健之筆抒發(fā)沉郁情思的英雄詞，提高了詞的品位，極大地開拓了詞境。寫鄉(xiāng)村景致的詞作也較多，對詞境也是一種開拓?！?〕稼軒詞具有形式解放、內(nèi)容廣泛、品格多樣化的特點，題材和藝術(shù)風(fēng)格豐富多彩，是兩宋詞人不能比較的，對宋詞藝術(shù)的開展極具奉獻(xiàn)。注：應(yīng)展開論述方可得總分值。45、[參考答案]〔1〕杜麗娘是一個執(zhí)著追求美好的愛情婚姻、大膽對抗封建禮教的叛逆者。〔2〕杜麗娘形象表達(dá)了明代后期王學(xué)左派及李贄等人個性解放的思想?！?〕杜麗娘形象有力批判了“存天理、滅人欲〞的封建禮教。2002年下半年高等教育自學(xué)考試全國統(tǒng)一命題考試中國古代文學(xué)史(二)試題一、單項選擇題(在每題的四個備選答案中選出一個正確答案，并將其號碼填在題干的括號內(nèi)。每題1分，共30分)1.王禹偁的文論觀點之一是(A)A.有言有文B.變俗為雅C.隨物賦形D.以故為新2.歐陽修散文基本風(fēng)格是(C)A.氣勢磅礴B.雍容典雅C.平易流暢D.瘦硬簡健3.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進(jìn)展諷諫，遭新黨中小人陷害而引發(fā)的事件是(B)A.熙寧變法B.烏臺詩案C.元祐黨爭D.靖康之亂4.北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為(D)A.豪放詞人B.愛國詞人C.俚俗詞人D.富貴詞人5.姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是(A)A.清雅詞派B.豪放詞派C.詠物詞派D.田園詞派6.嚴(yán)羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是(B)A.以俗為雅B.別材別趣C.點鐵成金D.別是一家7.陸游堪稱古代作家中多產(chǎn)的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是(C)A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一萬四千多首8.永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是(D)A.初唐詩B.盛唐詩C.中唐詩D.晚唐詩9.戴復(fù)古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的是(A)A.五律B.五絕C.七絕D.七律10.以下元雜劇作品，取材于唐傳奇的是(D)A.《趙氏孤兒》B.《張生煮海》C.《墻頭馬上》D.《柳毅傳書》11.《陳州糶米》是(C)A.歷史劇B.愛情劇C.公案劇D.家庭倫理劇12.元代“四大傳奇〞的共同創(chuàng)作傾向是(D)A.針砭時事，揭露現(xiàn)實的黑暗B.頌揚男女之情的浪漫美好C.展示人生的變幻無常D.宣揚道德教化13.關(guān)漢卿的性格和為人特點是(B)A.理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴C.勇猛堅強，殺富濟(jì)貧D.修身養(yǎng)性，潔身自好14.現(xiàn)存的寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》在遼詩中是(A)A.最長的詩B.最短的詩C.最早的詩D.最晚的詩15.《張協(xié)狀元》對后來傳奇作品的開創(chuàng)性奉獻(xiàn)是(B)A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情構(gòu)造C.追求詞藻華美D.采用民歌的樸素風(fēng)格，并含有滑稽表演的片斷16.明初高啟的詩歌風(fēng)格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放17.明代“前七子〞的文學(xué)主張是(C)A.文道合一B.獨抒性靈，不拘格套C.文必秦漢，詩必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目18.宋濂散文成就最高的是(B)A.寫景散文B.傳紀(jì)文C.序文D.寓言19.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是(B)A.玩世主義說B.游戲說C.誅奸尚賢說D.滑稽說20.明代長篇小說《木壽杌閑評》是(A)A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說D.世情小說21.吳江派戲劇理論的核心是(C)A.注重合律儂腔B.推崇語言本色C.強調(diào)場上之曲D.注重文采才情22.沈德潛的詩歌創(chuàng)作主張是(B)A.師法漢魏B.師法唐詩C.師法宋詩D.兼學(xué)唐宋23.陳維崧的詞風(fēng)是(D)A.師法柳永，以賦為詞B.師法周邦彥，典雅精工C.師法姜夔、張炎，清空婉約D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼24.以下文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是(A)A.性靈說B.神韻說C.風(fēng)格說D.肌理說25.《蕩寇志》的題材類型是(D)A.歷史演義小說B.公案小說C.挖苦小說D.英雄傳奇小說26.目前《紅樓夢》的通行版本是(D)A.脂評甲戌本B.脂評庚辰本C.程甲本D.程乙本27.以下作品中，與《長生殿》題材一樣的是(A)A.《梧桐雨》B.《臨川夢》C.《比目魚》D.《奈何天》28.梁啟超提出詩界革命三項衡量標(biāo)準(zhǔn)是(C)A.新意境、新語句、新風(fēng)格B.古意境、新語句、新風(fēng)格C.新意境、新語句、古風(fēng)格D.新意境、古語句、新風(fēng)格29.辛亥革命期間，“有學(xué)問的革命家〞章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是(C)A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不負(fù)少年頭C.臨命須摻手，乾坤兩只頭D.世人皆欲殺，法國一盧騷30.南社中風(fēng)格獨特的詩人蘇曼殊被譽為(D)A.詩界革命一巨子B.同光體魁杰C.革命詩僧D.革命和尚二、多項選擇題(在每題的五個備選答案中選出二個至五個正確答案，并將正確答案的序號填入題干的括號內(nèi)。錯選、多項選擇、漏選均不得分。每題2分，共10分)31.蘇軾在文學(xué)創(chuàng)作上的顯著特點有(ABCDE)A.以文為詩B.以文字為詩C.以才學(xué)為詩D.以議論為詩E.以詩為詞32.從三十首論詩絕句可以看出元好問的詩美追求是(BCD)A.翻新出奇B.大方激昂C.天然渾成D.質(zhì)樸渾厚E.陰抑窮愁33.關(guān)于《三國演義》主題的幾種重要說法有(ABDE)A.擁劉反曹反映人民愿望說B.謳歌賢才說C.為英雄豪杰立傳說D.反映三國興亡說E.宣揚正統(tǒng)說34.以下總集中，屬于清代民歌總集的有(ABC)A.《白雪遺音》B.《霓裳續(xù)譜》C.《時尚南北雅調(diào)萬花小曲》D.《古謠諺》E.《掛枝兒》35.清代曾國藩是(ABC)A.咸同之際宋詩運動的倡導(dǎo)者B.桐城派古文的中興締造者C.湘鄉(xiāng)派的領(lǐng)袖D.同光體的中堅E.湖湘詩派的核心三、名詞解釋題(每題3分，共12分)36.一祖三宗37.《錄鬼簿》38.說鐵騎兒39.神韻說四、簡答題(每題5分，共20分)40.簡述周邦彥在詞史上的地位。41.“元詩四家〞在詩歌創(chuàng)作上有一致追求，各人詩風(fēng)卻并不一樣，請對此作一簡要分析。42.簡述公安三袁的詩歌理論與詩歌創(chuàng)作情況。43.《金瓶梅》中西門慶形象的社會意義是什么?五、論述題(每題14分，共28分)44.宋代著名詞人柳永大量制作慢詞，成就很高，著名詞作有《望海潮·東南形勝》、《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，試以這三首詞為例，論述柳永對慢詞的奉獻(xiàn)。45.《紅樓夢》第33回寫“寶玉挨打〞。下面節(jié)錄的是王夫人、寶釵、黛玉在事件中的言語舉止：(1)王夫人連忙抱住哭道：“老爺雖然應(yīng)當(dāng)管教兒子，也要看夫妻分上。我如今已將五十歲的人，只有這個孽障，必定苦苦的勒死他，快拿繩子來先勒死我，再勒死他。我們娘兒們不敢含怨，到底在陰司里得個依靠。〞說畢，爬在寶玉身上大哭起來?！蚩蕹觥翱嗝鼉酣晛恚鲇窒肫鹳Z珠(寶玉已死的哥哥)來。便叫著賈珠哭道：“假設(shè)有你活著，便死一百個我也不管了。〞(2)只見寶釵手里托著一丸藥走進(jìn)來，向襲人說道：“晚上把這藥用酒研開，替他敷上，把那淤血的熱毒散開，可以就好了。〞……寶釵見他(寶玉)睜開眼說話，不像先時，心中也寬慰了好些，便點頭嘆道：“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼。〞剛說了半句又忙咽住，自悔說的話急了，不覺的就紅了臉，低下頭來。(3)寶玉從夢中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是林黛玉?！灰妰蓚€眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光。……此時林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺得利害?！闹须m有萬句言詞，只是不能說得，半日，方抽抽噎噎的說道：“你從此可都改了罷!〞請根據(jù)這些材料，具體分析王夫人、寶釵、黛玉各自的心理或性格特點。2002年下半年高等教育自學(xué)考試全國統(tǒng)一命題考試中國古代文學(xué)史(二)試題參考答案一、單項選擇題1、A2、C3、B4、D5、A6、B7、C8、D9、A10、D11、C12、D13、B14、A15、B16、D17、C18、B19、B20、A21、C22、B23、D24、A25、D26、D27、A28、C29、C30、D二、多項選擇題31、ABCDE32、BCD33、ABDE34、ABC35、ABC三、名詞解釋36、[參考答案](1)江西詩派一祖三宗之說是方回在《瀛奎律髓》中提出來的。(2)一祖為杜甫，三宗為黃庭堅、陳師道和陳與義。(3)江西詩派作詩奉守黃庭堅“無一字無來處〞和“點鐵成金〞的師訓(xùn)，由黃庭堅