劉家琨說(shuō)課講解

劉家琨中國(guó)青年建筑師——1956年生于成都。1982年畢業(yè)于重慶建筑工程學(xué)院1984到1985年在西藏工作。1987年到1989年，被借調(diào)至四川省文學(xué)院從事文學(xué)創(chuàng)作。1999年成立家琨建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。曾參加首屆梁思成建筑設(shè)計(jì)雙年展、中國(guó)房子/建造五人文獻(xiàn)展、德中文化年“土木——中國(guó)青年建筑師展”、法國(guó)蓬皮杜中心舉辦的中法文化年——中國(guó)新建筑等展覽。

主持設(shè)計(jì)的作品還被選送參加俄中文化年、及荷蘭NAI中國(guó)當(dāng)代建筑展等多個(gè)國(guó)際展覽。曾獲得亞洲建協(xié)榮譽(yù)獎(jiǎng)、2003年中國(guó)建筑藝術(shù)獎(jiǎng)、建筑實(shí)錄中國(guó)獎(jiǎng)、遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)，作品被《a+u》《AV》《area》《MADEINCHINA》《AR》等出版，并應(yīng)邀在麻省理工學(xué)院、英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院及中國(guó)多所大學(xué)開辦講座。主要著述包括《英雄》、《高地》、《灰色貓和有槐樹的庭院》、《明月構(gòu)想》、《此時(shí)此地》、《敘事話語(yǔ)與低技策略》。參與2008年第11屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)館策展，參加2008年汶川震災(zāi)后重建工作，并開發(fā)出利用震后廢棄材料制作的“再生磚”。人物簡(jiǎn)介從建筑師到作家再到建筑師

——“建筑是瞬間的呈現(xiàn)”

其實(shí)文學(xué)就是講故事，是敘述，但建筑其實(shí)不是，建筑是瞬間的呈現(xiàn)?？赡苡泄适滦?，但主要還是對(duì)物質(zhì)的操作，這還是兩個(gè)差別比較大的事情。最早的時(shí)候試圖把文學(xué)和建筑聯(lián)系在一起，但后來(lái)我覺得搞清楚它們的差別是更有意思的事情，你知道這個(gè)行業(yè)里面你最應(yīng)該發(fā)揮什么樣的特點(diǎn)，在另外一個(gè)行業(yè)里面又應(yīng)該發(fā)揮什么樣的特點(diǎn)。我覺得這更重要。

寫作與建筑最不一樣的是它們和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不一樣。寫作是個(gè)人的，可以關(guān)起門來(lái)的，而建筑必須和現(xiàn)實(shí)發(fā)生方方面面的緊密關(guān)系；建筑是無(wú)中生有，建筑是造物，這樣看來(lái)它有挺過(guò)癮的一面。野鹿苑

“在鹿野苑，倒流的時(shí)間不僅使一切變新，而且變形，以至于面目全非?！北緦蒙罡垭p年展有一項(xiàng)文學(xué)和建筑結(jié)合的特別項(xiàng)目，其中，小說(shuō)家韓東根據(jù)劉家琨作品鹿野苑石刻博物館撰寫了小說(shuō)《呦呦鹿鳴》。韓東事后大有感嘆，“鹿野苑的氣氛和光線很特別，以前覺得建筑堅(jiān)硬，如今卻感到柔軟，對(duì)自己幫助很大，有意外之喜?！薄昂蹔櫦o(jì)念館”：溫柔書寫這個(gè)只有10平方米大的紀(jì)念館，被稱為“2009年最有良心的建筑作品”、“我們時(shí)代最感人的建筑”，在文化圈備受矚目。但其實(shí)它再簡(jiǎn)單不過(guò)，甚至可以用“簡(jiǎn)陋”形容，災(zāi)區(qū)隨處可見的救災(zāi)帳篷造型，灰水外墻帶有隱隱的藍(lán)，內(nèi)里就是一間空蕩蕩的房子，推開門卻是滿目讓每個(gè)人驚訝的嬌艷而純粹的粉紅，擺著15歲少女的照片、書包、乳牙、臍帶等等—她的母親一直細(xì)心地保留下來(lái)，還有何多苓為她畫的畫、翟永明為她手寫的詩(shī)：“但愿我從未出生/從未被紀(jì)念/從未被母親抱在懷里?！碧鞖夂玫臅r(shí)候，“帳篷”頂?shù)膱A形天窗會(huì)投射下一把陽(yáng)光，照亮一室的粉紅。

我不想把它搞得悲戚戚的，不過(guò)是想布置一個(gè)女孩的閨房，讓這里成為一個(gè)嬌艷的、寧?kù)o的處所，沒有悲壯熱烈和宏大喧囂，只是對(duì)一個(gè)花季少女的追憶，以及一個(gè)絕望的家庭如何奮力繼續(xù)生活。建筑的作用建筑就是洞穴，就是為人提供安全生存的地方，所以建筑首先是棲居之地。除了吃飽穿暖之后，人還有很多精神上的需求，所以建筑的功能有二：首先提供棲息之地，然后提供詩(shī)意?，F(xiàn)在大家都注意建筑的視覺效果，但建筑是全方位感觸的：