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文檔簡介
2023年度軍隊文職社會公開招錄考試《舞蹈》
考前自測題
學(xué)校:班級:姓名:考號:
一、單選題(42題)
1.毛古斯舞是土家族的民間舞蹈。()
A.正確B.錯誤
2.“城中好廣眉,四方且半額”形容的是下面哪一項:()
A.南京明舞B.京城清舞C.長安漢舞D.洛陽唐舞
3.“細(xì)身”是指舞蹈進(jìn)入了()。
A.有感世界B.有話世界C.有知世界D.有情世界
4.劇場的改革是隨著下面哪一項對語篇要求的改革而改革的:()
A.受眾B.舞蹈家C.編導(dǎo)D.表演者
5.倫巴舞音樂4/4拍,第()拍起跳,每分鐘約三十至四十小節(jié)。
A.lB.2C.3
6.舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》描寫的是哪一朝代的故事?()
A.唐代B.宋代C.元代
7.安徽花鼓燈流行于淮河兩岸,它是哪一朝代開始形成的?()
A.明朝B.宋朝C.元朝
8.舞蹈是一種“虛幻的力”這一說法是由誰提出的?()
A.宗自華B.蘇姍.朗格C.吳曉邦
9.只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到()層面,才能真正意識到舞蹈的價值。
A.舞蹈批評B.舞蹈繼承C.舞蹈創(chuàng)新D.舞蹈推廣
10.中國著名的舞蹈作品《雀之靈》,是中國舞蹈家()的代表作。
A.刀美蘭B.楊麗萍C.馬惠仙D.楊桂珍
11.桑巴(Samba)像探戈、華爾茲一樣,移動時沿()繞場進(jìn)行,因此它是
拉丁舞中行進(jìn)性的舞蹈。
A.舞程向B.舞程線C.順時針
12.被譽(yù)為“美國舞蹈第一夫人”的舞蹈家是:()
A.露絲?圣?丹尼絲B.依莎多拉.鄧肯C.瑪莎?格萊姆
13.“規(guī)訓(xùn)形態(tài)”來自于下面哪一項:()
A.康德的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》B.福柯的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》C.高爾基的《規(guī)訓(xùn)
與懲罰》D.赫爾岑的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》
14.斗牛舞(Pasodoble)源自于()。
A.西班牙B.美國C.古巴
15.在文藝的社會功能方面,提出“凈化說”的是()
A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德
16.下列不屬于“丑學(xué)”的意義的是()
A.補(bǔ)充美學(xué)的疏漏B.平衡美學(xué)的偏頗C.匡正人類在感性學(xué)方面的失
誤D.擴(kuò)大藝術(shù)的審視角度
17.規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的稱謂來自于()。
A.奧爾夫B.車爾尼雪夫斯基C.形式美學(xué)D.福柯
18.主體情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一的是()
A.情境B.意蘊(yùn)C.意境D.情感
19.運(yùn)用符號學(xué)方法研究作品本身的美國美學(xué)家是()
A.蘇珊?朗格B.弗洛伊德C.丹納D.圣?佩韋
20.以下屬于舞蹈中服飾的作用的是()。
A.社會身份的表征B.作品質(zhì)量的保障C.故事情節(jié)的推進(jìn)D.舞臺的美
觀
21.()是社交舞中歷史最悠久的舞種。
A.華爾茲B.維也納華爾茲C.探戈
22.被譽(yù)為中國第一只“白天鵝”的是:()
A.白淑湘B.趙麗萍C.周潔
23.現(xiàn)代舞的本質(zhì)是()。
A.蘊(yùn)含現(xiàn)代思想觀念B.用細(xì)致動作反映內(nèi)容C.用身體書寫現(xiàn)實D.反
映時代性
24.下面哪一項是俄國文學(xué)史上“多余人”的形象:()
A.奧涅金B(yǎng).海燕C.寶兒柯察金D.赫爾岑
25.把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究重心的藝術(shù)批評流派屬于()
A.文本批評B.社會歷史批評C.心理學(xué)批評D.接受批評
26.從藝術(shù)構(gòu)思方法上看,“感時花濺淚,恨別鳥驚心”屬于()
A.變形B.移情C.整合D.概括
27.下面關(guān)于規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的功能表達(dá)正確的一項是:[)
A.泛群體的世俗生活與信仰生活B.不同主體構(gòu)造不同的文化C.內(nèi)隱
的主流文化意識D.“小傳統(tǒng)”與“大傳統(tǒng)”
28.法國的前衛(wèi)舞蹈是在()表演的。
A.巴黎大歌劇院B.巴士底劇場C.紅磨坊D.群眾生活
29.提出了“風(fēng)格即人”的法國思想家是()
A.伏爾泰B.盧梭C.布封D.雨果
30.“霹靂舞”屬于()
A.古典舞B.芭蕾舞C.現(xiàn)代舞D.民族民間舞
31.現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是()。
A.變形B.詼諧C.和諧D.獰厲
32.藝術(shù)創(chuàng)作的思維方式是()
A.形象思維為主體B.形象思維和抽象思維起同樣作用C.抽象思維為
主導(dǎo)D.形象思維排斥抽象思維
33.下列書籍中不屬于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理論書籍的是()
A.比尤爾的《對古今舞劇的看法》
B.梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴 ?/p>
C.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》
D.費(fèi)利耶的《舞譜:舞蹈記錄的藝術(shù)》
34.泰德哨恩的代表舞劇是:()
A.《欲望》B.《莎樂美幻影》C.《被縛的普洛米修斯》
35.王國維在《人間詞話》中提出了()
A.風(fēng)格說B.境界說C.神韻說D.格調(diào)說
36.被稱為“鬧社火,的秧歌是:()
A.陜北秧歌B.膠州秧歌C.東北秧歌
37.“有我之境”、“無我之境”這種類型劃分最初見于()
A.《滄浪詩話》B.《詩品》C.《人間詞話》D.《藝概》
38.下列不屬于中國高雅舞蹈的是()。
A.芭蕾舞B.中國古典舞C.軍旅舞蹈D.中國民間舞
39.按照藝術(shù)形態(tài)的特質(zhì)存在方式與審美意識物態(tài)化的內(nèi)容特征分類,音
樂屬于()
A.造型藝術(shù)B.實用藝術(shù)C.表情藝術(shù)D.綜合藝術(shù)
40.芭蕾舞中的經(jīng)典造型“魚兒潛水”首次出現(xiàn)于芭蕾舞劇:()
A.《天鵝湖》B.《睡美人》C.《胡桃夾子》
41.在藝術(shù)創(chuàng)作中,藝術(shù)家思想傾向、審美觀念、創(chuàng)作手法相近或相似,
從而形成()
A.藝術(shù)思潮B.藝術(shù)意蘊(yùn)C.藝術(shù)流派D.藝術(shù)風(fēng)格
42.藝術(shù)家在審美過程中對藝術(shù)活動及其規(guī)律的認(rèn)識、領(lǐng)悟與把握,屬于
藝術(shù)創(chuàng)作心理要素中的()
A.審美感知B.審美想象C.審美情感D.審美理解
二、判斷題(18題)
43.在拉丁舞中,必須評估每種舞蹈典型的胯部動作。()
A.正確B.錯誤
44.“君子樂其道,小人樂其欲”是荀子的樂舞思想。()
A.正確B.錯誤
45.國際標(biāo)準(zhǔn)舞分為摩登舞和拉丁舞兩大類。()
A.正確B.錯誤
46.中國古代的宮廷舞蹈,以西周、漢、唐、宋幾個朝代最為著名。()
A.正確B.錯誤
47.二、三十年代,戲曲界有“南歐北梅”之稱,“北梅”指的是梅蘭芳。()
A.正確B.錯誤
48.高蹺在晉代被稱為“踏蹺”,在宋代被稱為“喬人”。()
A.正確B.錯誤
49.戴愛蓮是中國近現(xiàn)代舞蹈史上第一位進(jìn)行個人舞蹈演出的舞蹈家。()
A.正確B.錯誤
50.男子獨(dú)舞《海浪》被認(rèn)為是充分的體現(xiàn)了賈作光進(jìn)入80年代舞蹈風(fēng)
格的具有代表性的作品。()
A.正確B.錯誤
51.德國宮廷的舞蹈大師為了重建古希臘人那種融詩歌、音樂和舞蹈于一
體的戲劇理想,有意識的創(chuàng)造出了“芭蕾”。()
A.正確B.錯誤
52.傣族的“孔雀舞”最初是由女子表演的。()
A.正確B.錯誤
53.“雙人舞”是各個國際芭蕾大賽的必選節(jié)目。()
A.正確B.錯誤
54.調(diào)度是群舞研究中一個非常重要的因素。()
A.正確B.錯誤
55.《孔雀舞者》是一個白族舞蹈。()
A.正確B.錯誤
56.全身一體動作是通過身體語言來言說舞蹈內(nèi)容的唯一方式。()
A.正確B.錯誤
57.華爾茲19世紀(jì)初傳入美國波士頓,20世紀(jì)重返歐洲,并以新的“慢
華爾茲”的形式席卷歐洲大陸。()
A.正確B.錯誤
58.生活場中的舞蹈都是非職業(yè)的舞蹈演員。()
A.正確B.錯誤
59.40年代活躍在中國舞壇上的舞蹈家康巴爾汗被譽(yù)為新疆第一人。()
A.正確B.錯誤
60.藝術(shù)批評的本質(zhì)應(yīng)該是生命的啟發(fā),是美的宣告,是對宇宙自然的敬
重與寬容。()
A.正確B.錯誤
參考答案
1.A
2.C
3.D
4.A
5.B
6.B
7.A
8.B
9.A
10.B
ll.B
12.B
13.B
14.A
15.C本題考查了藝術(shù)鑒賞的相關(guān)內(nèi)容?!皟艋f”是西方著名美學(xué)理論之
一,由古希臘哲學(xué)家亞里士多德提出。亞里士多德認(rèn)為悲劇可以喚起人
們悲憫和畏懼之情,并使這類情感得以凈化,獲得無害的快感,從而達(dá)
到某種道德教育的目的。
16.D
17.D
18.C本題考查了意境的概念。意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實相
生的境界,是藝術(shù)中主觀情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一。意境中既有來自
藝術(shù)家主觀的“情”,又有來自客觀現(xiàn)實升華的“境","情''和"境”是有機(jī)
地融合在一起的,境中有情,情中有境。
19.A美國當(dāng)代美學(xué)家蘇珊?朗格以符號學(xué)研究美學(xué),認(rèn)為藝術(shù)是人類情
感的符合形式的創(chuàng)造,藝術(shù)品就是人類情感的表現(xiàn)性形式。
20.A
21.B
22.A
23.C
24.A
25.D本題考查了藝術(shù)批評流派。【應(yīng)試指導(dǎo)】接受批評模式強(qiáng)調(diào)從接受
者的角度研究藝術(shù)活動,認(rèn)為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術(shù)研
究的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術(shù)作品過程中的能動性
和創(chuàng)造性,把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究的重心。
26.B本題考查了藝術(shù)構(gòu)思方法。移情,即將自己在甲事物中體驗過的審
美情感移入類似甲的乙事物之中。包括把對人的情感體驗移入花草樹木、
動物甚至無生命的山水等c題中詩句將詩人的感傷與恨別的情緒移入花
鳥之中,屬于移情。
27.C
28.B
29.C本題考查了藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)內(nèi)容?!帮L(fēng)格即人”是法國作家、思想家
布封提出來的,強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)家個體精神特性的聯(lián)系。
30.C
31.A
32.A
33.C
34.C
35.B本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。王國維的《人間詞話》在探求歷代詞
人創(chuàng)作得失的基礎(chǔ)上,結(jié)合自己藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作經(jīng)驗,提出了“境界說
"境界說'’是《人間詞話》的理論核心。
36.A
37.C本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。國學(xué)大師王國維在其經(jīng)典著作《人間
詞話》中把藝術(shù)境界分為“有我之境”和“無我之境”,并認(rèn)為:…淚眼問
花花不語,亂紅飛過秋千去‘、’可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮’,有
我之境也。‘采菊東籬下,悠然見南山二’寒波淡淡起,白鳥悠悠下二
無我之境。有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩。無我之境,以物
觀物,故不知何者為我,何者為物?!?/p>
38.D
39.C本題考查了藝術(shù)的分類?!緫?yīng)試指導(dǎo)】表情藝術(shù),是指通過一定的
物質(zhì)媒介(音響、人體)來直接表現(xiàn)人的情感,間接反映社會生活的這一
類藝術(shù)的總稱。表情藝術(shù)主要是指音樂和舞蹈這兩種藝術(shù)形式。
40.B
41.C本題考查了藝術(shù)流派的概念?!緫?yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)流派是指思想傾向、
審美觀念、
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