菩薩蠻 小山 高二語文

菩薩蠻

溫庭筠花間派以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表以寫男女相思離別為主要特征后蜀趙崇祚將溫、韋等十八人詞編為《花間集》，故名。溫庭筠花間鼻祖與李商隱并稱“溫李”與韋莊并稱“溫韋”“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格。內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受。菩薩蠻

溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花間之作。表面看來，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受，做到神情畢現(xiàn)。通篇寫閨怨之情，但又含而不露。小山重疊金明滅，小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一?！短鞂氝z事》載：“明皇幸蜀，命畫工作十眉圖。”據(jù)《海錄碎事》：“十眉圖：一鴛鴦、二小山……”。金：額黃，六朝以來婦女習(xí)尚。鬢云欲度香腮雪。鬢云：云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（白居易《長恨歌》）香腮（雪）：從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。鬢云欲度香腮雪。俞平伯：“度字含有飛動意?！比~嘉瑩《迦陵論詞從稿》：“度字生動，……足以喚起人活潑之意象?！苯鸸饷鳒纾启W飄拂——連細小的眉、發(fā)也如此富有生氣——豈不撩人乎？

以特寫的手法，突出主人公的形象

詞人用濃墨重彩：半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。寫她起床后的行動：懶洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。因為她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？其惆帳倦怠之情，生動可睹。

《詩經(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容？”詩寫丈夫作為國王先鋒到東方去征戰(zhàn)，妻子在家憂怨心疾無心梳妝，而使首如飛蓬。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。蛾眉：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象，以對女子眉毛美好形狀的形象刻畫，來代指美女的整體氣質(zhì)的。如李白《怨情》中“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰”。詞人還多用“翠黛”、“翠蛾”“遠山”“春山”等形容代指美女容貌。照花前后鏡，花面交相映。承上寫妝扮的具體情形，襯出一幅花面相映圖。花似人面，人面似花?；ü倘幻?，但花開堪折直須折，莫待無花空折枝！人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落?。?/p>

于客觀地描寫人物活動中，暗寓其人對鏡時自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨處。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。對鏡的時候，看見自己美貌如花，不免興起盛時獨處、顧影自憐的傷感；穿衣的時候，看見衣上的對對金鷓鴣，又觸動了物雙人單、情何以堪的哀愁。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。鷓鴣尚懂得成雙成對，而人呢？溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會。

《本草綱目·禽部》：“鷓鴣性畏霜露，夜棲以木葉蔽身，多對啼，今俗謂其鳴曰‘行不得也哥哥’?！?/p>

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。“鷓鴣”這個語碼和“鴛鴦”一樣，有歸宿圓滿，鸞鳳和鳴之意。作者這里借成雙的鷓鴣反襯孤單的閨中女子，抒寫了一個孤獨的女子沒人賞愛的寂寞的心情?！霸缸鲽x鴦不羨仙”“還似花間見，雙雙對對飛”此詞通過對人物的肖像、動作（細節(jié)）、著裝的描寫、用“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格，描繪出女子閨中生活情態(tài)，帶給