《竇娥冤》名師課件（第1課時(shí)）

作者：關(guān)漢卿竇娥冤0目錄學(xué)習(xí)目標(biāo)作者簡(jiǎn)介整體感知文體常識(shí)寫作背景課時(shí)作業(yè)0第一課時(shí)01．了解關(guān)漢卿，熟悉中國(guó)戲曲相關(guān)知識(shí)，識(shí)記重要文學(xué)常識(shí)。2．理解《竇娥冤》的情節(jié)脈絡(luò)，把握戲劇中的各種矛盾沖突。3．學(xué)習(xí)解讀戲劇的一般方法。學(xué)習(xí)目標(biāo)文體常識(shí)是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。而且在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置，它與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。1.中國(guó)古典戲劇

中國(guó)古典戲曲先后有宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。2.中國(guó)四大名劇《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》《長(zhǎng)生殿》－－王實(shí)甫－－湯顯祖－－孔尚任－－洪

昇元雜劇3.元曲四大悲劇《竇娥冤》《漢宮秋》《梧桐雨》《趙氏孤兒》－－關(guān)漢卿－－馬致遠(yuǎn)－－白樸－－紀(jì)君祥元雜劇4.元雜劇

元曲散曲雜劇小令：獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于單調(diào)的詞。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。套數(shù)：即套曲，由同一宮調(diào)的至少兩個(gè)曲牌聯(lián)成的組曲。將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來(lái)的戲曲形式，它有自身的的特點(diǎn)和較嚴(yán)格的體制，并形成了韻散結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。5.元曲四大家關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》馬致遠(yuǎn)

代表作《漢宮秋》白樸代表作《墻頭馬上》《梧桐雨》鄭光祖

代表作《倩女離魂》6.元雜劇的體裁特點(diǎn)劇本結(jié)構(gòu)：四折一楔子。四折分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。之外可以加一到兩個(gè)楔子。劇本構(gòu)成：曲詞，賓白，科介曲詞：劇中人物的唱詞賓白：劇中人物的說(shuō)白科介：關(guān)于動(dòng)作，表情和舞臺(tái)效果的舞臺(tái)指示。劇本音樂(lè)：每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱。元雜劇角色末、旦、凈、雜等。末：男角，男主角叫正末。旦：女角，女主角叫正旦。凈：性情惡劣、舉動(dòng)粗野的人物，或反面角色。雜：孛（bó）老、卜兒、孤、徠兒、駕、潔郎、細(xì)酸、邦老。

關(guān)漢卿，生卒年月不詳。號(hào)己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國(guó)戲劇史上最早、最偉大的戲劇作家。精通音律，親自創(chuàng)作，親自登臺(tái)表演。他是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人，被稱為“中國(guó)的莎士比亞”。1956年，他被列入世界文化名人之列。代表作有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《蝴蝶夢(mèng)》《單刀會(huì)》等。作者簡(jiǎn)介寫作背景

《竇娥冤》的劇情，來(lái)源于西漢“東海孝婦”以及晉代《搜神記》。關(guān)漢卿在歷史傳說(shuō)的基礎(chǔ)上，結(jié)合元代現(xiàn)實(shí)，豐富了它的內(nèi)容，把元代社會(huì)的動(dòng)亂、吏治的黑暗以及中下層?jì)D女所受的欺凌和苦難都包羅無(wú)遺，同時(shí)還把童養(yǎng)媳問(wèn)題、寡婦的再嫁及受流氓欺侮問(wèn)題、高利貸等問(wèn)題，都反映得淋漓盡致，是元代社會(huì)悲劇的縮影，是一部卓越的現(xiàn)實(shí)主義作品，而且結(jié)構(gòu)精煉，曲詞樸實(shí)，生動(dòng)有力，一向?yàn)樽x者或觀眾所贊賞。整體把握1．請(qǐng)速讀課文，看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？2．請(qǐng)概括講述本課故事情節(jié)，并重點(diǎn)講述第三折情節(jié)。楔

子：二人亮相，悲劇開始；

竇父趕考，留下孤女。第一折：婆婆遭劫，二張搭救；父子逼婚，竇娥爭(zhēng)理。第二折：驢兒下藥，誤殺己父；竇娥蒙冤，被判斬刑。