20世紀(jì)東方文學(xué)概述

20世紀(jì)東方文學(xué)概述2目錄第一節(jié)20世紀(jì)東方文學(xué)發(fā)展的社會、文化背景第二節(jié)20世紀(jì)東方文學(xué)的基本特征第一節(jié)20世紀(jì)東方文學(xué)發(fā)展的社會、文化背景2024/10/620世紀(jì)東方文學(xué)在亞非20世紀(jì)的歷史文化語境中發(fā)展演變，在民族文學(xué)傳統(tǒng)和西方文學(xué)的雙重作用下，完成了東方古典文學(xué)向新文學(xué)的轉(zhuǎn)型，表達(dá)了東方人民的思想、情感和愿望，是東方人民寶貴的精神財(cái)富，也是世界文學(xué)史的重要篇章。2024/10/620世紀(jì)的東方社會，大體上以第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束為界，分成上半期和下半期兩個大的階段。上半期：經(jīng)過近代的啟蒙運(yùn)動和世界大戰(zhàn)的洗禮，20世紀(jì)上半期的東方社會面臨新的世界格局，進(jìn)入新的發(fā)展階段。經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平極不平衡。大多是受帝國主義壓迫和奴役的殖民地、半殖民地，依然處于東西方社會、文化的劇烈沖突之中。2024/10/6從整體看，現(xiàn)代東方的社會、文化有幾點(diǎn)很突出：第一，反帝反殖的民族解放運(yùn)動深入開展。第二，民族主義思潮的涌動。第三，馬克思主義的廣泛傳播與無產(chǎn)階級政黨的誕生。第四，探尋民族發(fā)展道路、社會改革和現(xiàn)代化建設(shè)的構(gòu)想。2024/10/620世紀(jì)上半期的日本是個特例。日本明治維新后迅速發(fā)展，經(jīng)過甲午戰(zhàn)爭和日俄戰(zhàn)爭，成為世界強(qiáng)國。日本很快走上了侵略擴(kuò)張的道路。甲午海戰(zhàn)明治維新2024/10/6下半期：第二次世界大戰(zhàn)后的下半期是東方社會、文化轉(zhuǎn)型變革的幾十年。相似的歷史遭遇、世界一體化的進(jìn)程、信息化的高科技時(shí)代，使當(dāng)代東方社會、文化表現(xiàn)出一些共同特點(diǎn)：第一，殖民體系徹底崩潰。第二，團(tuán)結(jié)合作，重組世界政治、經(jīng)濟(jì)格局。第三，復(fù)雜矛盾的社會現(xiàn)實(shí)與民族發(fā)展的艱難。第四，后殖民時(shí)代的文化整合。第二節(jié)20世紀(jì)東方文學(xué)的基本特征2024/10/6亞非地域廣大，分布遼闊，各個民族、各個國家的文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r都有自己的特點(diǎn)。但由于大致相同的社會背景，20世紀(jì)東方文學(xué)表現(xiàn)出一些共同的特征：第一，以植根于民族傳統(tǒng)、探索民族生存與發(fā)展道路為宗旨的民族主義文學(xué)思潮是主潮。隨著東方各國民族解放運(yùn)動的深入開展，20世紀(jì)的東方文學(xué)具有鮮明的戰(zhàn)斗性和現(xiàn)實(shí)主義色彩。隨著民族意識的覺醒，東方作家學(xué)習(xí)、繼承民族文化遺產(chǎn)，弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)，深深地影響了20世紀(jì)東方文學(xué)。20世紀(jì)東方文學(xué)在西方文學(xué)的刺激和影響下產(chǎn)生發(fā)展，從文學(xué)觀念、創(chuàng)作方法到文學(xué)體裁，都全方位吸納西方文學(xué)。2024/10/6隨著戰(zhàn)后世界兩大陣營對立的政治格局形成，新生的東方民族國家意識到與西方資本主義世界的矛盾，因而形成一個包括廣大亞非地區(qū)在內(nèi)的自覺的文學(xué)運(yùn)動。20世紀(jì)60年代以來的東方文學(xué)多元發(fā)展，但后殖民文學(xué)是主潮。

1956年新德里亞洲作家會議和1958年亞非作家會議“東方文藝復(fù)興”小知識：東方后殖民文學(xué)，簡言之，就是亞非地區(qū)對“殖民關(guān)系作批判性考察的文學(xué)”，是亞非地區(qū)擺脫西方殖民統(tǒng)治后，東方作家以歷史主體地位的身份，審視殖民關(guān)系，在民族文化建設(shè)的層面，確立起真正的民族自我。2024/10/6第二，社會主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一度盛行。由于20世紀(jì)馬克思主義世界范圍的傳播，無產(chǎn)階級作為重要的政治力量登上歷史舞臺，加上蘇聯(lián)的社會主義實(shí)踐取得幾十年的成功，極大地鼓舞了東方各國的社會主義者追求理想的熱情，以社會主義現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作方法的無產(chǎn)階級文學(xué)迅速發(fā)展。隨著世界局勢的變化，20世紀(jì)六七十年代以后，東方各國的社會主義實(shí)踐進(jìn)入低潮。但社會主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在許多方面對東方當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了深刻的影響。2024/10/6第三，描寫農(nóng)村題材，刻畫深受殖民統(tǒng)治、封建勢力雙重壓迫和城市化過程中的農(nóng)民形象。在20世紀(jì)東方文學(xué)中，出現(xiàn)了一批熟悉農(nóng)村生活、了解農(nóng)民、畢生致力于描寫農(nóng)村題材、取得突出成就的作家。20世紀(jì)東方文學(xué)中，即使是描寫城市題材的作品，也往往與農(nóng)村有著千絲萬縷的聯(lián)系，或是城鄉(xiāng)交織穿插，或是滲透著原始農(nóng)業(yè)文明觀念。李箕永普列姆昌德2024/10/6第四，在民族傳統(tǒng)基礎(chǔ)上自覺借鑒西方現(xiàn)代主義文學(xué)，拓展文學(xué)表現(xiàn)領(lǐng)域和審美范式。尤其是70年代以來，經(jīng)過獨(dú)立后民族激情洗禮的階段，東方文壇逐漸以冷靜的眼光審視世界文學(xué)的演變，信息、通信、交通的高度發(fā)達(dá)，使地球空間距離大大縮小，東西方文化交流頻繁，東方作家直接面對世界文學(xué)潮流。這樣，學(xué)習(xí)、借鑒西方現(xiàn)代主義文學(xué)的自覺程度大大提高。他們的創(chuàng)作視野更加開闊，站在人類的高度思考世界性的普遍問題，在現(xiàn)代東方作家模仿借鑒西方現(xiàn)代主義文學(xué)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，發(fā)展成為雖不是東方文學(xué)主流，但卻頗有影響的東方現(xiàn)代主義文學(xué)。如東亞戰(zhàn)后派、韓國60年代的“新感覺派”、印度的“新小說派”等。2024/10/6對西方現(xiàn)代主義文學(xué)的借鑒，不僅表現(xiàn)在上述比較典型的東方現(xiàn)代主義作家的創(chuàng)作當(dāng)中，而且即使是被視為現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義或民族主義文學(xué)的作家創(chuàng)作，也往往有意無意、自覺