陶瓷雕塑工題庫(kù)

2017陶瓷雕塑競(jìng)賽理論題庫(kù)

(385題)

一、判斷題(230題)

(X)1、龍窯的特點(diǎn)是升溫慢，降溫快，生產(chǎn)周期短，產(chǎn)量大，燒

成成本低，對(duì)我國(guó)古代瓷器的發(fā)展起很大作用。

(X)2、印花用刻有裝飾花紋的印模，在坯體干透時(shí)印在坯體上，

故名。

(X)3、德化白瓷則是以青白色為主，釉層腴潤(rùn)，光色如玉，顯示

著冰清玉潔的特質(zhì)，蘊(yùn)涵著耐人尋味的魅力。

(X)4、德化青瓷不求色彩之華麗，而是追求單純、素潔、典雅之

美，對(duì)所利用的材料有充分的認(rèn)識(shí)，設(shè)計(jì)定位與取向是準(zhǔn)確的,

充分顯示著歷代匠師們的創(chuàng)造智慧。

(V)5、氧化焰又稱“氧化氣氛，即在燒窯時(shí)窯內(nèi)空氣供給充分，

在完全燃燒的情況下產(chǎn)生的一種火焰氣氛。我國(guó)北方各瓷區(qū)燒

窯一般都采用氧化焰燒成。

(X)6、吸水率是陶瓷制品中的氣孔溢出水分的多少占制品的百分

比。

(V)7、磨底：器件足底原來(lái)掛釉、后因某種原因，有意將底釉磨

去。

(J)8、炸肚：器件的腹部因燒制時(shí)受熱不勻，或燒成后被撞擊而

形成的裂紋。

(X)9、窯變：瓷器坯體在燒制過(guò)程中與其它坯體粘連在一起，出

窯后在器件上留下粘連的痕跡。

(V)10,火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中間挖一圓孔，一般

呈形。

(x)11.在坡地10度一20度傾斜度砌筑而成，窯長(zhǎng)在100米，一般

分5—10間窯室，以墻隔開(kāi)，一室高于一室，有如階級(jí)，故稱階

級(jí)窯。

(V)12.開(kāi)片亦稱“冰裂紋”。因燒制時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不同所致，

宋代官窯、傳世哥窯及龍泉窯個(gè)別品種均有開(kāi)片特征。

(V)13.釉下彩指在胎體上彩繪之后，再罩上一層無(wú)色透明釉，入

窯經(jīng)高溫(1300C左右)一次燒成，因彩繪在釉下，故名。

(X)14.白釉一一釉料中的含鐵量提高到0.75%以上，施于潔白的

瓷胎上，入窯經(jīng)高溫?zé)疲蜁?huì)產(chǎn)生白釉。

(J)15、法瑯彩料主要成份是以鉛、硼、硅系統(tǒng)的組成為基料，加

入適量的金屬氧化物為著色劑，繪畫在燒好的白瓷上，經(jīng)低溫

烘烤而成。

(V)16.炸底：因投放物件或外部沖擊，而致器底產(chǎn)生裂紋。

(X)17、旋紋：以上下方式刮制器底、器足而形成的同心圓紋。

(X)18、貼花是瓷器的一種裝飾技法。在劃出花紋的瓷坯上，將花

紋以外的部分剔除，使花紋凸起，故名。

(V)19.縮釉：由于胎體不潔，所施釉在燒制過(guò)程不能全部覆蓋在

表面而縮向他處，而露出胎體。

(V)20.“德化白瓷”日本人稱它是“瓷器中的白眉”，中國(guó)人則稱

之為“豬油白”、“象牙白”、“乳白”或“蔥根白”；法國(guó)人稱

之“中國(guó)白”、“鵝絨白”。

(V)21.石灣陶塑技藝的發(fā)展大致可分為4個(gè)時(shí)期，唐至明以前

為形成發(fā)展期，明清時(shí)期為鼎盛期，民國(guó)時(shí)期為低谷期，

中華人民共和國(guó)成立后尤其是改革開(kāi)放后為全盛創(chuàng)新期。

(V)22.景德鎮(zhèn)元代陶瓷雕塑藝術(shù)特征，主要表現(xiàn)為早期以自然純

樸之風(fēng)為主，精細(xì)之風(fēng)次之；中期講究制作上的精致，力求

工藝美的體現(xiàn)，自然之風(fēng)居次；晚期是兩種塑造風(fēng)格大融合、

大變化運(yùn)動(dòng)期，呈現(xiàn)出多元發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

(V)23.潮州窯，在今廣東省潮安縣，該地唐宋時(shí)屬潮州，故稱潮

州窯。

(V)24.廣東潮州窯主要燒制青白瓷、青瓷、黑釉瓷和赫黃釉瓷。

產(chǎn)品有碗、盤、碟、杯、瓶、壺、爐、盂、罐等。

(X)25.廣東石灣地區(qū)的制陶業(yè)，最早可追溯到唐代。

(X)26、泥條盤筑不屬于陶瓷雕塑范疇。

(X)27、泥板成型是現(xiàn)代陶藝中最為常用的成型方法之一，但泥板

成型僅能做有棱角的器形，不能做一些同心圓的造型。

(J)28、逾瞿成形所需的模印，鑲嵌以及手工鏤、捏、堆、雕等工

藝操作統(tǒng)稱為瓷器雕塑,根據(jù)工藝的差異大致分為圓雕、捏雕、

浮雕、鏤雕與堆雕等。

(X)29、黑陶是仰韶文化中最引人注目的制品。其源自于漢族先民

的生活用器，而后由于質(zhì)脆易碎，逐漸走出日常生活。

(X)30、我國(guó)現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的瓷器是2000多年前的東漢越窯青瓷，唐

朝時(shí)越窯青瓷有“類銀似雪”之稱。

(31、青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷、青花玲瓏瓷是景德鎮(zhèn)的四大

名瓷。

332、從3500年的商代起，就開(kāi)始了瓷器看孕育和初始階段，

即出現(xiàn)了原始瓷器。

(33、還原焰是指在燃燒過(guò)程中，氧氣供應(yīng)不足，燃燒不充分,

在燃燒產(chǎn)物中有一氧化碳等還原性氣體，沒(méi)有或者極少游離氧

的存在的火焰。

(X)34、樂(lè)茶碗是一種徹底表現(xiàn)豐臣秀吉美學(xué)思想的茶碗，融合中

國(guó)的陶瓷技術(shù)，朝鮮的陶瓷設(shè)計(jì)，日本的精神文化。

(J)35、磁州窯是中國(guó)古代北方最大的一個(gè)民窯體系，尤以白地黑

花(鐵銹花)、刻花、劃花、窯變黑釉最為著名。

(J)36、黑陶與紫砂陶雖屬于陶的范疇，但遠(yuǎn)比一般陶料細(xì)，二者

皆屬無(wú)釉陶。

(X)37、青瓷與鈞瓷同屬于顏色釉系列，然而青瓷無(wú)須底釉；鈞瓷

必須上底釉，否則發(fā)色不好。

(X)38、圓器的施釉一般多采用蕩釉和蘸釉兩種方法，蕩釉用于器

物的外部，蘸釉用于器物的內(nèi)部。

(X)39、在燒窯過(guò)程中，當(dāng)窯內(nèi)的溫度達(dá)到近頂點(diǎn)時(shí)將風(fēng)門部分關(guān)

閉或向窯內(nèi)噴水的方式減少陶瓷窯爐內(nèi)的氧氣，形成氧化氣

氛。

(J)40、15世紀(jì)末，意大利佛羅倫薩的陶工為美第奇大公燒制了

一批“瓷器”，這批瓷器因?yàn)閾搅瞬ＡХ鄱皇情L(zhǎng)石原料，故

被稱為軟質(zhì)瓷。

(X)41、不同的陶瓷材料有不同的燒結(jié)溫度，通常燒結(jié)溫度越高，

器物就越堅(jiān)硬，吸水率就越高。

(X)42、一次燒成是指陶瓷制作過(guò)程中在經(jīng)過(guò)素?zé)呐魃鲜┯裕?/p>

送入窯內(nèi)一次燒成。

(X)43、唐三彩是盛行于唐代的低溫鉛釉的彩釉瓷器，多作為明器

使用。

(X)44、“粉青”、“梅子青”是汝窯青瓷的典型代表。

(J)45、“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬”是對(duì)景德鎮(zhèn)“影青”

瓷的描述。

(J)46、從陶瓷釉色上看，宋瓷也是豐富多彩的。有定窯、景德鎮(zhèn)

窯的白瓷；有汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；有建窯和吉州窯

的黑瓷；有鈞窯的彩瓷。

(J)47、浮雕依據(jù)表面凸出的厚度不同，又有高、低浮雕之分。一

般高浮雕的凹凸在圓雕二分之一以上，低浮雕的凹凸在圓雕的

二分之一以下。

(X)48、定瓷常用裝飾方法“印花”，是用刻有花紋的陶模，在瓷

坯未干時(shí)印出花紋，一般為模壓陰文。

(X)49、汝窯是宋代南方第一個(gè)著名的青瓷窯，汝窯瓷器吸取了越

窯釉色和定窯的裝飾技法，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

(X)50、石灣公仔所使用的泥料較粗且含砂，就需要上一層較厚的

釉來(lái)掩蓋，從而使產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格顯得特別古樸厚重，所以石

灣公仔人物的臉、手部都施上厚釉。

(51、階級(jí)窯以福建德化地區(qū)出現(xiàn)最早，也最著名，故又稱為德

化窯。

(7)52.在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷工藝美術(shù)是最具代表性的

藝術(shù)。

(X)53、剔花是耀州窯的裝飾方法之一，即是用工具剔去花紋之外

的空間，也稱為“偏刀”。

(54、宋代官窯的釉色以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋

的等開(kāi)片。

(J)55、刻瓷是20世紀(jì)70年代淄博發(fā)展起來(lái)的一門獨(dú)立的瓷器裝

飾藝術(shù)。

(X)56、原始陶器的設(shè)計(jì)屬于經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)階段。

(J)57、刻花是我國(guó)陶瓷傳統(tǒng)裝飾方法，定窯的刻刀采用雙線刀,

刻出的刀痕一寬一窄，一線一面，兩條平行，虛實(shí)相生，成

為其刻花花紋的一大特色。

(X)58、對(duì)原料加工處理的傳統(tǒng)方法是采用振動(dòng)磨干磨。

(J)59、古彩、粉彩、新彩、廣彩都屬于釉上彩。

(X)60、炸金是指在金線部分特別薄處，金聚集成微小的淺紅色球

狀，可擦去。

(V)61,除一般花卉圖案外，德化窯還常用鐵刀或竹簽在蘸好釉的

器物上，刻上草書(shū)、行書(shū)或篆書(shū)的美好詩(shī)句來(lái)作裝飾，詩(shī)賦文句的內(nèi)

容人多與器物用途相結(jié)合。

(x)62.石灣陶塑中的佛像雕塑,是石灣窯的典型代表，且以其〃

胎釉深厚樸實(shí)，造型生動(dòng)傳神，技法多姿多彩〃的藝術(shù)風(fēng)格而風(fēng)靡天

To

(V)63.德化窯佛像制作中的捏塑技法主要體現(xiàn)在佛像人物瓷塑的

飄帶、佛手、佛珠等制作工藝。

(V)64.陶瓷造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素，主要由點(diǎn)、線、面、體組成。

(X)65.在陶瓷工藝雕塑設(shè)計(jì)中，只要認(rèn)真畫好一幅草圖方案，并

在雕塑過(guò)程中不斷完善工藝設(shè)計(jì)方案就能達(dá)到理想效果。

(X)66、石灣公仔采用的是二次燒成的顏色釉,以不可重現(xiàn)的無(wú)窮

變化而形成石灣藝術(shù)陶鮮明的特色。

(J)67、“工以理材為難”這句話充分說(shuō)明了材料在設(shè)計(jì)中的重要

性。

(J)68、在我國(guó)的陶瓷雕塑中，浮雕常見(jiàn)于日用瓷的裝飾，且以劃

花、篦花、“半刀泥”刻花和模具壓印為主要表現(xiàn)手法。

(X)69、鏤雕的造型和裝飾的設(shè)計(jì)是相對(duì)獨(dú)立的，不需要考慮是否

與生產(chǎn)工藝適合。

(J)70、圓雕、浮雕、鏤空在陶瓷雕塑中是比較常見(jiàn)的雕塑技法。

圓雕雕塑技法以捏雕、模塑為代表；浮雕雕塑技法以刻劃、印

花為代表；鏤空雕塑技法以圓形、方形孔洞為代表。

(X)71、景德鎮(zhèn)制作陶瓷雕塑，歷史悠久。民國(guó)時(shí)期，在景德鎮(zhèn)瓷

雕藝術(shù)風(fēng)格的影響下，福建的瓷雕藝術(shù)風(fēng)格遂開(kāi)啟了新一派。

(X)72、就陶瓷材料而言，骨瓷的發(fā)明法國(guó)人對(duì)世界陶瓷最大的貢

即

(7)73.與陶瓷設(shè)計(jì)相關(guān)的諸多因素中，最基本的因素是人與制品

及環(huán)境、功能與形式、材料與工藝。

(74、龍山黑陶以其快輪精制的“蛋殼陶”為代表，成為陶瓷工

藝上具有突破性進(jìn)展的典范。

(X)75、20世紀(jì)初的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是以為德國(guó)中心的，陶瓷設(shè)

計(jì)受其影響，以簡(jiǎn)便的成型手法和后期各種裝飾處理成為新藝

術(shù)的報(bào)春信使。(法國(guó))

(J)76、玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過(guò)鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則

的“米通”(即玲瓏眼)，然后施釉，燒成后這些洞眼成半透明

的亮孔，十分美觀，被喻為“鑲玻璃的瓷器”。

(J)77、通花瓷器是潮州楓溪一種具有地方特色的雕貼鏤空產(chǎn)品。

“通花”一詞是來(lái)自潮州鉤針抽紗。

(X)78、拓器是燒結(jié)至?；?、不透明的、不具有任何顏色的陶瓷

器皿，起質(zhì)地介于陶與瓷之間。

(J)79、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了龍窯，東漢時(shí)龍窯得到改進(jìn)和提高，燒出

了瓷器?，F(xiàn)代陶瓷工業(yè)的各行業(yè)中，采用最多的窯爐是窯車式

隧道窯、輻道窯、梭式窯。

(X)80、我國(guó)的瓷器向來(lái)有“南青北白”，南方燒氧化焰、北方燒

還原焰的區(qū)別和傳統(tǒng)。

(X)81.古代陶瓷工藝雕塑成型制作流程為雕塑、制模、注漿、

整修粘合、燒成。

(X)82.陶瓷佛像工藝雕塑產(chǎn)品制作過(guò)程，即塑造、制模、注

漿、燒成。

(V)83.陶瓷工藝雕塑制作即將完成時(shí)，應(yīng)對(duì)整個(gè)泥塑件的神

態(tài)表情、形體動(dòng)態(tài)、推塑壓光、泥屑清理情況等進(jìn)行檢查。

(V)84.在陶瓷產(chǎn)品開(kāi)發(fā)分析階段，應(yīng)對(duì)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品在功能、技

術(shù)條件和審美上的各種要求提出盡量完美的解決方法。

(X)85.陶瓷工藝雕塑制模工具及材料，主要包含刮模刀、圍板、

帶“流”的注漿桶(塑料或馬口鐵)。

(V)86.塑造完成的雕塑原型，于進(jìn)入制模作業(yè)之前須加以適當(dāng)

的技術(shù)處理，如清除體表浮泥雜物、檢視和填補(bǔ)可能的裂隙并使之保

持一定濕度等等。

(V)87.面對(duì)工藝雕塑原型，根據(jù)其內(nèi)含的制模設(shè)計(jì)因素和順適

脫模原則，對(duì)形體進(jìn)行反復(fù)的、多方面的具體審視，目測(cè)并標(biāo)出所有

模塊在整個(gè)雕塑形體上最合理、最有利的分模界線。

(V)88.捏塑形成的雕塑，由于是以手捏而成空膛或?qū)嵦サ?，?/p>

而可以完全省去模制乃至挖塑、圍塑、拉塑等成形空膛坯胎的那些較

繁復(fù)的程序和技藝。

(X)89.陶瓷線刻是在平面或某一形體的表面以鏤空手法表現(xiàn)形

象。

(V)90.平刻是指將圖像或文字輪廓線以外的部分剔去一層，使

圖像或文字平面地凸出，凸起的浮雕面或減凹的“地”均為平面，是

一種以剪影式平面凸起的形體來(lái)表現(xiàn)的雕刻方法。

(X)91.明代景德鎮(zhèn)官窯的陶瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花

紋與青如翡翠的釉色融為一體的刻花工藝。

(V)92.浮雕是指在平面上雕出形象浮凸的一種雕塑，是用雕塑

手段對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行平面化表現(xiàn)的一門藝術(shù)。

(V)93.浮雕是介于圓雕與繪畫兩者之間的藝術(shù)形式。

(V)94.圓雕具有強(qiáng)烈的空間感，最大特點(diǎn)就在于多角度地刻畫、

表現(xiàn)主體形象。

(X)95.陶瓷工藝雕塑中的圓雕制作，主要采用“刻”和“畫”

等不同的方法。

(V)96.透雕工藝，就是把與造型無(wú)關(guān)的東西完全去掉，并利用

造型實(shí)形以外的虛形作為表現(xiàn)因素，計(jì)白當(dāng)黑，形式生動(dòng)并強(qiáng)烈。

(V)97.透雕可分為單面透雕和雙面透雕兩類。

(V)98.陶瓷工藝雕塑整形，包括粘接、修坯、洗水等工序。

(X)99.陶瓷雕塑成型的修坯須需待雕塑坯胎晾干時(shí)進(jìn)行。

(V)100.企業(yè)陶瓷雕塑設(shè)計(jì)人員接受公司下達(dá)的設(shè)計(jì)任務(wù)后，

進(jìn)行繪制圖紙，經(jīng)評(píng)審后才能進(jìn)行下一個(gè)程序的制作，對(duì)于不合

格的的圖紙應(yīng)進(jìn)行返工。

(X)101、秦代的陶塑，主要是用做明器，有專門的生產(chǎn)作坊，設(shè)

專官管理。

(V)102、漢代陶塑的藝術(shù)成就，在于表現(xiàn)各種物象的主要特征，

形象生動(dòng)簡(jiǎn)練，裝飾性強(qiáng)。

(V)103、壓印是用刻花的印模在瓷坯未干時(shí)印壓出各種裝飾花紋。

(V)104、刻花是用一種較硬的工具在瓷坯上刻劃出各種裝飾線紋。

(X)105、塑飾是用瓷泥捏塑成各種物象，貼飾在瓷坯上，使形成

浮雕效果。

(X)106、堆貼是用瓷泥泥塑成各種物象裝飾在瓷坯上，具有立體

效果。

(V)107、雕鏤的裝飾方法多運(yùn)用在各種瓷爐上，在瓷坯上雕成透

空的圓孔、三角空等。

(X)108、唐代邢窯青瓷的裝飾方法有刻花、劃花、印花、堆貼等

多種。

(V)109、根據(jù)器物的不同品種，唐三彩采用輪制、模制和雕塑等

制作方法。

(X)110,榮昌是我國(guó)東南較大產(chǎn)陶區(qū)，鐵線劃花最有特色，線條

優(yōu)美流暢，多用單線卷草為題材。

(X)111,在陶器制作中，以宜興紫砂，石灣刻花陶，四川陶塑為

有名。

(X)112、西周的陶塑，以河南偃師二里頭出土的陶羊、陶虎等為

代表，皆用捏塑加錐劃的方法作成，形象樸拙，特征鮮明。

(V)113、揉泥是任何成型方法制作前必須要做的一道工序。

(V)114、揉泥的目的是排除泥料中的氣泡，防止收縮燒裂。

(V)115、在傳統(tǒng)練泥中多采取反復(fù)翻撲，或?qū)ね燎谐尚K狀反

復(fù)堆積拍打踏練，以提高其致密度和可塑性，改善成型性能。

(V)116、在制作石膏模具中，漿筒用于石膏與水?dāng)嚢瑁嘧⑹?/p>

模。

(V)117、如果泥料在手中過(guò)多地停留，表面會(huì)出現(xiàn)干燥狀態(tài)，發(fā)

生大小的裂痕，可塑性受到影響。

(X)118、壓花陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶

器。這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時(shí)可隱約看出。

(V)119、泥條盤筑時(shí)，泥條之間要涂泥漿，接縫處要擠壓吻合，

否則易出現(xiàn)開(kāi)裂和脫離。

(X)120、一次性螺旋盤筑這種成型方式適合做大件的作品。

(V)121、若不能一次完成的作品，應(yīng)用濕布遮蓋或噴點(diǎn)霧水后，

罩上塑料布保濕。

(V)122、大件的作品只能將形態(tài)分成幾部分制作，干燥后再粘接,

環(huán)境空間中的特大型陶瓷雕塑，因大而不能入燒，可分段燒成后再組

裝。

(X)123、粘接的泥料不必同一性質(zhì)，收縮率不一致可以粘接，在

燒成中并不受影響。

(V)124、將泥料擴(kuò)張時(shí)，應(yīng)順應(yīng)泥性，速度不宜太快，過(guò)快會(huì)發(fā)

生斷裂現(xiàn)象。

(V)125、泥板成型是利用泥板呈濕性狀態(tài)中具有的可塑性，在軟

化狀態(tài)時(shí)，用刀具切割成所需的泥板，再進(jìn)行圍合、卷曲、粘接等。

(X)126、實(shí)心注漿是將泥漿注入，靜放一段時(shí)間后，石膏模內(nèi)產(chǎn)

生泥坯厚層，再將多余的泥漿倒出。

（V）127、注漿泥漿含水率通常在30%—45%左右，一些復(fù)雜多轉(zhuǎn)折

變化的造型，泥漿的含水率應(yīng)提高一些。

（V）128、泥漿過(guò)篩時(shí)，篩網(wǎng)中間放上磁鐵是為了吸出鐵質(zhì)。

（X）129、透雕的立體感主要是通過(guò)表面的凹凸起伏所形成的明暗

關(guān)系來(lái)表現(xiàn)的。

（X）130、浮雕是指獨(dú)立于空間，立于地面或懸掛于空中，適于從

各個(gè)角度欣賞的雕塑。

131、雕塑作品創(chuàng)作中可以留下氣泡。（x）

132、考慮陶瓷工藝要求，大件產(chǎn)品的構(gòu)思，要琢磨它在燒成過(guò)程中

因膨脹關(guān)系將會(huì)引起的變形、裂紋等缺陷。（x）

133、圓雕人物是以立體形象展現(xiàn)在人們面前的。它的構(gòu)圖要照顧到

各個(gè)角度，各個(gè)角度的每一部分都要服從于全面的構(gòu)圖。（J）

134、捏制小稿也稱捏泥稿。創(chuàng)作模種用的泥料需選擇軟一些的為宜。

（x）

135、考慮成型、裝匣、托板、燒成等工藝因素。把握重心是塑造人

物形態(tài)的關(guān)鍵所在。（J）

136、作品的實(shí)際高度=原作品高度義總收縮系數(shù)。（

137、總收縮系數(shù)=干燥收縮系數(shù)+燒成收縮系數(shù)。（x）

138、藝術(shù)加工，凡全身人像的塑造，一般比例是七個(gè)半頭高；而英

雄的高大形象，少女的苗條身材大都突破身高常規(guī)，多以八個(gè)頭高之

上的比例進(jìn)行身高夸張。（J）

139、花卉多采用捏雕的手法制作。（J）

140、鏤雕工藝的表現(xiàn)對(duì)象，絕大多數(shù)是經(jīng)過(guò)細(xì)致組織變化的花卉、

弧線和幾何圖案，即通過(guò)對(duì)圖案紋樣的精心設(shè)計(jì)和鏤雕，使作品成為

專供欣賞的陳設(shè)品。（

141、鏤雕工藝的繪制圖稿包括平面圖紙?jiān)O(shè)計(jì)和坯體設(shè)計(jì)兩種。（J）

142、浮雕也稱“堆雕”或“堆塑”甚至“貼塑”。它不屬于平面雕塑,

從運(yùn)用線條透視和空間透視的藝術(shù)手段來(lái)看，接近于繪畫；（x）

143、利用浮雕的辦法堆雕，便于復(fù)制與生產(chǎn)。（J）

144、陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻

是用毛筆在坯體上打好墨稿，或先用蠟紙把書(shū)畫稿印在坯體上，然后

再用刻刀依墨稿刻劃；刻底則是指直接用刀在坯體上刻劃。（x）

145、圍塑時(shí)用手搓成的圓泥條。應(yīng)蓋濕泥布，以保持塑性。（J）

146、陶瓷雕塑肌理是借助于泥料來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（J）

147、取一塊粘土，搓成泥條并使之彎曲，如果出現(xiàn)了開(kāi)裂，則意味

著此種粘土的可塑性較差。（J）

148、可塑性好的粘土比可塑性差的粘土收縮小。（x）

149、細(xì)顆粒的粘土比粗顆粒的粘土收縮小。（x）

150、吸水多的粘土收縮率較大。（J）

151、粗質(zhì)泥料干燥后易干裂和變形。（x）

152、細(xì)質(zhì)泥料易做較大件的雕塑作品和一次性完成的原作。（x）

153、瓷泥可塑性較差，結(jié)合性能不強(qiáng)，在干燥過(guò)程中不易開(kāi)裂。（x）

154、制作小稿應(yīng)選擇可塑性較好的紫砂泥、木節(jié)土。（V）

155、石膏調(diào)制的順序過(guò)程：水慢慢倒入石膏粉中，并不斷攪拌。(x)

156、攪拌可使石膏槳中的氣泡去除掉。(J)

157、陶瓷雕塑注漿主要采用實(shí)心注漿。(x)

158、用于注槳的陶瓷雕塑模具的調(diào)水量，略低于用泥料印坯的陶瓷

雕塑模具的調(diào)水量。(x)

159、注漿過(guò)程中，坯體的厚、薄情況，一般是從注漿口的邊緣厚簿

情況來(lái)決定的。(J)

160、在注漿的回槳過(guò)程中，回漿過(guò)程速度要快，操作力度要大。(x)

(V)161、跳釉發(fā)生的原因是由于土質(zhì)與釉不合，收縮密度不均所

致。

(X)162、陶瓷材料為良好的耐堿材料，但抵抗弱酸的侵蝕能力較

弱，在弱酸的侵蝕下鉛的溶出量超過(guò)一定量時(shí)對(duì)人體是有害的。

(V)163、坯體表面有雜質(zhì)，上釉前未清除，導(dǎo)致的跳釉和針孔可

以用補(bǔ)釉的方法改正。

(V)164、一般用特制硬物輕敲產(chǎn)品，視其聲音來(lái)判斷溫度，并同

時(shí)檢驗(yàn)產(chǎn)品暗裂的情形。

(X)165、坯體干燥的方法只有自然空氣干燥、熱空氣干燥兩種方

法。

(V)166、坯體入窯水分較高時(shí)，升溫速度過(guò)快，坯體內(nèi)的水分發(fā)

生強(qiáng)烈氣化，會(huì)引起較大的破壞力，使制品開(kāi)裂，對(duì)大型厚壁制品尤

其明顯。

(X)167、坯體表面產(chǎn)生“白霜”缺陷是由于坯體中的有機(jī)雜質(zhì)與

碳素引起的。

(V)168、冷卻階段是燒成的最后階段，主要發(fā)生液相中的再結(jié)晶、

液相的過(guò)冷凝固和冷卻過(guò)程中的晶型轉(zhuǎn)變。

(X)169、氧化焰是在空氣供給不充分、燃燒不完全的情況下所產(chǎn)

生的一種有煙而混濁的火焰。

(X)170、還原焰是在空氣供給充分，燃燒完全的情況下所產(chǎn)生的

一種無(wú)煙而透明的火焰。

(V)171、變形是陶瓷生成中最常見(jiàn)的缺陷，產(chǎn)生變形的原因主要

是坯料組成、機(jī)械應(yīng)力和結(jié)構(gòu)應(yīng)力三個(gè)方面。

(X)172、冷卻階段引起的開(kāi)裂其特征為坯與釉同時(shí)開(kāi)裂，斷面粗

糙而不鋒利。

(X)173、一般在低溫階段和高溫階段因升溫過(guò)快引起的開(kāi)裂特征

為裂紋細(xì)小、斷口光滑而鋒利。

(X)174、過(guò)燒的缺陷特征是坯體吸水率偏高，釉面光澤差，粗糙

發(fā)黃和聲音不脆。

(X)175、生燒的缺陷特征是制品發(fā)生軟化變形，釉面氣泡或流釉。

(V)176、落渣的缺陷特征是釉面黏有匣缽、坯粉或糠灰等渣粒。

(V)177、注漿成型是利用多孔模型的吸水性，將泥漿注入其中而

成形的方法。

(V)178、模型的吸水能力與模型的氣孔率及模壁厚度有關(guān)。

(X)179、起泡分坯泡與釉泡兩種，釉泡又分氧化泡和還原泡。

(X)180、窯內(nèi)氣氛中的水蒸氣被坯體和釉吸收再脫去時(shí)，會(huì)引起

黏疤。

181、捏雕工序完成后，應(yīng)檢查整體效果是否與預(yù)定的構(gòu)思相符、各

個(gè)部位是否協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)布局是否合理等等。（J）

182、鏤空過(guò)大或分布不合理，燒成時(shí)將產(chǎn)生變形。（V）

183、雕刻過(guò)程中，畫面線條殘缺或剝釉，可用其它的泥料與釉料精

心修補(bǔ)。（x）

184、印坯前，檢查石膏模型合縫是否掛坯或破損。（J）

185、噴釉以后，將宣紙拆除，如果缺釉，可補(bǔ)填性質(zhì)相近的釉。（x）

186、填釉可以有明顯的筆跡。（x）

187、缺釉后的填釉，填上顏色相同的釉即可。（x）

188、接頭泥和坯體泥成分一樣。（x）

189、變形的制品，可通過(guò)燒成矯正。（x）

180、浸釉時(shí)留下的針孔，可通過(guò)燒成時(shí)流平。（x）

181、有細(xì)小裂紋的坯體，施厚一些釉，可彌補(bǔ)。（x）

182、有大裂紋的坯體，不能修補(bǔ)。（x）

183、燒成后，割手的裂縫，是燒成前開(kāi)裂引起的。（x）

184、開(kāi)裂的坯體，成瓷后，邊口鋒利。（x）

185、剛烘干的石膏模不能用來(lái)印坯和注漿。（V）

186、白泥燒制的作品一定是白色的。（x）

187、雕塑坯體結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，是變形、開(kāi)裂的根源。（x）

188、缺釉的成品，可以通過(guò)施釉復(fù)燒彌補(bǔ)。（J）

189、成品上的斑點(diǎn)可能是工作室或刀具的不衛(wèi)生引起的。（J）

190、高度一樣的坯體，燒后的高度一定是相同的。（x）

191.先秦陶塑的出現(xiàn)歸于當(dāng)時(shí)喪葬文化的進(jìn)步,代殉的俑像由此成為

中國(guó)陶塑發(fā)展的起點(diǎn)。（V）

192.目前所見(jiàn)的漢代皇陵的陶塑兵馬俑的體量大小是秦始皇陵兵馬

俑1/3（V）

193.秦漢時(shí)期的兵馬俑基本都是以素色為主。（X）

194.西漢早期以兵馬、侍婢為主，而為東漢的俳優(yōu)百戲、操作、曲部

等內(nèi)容為主,雖然不如西漢帝陵俑氣勢(shì)恢弘，但內(nèi)容豐富，形象生動(dòng),

分布廣泛。（V）

195.唐三彩是唐代彩色釉陶的通稱,在唐代陶塑上具有獨(dú)樹(shù)一幟的效

果，唐三彩以黃、褐、綠等顏色為主，但并非僅此三色。（V）

196.唐三彩是采用二次燒成的器物，第一次燒成溫度低，第二次高。

（X）

197.唐代厚葬之風(fēng)盛行，喪葬陶塑俑數(shù)量眾多，尺幅大，題材廣。（V）

198.目前所見(jiàn)保存較多秦漢時(shí)期的陶塑以陵墓陶俑為主。（V）

199.五代十國(guó)的隨葬陶俑延續(xù)了唐末的蕭條，盛況已不再現(xiàn)，各種形

體怪異的鎮(zhèn)墓壓勝俑不再受推崇。（X）

200.五代時(shí)期的陶塑，整體上繼承中晚唐風(fēng)格，人物造型不如盛唐時(shí)

期華麗，受瓷器的影響。（V）

201.青瓷在宋代的發(fā)展以南宋龍泉窯最具代表性,但是傳世瓷塑作品

不多。（V）

202.陶瓷雕塑是雕塑藝術(shù)的一個(gè)類別，它是以可塑陶瓷原料為材料,

進(jìn)行塑形和雕刻，經(jīng)過(guò)一定溫度的煨燒和色彩裝飾，占用三維空間的

有實(shí)在形體的造型藝術(shù)。（V）

203.元代磚雕藝術(shù)題材廣泛,繼承發(fā)展了宋金風(fēng)格,主要由宗教神話、

戲曲人物、飛禽走獸等（V）

204.印坯成型的陶瓷雕塑一般在高溫?zé)汕岸急仨毥?jīng)過(guò)素?zé)?。（X）

205.清朝陶瓷雕塑產(chǎn)品以景德鎮(zhèn)最為豐富，將各種色釉及釉上釉下彩

繪裝飾手段與雕塑藝術(shù)相結(jié)合，其產(chǎn)品也顯得格外色彩斑斕。（V）

206.隨著時(shí)代發(fā)展，陶瓷雕塑創(chuàng)作面貌多元，大致可分為傳統(tǒng)陶瓷雕

塑和現(xiàn)當(dāng)代陶瓷雕塑，傳統(tǒng)在我國(guó)有著深厚根基，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一

部分，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷雕塑借鑒西方創(chuàng)作思路和手法，抽象、前衛(wèi)，注重

個(gè)性自我表達(dá)。這兩者是對(duì)立的不可調(diào)和的。（X）

207.澀胎陶瓷雕塑是指不施釉不經(jīng)高溫?zé)傻牡袼?。（X）

208.景德鎮(zhèn)的陶瓷雕塑風(fēng)格在古代長(zhǎng)期受縛于宮廷審美趣味,官窯地

位受制明顯。（V）

209.景德鎮(zhèn)將澀胎陶瓷雕塑分為加彩與不加彩兩種。（V）

210.在陶瓷雕塑燒制過(guò)程中，坯體規(guī)格相對(duì)不規(guī)則的造型容易變形開(kāi)

裂。（V）

211.陶瓷雕塑的色彩變化除了坯體本身的因素以外,主要取決外部釉

層。（V）

212.在浮雕裝飾中，刻花的層次凹凸感不明顯，而劃花的凹凸感明顯

（X）

213.浮雕也稱為堆塑或者堆雕，不屬于雕塑，從透視手法上來(lái)看更接

近繪畫藝術(shù)（X）

214.花卉多采用捏雕手法制作而成。（V）

215.泥板泥片成型主要是方型器皿,造型不能隨意不能有異形自由形

態(tài)。（X）

216.貼花工藝不適用于陶瓷雕塑裝飾當(dāng)中。（X）

217.青花也適用于斗彩裝飾陶瓷雕塑。（V）

218.景德鎮(zhèn)元代陶瓷雕塑講求精巧之風(fēng)，主要是受美洲、西域等影響。

（X）

219.陶瓷雕塑在民間有“三分塑，七分彩”之說(shuō)，通過(guò)加彩裝飾可豐

富視覺(jué)效果。（V）

220.石灣陶塑的材料主要是泥和砂，主要是陶泥，不使用瓷泥。（X）

221.紫砂陶塑一般不施釉，由其本身色彩美來(lái)呈現(xiàn)。（V）

222.宜興紫砂雕塑的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是與紫砂壺融為一體，雕塑技法

融于壺，壺為雕塑形象的載體。（V）

223.印坯成型的雕塑，在從石膏磨具中拿出后可直接進(jìn)烤箱烘干。（X）

224.影清瓷雕最早出土于宋代景德鎮(zhèn)湖田、湘湖等窯址。（V）

225.注漿成型方法是基于漿料流動(dòng)和石膏模型吸水的特性。（V）

226.陶瓷雕塑的成型方式中印坯成型在燒成過(guò)程中最容易變形。（X）

227.捏塑更容易保留雕塑的手感和泥性痕跡而和印坯成型的優(yōu)點(diǎn)是

更容易批量復(fù)制。（V）

228.鏤雕又稱為鏤花（V）

229.龍鳳麒麟是元代刻瓷最主要題材,流露出漢族對(duì)異族統(tǒng)治不滿的

情緒。（V）

230.剔花是流行于宋代各大窯系的一種成熟的雕刻手法,指刻好紋飾

后，把紋飾以外的部分剔除出去。（V）

二、選擇題（155題）

1、廣義的陶瓷已是指使用陶瓷生產(chǎn)方法制造的（無(wú)機(jī)非金屬固體材料）

的通稱。

A、有機(jī)非金屬固體材料B、無(wú)機(jī)非金屬固體材料

C、無(wú)機(jī)金屬固體材料D、有機(jī)金屬固體材料

2、新石器時(shí)代早期，歐洲已出現(xiàn)（陶器）,器型多樣，經(jīng)過(guò)磨光，

繪制有曲線、直線和三角形裝飾。

A、陶器B、瓷器C、石器D、鐵器

3、景德鎮(zhèn)從漢朝開(kāi)始燒制陶器，距今1800多年，從東晉開(kāi)始燒制瓷

器，距今（1600）多年。素有“瓷都”之稱。

A、1700B、1600C、1500D、1400

4、德化有古瓷窯址200多處，其中屈斗宮德化窯址為（全國(guó)）重點(diǎn)文

物保護(hù)單位。

A、省級(jí)B、區(qū)級(jí)C、縣級(jí)D、全國(guó)

5、約在（6世紀(jì)初）葉的北朝時(shí)期，中原地區(qū)也出現(xiàn)了自己的燒造瓷

器。從此我國(guó)的制瓷業(yè)便形成了南北兩大瓷系。

A、5世紀(jì)初B、6世紀(jì)初C、7世紀(jì)初D、8世紀(jì)初

6、陶瓷工藝雕塑以（觀賞性）為主，部分結(jié)合一定的實(shí)用價(jià)值。

A、審美性B、觀賞性C、實(shí)用性D、形式美

7、德化古代陶瓷產(chǎn)品以日用瓷器為主，兼有（雕塑藝術(shù)）的陳設(shè)瓷

器，多用貼花、印花、堆花作裝飾，暢銷國(guó)外。

A、雕塑藝術(shù)B、陶瓷藝術(shù)C、手拉坯D、陶藝

8、工藝品來(lái)源于生活，卻又創(chuàng)造了高于生活的價(jià)值。它是人民智慧

的結(jié)晶，充分體現(xiàn)了人類的（創(chuàng)造性）和藝術(shù)性,是人類的無(wú)價(jià)之寶。

A、創(chuàng)新性B、創(chuàng)造性C、工藝性D、本質(zhì)性

9、鄭和下西洋所帶的瓷器中,就有福建的（德化瓷）。

A、建窯瓷B、德化瓷C、漳州瓷D、法瑯瓷

10.廣東潮州窯始于（唐代）年代。

A、唐代B、宋代C、元代D、明代

（B）11、我國(guó)商殷時(shí)期出現(xiàn)是“陶范”指的是（模具）：

A、炊具B、模具C、餐具D、以上都不對(duì)

（D）12、陶瓷雕塑的主要方法有（捏塑、堆塑、雕刻等）

A、捏塑B、堆塑C、雕刻D以上都對(duì)

（C）13、近百年來(lái)，許多歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師等涉足陶瓷材料的創(chuàng)作,

其中（畢加索）的陶藝創(chuàng)作可能是時(shí)間最長(zhǎng)、數(shù)量最多的。

A、賈科梅蒂B、羅丹C、畢加索D、馬蒂斯

（A）14、（何朝宗）是我國(guó)明代福建德化窯佛像瓷雕代表人物。

A、何朝宗B、張壽山C、林朝景D、曾龍升

（B）15、德化陶瓷的裝飾藝術(shù)十分精湛，裝飾手法豐富多樣，其中

最具藝術(shù)特色的德化白瓷傳統(tǒng)裝飾手法是（堆貼）。

A、刻花B、堆貼C、印花D、彩繪

（B）16、唐朝瓷器的概況可用“南青北白”一言以蔽之，“南青北白”

是指（越窯和邢窯）。

A、越窯和龍泉窯B、越窯和邢窯

C、邢窯和景德鎮(zhèn)窯D、邢窯和哥窯

（C）17、中國(guó)陶瓷史上的第一個(gè)發(fā)展高峰出現(xiàn)在（宋代）

A、漢代B、唐代C、宋代D、元代

（B）18、最能反映元代瓷器燒造水平、具有時(shí)代特點(diǎn)的窯口要數(shù)（景

德鎮(zhèn)窯）。

A、汝窯B、景德鎮(zhèn)窯C、定窯D、哥窯

（A）19、紫砂壺在高氧高溫狀況下燒制而成，一般采用平焰火接觸,

燒制溫度在（1100-1200°C之間）。

A、1100-1200°C之間B、1200-1300°C之間

C、1000-1100°C之間D、1250-1360°C之間

（A）20、陶瓷發(fā)展到今日，已與金屬材料、有機(jī)高分子材料一起構(gòu)

成人類社會(huì)廣泛使用的三大材料。所以，從廣義上講，目前陶

瓷制品可通稱為（無(wú)機(jī)非金屬固體材料）。

A、無(wú)機(jī)非金屬固體材料B、有機(jī)非金屬固體材料

C、無(wú)機(jī)金屬固體材料D、有機(jī)金屬固體材料

（D）21、歐洲第一家能生產(chǎn)硬質(zhì)瓷的瓷廠誕生在（德國(guó)）的邁森瓷

廠。

A、荷蘭B、法國(guó)C、英國(guó)D、德國(guó)

(B)22、故宮博物院所藏宋瓷孩兒枕是(定窯)所出的瓷塑珍品。

A、哥窯B、定窯C、汝窯D哥窯

(B)23、“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”是(鈞瓷)窯變的生動(dòng)寫照。

A、吉州瓷B、耀州瓷C、鈞瓷D、以上都不對(duì)

(A)24、明代(德化窯)以生產(chǎn)白瓷為有名，釉色溫潤(rùn)如玉，微帶

牙黃，法人稱為“中國(guó)白”

A、德化窯B、定窯C、景德鎮(zhèn)窯D、龍泉窯

(B)25、受包豪斯影響最大的著名的德國(guó)陶瓷企業(yè)是(羅森塔爾公

司)

A、賽維士瓷廠B、羅森塔爾公司C、邁森瓷廠D、柏林瓷廠

(A)26、云南陶文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中(建水紫陶)采用無(wú)釉磨光工

藝，產(chǎn)品清新光潔、敲擊鏗鏘有聲，可謂“體如鐵、色如銅、

亮如鏡”。

A、建水紫陶B、尼西黑陶C、華寧陶器D、以上都不對(duì)

(C)27、堆雕是我國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法之一，各地區(qū)堆雕技藝不

甚相同，最著名的(宜興均陶)的堆花技藝。

A、福建德化B、景德鎮(zhèn)C、宜興均陶D、潮州楓溪

(D)28、秘色瓷是(越窯)青瓷中的極品，法門寺地宮“秘色瓷”

的出土證實(shí)了“秘色瓷”是晚唐時(shí)開(kāi)始燒造，五代時(shí)達(dá)到高峰。

A、汝窯B、定窯C、哥窯D、越窯

(A)29、青花斗彩是指釉下以青花為主，燒成后再以釉上彩配合,

是釉上彩和釉下彩的綜合運(yùn)用，始于明代，以明朝（成化）年

間的斗彩最具代表。

A、成化B、洪武C、宣德D、天啟

（B）30、（吉州窯）在瓷胎上常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經(jīng)燒

制形成花紋，成為一種獨(dú)創(chuàng)，紋樣多用鳳、鵲、蝶、梅等。

A、耀州窯B、吉州窯C、德化窯D、磁州窯

31、從產(chǎn)品投入市場(chǎng)到產(chǎn)品被淘汰而退出市場(chǎng)的周期，稱為產(chǎn)品（生

命周期）。

A、運(yùn)行周期B、發(fā)展周期C、淘汰周期D、生命周期

32、從日常意義上說(shuō)，凡屬于老產(chǎn)品（有差別的）產(chǎn)品，就是新產(chǎn)品。

A、同一系列的B、有差別的C、有大區(qū)別的D、有關(guān)

系的

33、功能美是產(chǎn)品之美的（特殊的）美的形態(tài)。

A、特殊的B、固定的C、特別的D、藝術(shù)的

34、1933年，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院被德國(guó)法西斯關(guān)閉，經(jīng)歷短短（14）

年。

A、17B、13C、20D、14

35、在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷（工藝美術(shù)）是最具代表性的藝

術(shù)。

A、藝術(shù)設(shè)計(jì)B、工藝美術(shù)C、造型藝術(shù)D、彩繪裝飾

（A）6、陶瓷雕塑技法是在滿足實(shí)際功能的基礎(chǔ)上建立的，在陶瓷的

生產(chǎn)過(guò)程中，雕塑可以看成是一種裝飾手法。為使日用陶瓷即

具有三維的空間美感，又不會(huì)因形體的凹凸而導(dǎo)致使用不便，

其最常用（淺浮雕）的裝飾方法。

A、淺浮雕B、高浮雕C、鏤雕D、貼塑

（D）7、在陶瓷制作中，雕塑技法要想完美的表現(xiàn)出來(lái)需要與釉色很

好的結(jié)合。在宋代墩德鎮(zhèn)陶逾雕塑中幾乎全部采用了一種稱為

（影青）的釉色，更加彰顯出宋代理性美中獨(dú)特的內(nèi)斂和含

蓄。

A、天青B、華青C、魯青D、影青

（08、定瓷的裝飾，常用印花、刻花和劃花等方法。魚(yú)紋、水紋多

采用（劃花）方法。

A、印花B、刻花C、劃花D、貼花

（B）9、按照材質(zhì)，可把陶瓷模具分為石膏模具、塑料模具、合成石

膏模具、金屬模具。目前，模具材料仍以（石膏）為主要原料。

A、塑料B、石膏C、合成石膏D、金屬

（C）10、水移貼花紙（俗稱小膜花紙）是目前國(guó)內(nèi)陶瓷裝飾中較為

流行的一種花紙，其最為常用的印刷形式是（絲網(wǎng)印刷）

A鋼板轉(zhuǎn)印刷B、平板膠印C、絲網(wǎng)印刷D、以上都不對(duì)

36.明代德化窯瓷塑大師何朝宗作品的衣紋處理具有（飄逸）的

藝術(shù)風(fēng)格。

A自然B飄逸C厚重D清新

37.起伏（凹凸），不同轉(zhuǎn)向面受光而造

成的明暗對(duì)比的錯(cuò)覺(jué)，以及（透視關(guān)系）、前后高低的層次關(guān)系、線

條來(lái)表現(xiàn)形象的立體感和空間感.

A.明暗關(guān)系B.層次關(guān)系C.透視關(guān)系D.立

體關(guān)系

38.圓雕是指不附著在任何背景上、占有空間體積、具有完全獨(dú)立實(shí)

體和含有部分虛空間的雕塑，適合于（多角度）欣賞。

A.正面B.平面C.遠(yuǎn)處D.多角度

39.透雕工藝是一種鏤刻、挖空的技藝，它的特點(diǎn)是在圓雕或浮雕中

有（透空空間），既在浮雕上保留物象部分，去除物象的托底部分，

使浮雕的形象獨(dú)立出來(lái)，也包括用圍集、壘加等方法形成透空空間。

A.透空空間B.立體空間C.三維空間D.平面

效果

40.浮雕因接近于平面性的繪畫，并依附某個(gè)平面，因此有了（圖）、

底的關(guān)系，故變化較多，類型也就顯得復(fù)雜。

A.圖B.型C.角D.面

41.陶瓷工藝雕塑的塑造應(yīng)該考慮開(kāi)模、（脫模）時(shí)的需要，才能使我

們的雕塑成為真正意義上的陶瓷雕塑原型

A.制模B.烤模C.脫模D.綁模

42.挖足一一圓器拉坯時(shí)（器底）留下一個(gè)3寸長(zhǎng)的泥靶（柄），然

后挖成器的底足，這道工序稱為挖足。

A、表面B、器口C、器底D、造型

43、把坯泥置于轆護(hù)（即輪上），借轆護(hù)旋轉(zhuǎn)之力，用雙手把坯泥拉

成所需的形狀，這是我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，這一工藝過(guò)程稱為

（拉坯）。盤、碗等圓器都用拉坯方法成型。

A、刻花B、拉坯C、堆貼D、疊燒

44.坯體沾了一些釉汁叫做（蘸釉）。

A、刻花B、造型C、蘸釉D、澆釉

45.瓷器表面所施的釉，必須是在（高溫）之下和瓷器一道燒成的玻

璃質(zhì)釉。

A、高溫B、氧化C、低溫D、氣體

46、（雕釉）是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花紋的要求剔刻去花

紋以外的空間，露出瓷胎，使形成胎與釉的色澤對(duì)比。

A、雕花B、雕釉C、畫釉D、畫花

47、石灣陶器以（陶塑）最有名，它常采取部分上釉，局部露胎

的表現(xiàn)方法，使陶胎和釉色形成不同色澤的對(duì)比，具有獨(dú)特的藝術(shù)效

果。

A、陶塑B、紫砂C、鈞陶D、精陶

48、古代制瓷中認(rèn)為泥料（陳腐）是一項(xiàng)重要工序，減少空氣進(jìn)入,

保持一定溫度并儲(chǔ)存一段時(shí)間，有利于泥料的氧化和水解反應(yīng)。

A、踏練B、練泥C、陳腐D、揉泥

49、通過(guò)（揉泥）,排除泥料中的氣泡，使各部分的水和泥均勻，

泥具有韌性，減少變形，便于塑造形態(tài)等。

A、揉泥B、踏踩C、陳腐D、捏塑

50、泥塑成型前，在桌面或托板上鋪墊報(bào)紙或?yàn)⒏赡喾勰┦菫榱耍ǖ?/p>

部不黏住板面，有利于干燥過(guò)程中的坯體收縮。）

A、底部不黏住板面，有利于干燥過(guò)程中的坯體收縮。

B、捏塑過(guò)程中加速坯體干燥，防止倒塌。

C、使底部黏住板面，不易倒塌。

D、適合各種造型形態(tài)的塑造。

51、將粗細(xì)一致的泥條，搓完后放置于托板上干燥，然后用（干

接法）可粘接成形。

A、按壓法B、擠壓法C、濕接法D、干接法

52、注漿的方法一般有兩種，即（空心注漿和實(shí)心注漿）。

A、一次注漿和二次注漿B、一次注漿和多次注漿

C、空心注漿和實(shí)心注漿D、空心注漿和二次注漿

53、（波美計(jì)）測(cè)量泥與水的比例，用于注漿成型中的化漿測(cè)定，同

時(shí)也用于測(cè)定釉漿的稠度。

A、膠皮B、兩腳規(guī)C、波美計(jì)D、錐針

54、（泥團(tuán)成型）：在手中揉成各種形狀，徒手捏塑成所需的狀態(tài)，部

分制作也可以借助工具。

A、泥團(tuán)成型B、泥板成型C、泥印成型D、盤筑

成型

55、通常泥板干燥過(guò)程中，到一定程度時(shí)會(huì)有拱起、彎曲，所以可經(jīng)

常（將坯板翻面）。

A、輕輕按壓B、將坯板翻面C、太陽(yáng)暴曬D、噴

灑霧水

56、（澆釉）的作品應(yīng)是表面平滑的作品，表面若有許多局部凹凸

的形狀，釉漿流向會(huì)改變，出現(xiàn)欠釉。

A、蘸釉B、蕩釉C、絞釉D、澆釉

57、（釉下彩）：在生坯或者經(jīng)過(guò)素?zé)蟮呐黧w上進(jìn)行彩飾，然后

施透明釉，再經(jīng)過(guò)燒制而成。

A、釉下彩B、釉上彩C、潑釉D、絞釉

58、（絞釉）是將幾種不同的色釉摻和在一起，稍微攪拌后形成各

種狀態(tài)的紋理。

A、蘸釉B、蕩釉C、絞釉D、澆釉

59、（空心注漿）是將泥漿注入模型，待泥漿在模型中停留一段時(shí)

間形成所需的注件后，倒出多余的泥漿的注漿方法。

A、真空注漿B、壓力注漿C、空心注漿D、實(shí)心

注漿

60、（堆雕）是用濃厚的泥漿在坯面上或已經(jīng)施釉的釉面上畫出花

紋,然后再噴上一層薄透明釉,經(jīng)燒成后獲得具有立體感的凸出花紋。

A、浮雕B、暗調(diào)C、剔花D、堆雕

61、瓷泥泥質(zhì)潔白、細(xì)密，燒成溫度約為1300℃,質(zhì)地清脆、細(xì)潤(rùn)

光潔、透氣性和吸水性小，作品往往具有一種（明快、輕巧、精雅）

的藝術(shù)風(fēng)格。

A.優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重

C.明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁

62、紫砂泥是指用宜興特產(chǎn)的有色粘十（紫泥、紅泥、綠泥）提煉制成

的泥?？伤苄詷O強(qiáng)，非常利于雕塑成型，燒成溫度約為1200C,質(zhì)

地堅(jiān)硬細(xì)膩，具有一定的吸水性和透氣性，作品具有一種（優(yōu)雅、古

樸、秀麗）的藝術(shù)風(fēng)格。

A.優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重

C.明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁

63、陶泥含有少量的雜質(zhì)及砂粒，但可塑性較好，其燒成溫度約為

1250℃,坯體燒結(jié)后敲擊時(shí)有鏗鏘之聲。由于坯體中含鐵元素較多，

所以在燒成過(guò)程中如果溫度較高，作品胎色常顯紫褐色，如燒成溫度

較低，常顯磚紅色，具有一種（粗獷、質(zhì)樸、厚重）的藝木風(fēng)格。

A.優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重

C.明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁

64、耐火泥（俗稱匣缽?fù)粒┦且环N耐高溫的泥料，以前多用于生產(chǎn)匣缽。

由于泥料中摻入了很多耐火材料，因此手感粗糙，燒成溫度可達(dá)

1350c以上，顏色為土黃或土紅色，適合表現(xiàn)（粗獷、古拙、蒼勁）

一類風(fēng)格的作品。

A.優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重

C.明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁

65、下列哪一種技法（捏雕）同鏤雕、浮雕一道被賦予陶瓷“三絕”

美名：

A.雕刻B.挖塑

C.圍塑D.捏雕

66、以煤或柴為燃料的窯，燒成時(shí)一般以（匣缽）作為窯具，既能裝

載制品又能起隔焰作用。

A.棚板B.匣缽C.墊片D.立

柱

67、頭像的制作不適合下列哪一種技法（拉塑）？

A.捏雕B.雕刻

C.圍塑D.拉塑

68、下列哪一種技法（雕刻）被稱之為“陶瓷上的刺繡”

A.捏雕B.雕刻

C.圍塑D.拉塑

69、下面幾種成型方法中，適于陶瓷雕塑大生產(chǎn)的成型方法是：（注

漿成型）

A.旋壓成型B.滾壓成型C.等靜壓成型

D.注漿成型

（

70、熟石膏的主要化學(xué)成分是CaS04?1/2H20）O

A.CaS04B.CaS044/2H2OC.CaS04*2H20D.CaC03

71、泥漿放置一段時(shí)間后，在維持原有水分的情況下出現(xiàn)變稠和固化

的現(xiàn)象，這種性質(zhì)稱為（觸變性）。

A.可塑性B.結(jié)合性C.觸變性D.

收縮性

72、下列哪一種方法（將部分粘土預(yù)先煨燒）可使坯料的可塑性下降：

A.將粘土原礦進(jìn)行淘洗，或進(jìn)行長(zhǎng)期風(fēng)化；

B.將濕潤(rùn)了的粘土或坯料長(zhǎng)期陳腐；

C.將泥料進(jìn)行真空處理，并多次練泥；

D.將部分粘土預(yù)先煨燒。

73、一件價(jià)格昂貴的雕塑工藝品往往要經(jīng)歷：（低溫素?zé)邷赜詿?

彩燒）

A.低溫素?zé)邷赜詿鼴.高溫釉燒，低溫素?zé)?/p>

C.一次燒成D.低溫素?zé)邷赜詿?，彩?/p>

74、炒熟的石膏粉應(yīng)放置多少時(shí)間后使用較好？（2?8天后）

A.1天B.2?8天后C.半年以后D.立即使用

75、釉上彩的溫度一般是：（800℃左右）

A.1300—1330℃B.1200—1350℃

C.1000~1150℃D.800℃左右

76、釉層熔融將坯體氣孔封閉后，還未徹底燒清的有機(jī)物與碳素很難

再燒掉，易形成（煙熏、氣泡）等缺陷。

A、開(kāi)裂B、水跡C、煙熏、氣泡D、白霜

77、以下哪項(xiàng)不屬于燒成過(guò)程中的物理變化。（新的晶體生成）

A、體積的收縮B、氣孔率的改變C、強(qiáng)度與硬度的改變

D、新的晶體生成

78、對(duì)于粘接的制品，為了避免開(kāi)裂，可以（在粘接漿中適量加入

的釉料），使附件與主件更好地熔合在一起。

A、在粘接漿中適量加入10%-15%的電解質(zhì)B、在粘接漿中適

量加入10%-15%的釉料

C、在粘接漿中適量加入1%-5%的電解質(zhì)D、在粘接漿中適

量加入1%-5%的釉料

79、以下哪項(xiàng)不是橘釉產(chǎn)生的原因。（坯體氧化不完全，還原過(guò)早）

A、坯體表面修正不善而釉層過(guò)薄B、釉料顆粒粗，熔化

不透

C、坯體氧化不完全，還原過(guò)早D、釉料高溫黏度大而

流動(dòng)性差

80、以下哪項(xiàng)不會(huì)導(dǎo)致煙熏吸煙的缺陷。（還原階段的還原氣氛過(guò)弱）

A、還原階段的還原氣氛過(guò)弱B、煙氣嚴(yán)重倒流

C、釉料中鈣含量偏高D、原因氣氛過(guò)強(qiáng)或結(jié)束太

遲

81、干燥過(guò)程常見(jiàn)的坯體缺陷是（變形和開(kāi)裂）。

A、落渣B、黏疤C、變形和開(kāi)裂D、驚釉

82、坯釉膨脹系數(shù)相差過(guò)大，燒成溫度過(guò)高，冷卻制度不合理，釉層

過(guò)厚都會(huì)導(dǎo)致（驚釉、驚裂）。

A、釉面針孔B、驚釉、驚裂C、釉面無(wú)光D、

溶洞

83、以下哪項(xiàng)不符合對(duì)窯具的性能要求。（準(zhǔn)確的尺寸與較大的質(zhì)量）

A、良好的熱穩(wěn)定性B、準(zhǔn)確的尺寸與較大的

質(zhì)量

C、足夠的常溫和高溫機(jī)械性能D、良好的導(dǎo)熱性和透氣

性

84、陶瓷雕塑裝飾不包括（青花玲瓏）。

A、青花玲瓏B、刻花C、堆花D、圓雕

85、對(duì)光有選擇性吸收或選擇性反射，使陶瓷顏料呈現(xiàn)各種顏色的發(fā)

色物質(zhì)，稱為（著色劑）。

A、色坯B、著色劑C、化妝土D、色基

86、生產(chǎn)用石膏模的內(nèi)表面有空洞可用下列哪一種材料填補(bǔ)：（石膏

漿）

A.濕泥巴B.石膏漿

C.干泥巴D.石膏粉

87、陶瓷雕塑用工具材質(zhì)不選用哪一種？（鐵）

A.竹、木B.鋁

C.石D.鐵

88、雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（聽(tīng)）

A.摸B.聽(tīng)

C.量D.看

89、雕塑坯體不明顯的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（補(bǔ)水）

A.補(bǔ)水B.補(bǔ)油

C.干掃灰D.敲擊

90、變形的作品不可能是下列哪種原因引起的？（出窯太快）

A.出窯太快B.原料問(wèn)題

C.設(shè)計(jì)問(wèn)題D.干燥問(wèn)題

91、坯體開(kāi)裂不可能是下列哪種原因引起的？（煙薰）

A.干濕不均B.原料配方問(wèn)題

C.煙薰D.干燥問(wèn)題

92、石膏細(xì)塊嵌入坯體，會(huì)發(fā)生哪種現(xiàn)象？（綠色的玻璃質(zhì)熔洞）

A.白色的玻璃質(zhì)熔洞B.綠色的玻璃質(zhì)熔洞

C.灰色的石膏細(xì)塊D.空洞

93、生坯內(nèi)的空洞可以通過(guò)下列哪種方法檢查出來(lái)？（燈光）

A.燈光B.聽(tīng)

C.摸D.補(bǔ)水

94、雕塑制品變形可以通過(guò)下列哪種方法檢查出來(lái)？（量具）

A.補(bǔ)水B.量具

C.燈光D.摸

95、雕塑瓷表面起包或泡，下列原因中哪一種是最不可能引起的？（制

品壁太厚實(shí)）

A.模型內(nèi)表面的凹坑B.燒成過(guò)快

C.泥巴中有大小不一的空氣泡D.制品壁太厚實(shí)

96、殷商時(shí)期煉銅出現(xiàn)過(guò)一種稱作為“陶范”的制品，是指（C）

A樣板B陶板C模具D酒具

97、夏商兩朝的陶塑目前出土品總的來(lái)看多為（A）

A人物B動(dòng)物C植物D建筑構(gòu)件

98、陶塑藝術(shù)達(dá)到寫實(shí)的第一個(gè)高峰是（B）

A春秋戰(zhàn)國(guó)B秦兵馬俑C東漢說(shuō)唱俑D唐三彩

99、（D）時(shí)期，在地方豪族及其莊園經(jīng)濟(jì)興起的背景下，陶俑藝術(shù)

開(kāi)始蔓延全國(guó)各地

A戰(zhàn)國(guó)B秦代C西漢D東漢

100、目前在四川地區(qū)發(fā)現(xiàn)大量（D）時(shí)期的錢樹(shù)器座，以陶塑為主,

有動(dòng)物和西王母等諸多題材，造型豐富。

A戰(zhàn)國(guó)B秦C西漢D東漢

101.漢代說(shuō)唱俑主要出土在（D）

A山東B陜西C河南D四川

102、下列題材不屬于唐代陶瓷雕塑的是（C）

A駱駝俑B力士俑C瓷枕D胡俑

103、通常復(fù)雜的陶瓷雕塑并不是一氣呵成，需要分為許多步驟，有

（B）

A干透B半干半濕C泥漿狀態(tài)D-

104、隨著宋朝政府的扶持，宋代陶瓷雕塑（B）題材逐漸增多

A兵馬B世俗佛教C動(dòng)物D神話

105、（B）的產(chǎn)生與在陶塑中的運(yùn)用，及秉承了北方彩繪陶塑的傳統(tǒng),

又解決了色彩易落的固疵，為后來(lái)明清釉上彩塑的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

A顏色釉B紅綠彩C化妝土D青花

106、我國(guó)的陶瓷雕塑歷史悠久，明朝時(shí)期，發(fā)明了適合于為陶瓷雕

塑加彩的（B）顏色，促進(jìn)了陶瓷雕塑技巧由簡(jiǎn)樸向精致進(jìn)化。

A紅綠彩B五彩C青花D法瑯彩

107、明清瓷塑佛像以（C）窯址的作品最為受到廣泛好評(píng)。

A佛山B宜興C德化D淄博

108、清代陶塑脊飾以（C）作品最具代表性

A龍泉窯B景德鎮(zhèn)窯C佛山石灣D