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大灣區(qū)高二下學(xué)期期末考試語(yǔ)文試題(圖片版不含答案)★啟用前注意保密
大灣區(qū)2023一2024學(xué)年第二學(xué)期期末聯(lián)合考試
高二語(yǔ)文
本卷共10頁(yè),23小題,滿分150分??荚嚂r(shí)間150分鐘。
注意事項(xiàng):1、答卷前,考生務(wù)必將自己的學(xué)校、班級(jí)、姓名、考場(chǎng)號(hào)、座位號(hào)和準(zhǔn)考證號(hào)填
寫在答題卡上,將條形碼橫貼在答題卡“條形碼粘貼處"。
2.作答選擇題時(shí),選出每小題答素后,用2B鉛筆在答題卡上將對(duì)應(yīng)題目選項(xiàng)的
答案信息點(diǎn)涂黑:如需改動(dòng),用橡皮擦干凈后,再選涂其他答案。答案不能答
在試卷上。
3.非選擇題必須用,黑色字跡的鋼筆或簽字筆作答,答案必須寫在答題卡各題目指
定區(qū)域內(nèi)相應(yīng)位置上:如需改動(dòng),先劃掉原來(lái)的答案,然后再寫上新答案:不
準(zhǔn)使用鉛筆和涂改液。不按以上要求作答無(wú)效。
4.考生必須保證答題卡的整潔。考試結(jié)束后,將試卷和答題卡一并交回。
一、現(xiàn)代文閱讀(35分)
(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題,19分)
閱讀下面的文字,完成1~5題。
材料一
批評(píng)家寫小說(shuō)為什么就引人注目呢?細(xì)究起來(lái),就是大眾普遍都有這種擔(dān)憂和質(zhì)疑:擅
長(zhǎng)“紙上談兵”的批評(píng)家能否經(jīng)得起實(shí)踐檢驗(yàn),這種“跨界"的接受差異中隱含著一種“實(shí)
踐”高于“理論"的邏輯。
從讀者的角度來(lái)說(shuō),對(duì)批評(píng)家寫小說(shuō)的關(guān)注,除了包含著對(duì)批評(píng)家能不能寫小說(shuō)、能不
能寫出好小說(shuō)的質(zhì)疑,也隱含著讀者對(duì)當(dāng)代文學(xué)的不滿足,他們實(shí)際上是期待批評(píng)家能夠?qū)?/p>
出好小說(shuō)的,隨著新蝶體和各種藝術(shù)形式的發(fā)展,讀者的審美水平和審美期待越來(lái)越高,小
說(shuō)是越來(lái)越難寫了。評(píng)論家李云雷說(shuō):“評(píng)論家寫小說(shuō),可以讓評(píng)論界與創(chuàng)作界更好地相互理
解,更好地形成良性循環(huán),甚至有可能催生出一種獨(dú)特的文體一‘批評(píng)家小說(shuō)'?!彼跓o(wú)
意中回應(yīng)了讀者對(duì)批評(píng)家寫小說(shuō)的這種期待。
從文學(xué)社會(huì)學(xué)的角度來(lái)說(shuō),文學(xué)包括生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)三個(gè)環(huán)節(jié)批評(píng)家寫小說(shuō)在文學(xué)
生產(chǎn)上具有顯著優(yōu)勢(shì)。批評(píng)家有開闊的文學(xué)史視野和高深的理論修養(yǎng),這些為他們文學(xué)創(chuàng)作
的高度自覺提供了良好的條件。作家路遞在準(zhǔn)備寫《平凡的世界》時(shí),曾列了古今中外近百
部長(zhǎng)篇小說(shuō)的閱讀計(jì)劃,后來(lái)完成了十之八九,其實(shí)他就是想獲得或強(qiáng)化這種文學(xué)史視野。
對(duì)批評(píng)家來(lái)說(shuō),這種視野在寫作之前基本上已經(jīng)獲得了。當(dāng)然,有些人擔(dān)心批評(píng)家寫小說(shuō)可
能會(huì)存在“掉書袋"和炫技現(xiàn)象。雖然錢鐘書的《圍城》也被有些人認(rèn)為存在一定程度的“掉
高二語(yǔ)文試卷第1頁(yè)(共10頁(yè))
書袋”現(xiàn)象,但是這并未影響普通讀者的閱讀與喜愛,張擰的《三城記》也涉及了很多文半
理論,但都像鹽入水中一樣,化入了文學(xué)形象當(dāng)中,不僅沒有給普通讀者造成閱讀障礙,反
而增加了小說(shuō)韻味。(張檸很清楚批評(píng)家寫小說(shuō)可能存在的陷阱:思想性大于形象性。因此他
是時(shí)時(shí)警惕的,他說(shuō)自己的寫作就是“蹲下在下面,把我的人物舉起來(lái)"。)可見,批評(píng)家深
厚的理論素養(yǎng)有利于批評(píng)家在寫小說(shuō)的時(shí)候自覺迭擇合適的寫作方法。
從文學(xué)傳播的角度來(lái)看,也要坦率地承認(rèn)批評(píng)家寫小說(shuō)在傳播環(huán)節(jié)的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)榕u(píng)家
自身對(duì)文學(xué)的鑒賞能力是得到認(rèn)可的,而且他們?cè)谖膶W(xué)界有一定的資源,所以有利于作品的
傳播。不過(guò),批評(píng)家寫小說(shuō)在消費(fèi)環(huán)節(jié)不會(huì)有任何先天優(yōu)勢(shì)。出版家韓敬群說(shuō)得好:“批評(píng)家
寫小說(shuō)沒有豁免權(quán),讀者不會(huì)對(duì)他們高看一眼或者低看一眼,無(wú)論怎樣,還是要回到作品本
身?!睆母旧蟻?lái)說(shuō),批評(píng)家的合法性來(lái)源于他是普通讀者的代表,一旦他脫離了這種合法性,
他的批評(píng)也將失去有放性,批評(píng)家的身份主要是在一個(gè)相對(duì)專業(yè)的文學(xué)圈子里為人所知,相
關(guān)的文學(xué)從業(yè)者對(duì)批評(píng)家身份是比較熟悉的,但是龐大的普通讀者群體很少知道他們,且沒
有必要知道。批評(píng)家寫出來(lái)的作品最終還是要脫離批評(píng)家的身份,以普通作品的樸素形式進(jìn)
入普通讀者的視野中接受檢驗(yàn)。
批評(píng)家的小說(shuō)能否經(jīng)得住時(shí)間的檢驗(yàn),不是由哪一個(gè)人說(shuō)了算的,批評(píng)界應(yīng)該以平常心
給這些作品以平常待遇,既無(wú)須違心溢美,也不能視而不見,我們要相信,那些優(yōu)秀作品必
將會(huì)在時(shí)間的放大器中發(fā)酵出無(wú)盡的生命力,嵌入文學(xué)史的星空。
(摘編自朱永富《批評(píng)家寫小說(shuō),還是要讓作品說(shuō)話》)
材料二:
李陀、吳亮、張檸、李云雷、於可訓(xùn)等評(píng)論家好像都商量好了一樣,近來(lái)紛紛發(fā)表了他
們的小說(shuō)新作。
“作為一個(gè)當(dāng)代人,我們每個(gè)人生活在嚴(yán)密的社會(huì)分工體系中,對(duì)個(gè)人專業(yè)領(lǐng)域之外的
事物了解太少,這極大地限制了我們對(duì)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)體系的了解以及建立于其上的想象力的飛揚(yáng),
也很難產(chǎn)生真正的大師。"在評(píng)論家李云雷看來(lái),評(píng)論家跨界寫作小說(shuō),盡管仍局限于文學(xué)內(nèi)
部,盡管大家不敢奢望成為魯迅、托爾斯泰那樣百科全書式的作家,但這是一個(gè)可貴的嘗試。
事實(shí)上,這群人寫小說(shuō)有改變現(xiàn)有文學(xué)生態(tài)的雄心,他們認(rèn)為大部分作家都盯著日?,?/p>
事,寫家長(zhǎng)里短,于是想另外做出一個(gè)“樣本”。
力圖恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),并非張檸一個(gè)人的選擇,評(píng)論家李陀寫《無(wú)名指》要處處和現(xiàn)
代主義的寫作習(xí)慣反著來(lái)。因?yàn)樗搿盎氐绞攀兰o(jì)”,像托爾斯泰那樣把現(xiàn)實(shí)生活寫得活靈
活現(xiàn),讓日
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