《哈姆萊特》同步練習(xí)、分層訓(xùn)練

《6哈姆萊特》同步練習(xí)

基礎(chǔ)夯實(shí)

1.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的注音,全都正確的一項(xiàng)是（)

A.潘屬(fan)棕榔（1心）國(guó)簞（xl）繁文辨節(jié)（rti）

B.教聲(hui)我害(qidng).賊(m6o)一殺貪淫（shi）

C.天遁(qidn)拘的（P。）行悔(chan)阿諛?lè)畛孝?/p>

D.咤吸(shUn)裊首(xiao)揩干(kdi)般蚌相爭(zhēng)（汕）

2.下列各組詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（）

A.戰(zhàn)栗精典自投羅網(wǎng)萬(wàn)惡不赫

B.魯莽荒疏不自量力震徹天地

C.包涵惶惑莫名其妙報(bào)憾終生

D稟賦淆亂敗壞綸常拾人牙惠

3.填入下面句子中橫線處的詞語(yǔ),最恰當(dāng)一項(xiàng)是（）

（1）記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，總理在一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷里,打著手電筒,今

晚的救災(zāi)工作。

（2）市民吐槽5年買(mǎi)房歷史,被房產(chǎn)中介忽悠成家常便飯。

（3）受到諸多政策因素、制度因素的制約,理財(cái)產(chǎn)品市場(chǎng)發(fā)展尚不規(guī)范完善。

創(chuàng)新理財(cái)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是解決的問(wèn)題。

A.部署心酸亟待

B.飾置辛酸急需

C.布置心酸急需

D.部署辛酸亟待

4.下列各句中,加點(diǎn)的成語(yǔ)使用不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.她應(yīng)該是當(dāng)年無(wú)懼的感動(dòng)中國(guó)矚目人選,她的勇氣與善良之舉，正是引領(lǐng)

時(shí)代風(fēng)氣的動(dòng)人細(xì)節(jié)和大愛(ài)無(wú)畏的瞬間定格。

B.“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特”，這說(shuō)明讀者的認(rèn)知水平不同對(duì)人物

形象的理解是有差別的。但是無(wú)論怎樣,哈姆萊特是一個(gè)悲劇形象,這是用庸量噪

的。

C.《中國(guó)人的性格》一書(shū)直言不諱地指出了中國(guó)人性格中的突出弱點(diǎn)，首當(dāng)

其沖的便是過(guò)于看重虛無(wú)的面子,執(zhí)著于面子上的那些禁立韁節(jié),甚至不惜以此

犧牲利益。

D.就說(shuō)這組獲獎(jiǎng)作品吧,這坐車(chē)的和拉車(chē)的神情大不相同。旁邊的路人呢，

有穿戴闊綽的，也有身無(wú)垮物、撓著腦袋一副艷羨神態(tài)的……這些動(dòng)作、神態(tài)，

都得傳遞出來(lái)。

5.下列各句中,沒(méi)有語(yǔ)病的一句是（）

A.英國(guó)人,乃至許多西方人,早已把莎士比亞戲劇當(dāng)作可以生生不息地解讀

各種基本文化命題的精神源泉。

B.作為文藝復(fù)興時(shí)代的偉大代表人物,莎士比亞不僅是偉大的創(chuàng)新者,而且

是敏銳的學(xué)習(xí)者。

C.幾百年來(lái),莎士比亞詩(shī)歌和戲劇的魅力無(wú)窮一直像磁石般吸引著一代又一

代人。

D.馬克思和恩格斯十分喜愛(ài)莎士比亞，曾多次援引他筆下的人物和言論來(lái)說(shuō)

明社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)。

能力提升

一、延伸閱讀

閱讀下面的文字,完成第6~9題。

第五幕

第二場(chǎng)城堡中的廳堂（節(jié)選）

（內(nèi)軍隊(duì)自遠(yuǎn)處行進(jìn)及鳴炮聲）

哈姆萊特這是哪兒來(lái)的戰(zhàn)場(chǎng)上的聲音？

奧斯里克年輕的福丁布拉斯①?gòu)牟ㄌm奏凱班師,這是他對(duì)英國(guó)來(lái)的欽使所

發(fā)的禮炮。

哈姆萊特啊!我死了，霍拉旭;猛烈的毒藥已經(jīng)克服了我的精神，我不能活

著聽(tīng)見(jiàn)英國(guó)來(lái)的消息?？墒俏铱梢灶A(yù)言福丁布拉斯將被推戴為王,他己經(jīng)得到我

這臨死之人的同意;你可以把這兒所發(fā)生的一切事實(shí)告訴他。此外僅余沉默而已。

（死。）

霍拉旭一顆高貴的心現(xiàn)在碎裂了！晚安,親愛(ài)的王子,愿成群的天使們用歌

唱撫慰你安息!一一為什么鼓聲越來(lái)越近了？（內(nèi)軍隊(duì)行進(jìn)聲。）

（福丁布拉斯，英國(guó)使臣及余人等上。）

福丁布拉斯這一場(chǎng)比賽在什么地方舉行？

霍拉旭你們要看些什么？要是你們想知道一些驚人的慘事,那么不用再到

別處去找了。

福丁布拉斯好一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的屠殺!啊,驕傲的死神!你用這樣殘忍的手腕,

一下子殺死了這許多王裔貴胄，在你的永久的幽窟里,將要有一席多么豐美的盛

筵！

使臣甲這一個(gè)景象太慘了。我們從英國(guó)奉命來(lái)此，本來(lái)是要回復(fù)這兒的王

上,告訴他我們已經(jīng)遵從他的命令，把羅森格蘭茲和吉爾登斯吞兩人處死;不幸我

們來(lái)遲了一步,那應(yīng)該聽(tīng)我們說(shuō)話的耳朵己經(jīng)沒(méi)有知覺(jué)了，我們還希望從誰(shuí)的嘴

里得到一聲感謝呢？

霍拉旭即使他能夠向你們開(kāi)口說(shuō)話，他也不會(huì)感謝你們;他從來(lái)不曾命令

你們把他們處死。可是既然你們都來(lái)得這樣湊巧,有的剛從波蘭回來(lái),有的剛從英

國(guó)到來(lái)，恰好看見(jiàn)這一幕流血的慘劇,那么請(qǐng)你們叫人把這幾具尸體抬起來(lái)放在

高臺(tái)上面,讓大家可以看見(jiàn),讓我向那懵無(wú)所知的世人報(bào)告這些事情的發(fā)生經(jīng)過(guò)；

你們可以聽(tīng)到奸淫殘殺、反常悖理的行為,冥冥中的判決,意外的屠戮，借手殺人

的狡計(jì)，以及陷入自害的結(jié)局;這一切我都可以確確實(shí)實(shí)地告訴你們。

福丁布拉斯讓我們趕快聽(tīng)你說(shuō);所有最尊貴的人,都叫他們一起來(lái)吧。我在

這一個(gè)國(guó)內(nèi)本來(lái)也有繼承王位的權(quán)利，現(xiàn)在國(guó)中無(wú)主,正是我要求這一個(gè)權(quán)利的

機(jī)會(huì);可是我雖然準(zhǔn)備接受我的幸運(yùn)，我的心里卻充滿了悲哀,

霍拉旭關(guān)于那一點(diǎn),我受死者的囑托,也有一句話要說(shuō)，他的意見(jiàn)是可以影

響許多人的;可是在這人心惶惶的時(shí)候,讓我還是先把這一切解釋明白了，免得引

起更多的不幸、陰謀利錯(cuò)誤來(lái)。

福丁布拉斯讓四個(gè)將士把哈姆萊特像一個(gè)軍人似的抬到臺(tái)上,因?yàn)橐撬?/p>

能夠踐登王位,一定會(huì)成為一個(gè)賢明的君主的;為了表示對(duì)他的悲悼,我們要用軍

樂(lè)和戰(zhàn)地的儀式,向他致敬。把這些尸體一起抬起來(lái)。這一種情形在戰(zhàn)場(chǎng)上是不

足為奇的,可是在宮廷之內(nèi)，卻是非常的變故。去,叫兵士放起炮來(lái)。

（奏喪禮進(jìn)行曲，眾舁尸同下。內(nèi)鳴炮。）

園①福丁布拉斯:挪威王子。此時(shí)為爭(zhēng)奪一小塊土地率兵與波蘭作戰(zhàn)剛剛歸

來(lái)。

6.下列有關(guān)《哈姆萊特》的分析理解，不正確的兩項(xiàng)是（）

A.《哈姆萊特》一劇展示的沖突主要是圍繞哈姆萊特與國(guó)王克勞狄斯之間的

沖突進(jìn)行的。

B.通過(guò)這一個(gè)古老的宮廷仇殺的故事,對(duì)以克勞狄斯為首的專(zhuān)制王朝進(jìn)行了

無(wú)情的揭露。

C.戲劇讓哈姆萊特的好友霍拉旭貫串戲劇的始終,見(jiàn)證哈姆萊特的一切行事

與思想，有線索作用。

D.戲劇中克勞狄斯、王后、哈姆萊特、雷歐提斯,乃至奧菲莉婭以死亡結(jié)束，

含有無(wú)情的諷刺意味。

E.有人說(shuō)，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特,這充分說(shuō)明哈姆萊特這一藝術(shù)

形象的魅力和復(fù)雜性。

7.節(jié)選的這段文字緊接課文戲劇的結(jié)尾部分,哈姆萊特在臨死之際為什么要

求好友霍拉旭“此外僅余沉默而已”？

8.“使臣甲”的出現(xiàn)是不是多余?為什么？

9.福丁布拉斯這一角色在《哈姆萊特》一劇中著墨不多，為什么在戲劇的結(jié)

尾讓他再次出現(xiàn)?談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

二、語(yǔ)言運(yùn)用

10.根據(jù)下面的內(nèi)容，以單句的形式給“悲劇”下定義。

①悲劇是主要的戲劇種類(lèi)之一,為各國(guó)戲劇家廣泛采用。

②悲劇的基本特點(diǎn)是表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲劇的結(jié)

局。

③古代的悲劇發(fā)源于古希臘祭祀酒神的儀式。

④當(dāng)時(shí)悲劇的內(nèi)容大都取材于神話、傳說(shuō)和史詩(shī)。

11.仿照示例，自選話題，另寫(xiě)一個(gè)句子。要求:與示例結(jié)構(gòu)基本相同，修辭手

法一致;個(gè)別詞語(yǔ)可與示例重復(fù),字?jǐn)?shù)也可略有增減。

示例:就像穿衣服扣扣子一樣,如果第一粒扣子扣錯(cuò)了，剩余的扣子都會(huì)扣錯(cuò);

人生的扣子從一開(kāi)始就要扣好。

仿

句：:

《6哈姆萊特》同步練習(xí)答案解析

基礎(chǔ)夯實(shí)

1.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的注音，全都正確的一項(xiàng)是()

A.港屬屬dn)棕樨Q0國(guó)聿(xi)繁文緲節(jié)(玲)

B.教考(hui)法害:qidng).賊(mdo)隋殺貪淫(shi)

C.天遁(qi百n)拘殖(ptO懺悔(chdn)阿諛?lè)畛孝?/p>

D.吮吸(shM)梟首［xido)揩干(kdi)鶴蚌相爭(zhēng)(yCi)

【答案】B

【解析】A項(xiàng)，"閭”應(yīng)讀“1(1”；C項(xiàng)，“捕”應(yīng)讀“b。；D項(xiàng)，“揩”應(yīng)讀

“kdi”。

2.下列各組詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是()

A.戰(zhàn)栗精典自投羅網(wǎng)萬(wàn)惡不赫

B.魯莽荒疏不在量力震徹天地

C.包涵惶惑莫名其妙報(bào)憾終生

D.稟賦淆亂敗壞綸常拾人牙惠

【答案】B

【解析】A項(xiàng)，“精”應(yīng)為“經(jīng)”，“赫”應(yīng)為“赦”；C項(xiàng)，“報(bào)”應(yīng)為“抱”；D

項(xiàng)，“綸”應(yīng)為“倫”，“惠”應(yīng)為“慧二

3.填入下面句子中橫線處的詞語(yǔ),最恰當(dāng)一項(xiàng)是()

(1)記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，總理在一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷里,打著手電筒,—小

晚的救災(zāi)工作。

(2)市民吐槽5年買(mǎi)房歷史,被房產(chǎn)中介忽悠成家常便飯。

(3)受到諸多政策因素、制度因素的制約,理財(cái)產(chǎn)品市場(chǎng)發(fā)展尚不規(guī)范完善。

創(chuàng)新理財(cái)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是解決的問(wèn)題。

A.部署心酸亟待

B.布置辛酸急需

C.布置心酸急需

D.部署辛酸亟待

【答案】D

【解析】“部署工作”和“布置工作”都是正確的說(shuō)法,只是所述范圍不同。

“部署工作”是對(duì)大的范圍而言的,具有較為寬廣的領(lǐng)域,且具有統(tǒng)領(lǐng)的意思。而

“布置工作”通常所指的范圍較小，限定在一定的范圍，內(nèi)容也較為細(xì)致?！靶了帷?

辣和酸，形容痛苦悲傷；“心酸”，心里悲痛。“急需”，動(dòng)詞，緊急需要；“亟待”，

副詞，表示急迫。

4.下列各句中,加點(diǎn)的成語(yǔ)使用不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.她應(yīng)該是當(dāng)之無(wú)理的感動(dòng)中國(guó)矚目人選,她的勇氣與善良之舉，正是引領(lǐng)

時(shí)代風(fēng)氣的動(dòng)人細(xì)節(jié)和大愛(ài)無(wú)畏的瞬間定格。

B.“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特，，，這說(shuō)明讀者的認(rèn)知水平不同對(duì)人物

形象的理解是有差別的。但是無(wú)論怎樣,哈姆萊特是一個(gè)悲劇形象,這是毋庸置吸

的。

C.《中國(guó)人的性格》一書(shū)直言不諱地指出了中國(guó)人性格中的突出弱點(diǎn)，首當(dāng)

其沖的便是過(guò)于看重虛無(wú)的面子,執(zhí)著于面子上的那些顰?細(xì)西甚至不惜以此

犧牲利益。

D.就說(shuō)這組獲獎(jiǎng)作品吧,這坐車(chē)的和拉車(chē)的神情大不相同。旁邊的路人呢，

有穿戴闊綽的，也有身本性物、撓著腦袋一副艷羨神態(tài)的……這些動(dòng)作、神態(tài)，

都得傳遞出來(lái)。

【答案】B

【解析】B項(xiàng)，“毋庸置喙”是“不容插嘴”的意思，應(yīng)為“毋庸置疑”。

5.下列各句中,沒(méi)有語(yǔ)病的一句是（）

A.英國(guó)人,乃至許多西方人,早己把莎士比亞戲劇當(dāng)作可以生生不息地解讀

各種基本文化命題的精神源泉。

B.作為文藝復(fù)興時(shí)代的偉大代表人物,莎士比亞不僅是偉大的創(chuàng)新者,而且

是敏銳的學(xué)習(xí)者。

C.幾百年來(lái),莎士比亞詩(shī)歌和戲劇的魅力無(wú)窮一直像磁石般吸引著一代又一

代人。

D.馬克思和恩格斯十分喜愛(ài)莎士比亞，曾多次援引他筆下的人物和言論來(lái)說(shuō)

明社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)。

【答案】A

【解析】B項(xiàng)，語(yǔ)序不當(dāng),應(yīng)改為“莎士比亞不僅是敏銳的學(xué)習(xí)者，而且是偉

大的創(chuàng)新者”；C項(xiàng)，主謂不搭配，可改為“莎士比亞魅力無(wú)窮的詩(shī)歌和戲劇”；D

項(xiàng)，缺少賓語(yǔ),可在句末加上“問(wèn)題”。

能力提升

一、延伸閱讀

閱讀下面的文字,完成第6~9題。

第五幕

第二場(chǎng)城堡中的廳堂（節(jié)選）

（內(nèi)軍隊(duì)自遠(yuǎn)處行進(jìn)及鳴炮聲）

哈姆萊特這是哪兒來(lái)的戰(zhàn)場(chǎng)上的聲音？

奧斯里克年輕的福丁布拉斯①?gòu)牟ㄌm奏凱班師,這是他對(duì)英國(guó)來(lái)的欽使所

發(fā)的禮炮。

哈姆萊特啊!我死了，霍拉旭;猛烈的毒藥已經(jīng)克服了我的精神，我不能活

著聽(tīng)見(jiàn)英國(guó)來(lái)的消息?？墒俏铱梢灶A(yù)言福丁布拉斯將被推戴為王，他已經(jīng)得到我

這臨死之人的同意；你可以把這兒所發(fā)生的一切事實(shí)告訴他。此外僅余沉默而已。

（死。）

霍拉旭一顆高貴的心現(xiàn)在碎裂了！晚安,親愛(ài)的王子,愿成群的天使們用歌

唱撫慰你安息!一一為什么鼓聲越來(lái)越近了？（內(nèi)軍隊(duì)行進(jìn)聲。）

（福丁布拉斯、英國(guó)使臣及余人等上。）

福丁布拉斯這一場(chǎng)比賽在什么地方舉行？

霍拉旭你們要看些什么？要是你們想知道一些驚人的慘事,那么不用再到

別處去找了。

福丁布拉斯好一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的屠殺!啊,驕傲的死神!你用這樣殘忍的手腕,

一下子殺死了這許多王裔貴胄，在你的永久的幽窟里，將要有一席多么豐美的盛

筵！

使臣甲這一個(gè)景象太慘了。我們從英國(guó)奉命來(lái)此，本來(lái)是要回復(fù)這兒的王

上,告訴他我們已經(jīng)遵從他的命令，把羅森格蘭茲和吉爾登斯吞兩人處死;不幸我

們來(lái)遲了一步,那應(yīng)該聽(tīng)我們說(shuō)話的耳朵己經(jīng)沒(méi)有知覺(jué)了，我們還希望從誰(shuí)的嘴

里得到一聲感謝呢？

霍拉旭即使他能夠向你們開(kāi)口說(shuō)話，他也不會(huì)感謝你們;他從來(lái)不曾命令

你們把他們處死?？墒羌热荒銈兌紒?lái)得這樣湊巧,有的剛從波蘭回來(lái),有的剛從英

國(guó)到來(lái)，恰好看見(jiàn)這一幕流血的慘劇,那么請(qǐng)你們叫人把這幾具尸體抬起來(lái)放在

高臺(tái)上面,讓大家可以看見(jiàn),讓我向那懵無(wú)所知的世人報(bào)告這些事情的發(fā)生經(jīng)過(guò)；

你們可以聽(tīng)到奸淫殘殺、反常悖理的行為,冥冥中的判決,意外的屠戮，借手殺人

的狡計(jì)，以及陷入自害的結(jié)局；這一切我都可以確確實(shí)實(shí)地告訴你們。

福丁布拉斯讓我們趕快聽(tīng)你說(shuō);所有最尊貴的人,都叫他們一起來(lái)吧。我在

這一個(gè)國(guó)內(nèi)本來(lái)也有繼承王位的權(quán)利，現(xiàn)在國(guó)中無(wú)主,正是我要求這一個(gè)權(quán)利的

機(jī)會(huì);可是我雖然準(zhǔn)備接受我的幸運(yùn)，我的心里卻充滿了悲哀C

霍拉旭關(guān)于那一點(diǎn),我受死者的囑托,也有一句話要說(shuō)，他的意見(jiàn)是可以影

響許多人的;可是在這人心惶惶的時(shí)候,讓我還是先把這一切解釋明白了，免得引

起更多的不幸、陰謀和錯(cuò)誤來(lái)。

福丁布拉斯讓四個(gè)將士把哈姆萊特像一個(gè)軍人似的抬到臺(tái)上,因?yàn)橐撬?/p>

能夠踐登王位,一定會(huì)成為一個(gè)賢明的君主的;為了表示對(duì)他的悲悼,我們要用軍

樂(lè)和戰(zhàn)地的儀式，向他致敬。死這些尸體一起抬起來(lái)。這一種情形在戰(zhàn)場(chǎng)上是不

足為奇的,可是在宮廷之內(nèi)，卻是非常的變故。去,叫兵士放起炮來(lái)。

（奏喪禮進(jìn)行曲,眾舁尸同下。內(nèi)鳴炮。）

國(guó)①福丁布拉斯:挪威王子。此時(shí)為爭(zhēng)奪一小塊土地率兵與波蘭作戰(zhàn)剛剛歸

來(lái)。

6.下列有關(guān)《哈姆萊特》的分析理解，不正確的兩項(xiàng)是（）

A.《哈姆萊特》一劇展示的沖突主要是圍繞哈姆萊特與國(guó)王克勞狄斯之間的

沖突進(jìn)行的。

B.通過(guò)這一個(gè)古老的宮廷仇殺的故事,對(duì)以克勞狄斯為首的專(zhuān)制王朝進(jìn)行了

無(wú)情的揭露。

C.戲劇讓哈姆萊特的好友霍拉旭貫串戲劇的始終,見(jiàn)證哈姆萊特的一切行事

與思想，有線索作用。

D.戲劇中克勞狄斯、王后、哈姆萊特、雷歐提斯,乃至奧菲莉婭以死亡結(jié)束,

含有無(wú)情的諷刺意味。

E.有人說(shuō),一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特,這充分說(shuō)明哈姆萊特這一藝術(shù)

形象的魅力和復(fù)雜性。

【答案】CD

【解析】C項(xiàng)，“霍拉旭”不是線索;D項(xiàng)，《哈姆萊特》是著名的悲劇，并不

是所有人的死亡都具有諷刺意味。

7.節(jié)選的這段文字緊接課文戲劇的結(jié)尾部分,哈姆萊特在臨死之際為什么要

求好友霍拉旭“此外僅余沉默而己”？

【答案】哈姆萊特和國(guó)王克勞狄斯雖然已兩敗俱傷,魚(yú)死網(wǎng)破,但是王位繼承

權(quán)的問(wèn)題和貴族之間的斗爭(zhēng)并沒(méi)有結(jié)束，這是哈姆萊特對(duì)好友的告誡和關(guān)心。

【解析】此題考查對(duì)戲劇潛臺(tái)詞的理解能力。這是哈姆萊特對(duì)好友的關(guān)心，

結(jié)合《哈姆萊特》一劇創(chuàng)作時(shí)的英國(guó)“王位繼承權(quán)”問(wèn)題政治斗爭(zhēng)的尖銳性可知。

8.“使臣甲”的出現(xiàn)是不是多余?為什么？

【答案】不多余。戲劇借使臣甲之口，說(shuō)出了這次比劍結(jié)果的悲慘，同時(shí)與上

文哈姆萊特偷換國(guó)書(shū)的故事照應(yīng)。

【解析】使臣甲在戲劇中是一個(gè)無(wú)名之人,只有一句臺(tái)詞，但從戲劇結(jié)構(gòu)完整

的角度看,這個(gè)人物具有與前義照應(yīng)的作用，應(yīng)視為不多余。符合這個(gè)意思即可。

9.福丁布拉斯這一角色在《哈姆萊特》一劇中著墨不多，為什么在戲劇的結(jié)

尾讓他再次出現(xiàn)?談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

【答案】福丁布拉斯雖然不是主要人物,卻發(fā)揮了意想不到的作用：他的話為

哈姆萊特蓋棺論定最為合適；同時(shí)也完結(jié)劇本，使人物各有其歸宿;讓福丁布拉斯

繼承王位,喑示了哈姆萊特的勝利。

【解析】從整個(gè)劇本來(lái)看,福丁布拉斯是與哈姆萊特相比較而出現(xiàn)的一個(gè)人

物，也是一個(gè)為父復(fù)仇的形象，讓他來(lái)為哈姆萊特做評(píng)價(jià)更合理；《哈姆萊特》一

劇雖然讓主人公走進(jìn)了命運(yùn)的旋泯而死，但是讓同樣面對(duì)不可知命運(yùn)的福丁布拉

斯代表主人公接受了報(bào)償,讓福丁布拉斯繼位,也說(shuō)明了哈姆萊特的勝利。

二、語(yǔ)言運(yùn)用

10.根據(jù)下面的內(nèi)容，以單句的形式給“悲劇”下定義。

①悲劇是主要的戲劇種類(lèi)之一,為各國(guó)戲劇家廣泛采用。

②悲劇的基本特點(diǎn)是表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲劇的結(jié)

局。

③古代的悲劇發(fā)源于古希臘祭祀酒神的儀式。

④當(dāng)時(shí)悲劇的內(nèi)容大都取材于神話、傳說(shuō)和史詩(shī)。

【答案】悲劇是發(fā)源于古希臘祭祀酒神的儀式，大都取材于神話、傳說(shuō)和史

詩(shī)，以表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲劇的結(jié)局為基本特點(diǎn)的,后

為各國(guó)戲劇家廣泛采用的一種主要戲劇種類(lèi)。

【解析】“下定義”實(shí)際就是把短句轉(zhuǎn)化成長(zhǎng)句。短句變長(zhǎng)句為句式變換的

常見(jiàn)形式之一,一般是找出關(guān)鍵句子作為主干,其余分句依據(jù)內(nèi)容分作修飾成分。

組合時(shí)要注意邏輯順序,且把重復(fù)成分刪去,不能漏掉原文的信息，同時(shí)還應(yīng)注意

要以單句的形式組織答案。

11.仿照示例，自選話題，另寫(xiě)一個(gè)句子。要求:與示例結(jié)構(gòu)基本相同，修辭手

法一致;個(gè)別詞語(yǔ)可與示例重復(fù),字?jǐn)?shù)也可略有增減。

示例:就像穿衣服扣扣子一樣,如果第一?？圩涌坼e(cuò)了，剩余的扣子都會(huì)扣錯(cuò);

人生的扣子從一開(kāi)始就要扣好。

仿句:,,

【答案】就像蓋高樓打地基一樣如果第一處地基打不好后面的地基就不

穩(wěn)固人生的地基從一開(kāi)始就要打好

【解析】解答仿寫(xiě)題目，要從形式和內(nèi)容兩方面入手,既要考慮寫(xiě)作內(nèi)容,又

要考慮句式和修辭手法。本題例句以“人生的扣子”為中心，寫(xiě)了一個(gè)比喻句，

先是作比,后是總結(jié)說(shuō)明“一開(kāi)始就要扣好”的重要性。另選話題時(shí),也要照此順

序，用此形式。

《6哈姆萊特》同步練習(xí)

一、基礎(chǔ)檢測(cè)

L下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述有誤的一項(xiàng)是（）

A.《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》《威尼斯商人》是莎士比亞創(chuàng)作的著名

的“四大悲劇”。

B.馬克思、恩格斯曾提出“文藝創(chuàng)作要莎士比亞化”，高度評(píng)價(jià)了莎士比亞

的藝術(shù)成就。

C.歐洲文藝復(fù)興是資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng)。

D.在文藝復(fù)興時(shí)期，著名的文學(xué)作品還有意大利薄伽丘的小說(shuō)《十日談》、

法國(guó)拉伯雷的小說(shuō)《巨人傳》、西班牙塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)《堂吉訶德》、英國(guó)喬叟的

小說(shuō)《坎特伯雷故事集》等。

2、下列有關(guān)《哈姆萊特》的解說(shuō)，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A、《哈姆萊特》取材于文藝復(fù)興時(shí)期丹麥?zhǔn)分械囊粋€(gè)古老的故事，通過(guò)哈姆

萊特為父報(bào)仇的故事，表現(xiàn)了莎士比亞對(duì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的深刻反思以及對(duì)人的命

運(yùn)與前途的深切關(guān)注。

B、哈姆萊特的悲劇本質(zhì)上是性格與環(huán)境的沖突，他高尚、純潔、敏感多思

的人文氣質(zhì)無(wú)法與強(qiáng)大的惡勢(shì)力抗衡，更無(wú)法承擔(dān)起重整乾坤的重任，這也是他

一再延宕履行復(fù)仇使命的原因之一。

C、《哈姆萊特》中描寫(xiě)人物心理的語(yǔ)言十分豐富，這在莎士比亞所有悲劇中

也是十分突出的。如哈姆萊特的性格大部分是以“瘋話”表達(dá)出來(lái)的，他的“滿

口荒唐言”就像迸發(fā)出來(lái)的火花?？藙诘宜龟庩?yáng)怪氣的語(yǔ)言則照映出了他口蜜腹

劍的丑態(tài)。

D、哈姆萊特的形象，和其他人的英雄般的魯莽相比，更像是一位痛苦的智

者。他更多的進(jìn)行精神上的抗?fàn)帯?/p>

E、《哈姆萊特》中霍拉旭同哈姆萊特一樣，富有正義感，抱有人文主義理想，

也和哈姆萊特一樣憂郁而沖動(dòng)。

3、選擇恰當(dāng)?shù)脑~填空。（）

啊，一顆多么高貴的心是這樣隕落了！朝臣的、學(xué)者的軍

人的________、國(guó)家所矚望的一朵—,時(shí)流的、人倫的

舉世注目的中心，這樣無(wú)可挽回地隕落了.

A.辨舌眼睛利劍嬌花雅范明鏡

B.眼睛辯舌利劍嬌花明鏡雅范

C.利劍辨舌眼睛明鏡嬌花雅范

D.雅范利劍眼睛嬌花辯舌明鏡

4、下列各句所運(yùn)用的修辭方法判斷不正確的一項(xiàng)是（）

A.盡管你像冰一樣堅(jiān)貞，像雪一樣純潔，你還是逃不過(guò)讒人的誹謗。（排比）

B.難道美麗除了貞潔以外，還有什么更好的伴侶嗎？（反問(wèn)）

C.誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作今朝的泥土。（對(duì)比）

D.現(xiàn)在卻跟看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)。

（比喻）

二、拓展閱讀

莎士比亞傳（節(jié)選）

在英國(guó)中部、倫敦西北面的沃里克郡，有一個(gè)普通的小鎮(zhèn)，名叫斯特拉特福，

莎士比亞就是誕生在這個(gè)小鎮(zhèn)上。

7歲那年，莎士比亞進(jìn)了鎮(zhèn)上的文法學(xué)校。除了在學(xué)校讀書(shū)以外，少年時(shí)代

留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西。茂密荒涼的亞登森林從北方一直

伸展到斯特拉特福鎮(zhèn)周?chē)?，莎士比亞在童年是就?tīng)說(shuō)過(guò)有關(guān)這個(gè)森林的許多故事。

后來(lái)，莎士比亞在《皆大歡喜》這部喜劇里特別提到故事里的英雄羅賓漢。

莎士比亞在童年的時(shí)候還聽(tīng)過(guò)一些可怕的故事，其中有一個(gè)故事講到有幾個(gè)

極其丑陋的巫婆，她們能預(yù)言人的未來(lái)。后來(lái)，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生

動(dòng)地描寫(xiě)了三個(gè)巫婆的形象。

1575年7月，伊麗莎白女王到離斯特拉特福鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的肯尼沃斯城堡做客，

歡迎儀式上，許多人裝扮成古希臘羅馬神話中的牧神、海神、河神和其他各種神

怪，走在游行的隊(duì)伍里。11歲的莎士比亞也見(jiàn)到了這次歡迎儀式的盛況。

當(dāng)時(shí)英國(guó)已經(jīng)有不少流浪的劇團(tuán)多次到過(guò)斯特拉特福鎮(zhèn),少年時(shí)代的莎士比

亞有很多機(jī)會(huì)觀看戲劇演出。；少年莎士比亞對(duì)演戲很感興趣，也許這正是他把

畢生貢獻(xiàn)給戲劇的最初的原因。后來(lái)他在戲劇《哈姆萊特》里滿懷親切之感地描

寫(xiě)了流浪劇團(tuán)的演出情況。

16世紀(jì)是文藝復(fù)興時(shí)代，那個(gè)時(shí)代的精神是進(jìn)取的、開(kāi)放的，許多年輕人

都不安于現(xiàn)狀，想到外面的世界去尋找更廣闊的天地。莎士比亞也正是在這樣的

時(shí)代氣氛中離開(kāi)他的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更多更大的發(fā)展機(jī)會(huì)的。

1587年左右，莎士比亞來(lái)到倫敦，開(kāi)始了他的新生活。他的創(chuàng)作大致可以分為

三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（15901600年）以寫(xiě)歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、

10部喜劇和2部悲劇；第二時(shí)期（16011607年）以寫(xiě)悲劇為主，寫(xiě)了3部羅馬

劇、5部悲劇和3部陰暗的喜劇或問(wèn)題劇；第三時(shí)期（16081613年）傾向于妥協(xié)

和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

莎士比亞已經(jīng)逝世300多年了、幾百年來(lái)，不同的民族都用各自的語(yǔ)言贊揚(yáng)

過(guò)莎士比亞，歷代的大作家們幾乎都將莎士比亞視為不可逾越的藝術(shù)高峰。他們

都認(rèn)為莎士比亞是不朽的。

與莎士比亞同時(shí)代的戲劇家本.瓊生評(píng)價(jià)他：他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所

有的世紀(jì)。17世紀(jì)英國(guó)偉大的詩(shī)人、一個(gè)真正的清教徒彌爾頓也對(duì)莎士比亞推

崇備至。

17、18世紀(jì)的一些古典主義作家，如德萊頓、蒲柏等人不得不贊美莎士比

亞有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情（德萊頓語(yǔ)）。

到了19世紀(jì)，莎士比亞更是風(fēng)靡全歐洲。雨果、司湯達(dá)等人在與古典主義

做斗爭(zhēng)時(shí)，都高舉莎士比亞的大旗。18、19世紀(jì)的許多大作家如伏爾泰、雨果、

居格涅夫、羅曼.羅蘭等都曾或多或少地對(duì)莎士比亞作品進(jìn)行模仿，在作品中留

下了莎士比亞的影子。

到了20世紀(jì)，莎士比亞在國(guó)際文化生活中的地位和影響更加突出，出現(xiàn)了

五花八門(mén)的莎學(xué)批評(píng)流派和令人眼花繚亂的莎劇舞臺(tái)藝術(shù)。心理學(xué)、美學(xué)、語(yǔ)言

學(xué)、社會(huì)學(xué)等新興的學(xué)科都以莎士比亞的作品為研究對(duì)象，使莎士比亞的作品在

新的時(shí)代產(chǎn)生了新的價(jià)值。

現(xiàn)在全世界有眾多的莎學(xué)研究機(jī)構(gòu)，每年都會(huì)舉行世界性的莎士比亞研究會(huì)

議，全世界還有各種研究莎士比亞的專(zhuān)刊，莎士比亞圖書(shū)館等。

在電影和電視出現(xiàn)以后，莎士比亞的戲劇更是不斷被改編成電影和電視，得

到了更加廣泛的傳播。

世界文學(xué)史上那些不朽的作家，都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上來(lái)說(shuō),

莎士比亞的戲劇把現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義精神有機(jī)地融合為一體.莎士比亞的

戲劇常常揭示出人類(lèi)生活和人性的某些本質(zhì)特征。莎士比亞的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)生活為

基礎(chǔ)，真實(shí)性是他遵循的根本原則。莎士比亞具有豐富的人生閱歷和細(xì)致入微的

觀察力。源于生活的材料寫(xiě)進(jìn)作品，必然會(huì)喚起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真切感。

莎士比亞作品中的現(xiàn)實(shí)主義又是與浪漫主義的創(chuàng)作手法相結(jié)合的。他常常以

詩(shī)人般的激情，抒情的筆調(diào)和浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者理想中的社會(huì)和人際

關(guān)系。這一點(diǎn)在他的喜劇創(chuàng)作中尤為突出。莎士比亞把現(xiàn)實(shí)的世界與幻想的世界

相對(duì)照，以此鼓勵(lì)人們?nèi)プ非竺篮玫纳睢?/p>

（摘編自《莎士比亞傳》）

【相關(guān)鏈接】

①莎士比亞獨(dú)自來(lái)到倫敦后，最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來(lái)

他當(dāng)了演員，演一些小配角。1588年前后開(kāi)始寫(xiě)作，先是改編前人的劇本，不

久開(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津、劍橋背景的大學(xué)才子們所把持，一個(gè)成名

的劇作家曾以輕蔑的語(yǔ)氣寫(xiě)文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)粗俗的平民暴發(fā)戶(hù)式的

烏鴉竟敢同高尚的天才一比高下。（《莎士比亞的故事》）

②莎士比亞曾說(shuō)：勤勞一天，可得一日安眠；奮斗一生，可永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠。黑夜

無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)。我沒(méi)有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見(jiàn)的時(shí)

候，我也會(huì)失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠猓床蝗缛毕輩s能對(duì)

我們有益。（《莎士比亞經(jīng)典名言》）

1、下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A.莎士比亞從小除了接受學(xué)校教育外還廣泛接觸到校外生活，受到多方面

的影響，這為他以后的戲劇創(chuàng)作提供了一定的生活基礎(chǔ)。

B.莎士比亞在悲劇《麥克白》中描寫(xiě)的三個(gè)巫婆的形象就是他童年時(shí)聽(tīng)說(shuō)

過(guò)的非?？膳碌墓适轮心茴A(yù)言人的未來(lái)的極其丑陋的巫婆。

C.莎士比亞受到許多贊萬(wàn)，古典主義作家德萊頓、蒲柏等人都不得不贊美

莎士比亞有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情。

D.莎士比亞曾在少年時(shí)弋多次觀看流浪劇團(tuán)的戲劇演出，他對(duì)演戲很感興

趣，這是他把畢生貢獻(xiàn)給戲劇并取得成就的真正原因。

E.莎士比亞在具有進(jìn)取、開(kāi)放精神的時(shí)代氣氛中離開(kāi)了他的故鄉(xiāng)斯特拉福

特鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更大的發(fā)展機(jī)會(huì).

2、莎士比亞為什么能成為不朽的大家？請(qǐng)結(jié)合材料分析探究其原因。

《6哈姆萊特》同步練習(xí)答案解析

一、基礎(chǔ)檢測(cè)

L下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述有誤的一項(xiàng)是（）

A.《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》《威尼斯商人》是莎士比亞創(chuàng)作的著名

的“四大悲劇”。

B.馬克思、恩格斯曾提出“文藝創(chuàng)作要莎士比亞化”，高度評(píng)價(jià)了莎士比亞

的藝術(shù)成就。

C.歐洲文藝復(fù)興是資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng)。

D.在文藝復(fù)興時(shí)期，著名的文學(xué)作品還有意大利薄伽丘的小說(shuō)《十日談》、

法國(guó)拉伯雷的小說(shuō)《巨人傳》、西班牙塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)《堂吉訶德》、英國(guó)喬叟的

小說(shuō)《坎特伯雷故事集》等。

【答案】A

【解析】A項(xiàng)中《威尼斯商人》是喜劇，此處應(yīng)為《麥克白》。

2、下列有關(guān)《哈姆萊特》的解說(shuō)，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A、《哈姆萊特》取材于義藝復(fù)興時(shí)期丹麥?zhǔn)分械囊粋€(gè)占老的故事，通過(guò)哈姆

萊特為父報(bào)仇的故事，表現(xiàn)了莎士比亞對(duì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的深刻反思以及對(duì)人的命

運(yùn)與前途的深切關(guān)注。

B、哈姆萊特的悲劇本質(zhì)上是性格與環(huán)境的沖突，他高尚、純潔、敏感多思

的人文氣質(zhì)無(wú)法與強(qiáng)大的惡勢(shì)力抗衡，更無(wú)法承擔(dān)起重整乾坤的重任，這也是他

一再延宕履行復(fù)仇使命的原因之一。

C、《哈姆萊特》中描寫(xiě)人物心理的語(yǔ)言十分豐富，這在莎士比亞所有悲劇中

也是十分突出的。如哈姆萊特的性格大部分是以“瘋話”表達(dá)出來(lái)的，他的“滿

口荒唐言”就像迸發(fā)出來(lái)的火花?？藙诘宜龟庩?yáng)怪氣的語(yǔ)言則照映出了他口蜜腹

劍的丑態(tài)。

D、哈姆萊特的形象，和其他人的英雄般的魯莽相比，更像是一位痛苦的智

者。他更多的進(jìn)行精神上的抗?fàn)帯?/p>

E、《哈姆萊特》中霍拉旭同哈姆萊特一樣，富有正義感，抱有人文主義理想，

也和哈姆萊特一樣憂郁而沖動(dòng)。

【答案】AE

【解析】A、應(yīng)為取材于十二世紀(jì)丹麥?zhǔn)?；E、”也和哈姆雷特一樣憂郁而沖

動(dòng)”錯(cuò)，霍拉旭顯得理智而堅(jiān)韌。

3、選擇恰當(dāng)?shù)脑~填空。（）

啊，一顆多么高貴的心是這樣隕落了！朝臣的、學(xué)者的，軍

人的、國(guó)家所矚望的一朵，時(shí)流的_______、人倫的、

舉世注目的中心，這樣無(wú)可挽回地隕落了。

A.辨舌眼睛利劍嬌花雅范明鏡

B.眼睛辯舌利劍嬌花明鏡雅范

C.利劍辨舌眼睛明鏡嬌花雅范

D.雅范利劍眼睛嬌花辯舌明鏡

【答案】B

【解析】出自課文中奧菲利亞的一段臺(tái)詞，是對(duì)哈姆萊特的評(píng)價(jià)。

4、下列各句所運(yùn)用的修辭方法判斷不正確的一項(xiàng)是（）

A.盡管你像冰一樣堅(jiān)貞，像雪一樣純潔，你還是逃不過(guò)讒人的誹謗。（排比）

B.難道美麗除了貞潔以外，還有什么更好的伴侶嗎？（反問(wèn)）

C.誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作今朝的泥土。（對(duì)比）

D.現(xiàn)在卻跟看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)。

（比喻）

【答案】A

【解析】排比至少是三個(gè)形式一致的短句組成，A不是排比。

二、拓展閱讀

莎士比亞傳（節(jié)選）

在英國(guó)中部、倫敦西北面的沃里克郡，有一個(gè)普通的小鎮(zhèn)，名叫斯特拉特福，

莎士比亞就是誕生在這個(gè)小鎮(zhèn)上。

7歲那年，莎士比亞進(jìn)了鎮(zhèn)上的文法學(xué)校。除了在學(xué)校讀書(shū)以外，少年時(shí)代

留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西。茂密荒涼的亞登森林從北方一直

伸展到斯特拉特福鎮(zhèn)周?chē)勘葋喸谕晔蔷吐?tīng)說(shuō)過(guò)有關(guān)這個(gè)森林的許多故事。

后來(lái)，莎士比亞在《皆大歡喜》這部喜劇里特別提到故事里的英雄羅賓漢。

莎士比亞在童年的時(shí)候還聽(tīng)過(guò)一些可怕的故事，其中有一個(gè)故事講到有幾個(gè)

極其丑陋的巫婆，她們能預(yù)言人的未來(lái)。后來(lái)，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生

動(dòng)地描寫(xiě)了三個(gè)巫婆的形象。

1575年7月，伊麗莎白女王到離斯特拉特福鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的肯尼沃斯城堡做客，

歡迎儀式上，許多人裝扮成古希臘羅馬神話中的牧神、海神、河神和其他各種神

怪，走在游行的隊(duì)伍里。11歲的莎士比亞也見(jiàn)到了這次歡迎儀式的盛況。

當(dāng)時(shí)英國(guó)已經(jīng)有不少流浪的劇團(tuán)多次到過(guò)斯特拉特福鎮(zhèn),少年時(shí)代的莎士比

亞有很多機(jī)會(huì)觀看戲劇演出。；少年莎士比亞對(duì)演戲很感興趣，也許這正是他把

畢生貢獻(xiàn)給戲劇的最初的原因。后來(lái)他在戲劇《哈姆萊特》里滿懷親切之感地描

寫(xiě)了流浪劇團(tuán)的演出情況。

16世紀(jì)是文藝復(fù)興時(shí)代，那個(gè)時(shí)代的精神是進(jìn)取的、開(kāi)放的，許多年輕人

都不安于現(xiàn)狀，想到外面的世界去尋找更廣闊的天地。莎士比亞也正是在這樣的

時(shí)代氣氛中離開(kāi)他的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更多更大的發(fā)展機(jī)會(huì)的。

1587年左右，莎士比亞來(lái)到倫敦，開(kāi)始了他的新生活。他的創(chuàng)作大致可以分為

三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（15901600年）以寫(xiě)歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、

10部喜劇和2部悲劇；第二時(shí)期（16011607年）以寫(xiě)悲劇為主，寫(xiě)了3部羅馬

劇、5部悲劇和3部陰暗的喜劇或問(wèn)題?。坏谌龝r(shí)期（16081613年）傾向于妥協(xié)

和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

莎士比亞己經(jīng)逝世300多年了、兒百年來(lái)，不同的民族都用各自的語(yǔ)言贊揚(yáng)

過(guò)莎士比亞，歷代的大作家們幾乎都將莎士比亞視為不可逾越的藝術(shù)高峰。他們

都認(rèn)為莎士比亞是不朽的。

與莎士比亞同時(shí)代的戲劇家本.瓊生評(píng)價(jià)他：他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所

有的世紀(jì)。17世紀(jì)英國(guó)偉大的詩(shī)人、一個(gè)真正的清教徒彌爾頓也對(duì)莎士比亞推

崇備至。

17,18世紀(jì)的一些古典主義作家，如德萊頓，蒲柏等人不得不贊美莎士比

亞有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情（德萊頓語(yǔ)）。

到了19世紀(jì)，莎士比亞更是風(fēng)靡全歐洲。雨果、司湯達(dá)等人在與古典主義

做斗爭(zhēng)時(shí)，都高舉莎士比亞的大旗。18、19世紀(jì)的許多大作家如伏爾泰、雨果、

居格涅夫、羅曼.羅蘭等都曾或多或少地對(duì)莎士比亞作品進(jìn)行模仿，在作品中留

下了莎士比亞的影子。

到了20世紀(jì)，莎士比亞在國(guó)際文化生活中的地位和影響更加突出，出現(xiàn)了

五花八門(mén)的莎學(xué)批評(píng)流派和令人眼花繚亂的莎劇舞臺(tái)藝術(shù)。心理學(xué)、美學(xué)、語(yǔ)言

學(xué)、社會(huì)學(xué)等新興的學(xué)科都以莎士比亞的作品為研究對(duì)象，使莎士比亞的作品在

新的時(shí)代產(chǎn)生了新的價(jià)值。

現(xiàn)在全世界有眾多的莎學(xué)研究機(jī)構(gòu)，每年都會(huì)舉行世界性的莎士比亞研究會(huì)

議，全世界還有各種研究莎士比亞的專(zhuān)刊，莎士比亞圖書(shū)館等。

在電影和電視出現(xiàn)以后，莎士比亞的戲劇更是不斷被改編成電影和電視，得

到了更加廣泛的傳播。

世界文學(xué)史上那些不朽的作家，都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上來(lái)說(shuō),

莎士比亞的戲劇把現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義精神有機(jī)地融合為一體。莎士比亞的

戲劇常常揭示出人類(lèi)生活和人性的某些本質(zhì)特征。莎士比亞的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)生活為

基礎(chǔ)，真實(shí)性是他遵循的根本原則。莎士比亞具有豐富的人生閱歷和細(xì)致入微的

觀察力。源于生活的材料寫(xiě)進(jìn)作品，必然會(huì)喚起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真切感。

莎士比亞作品中的現(xiàn)實(shí)主義又是與浪漫主義的創(chuàng)作手法相結(jié)合的。他常常以

詩(shī)人般的激情，抒情的筆調(diào)和浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者理想中的社會(huì)和人際

關(guān)系。這一點(diǎn)在他的喜劇創(chuàng)作中尤為突出。莎士比亞把現(xiàn)實(shí)的世界與幻想的世界

相對(duì)照，以此鼓勵(lì)人們?nèi)プ非竺篮玫纳睢?/p>

（摘編自《莎士比亞傳》）

【相關(guān)鏈接】

①莎士比亞獨(dú)自來(lái)到倫敦后，最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來(lái)

他當(dāng)了演員，演一些小配角。1588年前后開(kāi)始寫(xiě)作，先是改編前人的劇本，不

久開(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津、劍橋背景的大學(xué)才子們所把持，一個(gè)成名

的劇作家曾以輕蔑的語(yǔ)氣寫(xiě)文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)粗俗的平民暴發(fā)戶(hù)式的

烏鴉竟敢同高尚的天才一比高下。（《莎士比亞的故事》）

②莎士比亞曾說(shuō)：勤勞一天，可得一日安眠；奮斗一生，可永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠。黑夜

無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)。我沒(méi)有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見(jiàn)的時(shí)

候，我也會(huì)失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠?，反不如缺陷卻能對(duì)

我們有益。（《莎士比亞經(jīng)典名言》）

1、下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A.莎士比亞從小除了接受學(xué)校教育外還廣泛接觸到校外生活，受到多方面

的影響，這為他以后的戲劇創(chuàng)作提供了一定的生活基礎(chǔ)。

B.莎士比亞在悲劇《麥克白》中描寫(xiě)的三個(gè)巫婆的形象就是他童年時(shí)聽(tīng)說(shuō)

過(guò)的非常可怕的故事中能預(yù)言人的未來(lái)的極其丑陋的巫婆。

C.莎士比亞受到許多贊為，古典主義作家德萊頓、蒲柏等人都不得不贊美

莎士比亞有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情。

D.莎士比亞曾在少年時(shí)弋多次觀看流浪劇團(tuán)的戲劇演出，他對(duì)演戲很感興

趣，這是他把畢生貢獻(xiàn)給戲劇并取得成就的真正原因。

E.莎士比亞在具有進(jìn)取、開(kāi)放精神的時(shí)代氣氛中離開(kāi)了他的故鄉(xiāng)斯特拉福

特鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更大的發(fā)展機(jī)會(huì)。

【答案】AE

【解析】B項(xiàng)表述錯(cuò)誤，文中只是說(shuō)后來(lái)，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生

動(dòng)描寫(xiě)了三個(gè)巫婆的形象；C項(xiàng)有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情是德

萊頓語(yǔ)；D項(xiàng)，義中說(shuō)也許這正是他把畢生貢獻(xiàn)給戲劇的最初的原因。

2、莎士比亞為什么能成為不朽的大家？請(qǐng)結(jié)合材料分析探究其原因。

【答案】①有豐富的人生閱歷，少年時(shí)，見(jiàn)聞豐富，進(jìn)入社會(huì)后從事過(guò)多種

平凡的工作，積累大量生活素材；②對(duì)戲劇充滿深厚興趣；③自強(qiáng)自立，面對(duì)冷

嘲熱諷矢志不喻；④勤勞一生可得永眠；⑤有良好的時(shí)代氛圍，在進(jìn)取、開(kāi)放的

文藝復(fù)興時(shí)代，受到較好的熏陶。

【解析】這是一道文意理解概括題，閱讀時(shí)候要從原文中篩選信息，然后進(jìn)

行整理歸納。

<6哈姆萊特（節(jié)選）》課堂訓(xùn)練

一、語(yǔ)言應(yīng)用（20分,選擇題每小題3分）

1.依次填入下列各句橫線處的詞語(yǔ),最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

①有一首歌曲叫《山那邊》，歌詞悠揚(yáng)，蕩氣回腸。

②他很自己的話,可是我們問(wèn)他話的時(shí)候,他回答起來(lái)卻是毫無(wú)

拘束。

③奔馳駐北京總裁回應(yīng)奔馳漏油事件是的事件，不是廣泛?jiǎn)栴}!

A.婉轉(zhuǎn)吝嗇偶爾

B.委婉吝嗇偶然

C.婉轉(zhuǎn)吝惜偶然

D.委婉吝惜偶爾

【解析】選C。婉轉(zhuǎn):可以形容言辭委婉含蓄，也可用來(lái)形容人或物的聲音動(dòng)

聽(tīng)。委婉:不直言其事,故意把話說(shuō)得含蓄、婉轉(zhuǎn)一些。吝惜:頑惜;不舍得。吝嗇：

過(guò)分愛(ài)惜財(cái)物而不用；小氣。偶然:事理上不一定要發(fā)生而發(fā)生的;超出一般規(guī)律

的（跟“必然”相對(duì)）。偶爾:間或，有時(shí)候。

閱讀下面的文字，完成2、3題。

莎士比亞的劇作經(jīng)幾百年時(shí)光的磨洗,仍以旺盛的生命力,活躍在各國(guó)的舞

臺(tái)上,它們歷久彌新,印證了莎翁作品的現(xiàn)實(shí)意義和不朽生命力。莎翁寫(xiě)戲不太介

意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分，講求反映“自然”或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重

大問(wèn)題,較多地考慮觀眾的趣味和需求。因此,他的歷史劇主人公會(huì)時(shí)而現(xiàn)身宮廷,

時(shí)而出沒(méi)沙場(chǎng)，情節(jié)起伏跌宕;他的悲劇和喜劇都不是單純的,而是錯(cuò)綜的混合體。

（）他常布置幾條線索平行而后交織,于錯(cuò)綜復(fù)雜中展現(xiàn)廣闊多彩的畫(huà)面，總

是逐步增加懸念,使讀者、觀眾的緊張感不斷增強(qiáng)。莎翁的戲劇語(yǔ)言，俏皮、華麗、

精粹而豐富,從典雅的書(shū)面語(yǔ)言到粗俗的市井俾語(yǔ),從民謠體到古詩(shī)體,無(wú)所不有。

劇本中不少臺(tái)詞，成了成語(yǔ)典故或人們經(jīng)常引用的格言。

2.文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病,下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.莎翁寫(xiě)戲講求反映“自然”或真實(shí),關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題,

較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分。

B.莎翁不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分,關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題,

寫(xiě)戲講求反映“自然”或真實(shí)，較多地考慮觀眾的趣味和需求。

C.莎翁寫(xiě)戲較多地考慮觀眾的趣味和需求，講求反映“自然”或真實(shí),不太介

意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分,關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題。

D.莎翁關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題,較多地考慮觀眾的趣味和需求,

不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分,寫(xiě)戲講求反映“自然”或真實(shí)。

【解析】選A。注意“寫(xiě)戲講求反映‘自然’或真實(shí)”“關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族

和個(gè)人的重大問(wèn)題”“較多地考慮觀眾的趣味和需求”“不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的

劃分”先后順序。

3.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫(xiě)的語(yǔ)句,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、豐富性與思想深度、歷史內(nèi)容完

美的融合。

B.恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、思想深度與豐富性、歷史內(nèi)容完

美的融合。

C.恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與情節(jié)生動(dòng)性、歷史內(nèi)容完

美的融合。

D.恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與歷史內(nèi)容、情節(jié)生動(dòng)性完

美的融合。

【解析】選A。注意“生動(dòng)性”“豐富性”“思想深度”“歷史內(nèi)容”的并列

關(guān)系。

4.下列各句所運(yùn)用的修辭手法,判斷不正確的一項(xiàng)是（）

A.盡管你像冰一樣堅(jiān)貞,像雪一樣純潔，你還是逃不過(guò)讒人的誹謗。（排比）

B.難道美麗除了貞潔以外,還有什么更好的伴侶嗎？（反向）

C.誰(shuí)料過(guò)去的繁華,變作今朝的泥土?。▽?duì)比）

D.現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)。

（比喻）

【解析】選A。不是排比，是比喻。

【知識(shí)拓展】

比喻

(1)概念“比喻是兩種不同性質(zhì)的事物，彼此有相似點(diǎn),便用一事物來(lái)比方另

一事物的一種修辭手法。

(2)構(gòu)成必需條件。①甲和乙必須是兩種不同類(lèi)的事物,否則不能構(gòu)成比喻；

“她長(zhǎng)得像她媽媽“不是比喻。②甲乙之間必須有相似點(diǎn)。

⑶種類(lèi)。①明喻，②暗喻③借喻,④博喻(指用幾個(gè)喻體從不同角度反復(fù)設(shè)

喻去說(shuō)明一個(gè)本體。如“瞧,那一群騎自行車(chē)翩翩而來(lái)的身著風(fēng)衣的少女,是紅蝴

蝶,是綠鸚鵡,還是藍(lán)孔雀？”

(4)作用。①化平淡為生動(dòng),②化深?yuàn)W為淺顯,③化抽象為具體等。

5.根據(jù)下面的內(nèi)容，以單句的形式給“悲劇”下定義。(4分)

①悲劇是主要的戲劇種類(lèi)之一,為各國(guó)戲劇家廣泛采用。

②悲劇的基本特點(diǎn)是表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲劇的結(jié)

局。

③古代的悲劇發(fā)源于古希臘祭祀酒神的儀式。

④當(dāng)時(shí)悲劇的內(nèi)容大都取材于神話、傳說(shuō)和史詩(shī)。

答:__________________________________________________________

【解析】此處的“下定義”實(shí)際就是把短句轉(zhuǎn)化成長(zhǎng)句。短句變長(zhǎng)句為句式

變換的常見(jiàn)形式之一。一般是找出關(guān)鍵句子作主干,其余分句依據(jù)內(nèi)容分作修飾

成分。組合時(shí)要注意邏輯順序,且把重復(fù)成分刪去,不能漏掉原義的信息，同時(shí)還

應(yīng)注意要以單句的形式組織答案。

答案:悲劇是發(fā)源于古希臘祭祀酒神的儀式,大都取材于神話、傳說(shuō)和史詩(shī)，

以表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲劇的結(jié)局為基本特點(diǎn)的,后為各

國(guó)戲劇家廣泛采用的一種主要戲劇種類(lèi)。

6.《哈姆萊特》是莎士比亞的名作，請(qǐng)你為本文寫(xiě)一個(gè)導(dǎo)語(yǔ)。不超過(guò)100字。

(4分)

答：________________________________________________________

【解析】此題主要訓(xùn)練語(yǔ)言的生動(dòng)性.課文導(dǎo)語(yǔ)要能夠吸引讀者，激起讀者

的興趣,所以導(dǎo)語(yǔ)應(yīng)該詩(shī)意盎然，內(nèi)容簡(jiǎn)潔概要。

參考答案:這是一個(gè)爭(zhēng)名逐利的世界,這是一個(gè)顛倒黑白的時(shí)代,這是一個(gè)愛(ài)

恨交織的故事,這是一幕令善良與丑惡的心同時(shí)震顫的戲劇,這是一部人類(lèi)心靈

詠唱出的偉大史詩(shī)……

二、閱讀鑒賞（15分）

閱讀《羅密歐與朱麗葉》選段，完成7?9題。

（羅密歐及鮑爾薩澤持火炬鐵鋤等上。）

（羅密歐）把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢,拿著這封信;等天一亮，你就把它送

給我的父親。把火把給我。聽(tīng)好我的吩咐，無(wú)論你聽(tīng)見(jiàn)什么瞧見(jiàn)什么，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站

著不許動(dòng),免得妨礙我的事情;要是動(dòng)一動(dòng),我就要你的命。我所以要跑下這個(gè)墳

墓里去,一部分的原因是要探望探望我的愛(ài)人,可是主要的理由卻是要從她的手

指上取下一個(gè)寶貴的指環(huán),因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開(kāi)吧;

要是你不相信我的話,膽敢回來(lái)窺伺我的行動(dòng),那么,我可以對(duì)天發(fā)誓,我要把你

的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來(lái),讓這饑餓的墓地上散滿了你的肢體。我現(xiàn)在的心境非常

狂野，比餓虎或是咆哮的怒海都要兇猛無(wú)情,你可不要惹我性起。

（鮑爾薩澤）少爺，我走就是了，決不來(lái)打擾您。

（羅密歐）這才像個(gè)朋友。這些錢(qián)你拿去，愿你一生幸福。再會(huì)，好朋友。

（鮑爾薩澤）（旁白）雖然這么說(shuō),我還是要躲在附近的地方看著他。他的

臉色使我害怕，我不知道他究竟打算做出什么事來(lái)。（退后）

（羅密歐）你無(wú)情的泥土,吞噬了世上最可愛(ài)的人兒,我要掰開(kāi)你的饞

吻，（將墓門(mén)掘開(kāi)）索性讓你再吃一個(gè)飽！

（帕里斯）這就是那個(gè)已經(jīng)放逐出去的驕橫的蒙太古，他殺死了我愛(ài)人的

表兄,據(jù)說(shuō)她就是因?yàn)閭乃膽K死而天亡的。現(xiàn)在這家伙又要來(lái)盜尸掘墓了，

待我去抓住他。（上前）萬(wàn)惡的蒙太古!停止你的罪惡的工作，走道你殺了他們還不

夠,還要在死人身上發(fā)泄你的仇恨嗎?該死的兇徒,趕快束手就捕,跟我見(jiàn)官去！

（羅密歐）我果然該死,所以才到這兒來(lái)。年輕人,不要激怒一個(gè)不顧死活

的人，快快離開(kāi)我走吧;想想這些死了的人,你也該膽寒了。年輕人,請(qǐng)你不要激起

我的怒氣，使我再犯一次罪。啊,走吧!我可以對(duì)天發(fā)誓,我愛(ài)彌遠(yuǎn)過(guò)于愛(ài)我自己。

因?yàn)槲襾?lái)此的目的,就是要跟自己作對(duì)“別留在這兒,走吧;好好留著你的性命，

以后也可以對(duì)人家說(shuō),是一個(gè)瘋子發(fā)了慈悲,叫你逃走的。

（帕里斯）我不聽(tīng)你這種鬼話，你是一個(gè)罪犯,我要逮捕你。

（羅密歐）你一定要激怒我嗎?那么好,來(lái),朋友?。ǘ烁穸罚?/p>

（侍童）哎喲,主啊!他們打起來(lái)了，我去叫巡邏的人來(lái)?。ㄏ拢?/p>

（帕里斯）（倒下）啊,我死了!一一你倘有幾分仁慈,打開(kāi)墓門(mén)來(lái),把我放在朱

麗葉的身旁吧?。ㄋ溃?/p>

（羅密歐）好,我愿意成全你的志愿。讓我瞧瞧他的臉:啊,茂丘西奧的親戚，

尊貴的帕里斯伯爵！當(dāng)我們一路上騎馬而來(lái)的時(shí)候,我的仆人曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)過(guò)幾句

話,那時(shí)我因?yàn)樾木w煩亂,沒(méi)有聽(tīng)得進(jìn)去。他說(shuō)些什么?好像他告訴我說(shuō)帕里斯本

來(lái)預(yù)備娶朱麗葉為妻。他不是這樣說(shuō)嗎?還是我做過(guò)這樣的夢(mèng)?或者是我神經(jīng)錯(cuò)亂,

聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)起朱麗葉的名字，所以發(fā)生了這種幻想?啊!把你的手給我,你我都是記

錄在厄運(yùn)的黑冊(cè)上的人,我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估?。一個(gè)墳?zāi)箚?啊，不！

被殺害的少年,這是一個(gè)燈塔,因?yàn)橹禧惾~睡在這里,她的美貌使這一個(gè)墓窟變成

一座充滿光明的歡宴的華堂。死了的人,躺在那兒吧,一個(gè)死了的人把你安葬了。

（將帕里斯放入墓中）人們臨死的時(shí)候,往往反會(huì)覺(jué)得心中愉快,旁觀的人便說(shuō)這

是死前的一陣回光返照。啊!這也就是我的回光返照嗎?啊，我的愛(ài)人!我的妻子！

死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜,卻還沒(méi)有力量摧殘你的美貌。你還沒(méi)有被他

征服,你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯

爾特,你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒?jiǎn)???！你的青春葬送在你仇人的手里,

現(xiàn)在我來(lái)替你報(bào)仇了，我要親手殺死那殺害你的人。原諒我吧,兄弟!啊!親愛(ài)的朱

麗葉,你為什么依然這樣美麗。難道那虛無(wú)的死亡,那枯瘦可憎的妖魔，也是個(gè)多

情的種子,所以把你臧匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎?為了防止這樣的事情，

我要永遠(yuǎn)陪伴著你,再不離開(kāi)這漫漫長(zhǎng)夜的幽宮。我要留在這兒,跟你的侍婢,那

些蛆蟲(chóng)們?cè)谝黄?。?我要在這兒永久安息下來(lái),從我這厭倦人世的凡軀上掙脫厄

運(yùn)的束縛。眼睛,瞧你的最后一眼吧!手臂，作你最后一次的擁抱吧!嘴唇，啊!你呼

吸的門(mén)戶(hù)，用一個(gè)合法的吻,跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧!來(lái),苦味

的向?qū)?絕望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那峰巖上沖撞過(guò)去

吧!為了我的愛(ài)人,我干了這一杯?。嬎帲┌?賣(mài)藥的人果然沒(méi)芍騙我,藥性很快地

發(fā)作了.我就這樣在這一吻中死去。（死）

7.下列對(duì)戲劇有關(guān)內(nèi)容的理解與分析不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.羅密歐抱有一絲希望,認(rèn)為朱麗葉可能還沒(méi)死,于是帶上鋤頭和鐵鉗去掘

墓。

B.帕里斯發(fā)現(xiàn)了羅密歐,想把羅密歐抓住去見(jiàn)官,因?yàn)樗J(rèn)為是羅密歐殺死

了朱麗葉的表兄,讓朱麗葉傷心而死。

C.羅密歐不想再犯一次罪,勸帕里斯不要激怒自己,趕快離開(kāi)，保住性命。

D.作者安排羅密歐與帕里斯決斗的用意之一是表明家族世仇也會(huì)傷及無(wú)辜。

【解析】選A。羅密歐沒(méi)有抱一絲希望，他認(rèn)為朱麗葉確實(shí)死了，帶上鋤頭和

鐵鉗掘墓是決心追隨朱麗葉而死。

8.開(kāi)篇寫(xiě)了羅密歐對(duì)他的仆人所用的一連串命令甚至夾有恐嚇的語(yǔ)言,說(shuō)說(shuō)

這些語(yǔ)言表現(xiàn)了什么。（6分）

答:_____________________________________________________________

【解析】解答本題,關(guān)鍵是把握人物的心理,因?yàn)榇藭r(shí)羅密歐認(rèn)為自己心愛(ài)的

人兒已經(jīng)死了，而自己想要以死殉情。抓住這一點(diǎn)，組織答案c

參考答案:①突出地表現(xiàn)了愛(ài)人的死亡給羅密歐帶來(lái)的巨大悲痛和由此引起

的激動(dòng)、暴怒。②表達(dá)羅密歐為愛(ài)赴死的決絕，不想讓別人干擾自己。

9.說(shuō)說(shuō)劇中羅密歐對(duì)墳?zāi)?、死亡有什么樣的矛盾看法。這種對(duì)同一事物的矛

盾看法表明了什么？（6分）

答:___________________________________________________________

【解析】墳?zāi)孤裨崃诵膼?ài)的人，阻隔了見(jiàn)面,羅密歐對(duì)此心生怨恨;而死亡可

以讓自己與心愛(ài)的人團(tuán)聚，似乎又是光明。從這看似矛盾的看法中可以看出羅密

歐對(duì)朱麗葉的愛(ài)和對(duì)生活的絕望。

參考答案:①羅密歐無(wú)理地咒罵墳?zāi)梗銦o(wú)情的泥土,吞噬了世上最可愛(ài)的人

兒），但一想到朱麗葉已經(jīng)安臥在墳?zāi)怪校指械侥鞘且蛔俺錆M光明的歡宴的

華堂，②他詛咒死亡，但朱麗葉死了，他又感到死可以使他“掙脫厄運(yùn)的束縛”，

愿意“跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約二③這種對(duì)同一事物的矛盾看法,

充分說(shuō)明羅密歐對(duì)朱麗葉愛(ài)得非常深,凡是朱麗葉所在的地方都是美麗的天堂；

也表明朱麗葉的死亡給羅密歐帶來(lái)了巨大的痛苦以及對(duì)生活的絕望。

三、素養(yǎng)提升（10分）

10.莎士比亞的語(yǔ)言總是因人物身份地位的不同而富有各自的特點(diǎn)，也隨著

人物性格的變化而豐富多彩，如哲學(xué)的議論、抒情的獨(dú)白、粗獷詼諧的對(duì)話等，

尤其是比喻、隱喻等形象化語(yǔ)言的運(yùn)用，讓人物性格化，栩栩如生。如劇中哈姆萊

特的語(yǔ)言:直率,善用比喻,很多話有一針見(jiàn)血的效果。

請(qǐng)運(yùn)用比喻的手法寫(xiě)一個(gè)人物片段。300字左右。（10分）

答:_____________________________________________________________

【參考例文】示例:母親是疲憊時(shí)的一杯龍井,當(dāng)你軟弱無(wú)力時(shí)，只消幾口就

使你神清氣爽。母親是煩惱中的一曲古箏,當(dāng)你意懶消沉?xí)r,優(yōu)雅的旋律一飄蕩，

眼前立即一片青翠。母親是冬夜里的一床絲棉被,當(dāng)你瑟瑟發(fā)抖時(shí),貼心的呵護(hù)和

溫暖使你安然入夢(mèng)。母親是挫折中的陣陣清風(fēng),當(dāng)你驚惶傷心時(shí),為你拭去焦躁的

汗水,梳理好零亂的思緒。

母親是困難時(shí)的一根拐杖,當(dāng)你腳步蹣跚時(shí),幫助你找好重心,支撐起一片希

望的原野。母親是沙漠中的一眼清泉,當(dāng)你干渴病痛時(shí),只消一滴,滾滾的生命汪

洋就會(huì)在心中蔓延。

母親是荒寂中的一朵鮮花，當(dāng)你落寞惆悵時(shí),看一眼滿目生輝，聞一下香沁心

脾，心靈得到恬適。母親是黑夜中的一顆明星，當(dāng)你不辨方向時(shí),一束柔光指引你

邁開(kāi)堅(jiān)定的腳步。

母親是航行中的一道港灣,當(dāng)你顛簸受傷時(shí),頭枕她的臂蹲,舔舔傷口，補(bǔ)充

精力,再次高高揚(yáng)帆...

母親是……母親是世上最芳香、最偉大、最溫暖、最美好、最強(qiáng)大、最光明

的同義詞。