《圍城》讀書報(bào)告

《圍城》讀書報(bào)告《圍城》是錢鐘書先生畢生中唯一的一部長篇故事，堪稱中國近、現(xiàn)代故事中的典型之作,這是一部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。在妙趣橫生、妙喻迭出的風(fēng)趣外表下,深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者然若失。因此，它是一部以看似超然的調(diào)侃語調(diào)述說人生無奈的笑面杯具。讀完整本書之后,如果非要給這本書總結(jié)一句話的話，我想借用李宗盛的歌詞“想得卻不可得，你奈人生何”。方鴻漸就是作者的化身，而方鴻漸是個典型的知識分子形象。但正由于她是知識分子,且是那種帶著玩世不恭的態(tài)度處世又有點(diǎn)良心的知識分子，才構(gòu)成了她畢生的第一圈圍城。她盼望做個大人物,這樣的性格,似乎就決定了她的畢生。方鴻漸的第二圈圍城就是給她帶來多災(zāi)多難的假學(xué)位。方鴻漸究竟是個知識分子，在買假文憑之前,她也問問良心,她為自我起了最佳的借口：爸爸是科舉中人,要看報(bào)條，丈人是商人，要看契據(jù)。以她自我的口氣，就是說了謊話,還要講良心。說謊就說謊嘛,講了良心這謊話就變得不倫不類了。既然講良心，就干脆別買學(xué)位了。既然都不講良心了，就干脆把學(xué)位發(fā)揚(yáng)光大吧？害得自己當(dāng)個副專家忍氣吞聲的，兩頭不著岸。方鴻漸畢生的第三圈圍城，是她在解決感情問題時候的玩世態(tài)度。也許從第一圈圍城建立時，就決定了會有第二圈圍城,就決定了會有第三圈圍城了。在那個到處是小人物的時代，做個大人物并不是很容易的。但是她還是盼望做個大人物,買文憑時,盼望自己可以使家翁感覺光耀門楣；買了文憑,又覺得有損道德。而社會上更多的，是那些用旁門左道說謊時，可以令自我都騙過來的人。她們深有沉浮,她們的行為舉止有時真是沒有良心可言,從古到今都是如此。錢鐘書先生把自己看到的社會的一面赤裸裸地展目前讀者面前，不著修飾,沒有辯解。那些刻骨的批判讓人不禁為她筆下的人申冤，怎么可以這樣?但思忖再三，是的,的確是這樣。有些書中對主角的描寫,為了凸顯人物的性格和特色，會給她安上某些子虛烏有的誤會事件,等待前因后果鋪墊完畢,再造出幾種才智卓越的配角為主角洗刷冤屈,讓主角的形象更可愛。而錢老的主角似乎并不招她老人家待見,時不時會往她身上潑臟水,更讓人不可思議的是，并沒有猴子請來的救兵解救主角，而是來了一兩個無賴,做某些讓人啼笑皆非的事，用行動告訴讀者,主角就是不堪,我也不堪,我們都不堪，但是我比她更不堪。這種寫法,讓讀者又驚又喜,無可奈何。而“圍城”這題目取自書中才女蘇文紈的一句話:“城中的人想出去,城外的人想沖進(jìn)來婚姻也罷、事業(yè)也罷，整個生活都似在一種圍城之中,人永遠(yuǎn)逃不出這圍城所予以的束縛和磨礪?！睍蟹进櫇u與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛,每每因自我的怯懦，不敢多言,言亦不由衷,甚至一步步陷入工于心計(jì)的孫柔嘉的婚姻陷阱之中,最后自食婚姻苦果。這座感情圍城,此前令方鴻漸向往，之后又無奈于城中的無聊。而三閭大學(xué)著實(shí)是一座事業(yè)的圍城,那里面充斥著爾虞我詐、明爭暗斗，時刻讓人感到壓抑，令本性善良卻怯懦的方鴻漸不堪忍受，但當(dāng)她離開那里,應(yīng)對的卻是一種集父母的封建思想,家庭的職責(zé),事業(yè)的衰敗,多層混雜的社會大圍城之中,讓她更加覺得無所適從,似乎所有的一切都被一只無情的大手掌控著。本就無材的方鴻漸也只會牢牢地屈服于這只手，逆來順受地承受朋友的施舍，義無反顧地踏入感情陷阱,事業(yè)低谷。整本書中，除了她對唐小姐的追求尚顯出些她試圖征服命運(yùn)的思想外,其他的,只是方鴻漸徒勞的思想斗爭和軟弱的行為罷了。因此也就有了如此悲涼的結(jié)局。除了方鴻漸，追了蘇文紈二十年的趙新楣總也踏不進(jìn)她的那一座圍城，之后卻仍逃不出娶妻生子的命運(yùn)；方家上下逃不出封建老式思想這座圍城;兩任老丈人也逃不出面子的圍城。綜上所述，文中所有人均有自己心中的一座圍城,大多也僅僅是為了一點(diǎn)私立或者是一種面子,這也是民國時期封建思想與崇洋思想的盲目結(jié)合所帶來的弊端?；蛟S，每個讀過這本書的人，都不但愿自己是方鴻漸同樣的角色。眼高手低，平庸，解決世事時毫無沉著，待人接物毫無煉達(dá)，為人處世毫無周到。但又不得不承認(rèn),你我都是方鴻漸。在這浮華的都市,我們都曾用自己的熱血和青春去換取自己抱負(fù)中的生活。并沒有多少過人之處，卻又幻想這個世界對你我另眼相待。每天都被嘮嘮叨叨的信息吞沒，何曾不想逃出這圍城，去往另一座城。圍城，圍的又不只有愛情,尚有你我的生活。我們這畢生都是活在別人的眼皮底下,謀求著她人的認(rèn)同，追尋著這個社會所賦予的歸屬。愛情是最難人的,每個人都曾迷戀著自己心中勾勒的那個輪廓。卻最后在城外尋找著那一份低廉但更讓自己心安的愛情。男人心中，都曾傲慢但卻真心的愛過一種女人，努力著偽裝自己的強(qiáng)大，就像方鴻漸看待唐曉芙同樣,卻又像虛影一般無力。恩,我始終不相信方鴻漸喜歡孫柔嘉。她接受的只是一段在她被生活肆意凌辱后的一段可以讓她勉強(qiáng)覺得心安的愛情,而這段愛情也是她唯一可以左右的事情，就像是最后一塊可憐的遮羞布。方和孫的婚姻從一開始就是不對等的,家庭和文化的差別從她們的開始就已經(jīng)為故事的結(jié)局鋪下了悲劇的色彩。同步,誰也不能保證,方和唐的婚姻就會是彼此中意的模樣。很慶幸,方鴻漸有趙辛楣這個朋友。能半夜說著自己都矯情的話,一遍又一遍重溫曾已何時自己許下的夢。支撐著彼此,走過一座連著一座的城。許多人說８０后是垮掉的一代，９0后是腦殘。固然這其中許多人在瞎起哄,人云亦云，我們大可不必理睬。但是其中有些對80后,90后的批評卻是比較值得思考的。例如這一群體看待情感的態(tài)度?，F(xiàn)如今離婚率高居不下,有的甚至結(jié)婚才一兩個月便離婚,完全不把婚姻當(dāng)一回事。固然這和談戀愛時的基本是有很大關(guān)系的。有人在和一種女孩談感情的時候也在和另一種女孩交往，當(dāng)家里開始催結(jié)婚時，便隨便找個女孩結(jié)了。真正一起生活之后才發(fā)現(xiàn)當(dāng)時交往時并沒有用心交流,生活中摩擦連連,到之后只能以離婚收場。這不得不說是一種可怕的現(xiàn)象。書的最后，一切都結(jié)束了，空蕩蕩的屋子里，只剩余方鴻漸形單影只的身影和祖?zhèn)鞯睦乡姟爱?dāng)、當(dāng)、當(dāng)”報(bào)時的聲音。隨后又歸于安靜，倒像是藝術(shù)作品里的留白，又像是應(yīng)了《紅樓夢》里那句“好一似食盡鳥投林,落了片白茫茫大地真干凈?！睆垪椩凇剁R中》講到：“只要想起畢生中懊悔的事，梅花便落了下來?！倍跁薪Y(jié)尾的方鴻漸心中,也許正是涼意颯颯的臘月，梅花灑落了一地。此外，《圍城》在人物塑造及語言的風(fēng)趣上是首屈一指的。在描寫一種小孩外貌時，為了體現(xiàn)眉毛與眼睛離得遠(yuǎn)，文中的語言是＂眼睛和眉毛彼此象是害了相思病"生動而活潑，讓人發(fā)笑，卻能達(dá)到更好的體現(xiàn)效果。尚有說鮑小姐穿著很暴露，文中說她是"局部的真理,由于真理總是赤裸裸的"。實(shí)在讓人忍俊不禁，卻不顯得庸俗。在刻畫一種十分小資、小器的商人形象時,這位商人的語言中便總夾雜著鼻音濃重的英語，而她那自覺得得意的"考婿"措施,是在讓人覺得又好氣又好笑，作者時而尖酸刻薄,時而肚量大得驚人,讓人揣摩不透，卻又像那樣真切的發(fā)生著。凡真正杰出的文學(xué)作品,都具有一種抗理論分析力，任何自覺得深透、精彩的理論都會在它們面前顯得干癟又捉襟見肘。盡管《圍城》自身并不朦朧,但我們讀后的感覺仍然是不小于思想、不小于語言的。讀了《圍城》,你會覺得自我周邊的一切,涉及