第1章-園林平面立體構(gòu)成

第一章構(gòu)成知識

Contents構(gòu)成設計學原理123“無處不構(gòu)成”案例研究小廣場設計實踐快速設計示范目錄4課堂設計練習PART1構(gòu)成設計學原理現(xiàn)代藝術(shù)設計領(lǐng)域中，構(gòu)成即為造型，包括平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成稱為三大構(gòu)成，加上光構(gòu)成和空間構(gòu)成即五大構(gòu)成。構(gòu)成不僅是繪畫的基礎(chǔ)也是設計的基礎(chǔ)，更具有規(guī)劃設計中應用的高層價值。德國耶拿Sonnenhof社區(qū)byJ.MAYERH.Architects商業(yè)·居住·辦公平面構(gòu)成是將既有的形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)的點、線、面）在二維的平面內(nèi)，按照形式美的法則和一定的秩序進行分解、組合，從而創(chuàng)造出全新的形態(tài)及理想的組合方式。MarthaSchwartz瑪莎·施瓦茨團隊作品吳亮老師作品2016·夏·瑞麗航空辦公區(qū)景觀·吳亮老師作品形與形之間關(guān)系的巧用——吳亮·繪制平面構(gòu)成中的“細胞”是基本形，基本形可以是具象的花、鳥、建筑、人等，也可以是抽象的各種點、線、面。平面構(gòu)成形式平面構(gòu)成的基本形式有重復、近似、漸變、變異、發(fā)射，特殊構(gòu)成形式有對比與密集、分割、群化、圖-底、反常態(tài)、材料-肌理-質(zhì)感、視知覺現(xiàn)象與空間構(gòu)成、數(shù)字化等。北七家科技商務區(qū)示范區(qū)景觀設計TBD-TourismBusinessDistrictMarthaSchwartz瑪莎·施瓦茨團隊作品PART2平面構(gòu)成方案欣賞1.1平面構(gòu)成

1.1.1平面構(gòu)成的概念與要素平面構(gòu)成是將既有的形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)的點、線、面）在二維的平面內(nèi)，按照形式美的法則和一定的秩序進行分解、組合，從而創(chuàng)造出全新的形態(tài)及理想的組合方式。平面構(gòu)成中的“細胞”是基本形，基本形可以是具象的花、鳥、建筑、人等，也可以是抽象的各種點、線、面。1.1.2平面構(gòu)成形式平面構(gòu)成的基本形式有重復、近似、漸變、變異、發(fā)射，特殊構(gòu)成形式有對比與密集、分割、群化、圖-底、反常態(tài)、材料-肌理-質(zhì)感、視知覺現(xiàn)象與空間構(gòu)成、數(shù)字化等。（1）重復構(gòu)成相同或近似的基本形或骨格連續(xù)地、有規(guī)律地反復排列，呈現(xiàn)統(tǒng)一、連續(xù)、秩序美，即重復構(gòu)成形式。重復構(gòu)成包括絕對重復和相對重復，相對重復較絕對重復有豐富畫面的作用。（2）近似構(gòu)成構(gòu)成元素的形狀、大小、色彩或肌理等既有共同特征又具有一定差異，形成的畫面變化豐富又和諧統(tǒng)。（3）漸變構(gòu)成骨格或基本形的形狀、大小、位置、方向、虛實、色彩等有規(guī)律循序漸進變化的構(gòu)圖形式。（4）變異構(gòu)成再重復、近似、漸變等構(gòu)成中，出現(xiàn)一個或數(shù)個不合規(guī)律的基本形或骨格單位，產(chǎn)生強烈對比效果。（5）發(fā)射構(gòu)成基本形或骨格單位環(huán)繞一個或多個中心向外散開或向內(nèi)集中而形成的畫面。（6）密集構(gòu)成基本形數(shù)量眾多且排列方式有疏有密，趨近一個或多個點密集、趨近線形密集或自由密集排列，具有鮮明節(jié)奏感和韻律感的構(gòu)成形式，最密和最疏處常為視覺焦點。（7）對比構(gòu)成不以骨格線為限制，通過構(gòu)成元素之間在不同方面，如大小、曲直、方向、色彩、疏密、虛實、顯晦、形態(tài)和肌理等的對比顯示差異，形成視覺沖擊力，給人一種鮮明、肯定、強烈、清晰的感受。（8）分割構(gòu)成對平面空間比例與形態(tài)的合理劃分，使復雜渙散的畫面得到統(tǒng)一與穩(wěn)定，使單薄的畫面形成視覺上的豐滿與充實。分割的方式有倍數(shù)分割、遞進分割、矩形分割、黃金比例分割、自由分割等。1.1.3平面構(gòu)成在園林設計中的運用（1）平面構(gòu)成與功能分區(qū)（2）平面構(gòu)成與園路系統(tǒng)規(guī)劃（3）平面構(gòu)成與地面鋪裝設計（4）平面構(gòu)成與植物造景（5）平面構(gòu)成與水體景觀設計案例研究1——北七家科技商務區(qū)示范區(qū)景觀設計（MarthaSchwartz作品）大師離我們那么近

——瑪莎·施瓦茨瑪莎·施瓦茨MarthaSchwartz,現(xiàn)為哈佛大學教授作為20世紀中后期現(xiàn)代景觀藝術(shù)的標志性人物，擁有景觀建筑師和藝術(shù)家雙重身份的瑪莎.施瓦茨，一向以不走尋常路和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的設計手法而享譽國際景觀建筑界。對于施瓦茨的景觀設計,我們可以從其本質(zhì)和表現(xiàn)形式上分別予以剖析。她用現(xiàn)代主義理論武裝自己,其作品的本質(zhì)目的是面向大眾的、平民化的,出發(fā)點或本質(zhì)內(nèi)涵是同于現(xiàn)代主義的,而在形式上保留了她作為一個藝術(shù)家的革命精神,即對原有專業(yè)原則的超越,對景觀一詞的自然化聯(lián)想的批判。1974年她轉(zhuǎn)入密執(zhí)安大學景觀設計系學習,在這期間遇到了彼得·沃克。由于兩人對藝術(shù)與景觀的共同追求,使施瓦茨找到了繼續(xù)學習景觀的意義,一年之后她獲得了密執(zhí)安大學景觀設計碩士學位,并于1977年進入SWA公司,在沃克手下工作。1990年,為了各自事業(yè)的發(fā)展,施瓦茨建立了自己的設計事務所。基本形“圓”平面構(gòu)成的基本形式有重復、近似、漸變、變異、發(fā)射，特殊構(gòu)成形式有對比與密集、分割、群化、圖-底、反常態(tài)、材料-肌理-質(zhì)感、視知覺現(xiàn)象與空間構(gòu)成、數(shù)字化等。兒童游樂場區(qū)域案例研究2——合肥萬科“城市之光”景觀設計（StephenBuckle作品）案例研究3——蒙特利爾金色之舞廣場——加拿大設計師JeanVerville

建筑師JeanVerville贏得了蒙特利爾藝術(shù)博物館前博物館大道的設計權(quán)。他們將為這條路的未來提出一個精彩的方案。在2016年的夏天，建筑師用他優(yōu)雅的藝術(shù)裝置——“舞動的地板”——為蒙特利爾市的市民提供了一個活潑生動的景觀，就像一幕生動的動畫片。建筑師希望場地可以發(fā)生各種各樣有趣的活動，不受現(xiàn)實條件制約，人們可以隨意散漫的場地上游走，欣賞各式精彩的表演?！拔鑴拥牡匕濉睘槊商乩麪査囆g(shù)館區(qū)域帶來了新的活力。鋪設有5000多個金色腳印，“舞動的地板”組成了一幅讓人瞠目結(jié)舌的馬賽克拼圖。建筑師的設計剛好呼應了蒙特利爾博物館里龐貝遺址的展覽。建筑師以一種出乎意料的簡單方式完成了這個設計。重復的腳印把人群引入廣場，同時誘導人們順著金色的腳步前行，起舞。建筑師塑造了一個匯集人流的城市節(jié)點。原本枯燥無味的步行道，轉(zhuǎn)變成一個巨大的互動空間。人們在場地上即興飄飄起舞，為蒙特利爾市中心帶來新的活力，游客自己規(guī)劃的游覽路線，也給蒙特利爾藝術(shù)博物館的雕塑花園帶來了充足的客源。1.2立體構(gòu)成

1.2.1平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、空間構(gòu)成的聯(lián)系與區(qū)別立體構(gòu)成區(qū)別于平面構(gòu)成，平面構(gòu)成是二維的、物象的外輪廓形狀的分割與組合、是立體物諸多面中的一個面，其造型要素為點、線、面；立體構(gòu)成是三維的、是諸多形狀構(gòu)成立體物造型的全方位印象，其造型要素為點、線、面、體。1.2.2立體構(gòu)成的造型方法與園林實用園林景觀中最常用的立體構(gòu)成造型方法有聯(lián)結(jié)、分切、重疊、挖空、變形。1.3空間構(gòu)成

蔚藍的大海與天空在無窮遠處相接、茫茫草原一望無際，這都是空間，空間是客觀存在的，它沒有任何界限。哲學中，“空間”一詞是抽象的，“空”即“無”，“間”即“有”，“空間”在“有”、“無”之中，幾何學中的“空間”理解起來較直觀較具體，更符合園林景觀設計中為了滿足人們的各種意圖，有計劃構(gòu)建積極空間的形態(tài)組成，即由底平面、垂直面、頂平面單獨或者共同組成的具有實在的或暗示性的圍合范圍，其形態(tài)從開敞到封閉，有無窮多變化。1.3.1空間的限定1.3.2空間的張力案例研究4——夏威夷IBM大樓廣場設計——ASLA通用設計類榮譽獎(AMERICANSOCIETYOFLANDSCAPEARCHITECTS)項目說明：庭院最初的景觀方案從未得到實現(xiàn)的機會，在Surfacedesign的設計團隊介入前，這座極富魅力的建筑一直被停車場所環(huán)繞。而如今綠意蔥蔥的庭院之中，鋪裝和水景巧妙地呼應著建筑立面上蜂巢狀的圖案，整體性的設計表達了景觀設計團隊對夏威夷著名的現(xiàn)代主義建筑師VladimirOssipoff的致敬。設計中融入了當?shù)靥赜械木坝^形式－Lanai,清晰的空間格局可供日?；蚋鞣N活動所用，在城市的邊緣地帶創(chuàng)造一片宜動宜靜的休憩場所。線型的景觀水體界定出前院的空間，微微起伏的水平面仿佛是不遠處海平面的延伸，不斷變化的陽光照射在水面之上，波光粼粼。同樣的火山巖以不同的形式相互拼接，帶來了景觀與當?shù)氐乩硖厣纳钌盍b絆。經(jīng)過拋光處理的邊界反射著天光，火燒面的磨砂巖塊俯看時泛著細碎的光芒，而凹凸不平的自然面則帶來少許粗獷的氣息，層次豐富的鋪裝在日與夜中閃爍著不同的光彩。案例研究5——德國耶拿Sonnenhof社區(qū)byJ.MAYERH.Architects位于德國耶拿（Jena）歷史城區(qū)中心的Sonnenhof是由四棟包含辦公與住宅的建筑組成的一個規(guī)模不大的社區(qū)。四棟形態(tài)不同的建筑相互獨立，所以社區(qū)可以通過四個方向進入到中心廣場。Sonnenhof社區(qū)一面臨街，四周的建筑幾乎都是中世紀時期的風格。設計團隊J.MAYERH.Architects卻讓Sonnenhof社區(qū)呈現(xiàn)出一種未來風格，白色的主體，黑色的窗戶，并將這種手法延伸到地面景觀以及室內(nèi)的設計，達到高度的一致性。關(guān)于城市廣場《人性場所》用大段文字來表述的觀點是：廣場是一個主要為硬質(zhì)鋪裝的、汽車不能進入的戶外公共空間。其主要功能是漫步、閑坐、用餐或觀察周圍世界。與人行道不同的是，它是一處具有自我領(lǐng)域的空間，而不是一個用于路過的空間。當然可能會有樹木、花草和地面植被的存在，但占主導地位的是硬質(zhì)地面；如果草地和綠化區(qū)域超過硬質(zhì)地面的數(shù)量，我們將這樣的空間稱為公園，而不是廣場。城市廣場的類型在城市廣場的設計過程中，優(yōu)先考慮我們要設計的城市廣場類型將會給我們的設計帶來更多的便捷，好的定位是一個優(yōu)秀設計的前提。分類有時也不能限定我們的設計，綜合考量也十分重要。突出主題原則圍繞著主要功能，明確廣場的主題，形成廣場的特色和內(nèi)聚力與外引力。因此，在城市廣場規(guī)劃設計中應力求突出城市廣場在塑造城市形象、滿足人們多層次的活動需要與改善城市環(huán)境的三大功能。并體現(xiàn)時代特征、城市特色和廣場主題。大師離我們那么近

——BjarkeIngels

[BjarkeIngelsGroup(BIG)]BjarkeIngels（比雅克·英格斯）1974年出生在丹麥。由他帶領(lǐng)的BjarkeIngelsGroup

(BIG)團隊成立于2006年。BIG的出現(xiàn)為近幾年的建筑界注入了一股強大的新鮮力量，他的許多作品打破了人們對建筑的常規(guī)理解，蔑視一切公約與信條，大膽地表達出其內(nèi)心的夢想。BjarkeIngels常常將可持續(xù)發(fā)展與社會學的概念引入其設計內(nèi)，卻往往尋求一種介于俏皮與實際應用間的平衡。案例研究6——無處不“構(gòu)成“，BIG（BjarkeIngelsGroup）用”構(gòu)成“詮釋了世界性的線型Superkilen公園丹麥哥本哈根線型廣場這個城市公園是一個超級的建筑，景觀，藝術(shù)結(jié)合體，其包含了60多個不同文化背景城市的展覽，在丹麥哥本哈根市中心這樣一個單一種族的區(qū)域，掀起了一項別開生面的挑戰(zhàn)和展示。大師離我們那么近

——佐佐木英夫佐佐木英夫（佐佐木葉二）日本琦玉市KeyakiHiroba廣場佐佐木英夫，全球最負盛名的景觀建筑、城市設計和規(guī)劃事務所SWA集團創(chuàng)始人，美國著名景觀設計事務所Sasaki事務所(SasakiAssociatesInc.)創(chuàng)始人。1948年畢業(yè)于當時格羅皮烏斯執(zhí)掌的哈佛大學設計研究生院(GSD)景觀建筑系。1953年，在艾薩克斯的邀請下，佐佐木回到母校執(zhí)教，1958年任哈佛大學景觀建筑系系主任，歷時10年，直至1968年因不滿出自商學院的新任設計研究生院院長對景觀建筑系的忽視而憤然辭職。還是在1953年，佐佐木選擇了距哈佛大學不遠的沃特鎮(zhèn)(Watertown)建立了自己的景觀建筑設計事務所。案例研究7——日本琦玉市KeyakiHiroba廣場景觀設計（PWP）KeyakiHiroba廣場位于東京圈新興中心，PWP事務所與其他相關(guān)部門對整個廣場進行了設計。廣場造型類似不遠處的冰川神社，不同的是，這個廣場位于一個購物中心頂層，形成一處綠色屋頂，能夠方便熙熙攘攘的行人。廣場表面平坦，下方是1.5米的特制土壤和定制的支撐系統(tǒng)，還種植了220高度相近的光葉櫸樹。這個廣場具有多重功能：白天，廣場上的天窗能為內(nèi)部增加光照，夜晚有人造光制造光亮。人們可以在廣場上舉辦音樂和舞蹈表演，冬天還可以在廣場地面上潑水做冰場。彼得·沃克，1932年生，當代國際知名景觀設計師，"極簡主義"設計代表人物，美國景觀設計師協(xié)會(ASLA)理事，美國注冊景觀設計師協(xié)會(CLARB)認證景觀設計師，美國城市設計學院成員，美國設計師學院榮譽獎獲得者，美國景觀設計師協(xié)會城市設計與規(guī)劃獎獲得者。他有著豐富的從業(yè)和教學經(jīng)驗，一直活躍在景觀設計教育領(lǐng)域，1978-1981年曾擔任哈佛大學設計研究生院景觀設計系主任。1983年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景觀設計事務所。他最著名的著作是與梅拉尼·西蒙合作完成的《看不見的花園:尋找美國景觀的現(xiàn)代主義》。彼得·沃克有著超過50年的景觀設計實踐經(jīng)驗。他的每一個項目都融入了豐富的歷史與傳統(tǒng)知識，順應時代的需求，施工技術(shù)精湛。人們在他的設計中可以看到簡潔現(xiàn)代的形式、濃重的古典元素，神秘的氛圍和原始的氣息，他將藝術(shù)與景觀設計完美地結(jié)合起來并賦予項目以全新的含義。大師離我們那么近

——彼得·沃克1957年獲哈佛大學設計研究生院(GSD)景觀設計學碩士學位,并獲得美國景觀設計專業(yè)優(yōu)秀學生獎--魏登曼獎。同年(另說1958年)與哈佛大學設計研究生院佐佐木英夫教授(HideoSasaki1919-2000)共同創(chuàng)立了SWA(SasakiWalkerAssociates)景觀設計事務所，其逐漸發(fā)展壯大，后成為美國當代最著名的景觀設計公司之一。1983年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景觀設計事務所(PeterWalkerandPartners，簡稱PWP)，標志其設計風格趨于成熟。女神——瑪莎·施瓦茨彼得·沃克佐佐木英夫PART3廣場設計實踐快速設計示范濕地生態(tài)----保護型綜合農(nóng)業(yè)----觀光體驗型生產(chǎn)與服務----功能兼?zhèn)湫蛥橇晾蠋熥髌沸闻c形之間關(guān)系的巧用——吳亮·繪制平面構(gòu)成中的“細胞”是基本形，基本形可以是具象的花、鳥、建筑、人等，也可以是抽象的各種點、線、面。PART4