2024年大學試題(藝術學)-戲劇史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調整）2024年大學試題(藝術學)-戲劇史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.戲曲是對（）；（）、明清傳奇、以及近代京劇、各種地方戲的總稱。2.婚變成了南戲當中熱門的話題。3.戲劇構成的五要素是（）。4.下列（）不屬于戲劇活動。A、開心典禮B、閱兵C、海豚表演D、追悼會5.一個好的戲曲作品，必須扎扎實實的寫人物，寫性格。6.歌劇，表演藝術與音樂藝術相結合的產物，以技巧性的（）為主要表演手段，音樂具有決定性的地位。7.（）是古希臘三大悲劇作家之首，被認為是悲劇的真正創(chuàng)作者。A、忒斯庇斯B、莎士比亞C、索福克勒D、埃斯庫羅斯8.《正氣歌》是描寫我國哪位歷史人物的（）A、包拯B、文天祥C、屈原D、岳飛9.下列哪一種演員角色不能屬于元代雜戲？（）A、生B、旦C、凈D、末10.演員是（）和體驗的結合，這二者是演員的基本能力。A、發(fā)現(xiàn)B、感受C、表演D、創(chuàng)作11.《人間詞話》是誰的著作（）A、梁啟超B、曹雪芹C、陶淵明D、王國偉12.歷史?。ê案锩鼩v史劇”）三個特征（）、具有歷史主義精神、對當代現(xiàn)實生活的啟示性。13.明清傳奇的創(chuàng)作大致分為三個階段：明代前期（洪武至嘉靖前）、（）、清代前期（順治至乾?。?4.戲曲需要采用什么方法來保證與時俱進（）A、創(chuàng)新變異B、全面改革C、繼承傳統(tǒng)D、推陳出新15.19世紀到20世紀初，英國戲劇家認為什么是戲劇不可缺少的（）A、議論B、感情C、劇詩D、詩歌16.關漢卿劇作的藝術成就，主要體現(xiàn)在戲劇結構的安排和文學語言的運用。其語言的藝術風格即是（）的統(tǒng)一。17.連環(huán)劇中，（）的連環(huán)劇包含48個劇目。A、考文垂B、韋克菲爾德C、約克D、徹斯特18.寫情的話要沁人心脾，寫景則在人耳目，這是誰歸納的原則？（）A、王國維B、關漢卿C、王實甫D、杜甫19.昆劇有（）多年的歷史；京劇有（）多年的歷史。20.《世說新語》的編寫者是（）A、王國維B、劉義慶C、關漢卿D、鄭振鐸21.宗教劇從教堂走向民間，開始了其（）的過程A、文明化B、宗教化C、世俗化D、社會化22.（）可以創(chuàng)造舞臺時間，影響舞臺演出的節(jié)奏。A、臺詞B、燈光C、道具D、布景23.問題劇、政治劇、理念劇都是重（）。24.元曲《趙氏孤兒》中被程嬰告密后自殺的是：（）A、公孫杵B、韓厥C、屠岸賈D、趙朔25.“優(yōu)孟衣冠”之于戲曲史的意義。26.戲劇藝術形成的基點與（）有很多聯(lián)系的。A、科學B、理性思維C、政治D、巫術27.劇本包括（）（）（）。28.戲曲不結合實踐去改造，形態(tài)上就會發(fā)生僵化。29.《竇娥冤》里面放高利貸的是（）A、張驢兒B、蔡婆C、竇天章D、梼杌太守30.在（）時期的戲劇中，獨白完全是講劇情，很少有心理描述。A、古希臘B、古羅馬C、莎士比亞D、現(xiàn)代31.以下關于巫術思維時期人類“扮演”活動的描述，不正確的是（）。A、可能是一種生產方式B、可能是一種生產活動C、可能是一種理性思維D、可能是一種文化本性32.什么是戲劇性，形成戲劇性的要素有哪些？33.喜劇美感最直接、最明顯的效果就是笑，這笑基本上可分為兩類（）和順向贊許性的嬉笑。34.中國京劇中的白色臉譜代表（）A、正直B、溫柔C、悲傷D、狡黠35.我們認同的戲曲形式是在元朝中期形成的。36.戲劇史上的第一個導演：出現(xiàn)在（）世紀末，（），“梅寧根劇團”，梅寧根公爵喬治二世37.程式和行當只是作為創(chuàng)造角色的必要的準備38.中國戲曲發(fā)展的第三個高潮是什么（）A、京劇B、傳奇C、清代地方戲D、昆曲39.冶銅技術的出現(xiàn)在下列（）時期。A、舊石器時代早期B、舊石器時代中期C、新石器時代早期D、新石器時代晚期40.詹家東院住的是誰（）A、淑娟B、愛娟C、奶娘D、詹家老爺41.杜麗娘夢里的書生是（）A、張生B、春香C、柳夢梅D、蔡伯喈42.以寓言化的手段處理人類普遍遭受的各種道德誘惑的戲劇種類是（）。A、歷史劇B、道德劇C、情感劇D、勵志劇43.中國目前藝術水準最高的木偶劇是在（）。A、福建泉州B、廈門C、臨沂D、青島44.被稱為最偉大的教會博士的是（）。A、教皇B、牧師C、圣奧古斯丁D、塞萬提斯45.簡述古羅馬戲劇的概述。46.誰認為《西廂記》本色語言少，其意重復，語之蕪類（）A、賈仲明B、王實甫C、元稹D、何良俊47.在空間問題上，舞臺環(huán)境的確認以什么為依據(jù)（）A、具體角色的活動B、具體角色的性格C、具體角色的唱詞D、具體角色的喜好48.百戲，又稱（）（）。49.中國歷史上形成最早、最完整的戲曲形式是（）。50.《元刊雜劇三十種》，現(xiàn)存（）的，唯一可以確定的元代刊本。51.杜麗娘是《琵琶記》中的人物。52.京劇《擊鼓罵曹》主要展現(xiàn)給觀眾的是（）A、服飾B、鼓功C、舞蹈D、唱功53.當前戲劇不像戲劇的本質原因是（）A、個人意志的存在B、個人價值的存在C、個人意志的消失D、個人價值的消失54.易卜生的四大問題?。ǎ?55.當葡萄多籽，復生被人們逐漸認識到之后，男性神開始主導，表現(xiàn)為太陽神的地位上升，（）的地位下降。A、智慧女神B、月亮神C、地母D、宙斯56.任何（）都是廣義的戲劇學研究范疇。A、影視作品B、社會文體活動C、人類戲劇現(xiàn)象D、人類表演活動57.以動物為演員的劇作形式是（）。A、木偶劇B、歌劇C、話劇D、動物劇58.林沖是哪部小說中的人物（）A、西游記B、聊齋C、水滸D、三國59.（）的特點之一是演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者。A、木偶劇B、啞劇C、話劇D、目連戲60.元雜劇在什么方面顯得相對稚嫩和薄弱（）A、對白B、歌唱C、歌舞D、詩歌61.《蝴蝶夢》是哪位戲曲家的作品（）A、關漢卿B、白樸C、馬致遠D、王實甫62.戲劇是由（）和故事組成的。A、人物B、主體C、布景D、場面63.明初在內容在順應宮廷旨意，宣揚忠孝節(jié)義的封建思想的作品有（）。64.《桃花扇》發(fā)生的朝代是（）A、元代B、南明C、北宋D、清末65.在（）劇中，國王殺了自己的女兒，然后被王后刺殺。A、阿加列儂B、被縛的普羅米修斯C、俄瑞斯忒斯D、安提戈涅66.中國戲曲在角色體制上的最大特點是（），宋雜劇中亦有五個固定的角色：末泥，引戲，副凈，凈末，裝孤。67.戲劇協(xié)社這個團體公演了16次，活動了12年，是（）的劇社。68.湯顯祖曾給皇帝上過什么書（）A、《上運使孫司諫書》B、《與高司諫書》C、《諫逐客書》D、《論輔臣科臣疏》69.神話中，狄奧尼蘇斯教人類釀制葡萄酒，因而被譽為（）A、雷神B、太陽神C、愛神D、酒神70.論鎖閉式結構與開放式結構。71.中國話劇的發(fā)端是（）。72.（）是最具曲藝色彩的，其藝術特點就是隨時可以跳出敘事，轉換身份。A、相聲B、評書C、影視D、小品73.（）是戲劇繁榮的必要基礎之一。A、經濟活動的頻繁B、政治活動的頻繁C、社會活動的頻繁D、內心活動的頻繁74.（）是戲劇繁榮的必要基礎之一A、經濟活動的頻繁B、政治活動的頻繁C、社會活動的頻繁D、內心活動的頻繁75.中國戲曲在進入傳奇和地方戲的階段之后，本身的文化積淀已經很深厚了。76.文學劇本體制的較大突破是在清代地方戲長足發(fā)展之后，實現(xiàn)了改分出為上下場分場的變化。77.下列（）敘事方式有場面和故事，無敘述人，關注人生矛盾。A、抒情詩B、史詩C、戲劇詩D、繪畫78.最初的人類戲劇活動是由（）和狂歡行為轉化來的A、模仿B、祭拜C、意識D、儀式79.關于李贄，表述不正確的是（）A、十分反對孔子B、明代人C、著有《焚書》、《藏書》D、偏激80.《琵琶記》第一人物是（）A、趙五娘B、蔡公C、蔡婆D、蔡伯喈81.在《鶯鶯記》中作者描寫張生第一次見到崔鶯鶯時，崔鶯鶯“若不勝其體者”，這與《紅樓夢》中的哪個人物具有相似的病態(tài)美（）A、薛寶釵B、賈寶玉C、王熙鳳D、林黛玉82.意大利文藝復興時期的戲劇概述。83.說說易卜生對戲劇的貢獻。84.“蘇州派”作家的代表人物是（）A、李玉B、湯顯祖C、鄭板橋D、梅蘭芳85.（）是推動元雜劇脫離宋金劇的“母體”走向成熟的杠桿。86.武打分為（）兩類。87.演員塑造角色的四個階段可分為認識、（）、呈現(xiàn)、獲得。A、加工B、記憶C、再造D、體驗88.戲劇藝術真正發(fā)生的時期是（）A、古羅馬時期B、古希臘時期C、巫術思維時期D、古埃及時期89.包公稱其嫂子為嫂娘90.（）是戲劇演出形象中構成景物環(huán)境的實體部分。A、布景B、道具C、燈光D、舞臺91.“北曲”與“南曲”的初步比較分析。92.（）的出現(xiàn)將神話推出了人們的視野，人們的現(xiàn)世和來世成為關注的中心。A、宗教B、理性C、神話D、哲學93.印度戲劇家首陀羅迦的代表作是（），迦梨陀娑的代表作是《沙恭達羅》，跋娑的代表作是《驚夢記》。94.啟蒙主義時期的歐洲戲劇95.《金鎖記》的編劇是（）A、余文君B、王安祈C、張愛玲D、田沁鑫96.臺詞包括對話、獨白、（）三個類型。A、描述B、敘說C、旁白D、演講97.“前街里去心懷恨，后街里去死無冤，休推辭路遠?！背鲎阅牟繎騽≈械膭≡~（）A、《竇娥冤》B、《長生殿》C、《打漁殺家》D、《桃花扇》98.白薇的主要作品有詩劇《琳麗》，三幕?。ǎ┑?。99.簡述戲劇的人物和語言。100.Titans因反對（）被打入冥界，成為冥界的神。A、歐羅巴B、狄俄尼蘇斯C、阿萊昂D、宙斯第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：宋元南戲、元明雜劇2.參考答案：正確3.參考答案：劇本、導演、演員（習稱“編、導、演”）、劇場、觀眾4.參考答案：C5.參考答案：正確6.參考答案：美聲7.參考答案：D8.參考答案：B9.參考答案：A10.參考答案：D11.參考答案：D12.參考答案：歷史的真實性13.參考答案：明代后期（嘉靖至崇禎）14.參考答案：A15.參考答案：A16.參考答案：性格化、口語化、詩化17.參考答案：C18.參考答案：A19.參考答案：400；20020.參考答案：B21.參考答案：C22.參考答案：B23.參考答案：思想輕情節(jié)與性格24.參考答案：A25.參考答案： A.扮演之始：演員裝扮人物進行化身表演是戲劇的主要特征之一。優(yōu)孟扮演楚相孫叔敖，惟妙惟肖，扮演的非常成功，但是，這種扮演并不是戲曲扮演，因為戲曲不僅要演人之形容，更要在規(guī)定情景（戲劇情景）中“化身表演”。但是優(yōu)孟是用自己的語氣在“諷諫”，而非用孫叔敖的語氣表演孫叔敖的生活，所以，優(yōu)孟衣冠不是戲劇之始。 B.影響了后世戲曲的功能：后世很多人將“優(yōu)孟衣冠”作為戲曲的開端，“優(yōu)孟衣冠”的諷諫精神和政治目的為戲曲所繼承，很多戲曲非常注重戲曲的諷世功能，主張戲曲應當起到積極的現(xiàn)實批判和勸誡功能。26.參考答案：D27.參考答案：曲詞；賓白；科（介）28.參考答案：正確29.參考答案：B30.參考答案：A31.參考答案：C32.參考答案： “戲劇性”是戲劇藝術審美特征的幾種表現(xiàn)，是細節(jié)之所以為戲劇的那些基本因素總和。 起碼應該包括兩個方面的內容： 1）戲劇性體現(xiàn)的劇作對于人的命運模式的直觀地構建（人的性格、行為、心理、情緒等）； 2）戲劇性還是指從特定的戲劇手法中所體現(xiàn)出來的藝術特性及其所產生的藝術效果（情節(jié)的跌宕、懸念的設計、沖突的清冽、矛盾的尖銳、場面的集中、情境的獨特等）。33.參考答案：逆向批判性的譏笑34.參考答案：D35.參考答案：錯誤36.參考答案：19；德國37.參考答案：正確38.參考答案：C39.參考答案：D40.參考答案：B41.參考答案：C42.參考答案：B43.參考答案：A44.參考答案：C45.參考答案： 缺乏文化的創(chuàng)造性，是對古希臘戲劇的繼承及模仿，不同的是古羅馬中藝術是遭到貶斥，而古希臘藝人受人尊重.46.參考答案：D47.參考答案：A48.參考答案：角抵戲；散樂49.參考答案：宋元南戲50.參考答案：最早51.參考答案：錯誤52.參考答案：B53.參考答案：C54.參考答案：《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》55.參考答案：C56.參考答案：C57.參考答案：D58.參考答案：C59.參考答案：D60.參考答案：A61.參考答案：A62.參考答案：D63.參考答案：《五倫常備記》、《香囊記》64.參考答案：B65.參考答案：A66.參考答案：行當制67.參考答案：成績最大，時間最長68.參考答案：D69.參考答案：D70.參考答案： 聚集型結構（鎖閉式結構）：遵守古典主義“三一律”理論對時間、地點、行動三者完整劃一的要求，把全部劇情集聚在演出所限的時（一次觀劇的時間）、空（戲臺所提供的空間）之內來表現(xiàn)，如《俄狄浦斯》、《玩偶之家》、《雷雨》等。 它從高潮前不久開幕，選取尖銳沖突已近在眉睫的時刻，有時甚至從臨近結局處入筆。它的優(yōu)點是：戲易集中緊湊，結構易完整；內心動作與外部動作結合緊密；人物少、有深入揭示人物的可能性。缺點是，容易寫得單調、乏味，不宜反映豐富多彩的社會生活，舞臺變化少，戲易冷。 鋪展型結構（開放式結構）：把戲劇的情節(jié)一段一段地鋪展開來，有頭有尾地將其呈現(xiàn)在舞臺上，不管“三一律”，時間可以打幅度地跳躍，地點也可以頻頻變換，只是行動保持完整統(tǒng)一。如《第十二夜》、《日出》、《牡丹亭》等。 它是從故事的開端寫起，有頭有尾的自然鋪開，把事件的完整過程正面展現(xiàn)出來。開放式結構的優(yōu)點是。境界寬、曲折多，有頭有尾、場面熱鬧，通俗易懂；時間拉得長，人物性格發(fā)展明確，容易生動；地點拉得開，情節(jié)多變，容易引人入勝、缺點是：結構易松散不易寫出深度。71.參考答案：春柳社72.參考答案：B73.參考答案：D74.參考答案：D75.參考答案：正確76.參考答案：正確77.參考答案：C78.參考答案：D79.參考答案：D80.參考答案：D81.參考答案：D82.參考答案： 意大利民間的即興喜劇，往往沒有固定的劇本，好壞取決于演員的即興表演，演員將劇情從基本規(guī)定的情景延展，只要最后能回到劇情的主題，這是即興喜劇的最大的特點，多以愛情和詭計為題材.另一個特點是人物的定型化.83.參考答案： 易卜生的戲劇反映社會現(xiàn)實的尖銳性和深刻性，都達到了批判現(xiàn)實主義戲劇的高峰，它震動了歐洲的劇壇。五四時期，由于易卜生的戲劇和戲劇觀契合當時中國進步青年追求民主和個性解放的思想，易卜生的戲劇更如狂飆一般席卷了中國的劇壇。易卜生的戲劇在中國廣為傳播。其中《玩偶之家》的影響最大。易卜生曾影響了幾代中國的戲劇人，他的劇作至今仍然活在中國的舞臺上，并且一直是戲劇學院和大學中文系的必讀教材。84.參考答案：A85.參考答案：關漢卿86.參考答案：單打和群戰(zhàn)87.參考答案：D88.參考答案：B89.參考答案：正確90.參考答案：A91.參考答案： A、聲腔音樂：徐渭“南曲易作而妙曲少，北曲難判而有佳者”，北曲遒勁，南曲婉轉。現(xiàn)代研究者認為：南北曲聲腔不同，在于所用音樂在音階組織方面的差異引起。南曲只有宮，商，角，徵，羽五音（即1，2，3，5，6）而北曲為七聲音階，多了變徵，變宮（即4，7），而且這是兩個大音階。所以北曲旋律常有四度以上的大跳進行，節(jié)奏較為緊促，不同與南曲旋律的舒緩婉轉，者實際上也是南北方人語音聲調和心理素質的反應。 B、體制結構：北曲形成了曲牌聯(lián)套的樂曲結構。即把許多曲調組合在一起成為一套曲子，一出劇用四大套曲牌，受這種音樂結構的制約，便形成了元雜劇劇本“四折一楔子”的體制結構。沒一折用同一宮調的一套曲，曲詞須一韻到底，韻分平，上，去三聲，不用入聲；四折用四種不同宮調的套曲，不能混用。規(guī)定比較嚴格，楔子篇幅較短，一般放在第一折前交待劇情，其“序幕”作用。也可放在折與折之間，起過渡承接作用。南曲結構體制要靈活自由的多。元代的南戲曲