2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-工藝美術(shù)史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-工藝美術(shù)史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.《潑彩荷花》的作者（）以善畫荷花著稱，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽。A、李苦禪B、潘天壽C、張大千D、劉海粟2.何朝宗是（）代德化窯的瓷塑名家。A、宋B、元C、明D、清3.典型的龍山文化以黑陶著稱。4.瓷器的主要優(yōu)點是什么？5.明式家具的藝術(shù)特點，可以用四個字：簡、厚、精、雅來概括。6.巴洛克藝術(shù)起源于（）A、意大利B、法國C、英國D、德國7.隋唐時期，陶瓷形成“南青北白”的局面：南指（）窯；北指（）窯。8.明代（）時期青花瓷器的原料是南洋輸入的“蘇泥勃青”。9.結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計試闡述中國工藝美術(shù)的發(fā)展給你的啟示？10.元代陶瓷工藝的主要成就是（）和（）。11.伊特魯利亞人工藝美術(shù)成就反映在（）（）（）12.嚴(yán)格而言，墨利斯為什么不是現(xiàn)代設(shè)計的奠基人？13.漢代漆器中的（），多指女性化妝中的奩。14.為什么說“道法自然”是宋代設(shè)計的理念和品質(zhì)特征？15.在奴隸制社會青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了那幾個階段？每個階段各有什么特征？16.明清時期三大年畫產(chǎn)地分別在哪里？各有什么特色？17.巴塞羅那椅的設(shè)計者是（）。18.漢代青銅器常常素面無紋。19.貴霜帝國時期出現(xiàn)的（）藝術(shù)屬于盛期佛教藝術(shù)，以迦尼色加統(tǒng)治時最為鼎盛。A、細(xì)密畫B、水陸畫C、曼陀羅D、犍陀羅20.舉例分析古埃及、古希臘、非洲工藝美術(shù)的特色21.下列裝飾紋樣周代青銅器的主要裝飾紋樣是（）。A、饕餮紋B、象紋C、蟠螭紋D、環(huán)帶紋22.從工藝美術(shù)角度，結(jié)合漢、唐、宋、談?wù)効捶ā?3.秦漢陶塑首推西臨潼的（）。24.蘇美爾時期的金屬工藝對（）等動物形象表現(xiàn)較多。A、翼獅B、鹿C、羊D、鴨25.明代采用大筆潑墨手法將中國花鳥畫推向一個新境界的是（）A、徐渭B、朱耷C、鄭板橋D、都不是26.唐代的陶瓷工藝的成就是越窯的（）和邢窯的（）。27.簡述青銅工藝中鎏金、金銀錯鑲嵌工藝、失蠟法。28.最能體現(xiàn)元代時代特色的絲織品代表品種是一種加金的織物，在元代文獻中被稱為（）29.戰(zhàn)國時的青銅的代表作是什么？30.1980年，尚在四川美院學(xué)畫的羅中立根據(jù)自己在大巴山生活的體驗以及與農(nóng)民結(jié)下的深情，創(chuàng)作了（）這幅超級寫實主義作品并且一舉成名。A、《勞動者》B、《守糞農(nóng)民》C、《父親》D、《大巴山》31.伊斯蘭教清真寺的室內(nèi)外裝飾特點32.何謂青花瓷？并簡述元青花瓷裝飾的題材及藝術(shù)特點33.在三十年代領(lǐng)導(dǎo)左翼木刻運動的是（）A、魯迅B、陳獨秀C、周恩來D、李樺34.青花瓷在哪個朝代廣為流傳？青花瓷有何特點？35.中國畫《千里江山圖》的作者是（）。A、趙佶B、張瑩C、王希孟36.列舉分析唐代工藝美術(shù)的各項工藝成就，闡述唐代工藝美術(shù)整體的時代特色。37.試論述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格和裝飾圖案手法。38.要回答什么是金銀錯工藝？39.（）是我國新石器時代制陶工藝中最成功的裝飾手法。40.在中國古建筑中（）是我國木構(gòu)架特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。41.漢代絲綢最流行的紋樣是信期紋。42.宋五大名窯包括定窯、汝窯、（）、官窯、鈞窯43.試論述一下為什么明式家具在工藝美術(shù)史上會取得較高的成就。44.中國的書畫著錄書目流傳下來，被后人譽為“著錄之祖”的是（）A、歷代名畫記B、唐朝名畫錄C、貞觀公私畫史D、續(xù)畫品45.明代漆工藝專注《髹飾錄》主要談了哪幾方面的內(nèi)容，漆工藝的創(chuàng)作方法是什么？46.主義繪畫的藝術(shù)觀念和風(fēng)格有哪些？47.《白瓷孩兒枕》是（）窯的產(chǎn)品？A、官窯B、哥窯C、鈞窯D、定窯48.江西景德鎮(zhèn)元瓷的發(fā)展特點49.今人常用“南青北白”描述唐代陶瓷的概貌。（）是傳統(tǒng)青瓷的典范，邢窯是新興白瓷的代表。50.商代青銅器以（）作為主要紋飾。51.（）是最早的具有實用意義的一種裝飾。52.從元代開始，景德鎮(zhèn)已經(jīng)逐漸成為全國的制瓷中心，確立了瓷都的地位。53.豆是青銅器特有的器型。54.古代的透光鏡主要制作于（）。A、戰(zhàn)國B、西漢C、秦D、魏晉55.簡要回答宋代哥窯的藝術(shù)特點。56.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，是受到當(dāng)時厚葬之風(fēng)的影響。57.（）家具、其品種和樣式，正經(jīng)歷著自古以來人們席地而坐到垂足而坐的過渡階段。58.簡述哥特式藝術(shù)特色。59.意大利的玻璃生產(chǎn)中心是（），此地以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世。A、佛羅倫薩B、威尼斯C、羅馬D、米蘭60.結(jié)合自己喜歡的作品談?wù)剬γ组_朗基羅藝術(shù)的理解61.元代的染織工藝得到很大發(fā)展，其中主要（）、絲織和（）。62.汝窯瓷器多帶有精美的裝飾。63.公元320年，摩揭陀王國的餞得拉古普塔一世建立了（）王朝，首都華氏城，這是印度歷史上的第一個封建王朝，它標(biāo)志著印度的奴隸制度趨于解體，封建關(guān)系開始形成。A、笈多B、貴霜C、孔雀D、難陀64.三國兩晉南北朝時期植物紋樣的代表是（）和（）。65.“美尼斯王征服三角洲”是作為紀(jì)念性功用的化妝石板，紋飾中人物的表現(xiàn)手法奠定了此后古埃及藝術(shù)中任務(wù)（）的定型特征。66.試述中國唐代，宋代不同的工藝美術(shù)風(fēng)格特征。67.試論唐代金銀器的造型及裝飾藝術(shù)特點68.明末宋應(yīng)星所著《天工開物》，被外國學(xué)者譽為“中國（）世紀(jì)的工藝百科全書”。69.清代官員頂子上鑲“紅寶石”的是（）A、一品B、三品C、五品D、從一品70.明代家具取得了高度的藝術(shù)成就，其設(shè)計原理是71.鐵畫即以鐵為呈色劑的一種瓷器裝飾方法。72.明末大才子李漁在他的（）書中，設(shè)“居室部”，專題研究園林建筑。73.海派中都有哪些代表畫家？他們在藝術(shù)上有哪些新的發(fā)展和突破？74.列出你所知道的凡高的作品，結(jié)合其中的一些談?wù)劮哺叩乃囆g(shù)成就75.我國現(xiàn)在的主要產(chǎn)瓷重鎮(zhèn)有哪幾個？76.剔犀是雕漆的一種。77.結(jié)合具體實例，簡述古代波斯工藝美術(shù)的總體特征。78.謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義？79.簡述商周時期青銅器的裝飾藝術(shù)80.中國畫《早春圖》的作者是（）。A、郭熙B、范寬C、王希孟81.簡述半坡型彩陶，廟底溝型彩陶，馬家窯型彩陶的發(fā)現(xiàn)地區(qū)及風(fēng)格造型特點。82.戰(zhàn)國陶器裝飾方法主要有哪些？83.簡述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格84.北方地區(qū)使用帶鉤早于中原。85.簡述明式家具的審美特征。86.青銅器開始大量出現(xiàn)長篇銘文的時期是（）A、商代前期B、商代晚期C、殷商時期D、西周以后87.清代家具和明代家具的對比88.漢代絲織紋樣有哪些？89.古代著名的紡織工藝家及貢獻。90.結(jié)合具體實例，簡述哥特式工藝美術(shù)的主要特征。91.簡要回景泰藍(lán)是怎樣一種工藝？92.英國藝術(shù)與工藝運動中影響最深遠(yuǎn)的評論家是（）93.景泰藍(lán)，又名“（）”，是一種瓷銅結(jié)合的獨特工藝品。94.人面魚紋是（）型彩陶最具代表性的裝飾紋樣。95.解釋瓷器中的青花、斗彩、五彩、古彩、琺瑯彩、粉彩96.宋代崇文，元代（），在工藝美術(shù)上的表現(xiàn)則是：宋代“嚴(yán)謹(jǐn)含蓄”，有高雅的藝術(shù)格調(diào)；元代（）、，猶如其民族性格。97.浪漫主義繪畫的思想境界與藝術(shù)風(fēng)格是什么？98.簡述周代染織工藝中的“十二章”紋樣的含義。99.清代五大名繡湘繡、粵繡、（）、（）、京繡。100.戰(zhàn)國盛產(chǎn)漆器的是（）󰀀A、晉國B、趙國C、楚國D、秦國第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：C2.參考答案：C3.參考答案：正確4.參考答案： 1、制造成本低廉 2、易于造型和裝飾 3、輕便清脆，便于清洗，能廣泛應(yīng)用于日常生活 4、類玉，符合中國傳統(tǒng)審美觀，使用者能獲得心理滿足5.參考答案：正確6.參考答案：A7.參考答案：越窯；刑窯8.參考答案：宣德時期9.參考答案： 1、傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計缺一不可； 2、物質(zhì)性與精神性的雙重屬性隨著社會進步精神性越來越重要； 3、工藝美術(shù)與都為人類生活方式改變而存在，不應(yīng)該片面理解工藝美術(shù)，工藝美術(shù)應(yīng)該與現(xiàn)代設(shè)計融合發(fā)展。適當(dāng)展開，發(fā)表自己的看法。10.參考答案：青花；釉里紅11.參考答案：青銅工藝；黃金首飾；陶工藝方面12.參考答案： 因為他探索的重點恰恰否定了現(xiàn)代設(shè)計賴以依存的中心，工業(yè)化和機械化生產(chǎn)的目的是復(fù)興的時代風(fēng)格，他一方面否認(rèn)機械工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定哥特風(fēng)裝飾過的維多利亞風(fēng)格。他認(rèn)為只有哥特式風(fēng)格，中世紀(jì)的建筑，家具才是真實的，其他的風(fēng)格如果不是丑陋的就是不好的，他強調(diào)實用性和美觀性的結(jié)合，他認(rèn)為只能采取手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義裝飾13.參考答案：杯盒14.參考答案： 宋代主流文化是士人文化。士人文化的根基于釋道儒，在心理需求上，他們關(guān)注天道自然即“形而上者”的哲學(xué)沖動往往甚于對政治人事的熱衷，在釋道儒的資源里，更傾向于道。宋儒善以自然法則來解釋社會人事，而不是相反，更具有“道”的氣質(zhì)，開創(chuàng)“理學(xué)”又稱為“道學(xué)”。各類事物都有一個原因或特性，都有其所以然，就是其“理”，比化生萬物的“道”更清晰明了，接近于科學(xué)。理學(xué)的闡述倒了過來，手段變成了目的，“格物致知”成為修身養(yǎng)性的前提，從求知中求得，求人生目的意義的滿足。尊重自然，窮究物理，觀察事物，愛好試驗，促進了宋代科學(xué)的發(fā)展。這個背景對設(shè)計藝術(shù)也形成了有力支持，并且決定了宋代設(shè)計的理念和品質(zhì)特性——“道法自然”。15.參考答案： 青銅時代始于夏，商代早期的青銅器體壁較薄，多平底，足作錐柱體，裝飾花紋線條粗笨，結(jié)構(gòu)較簡單，多為單層組織，一般不用回紋坐地紋。后期的青銅器的器體較厚，裝飾花紋也變的精細(xì)復(fù)雜，出現(xiàn)多層花紋，一般用回紋襯地，形成主地紋對比。周代青銅器的特點，（1）種類減少，數(shù)量增多。（2）重食器的組合（3）藏禮于器。春秋戰(zhàn)國時期的青銅器的應(yīng)用是一種鐘鳴鼎食的組合，它已失去祭祀和禮器的特征，而向生活日用器物方面發(fā)展。增加了許多以實用為主的用品。漢代的銅器已向生活日用器皿方向發(fā)展，制作特點以素器最為流行?；騼H有簡練的弦紋，或僅飾以鋪首。比較華貴的，則施以鎏金，或裝飾以金銀錯。 總體經(jīng)歷了人化——神化——禮化——人化。16.參考答案：天津的楊柳青，蘇州的桃花塢和山東濰縣的楊家埠。楊柳青年畫具有筆法細(xì)膩、人物秀麗、色彩明艷、內(nèi)容豐富、形式多樣、氣氛祥和、情節(jié)幽默、題詞有趣等特色。桃花塢年畫的印刷兼用著色和彩套版，構(gòu)圖對稱、豐滿，色彩絢麗，常以紫紅色為主調(diào)表現(xiàn)歡樂氣氛，基本全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精細(xì)秀雅的江南民間藝術(shù)風(fēng)格，主要表現(xiàn)吉祥喜慶、民俗生活、戲文故事、花鳥蔬果和驅(qū)鬼避邪等民間傳統(tǒng)審美內(nèi)容。民間畫壇稱之為"姑蘇版"。楊家埠木版年畫，是中國民間藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩，以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和淳樸鮮明的藝術(shù)風(fēng)格而馳名中外。17.參考答案：密斯-凡德羅18.參考答案：正確19.參考答案：D20.參考答案： 古埃及：~始終充滿著靜穆、莊重、渾厚和遒勁的風(fēng)韻，同時伴隨著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息。古希臘：~在其發(fā)達(dá)的美學(xué)思想指導(dǎo)下，創(chuàng)造出優(yōu)美、典雅、和諧的古典美的標(biāo)準(zhǔn)，獲得了美的形式和典雅的氣質(zhì)。非洲：非洲工藝美術(shù)作品普遍存在一種敬畏靈魂的文化思想。21.參考答案：D22.參考答案： 中國工藝美術(shù)在初唐和盛唐獲得全面的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮發(fā)達(dá)的景象。織錦、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟的發(fā)達(dá)，中外文化的交流以及人的思想意識的解放，使隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出舒展博大的氣勢、精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征。中國古代工藝美術(shù)比較完美的范式和境界出現(xiàn)在宋代，并集中地表現(xiàn)在陶瓷上。發(fā)達(dá)的手工業(yè)和尚文重理的文化氛圍，為保持造物與主體審美理想的和諧統(tǒng)一提供了極大的可能性，從而形成一代沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的美學(xué)風(fēng)范。宋代工藝美術(shù)充分地物化了中華民族的文化精神和審美意識，它體現(xiàn)和揭示的創(chuàng)造原則至今仍具有重大的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。在歷史發(fā)展中，工藝美術(shù)品種已漸漸脫離實用而成為純粹欣賞品，按其藝術(shù)本質(zhì)說，它已脫離工藝美術(shù)范疇而成為純藝術(shù)。工藝美術(shù)主要是通過把握人們的精神世界，以表現(xiàn)出特定的情趣、格調(diào)等生活趣味和精神面貌。23.參考答案：秦始皇兵馬俑24.參考答案：A,B,C25.參考答案：A26.參考答案：青瓷；白瓷27.參考答案： 鎏金是用金和水銀合成的金汞劑涂在銅器上，經(jīng)炭火溫烤，摩擦，使水銀蒸發(fā)，使金渡在銅器上。失蠟法是制造銅器及裝飾的一種先進方法，也是鏤空裝飾的一種技術(shù)。她以蠟刻成器形和裝飾，內(nèi)外敷泥，待泥干注入銅液，蠟液自然流出，有蠟處既為鑄造物，花紋層次豐富，清晰精細(xì)，表面光滑，可透雕復(fù)雜的形體和裝飾花紋。金銀錯鑲嵌工藝：它可以在銅器上劃紋，使線條細(xì)如發(fā)絲，也可以刻出陰文后嵌以紅銅或金銀細(xì)絲，，再用錯石磨錯平滑，這種用金銀錯的鑲嵌工藝稱為“金銀錯”。28.參考答案：納石失29.參考答案： 戰(zhàn)國時期由于手工業(yè)的發(fā)展，鑄造工藝較之從前有更大的發(fā)展，出現(xiàn)了不少非常經(jīng)典的傳世之作。其中在河北平山出土的戰(zhàn)國晚期鑄造的錯金銀猛虎噬鹿銅器座和錯銀雙翼神獸，非常有代表性。30.參考答案：C31.參考答案： 清真寺建筑裝飾紋樣不準(zhǔn)用動物紋樣，裝飾紋樣幾乎都采用植物、幾何紋與阿拉伯文字的圖形，在建筑物上的布局多采用重點使用而不采用滿堂裝飾的形式。而且裝飾花紋形態(tài)多樣，千變?nèi)f化。除藻井外，清真寺各部位裝飾的色彩多比較清麗，反映了伊斯蘭教所追求的清凈與純潔。32.參考答案： 所謂青花是指用鈷料在瓷胎上用毛筆描繪圖案花紋，然后上透明釉，在高溫下一次燒成，呈現(xiàn)藍(lán)色花紋的釉下彩瓷器。󰀀元代青花瓷瓷器裝飾紋樣大致可以分為主紋和輔紋兩類。在元代瓷器上作為主紋的紋樣主要有以下幾種：A各種花卉植物B各種動物紋C歷史故事。作為輔紋的有八大碼、暗八仙等。元瓷部分受伊斯蘭文化的影響，文飾繁密嚴(yán)謹(jǐn)，層次豐富。器皿上所繪紋飾，少則二三層，多則七八層，但并不雜亂無章，而是主體突出，層次分明。33.參考答案：A34.參考答案： 元代，元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。青花雖只用一種色彩，但是由于調(diào)料的濃淡，用色的層次，而能呈現(xiàn)出及其豐富多彩的藝術(shù)效果。青花既簡樸而又華美，即繁復(fù)而又統(tǒng)一，它如同民間藍(lán)印花布一樣具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特色。為廣大人民所喜愛。35.參考答案：C36.參考答案： （1）人的意識的解放。 （2）裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變以前以動物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點，開始面向自然生活，富有濃厚的生活情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。 （3）唐代是我國封建社會的高度發(fā)展時期，人們充滿自信，采取開放的策略，人的思想意識得以解放，這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個重要的社會原因。 （4）裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟纈、拓印等印染法；從造型看多運用較大弧度的外向曲線。從色彩看，多運用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階，有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對比，有撇絲晚期則比較洗練、簡樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種。 總之，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新華麗豐滿的特點可用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。37.參考答案： 漢代的裝飾風(fēng)格主要用質(zhì)、動、緊、味四個字來概括。 質(zhì)、它具有古拙、樸質(zhì)的特點。但古拙而不呆板，樸質(zhì)而不簡陋。動，流動的云氣紋，使裝飾面產(chǎn)生多樣的變化。生動的飛禽走獸，富有勁健的生命力。漆器、織錦、金銀錯的裝飾，都使人產(chǎn)生一種動感。緊，漢代的裝飾是滿而不亂，多而不散。是緊中求疏，疏中有密。緊湊而不繁縟，填充而不堆砌。味，指裝飾味，漢代的紋樣具有獨特的風(fēng)格，即樣式化的裝飾美。這種裝飾美耐人尋味，富有韻味。 漢代的裝飾圖案表現(xiàn)手法有4個特點： 變形的處理上應(yīng)用了剪切法。漢代圖案在刻劃形象方面，多用剪影法的側(cè)面處理，因此它側(cè)重于觀察物象的特征和性格，表現(xiàn)其典型的動態(tài)。 構(gòu)圖的處理上應(yīng)用了分割法。裝飾畫法多用線作分割處理，有畫像石的分割直線，尤漆器、織錦的云氣紋曲線。即運用散點透視，達(dá)到連續(xù)展開的效果，又取得穿插組合的統(tǒng)一的效果。 裝飾的處理上應(yīng)用了填充法。漢代的裝飾是空間填物，不流余白。畫像石的人物之間，漆器、織錦的云氣紋之間，大多填以各種動物，或填以文字。大小相宜，動靜相間，交映成趣。 材料的處理上應(yīng)用了減地法。減地法主要應(yīng)用于石刻。畫像石多用保留裝飾的物象，而剔去紋樣以外的空間，既省工省料，又取得了良好的藝術(shù)效果。38.參考答案：青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其以后仍在沿用。做法是，在器物上刻出圖案，于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。使器物有精巧華麗的裝飾效果。39.參考答案：彩繪40.參考答案：斗拱41.參考答案：正確42.參考答案：哥窯43.參考答案： 明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，主要是它巧妙的恰如其分的使用了工藝美術(shù)的設(shè)計原理。1、注意意匠美：“巧而得體，精而合宜”。2、注意材料美：充分運用木材的本色和紋理，而不加以遮飾。深沉的色調(diào)，堅而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求。3、注意結(jié)構(gòu)美：不用釘，不用膠，主要是運用的結(jié)構(gòu)，不同的部位運用不同形式的，既符合功能要求，又使之牢固。4、注意工藝美：面的處理有適當(dāng)?shù)谋壤统叨龋幌拥倪\用，簡潔利落。在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生不同的造型形象。此外，如牙子、卷口等作為重點裝飾，倍增家具的形體美。44.參考答案：C45.參考答案： 主要談了四個方面： 其一，材料性能； 其二，歷代工藝與易產(chǎn)生的弊病及修補方法； 其三，裝飾工藝； 其四，胎骨種類及其工藝技法。 創(chuàng)作方法主要是：“巧法造化，質(zhì)則人身，文象陰陽”。46.參考答案： 背離傳統(tǒng)，以象征、變形或抽象等藝術(shù)手法，展示主觀精神和現(xiàn)代觀念意識。通過純粹的形式語言或抽象符號，折射、隱喻、暗含外部世界，表現(xiàn)悲觀、扭曲、失落的思想或狂熱、煩躁、激動的情緒。47.參考答案：D48.參考答案： 元瓷在胎、釉、紋飾、造型等方面都較多地體現(xiàn)了漢民族的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，在某些方面也具有蒙族的特點。元瓷造型古樸敦厚，胎骨厚重，大件器物比較多；另外元瓷的裝飾方法，改變了以往以劃刻、印為主的技法，而以繪畫紋為主。元代的青花、釉里紅等器物全部是繪畫而成的花紋圖案，它的題材除了以往的花草、纏枝花卉、花鳥以外，還出現(xiàn)了八寶紋、云頭紋等少數(shù)民族的花紋及圖案。49.參考答案：越窯50.參考答案：饕餮紋51.參考答案：圖騰52.參考答案：正確53.參考答案：錯誤54.參考答案：B55.參考答案： 汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色，它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱“開片”。官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有“紫口鐵足”的特點。鈞窯青瓷，突出的釉色變化就是復(fù)色釉的燒制，即通常所說的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨特的瓷器風(fēng)格。耀州窯青瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術(shù)特色。定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩滋潤，釉色白中透著微黃，定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、“鐵釉畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉色上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即所謂“玳瑁斑”、“油滴斑”等。56.參考答案：正確57.參考答案：唐代58.參考答案： 十二至十六世紀(jì)初期歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。這種建筑風(fēng)格，一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而廣泛地運用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌花窗，造成一種向上升華、天國神秘的幻覺。反映了基督教盛行的時代觀念和中世紀(jì)城市發(fā)展的物質(zhì)文化面貌。代表作品有法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂、英國的林肯教堂、意大利的米蘭教堂等。59.參考答案：B60.參考答案： 米開朗基羅是意大利文藝復(fù)興時期偉大的繪畫家、雕塑家、建筑師和詩人，文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。與拉斐爾和達(dá)芬奇并稱為文藝復(fù)興后三杰。1496年，米開朗基羅創(chuàng)作了第一批代表作《酒神巴庫斯》和《哀悼基督》等。用了四年時間完成了舉世聞名的《大衛(wèi)》，主要作品：《日》、《夜》、《晨》、《暮》、《末日的審判》、《大衛(wèi)》?！洞笮l(wèi)》是文藝復(fù)興人文主義思想的具體體現(xiàn)，它對人體的贊美，表面上看是對古希臘藝術(shù)的“復(fù)興”，實質(zhì)上表示著人們已從黑暗的中世紀(jì)桎梏中解脫出來，充分認(rèn)識到了人在改造世界中的巨大力量。米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情，塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是思想解放運動在藝術(shù)上得到表達(dá)的象征。作為一個時代雕塑藝術(shù)作品的最高境界，《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史中放射著不盡的光輝。米開朗基羅家熱愛祖國和自由，曾經(jīng)親身參加過保衛(wèi)家鄉(xiāng)的戰(zhàn)斗；斗爭的失敗使他感到失望，從而在藝術(shù)創(chuàng)作中，傾注其痛苦和尋找自己的理想?！洞笮l(wèi)雕像》創(chuàng)造出的英雄形象，表達(dá)了當(dāng)時全體意大利人民的渴望：渴望出現(xiàn)這樣強有力的人物拯救祖國、領(lǐng)導(dǎo)人民脫離苦海前人在塑造大衛(wèi)時，常采用他取勝時的情景，米開朗基羅獨具匠心，塑造了一個怒目而視，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的全裸青年。大衛(wèi)左手扶著肩上的投石機，右手下垂握著圓石塊，扭頭向左前方搜索敵人，表現(xiàn)了大衛(wèi)即將戰(zhàn)斗的緊張情緒和堅強意志。雕塑家在人物結(jié)構(gòu)上進行了深思熟慮的藝術(shù)夸張?zhí)幚恚喊杨^部的比例加大，下肢放長，手和腳的關(guān)節(jié)都較大，以加強英雄的形象效果。但各部分的解剖結(jié)構(gòu)仍然是精確得無懈可擊?！洞笮l(wèi)》雕像被視為黃金比例美男子，具有體格雄偉、體態(tài)優(yōu)雅、肌肉壯碩、雍容高貴的美感，尤其是卷發(fā)和臉容被刻畫的十分完美。這座雕像被推崇為古典藝術(shù)品的典范，也是雕刻藝術(shù)的不朽之作。米開朗基羅代表了歐洲文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)的最高峰，他創(chuàng)作的人物雕像雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無窮的力量。他的大量作品顯示了寫實基礎(chǔ)上非同尋常的理想加工，成為整個時代的典型象征。他的藝術(shù)創(chuàng)作受到很深的人文主義思想和宗教改革運動的影響。米開朗基羅的藝術(shù)不同于達(dá)?芬奇的充滿科學(xué)的精神和哲理的思考，而是在藝術(shù)作品中傾注了自己滿腔悲劇性的激情。這種悲劇性是以宏偉壯麗的形式表現(xiàn)出來的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是現(xiàn)實的反映。這些都使他的藝術(shù)創(chuàng)作成為西方美術(shù)史上一座難以逾越的高峰。61.參考答案：毛紡織；棉紡織62.參考答案：錯誤63.參考答案：A64.參考答案：蓮花紋；忍冬紋65.參考答案：正身側(cè)面律66.參考答案： 唐代是一個”統(tǒng)一，上升，自信，開放”的時代，它表現(xiàn)在： 1.人的意識的解脫，人的價值的發(fā)現(xiàn)，從歷史看，商周依賴于天神，漢代儒學(xué)的神化，六朝的宗教統(tǒng)治等；人的意識是在長期的被制約中.而唐代，人開始認(rèn)識了自己，并使周圍的事物服從于自己的活動。 2.在裝飾方面，一反過去世去神秘，拘謹(jǐn)威嚴(yán)的藝術(shù)氣氛，而表現(xiàn)出自由，舒展，情趣的特色。 3.使傳統(tǒng)工藝文化獲得新生命力，并廣泛汲取外來工藝文化的滋養(yǎng)，創(chuàng)造出新的時代風(fēng)貌.宋代崇尚理學(xué)，所以說這是一個理性的時代，反映到工藝美術(shù)風(fēng)格上.它具有內(nèi)蘊，恬淡，雅潔的特點，富于理性的美.相對對唐代的豐滿華麗，它更多的是素樸無華.因為宋代實行崇文抑武的政策，文字藝術(shù)的發(fā)達(dá)強烈影響工藝美術(shù)，裝飾材料走向文字化和繪畫化，部分工藝美術(shù)產(chǎn)品向純欣賞方向發(fā)展。67.參考答案：唐代，金銀器的制作已是具有一定規(guī)模的手工業(yè)之一。鑄造和裝飾上都有大唐的風(fēng)彩。金銀珠寶的光澤交相輝映，非常地絢爛華麗、光彩奪目。體現(xiàn)了唐代金銀工藝驚人的藝術(shù)水平。68.參考答案：1769.參考答案：A70.參考答案： 注意意匠美：“巧而得體，精而合宜”。、注意材料美：充分運用木材的本色和紋理，而不加掩飾。、注意結(jié)構(gòu)美：不用釘、不用膠，而主要是運用榫結(jié)構(gòu)，不同部位用不同的榫，既符合功能要求，又使之牢固。、注意工藝美：面的適當(dāng)比例和尺度，線的運用簡潔利落。71.參考答案：錯誤72.參考答案：《閑情偶寄》73.參考答案： 海派是19世紀(jì)中葉位于主流地位的一批畫家，前期以任熊、任薰、任頤為代表，晚期則以吳昌碩為巨擘。 “海派”善于把詩、書、畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，又從古代剛健雄強的金石藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，描寫民間喜聞樂見的題材，將明清以來大寫意水墨畫技藝和強烈色彩相結(jié)合，形成雅俗共賞的新風(fēng)貌。74.參考答案： 《向日葵》《郵遞員魯蘭》《咖啡館夜市》《包扎著耳朵的自畫像》《星夜》《梵高在阿爾勒臥室》等《向日葵》是梵高的代表作，也是他在最痛苦的煎熬中所傾心繪制的最充滿光明的精神追求的作品．濃重跳躍的金黃色似乎帶著燃燒的激情，粗獷奔放的筆觸表露著對美好生活理想的渴求。畫家像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運動感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫時，心靈為之震顫，激情也噴薄而出，無不躍躍欲試，共同融入到凡高豐富的主觀感情中去。?！缎且埂肥且环扔H近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對人，而是對太陽系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫的，他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進了這座療養(yǎng)院。在神志清醒而充滿了情感的時候，他就不停地作畫。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時有規(guī)律地跳動著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個世界的茫茫之夜。梵高是謹(jǐn)慎而求面面俱到的完美主義藝術(shù)家，神經(jīng)質(zhì)的個性使他在藝術(shù)上的追求日臻完善，梵高的油畫決不是表現(xiàn)了這個畫家的不理智狀態(tài)，他所記錄下的一切是自身的寫照，也是他心靈的真誠傾訴，正是一個如饑如渴地在用繪畫表達(dá)自己內(nèi)在精神狀態(tài)的形象記錄，是偉大的心靈藝術(shù)。（2）凡高的藝術(shù)是偉大的，然而在他生前并未得到社會的承認(rèn)。他作品中所包含著深刻的悲劇意識，其強烈的個性和在形式上的獨特追求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時代的前面，的確難以被當(dāng)時的人們所接受。他以環(huán)境來抓住對象，他重新改變現(xiàn)實，以達(dá)到實實在在的真實，促成了表現(xiàn)主義的誕生。在人們對他的誤解最深的時候，正是他對自己的創(chuàng)作最有信心的時候。因此才留下了永遠(yuǎn)的藝術(shù)著作。他直接影響了法國的野獸主義，德國的表現(xiàn)主義，以至于20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽象肖像。梵高繼承了肖像畫的偉大傳統(tǒng)，這在他那一代的藝術(shù)家里鮮見的。它如實地表現(xiàn)出瘋?cè)四暤目膳潞途o張的眼神。梵高的藝術(shù)在本世紀(jì)確實有它特殊的作用，他那近乎神秘的狂熱與歇斯底里式的創(chuàng)作熱情，給現(xiàn)代美術(shù)以很大的啟迪。75.參考答案： 景德鎮(zhèn)、湖南的醴陵、河北唐山、四川榮昌窯、廣東佛山、淄博、江蘇宜興76.參考答案：正確77.參考答案： 波斯地毯是地毯中的精品之一，其精湛的織造技藝和藝術(shù)價值已廣為人知。由于它融入了古老的波斯文明，而漸漸演變成一種藝術(shù)形態(tài)，已經(jīng)成為不可多得的藝術(shù)珍品。1、古代波斯地毯的編制藝術(shù)中吸取了中國的以及歐洲國家的智慧。這主要得益于波斯人民豐富而悠久的文化積淀及中世紀(jì)波斯?fàn)N爛的文化。所以，波斯工藝美術(shù)從縱向的時間和橫向的地域，全方位地吸收了兩河流域、埃及、小亞細(xì)亞、希臘羅馬藝術(shù)，以及東方的印度、中國文化的養(yǎng)料，融合了東西方藝術(shù)的精華，形成了波斯的具有鮮明個性，同時又與其他民族的文化相關(guān)聯(lián)的工藝風(fēng)格和藝術(shù)特征。2、波斯地毯沒有兩塊一樣的，在編制的過程中非常重視圖案的搭配以及所反映的寓意。伊斯蘭的圖案設(shè)計師們往往傾向于把原來具有表現(xiàn)象征性的紋樣轉(zhuǎn)化為越來越具有地方風(fēng)格的、難以辨認(rèn)的形式?？梢姴ㄋ构に嚸佬g(shù)注重造型的重要性，不論是什么材質(zhì)的制品，皆以造型為本，精益求精。不論是宏觀的還是微觀的制品造型，也都全力以赴，以達(dá)盡精微而致廣大的境地。3、波斯地毯在紋樣上借鑒了中國的文化，所以波斯地毯洋溢著一種東方藝術(shù)的氣息。在造型與裝飾上，注重平面化的表現(xiàn)手法和程式化的形式運用。對人物、動物和植物等形象加以變形處理，以符合裝飾形式的需求。同時，注重強烈色彩的應(yīng)用，以此加強工藝美術(shù)中的裝飾性表現(xiàn)。5、波斯地毯具有豐富的材質(zhì)肌理，通常融合了羊毛、棉、真絲、金絲和銀絲等多種材料。縱觀波斯工藝美術(shù)的發(fā)展，各種材質(zhì)被廣泛應(yīng)用，并根據(jù)不同的材料進行設(shè)計加工，從而產(chǎn)生了一些新的加工技術(shù)和新的工藝品種。因此，波斯的工藝美術(shù)以品種繁多、豐富多彩而為人所知。78.參考答案： 魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水序》王微《論畫》是現(xiàn)存較早的繪畫理論著述。隨著繪畫實踐的擴大和深入，需要對前人創(chuàng)作給予品評和總結(jié)，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著。謝赫大致經(jīng)歷齊梁兩朝，生卒年代已不可考?！懂嬈贰穼懹诹捍?，書中對魏晉以來27位畫家進行評論?！懂嬈贰肥紫汝U明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評繪畫的教育功能和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作者繼承秦漢以來重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標(biāo)準(zhǔn)“六法”，即：氣韻生動，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦采，經(jīng)營位置，傳模移寫。把生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品具有強大感染力的“氣韻生動”列為首要準(zhǔn)則，其次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹學(xué)習(xí)等繪畫造形技巧?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實踐及理論研究的總結(jié)意義，對中國繪畫理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。謝赫在對畫家評論中有許多精辟的主張：強調(diào)畫家深入生活觀察和生動準(zhǔn)確地表現(xiàn)對象，稱贊“觀察詳審”，“人馬分?jǐn)?shù)，毫厘不失”，批評“纖細(xì)過度，翻更失真”的傾向；重視深刻表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，贊許作品能“頗得壯氣”，“頗得神氣”，“極妙參神”；對只停留在外表瑣碎“精謹(jǐn)”的描繪而“乏于生氣”表示不滿；反對“志守師法，更無新意”的保守作風(fēng)，認(rèn)為“述而不作，非畫所先”，只有“師心獨見，鄙于綜采”，“變古則今”，“動筆新奇”，才能“有過往哲”，促使繪畫水平得到提高。79.參考答案： 青銅器的裝飾，商代前期多是直接雕在模的壁上。商代晚期往往在模壁上另加泥片再進行雕刻，因而產(chǎn)生淺浮雕的效果，形成主紋和地紋。商代的裝飾 1.圖案紋樣是以單獨適合紋樣為主，如以饕餮紋為主體，或以雙夔紋組成一個饕餮； 2.圖案紋樣多采用對稱的格式； 3.商代的裝飾多采用主紋和地紋的結(jié)合，這是商代后期裝飾的藝術(shù)特征； 4.商代銅器的裝飾方法，早期脫胎于陶器的拍印，后期則運用刻花的方法。 5.周代紋樣打破了商代以直線為主的特點，也打破了對稱的格式，一般都組成S形，但又未完全擺脫直線的雛形，因此形成直中有圓，圓中有方的特點，并且運用二方連續(xù)的帶狀紋樣，如竊曲紋、鳥紋、環(huán)帶紋等。周代青銅器裝飾的另一特點是不用地紋。因此總的藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸洗練，疏朗暢達(dá)，富于韻律感，有節(jié)奏美。 6.花紋通常構(gòu)成單獨適合對稱的形式，反映了裝飾接合制作的設(shè)計原理。其動物紋有兩類，一類是變形奇特的想象的動物紋，如饕餮、夔、龍、鳳等；一類是自然界的動物，如象、犀、鹿、牛、羊、豬以及鳥、鸮、蟬、龜、蛙、蛇等。80.參考答案：A81.參考答案： 1、半坡型彩陶： ①、發(fā)現(xiàn)于西安東郊半坡村，分布地區(qū)集中在關(guān)中平原； ②、裝飾圖案有人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋等，其中主要以魚紋為主，這表現(xiàn)了人與魚的關(guān)系極為密切。 2、廟底溝型彩陶： ①、發(fā)現(xiàn)于河南狹縣廟底溝而得名，主要分布在陜西關(guān)中地區(qū)； ②、整體造型的線條極為流暢，裝飾圖案多采用圓弧線、直線和點構(gòu)成雅致流美的神韻。其主要的藝術(shù)表現(xiàn)手法是陰陽互補，虛實相生、簡潔明快。 3、馬家窯型彩陶： ①、發(fā)現(xiàn)于甘肅馬家窯； ②、整體風(fēng)格是豪邁、大氣，有著極強動勢的，如果說廟底溝型體現(xiàn)為陰柔美的話，那么，馬家窯型則具有陽剛美。圖案中，大量出現(xiàn)平行線，平等圓弧線，同心圓，在旋渦式的滾動中所出現(xiàn)的原點——恰恰又產(chǎn)生靜態(tài)美。82.參考答案： 弦紋、（繩紋）、旋紋、（暗紋）和印紋等83.參考答案： 可以用質(zhì)、動、緊、味四個字來概括。質(zhì)，有古拙質(zhì)樸的特點，古拙而不呆板，質(zhì)樸而不簡陋；動，具有一種生命力的動感，云氣紋飾飄動的，動物紋是飛翔奔跑的，一切都在動中；緊，畫面緊湊，滿而不散、多而不亂，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，裝飾味，既樣式的裝飾美，耐人尋味，富有魅力。84.參考答案：正確85.參考答案： “明式“家具的造型設(shè)計藝術(shù)勇創(chuàng)新制，取得了較高的成就。其設(shè)計注意到了： 1，材料美。充分顯示木材的紋理和本色，而不加遮飾。 2。結(jié)構(gòu)美，不用釘，不用膠，主要應(yīng)用榫卯的結(jié)構(gòu)，不用部位應(yīng)用不同的榫卯。 3。工藝美，做工講究，榫卯精確，上百年亦不松動，打磨光滑平整。 4。意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具藝術(shù)風(fēng)格可以用“簡。厚。精。雅”來概括。前三個字是它的風(fēng)格特點，后一個字是它達(dá)到的設(shè)計境界。此“雅”不是從物外的意境中來，而是從前三字中來，也就是來自精巧設(shè)計的意匠美。86.參考答案：D87.參考答案：明清家具的最大區(qū)別在于裝飾上。明代家具以簡潔著稱，清代家具雖然在造型上和結(jié)構(gòu)上繼承了明代家具的傳統(tǒng)，但是宮廷的家具一味追求富貴華麗，造型日益笨重，結(jié)構(gòu)越來越復(fù)雜，裝飾日益繁縟而無生氣。沒有了明式家具和諧淡雅的感覺。88.參考答案： 云紋（藝術(shù)風(fēng)格特征）；動物禽鳥紋；花卉紋；幾何紋（戰(zhàn)國織繡紋特征）；文字圖案（散點帶壯分布，構(gòu)成骨法較多）；人物騎獵紋（反映生活）。89.參考答案： 黃道婆。貢獻：她在成宗元貞年間從海南島帶回一整套棉紡織技術(shù)，不僅大大提高了功效，而且發(fā)展了棉織的提花方法，使棉織工藝稱為元代染織工藝的一個重要品種。90.參考答案： 12～15世紀(jì)的中世紀(jì)歐洲美術(shù)。意大利文藝復(fù)興學(xué)者認(rèn)為此期美術(shù)野蠻怪誕，缺乏藝術(shù)趣味，故用“蠻族”—哥特人一詞，稱之為哥特式。其最早產(chǎn)生于法國，之后風(fēng)靡整個歐洲。其藝術(shù)形式雖然有現(xiàn)實主義的反映，但總的來說是刻意追求一種神秘虛幻的景象，以充滿動態(tài)和色彩來刺激人們的神經(jīng)。哥特式建筑由羅馬式建筑發(fā)展而來，但已不是城堡式，而是由尖角的拱門、肋形拱頂和飛拱，構(gòu)成一個完整的體系，以垂直軸的骨架結(jié)構(gòu)承載建筑物的重量。所有的門窗券頂都設(shè)計成尖拱狀，包括鐘塔也和教堂的輕巧、垂直的形體一樣，高聳云霄。這種以高、直、尖和具有強烈的向上動勢為特征的造型風(fēng)格，是教會的棄絕塵寰的宗教思想的體現(xiàn)，也是各個城市顯示其強大蓬勃生機的反映。11世紀(jì)下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。當(dāng)時法國一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認(rèn)為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。亞眠主教堂是法國哥特式建筑鼎盛期的代表作，長137米，寬46米，橫