【公開課】+紀念與象征-空間中的實體藝術+課件高中美術人美版（2019）美術鑒賞

紀念與象征-----空間中的實體藝術CONTENT目錄為什么說雕塑是空間中的實體藝術雕塑如何借用材質凸顯其藝術特征雕塑除了觀賞外還有哪些功能與意義壹空間中的實體藝術雕塑是依托空間而存在的一種藝術形式。▇什么是雕塑雕塑是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。雕和刻通過減少可雕性物質材料達到創(chuàng)作目的。塑則是通過堆增可塑性物質材料來實現(xiàn)。“雕”：較硬的材質、減法“塑”：較軟的材質，加、減法并用ART減法，指從形體中減去不需要的部分雕加法，將形體塑造起來的方法塑刻用刀在物體表面雕刻什么是雕塑？我們在生活和學習中都見到過哪些雕塑？■《擲鐵餅者《擲鐵餅者》是希臘雕刻家米隆于約公元前450年雕刻的青銅雕塑，原作已經(jīng)丟失，復制品現(xiàn)收藏于羅馬國立博物館、特爾梅博物館、梵蒂岡博物館?！霆{身人面像（又譯“斯芬克斯”sphinx）坐落在開羅西南的吉薩大金字塔近旁，是埃及著名古跡，與金字塔同為古埃及文明最有代表性的遺跡?！鲵T駝樂舞三彩俑于1957年出土于陜西省西安市鮮于庭誨墓，現(xiàn)收藏于中國國家博物館?！鑫逶碌娘L是坐落在青島"五四廣場"的標志性雕塑，作者是黃震，高達30米，直徑27米，重達500余噸，為我國目前最大的鋼質城市雕塑。art■達明安·赫斯特DamienHirst，英國成交價最貴的當代藝術家，用18世紀時期的男性頭骨，為其鍍上白金，并且貼上了8601顆工業(yè)級鉆石，起名為《獻給上帝的愛》。?！觥∑嫠囆g向京作品：《我看到了幸?！愫?，梵高》稀奇藝術（X+QArt）是瞿廣慈與同為藝術家的妻子向京各取姓氏首字母組成的藝術品牌，二人是當代中國藝術市場公認最成功的雕塑家，這對夫婦在國內一年的拍賣總成交額比其他雕塑家的總和還要多?！瞿瘟济乐鞘侨毡粳F(xiàn)今著名的現(xiàn)代藝術家，其作品包括漫畫及動畫，曾在歐美日的美術館展出，深受歡迎。圓雕

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雕塑的空間占有形式透雕（鏤空雕）

浮雕

怎樣形象地理解？圓雕也稱為立體雕，是完全立體的雕像。它的創(chuàng)制方式是非緊縮的。是能夠全方位、多角度欣賞的三維立體藝術表現(xiàn)形式。▇

圓雕浮雕采用壓縮的方法，將二維繪畫藝術和三維雕塑結合起來。其造型手法一方面取決于平坦的背景，在“背景”這個二維平面中延伸才能可見，與此同時，雕塑也具有一定的真實三維度。▇

浮雕在浮雕作品中,保留凸出的物像部分,而將背景部分進行局部或全部鏤空,稱為透雕。透雕多以插屏的形式來表現(xiàn)。▇

透雕制作雕塑的材質是相同的嗎？

雕塑的材質貳雕塑—材料石泥木金屬果殼竹冰玉伏虎石雕西漢豹噬豬飾牌青銅

西漢說說不同材質具有怎樣不同的美感？霍去病墓石刻---“因石尋形”“因形造意”整體看線刻---圓雕---浮雕大寫意的風格局部看雕塑由于是使用一定物質材料塑造具體的形體，這種由物質材料構成的具體形體，不僅同人們的視覺發(fā)生聯(lián)系，而且與人的觸覺有聯(lián)系。視覺與觸覺這兩種感覺，可以使雕塑使用的物質材料，也具有審美價值。羅丹在談到世界雕塑名作《米洛斯的阿芙羅狄特》時，也曾說過：“撫摸這座雕像的時候，幾乎會覺得是溫暖的”。這種來自《阿芙羅狄特》雕像的觸覺感受，雖然有賴于觀賞者的視覺而引起的一種心理因素——即聯(lián)想。但之所以能產生這種聯(lián)想，主要還是因為這一雕像本身的美以及它所使用的大理石潔白如玉的特點。假使換一種材料，如青銅來制作維納斯雕像，那就完全是另一種感覺。所以，優(yōu)秀的雕塑家會根據(jù)作品的內容和它所要取得的藝術效果來決定使用哪一種物質材料。由此可見，雕塑的物質材料，除了它同藝術形象結合在一起時，其本身也可以具有審美價值外，還往往決定著雕塑所要采取的制作方法、作品的藝術效果。石質材質石雕在整個雕塑史中扮演著不可替代的角色。常用的石材有花崗石、大理石、青石、砂石等，這些石材質量堅硬、耐風化，是大型紀念性雕塑的主要材料。以大理石和花崗巖為例，他們給人的感覺完全不同，前者溫柔細膩，后者剛毅有力。所以雕刻出來的石雕作品具有莊嚴、厚重的特點。雕塑的材質01金屬材質傳統(tǒng)雕塑、鑄銅雕塑所用的金屬材料主要是金、銀、青銅等稀有而貴重的金屬材料，在古代貴金屬代表社會權利，象征著地位和財富，所以，在雕塑中傳統(tǒng)金屬的雕塑工藝比較精巧，其藝術特點是裝飾繁冗而華麗，比如我國的馬踏飛燕、四羊方尊和司母戊鼎等都是利用金屬材料制作的雕塑。四羊方尊雕塑的材質近現(xiàn)代金屬雕塑色澤鮮艷，極具視覺沖擊力。如今用于雕塑的金屬材料種類非常豐富，增加了有機材料（合成橡膠、合成纖維、塑料等）、鈦合金、不銹鋼等，尤其是不銹鋼那特殊的材質特征，表面光澤，在接受陽光照射時會看起來具有很重的現(xiàn)代感，特別適合作為室外大型抽象雕塑的材料。SCUIPTURE雕塑選材體現(xiàn)藝術特征木材因為具有自然質樸、溫情真切的特征，木材的紋理有生命，色澤含蓄，觸感溫柔，并且性格親切溫潤，質樸溫婉，可以粗獷，也可以靜默，在不同藝術家手中展現(xiàn)不同的藝術語言。SCUIPTURE雕塑選材體現(xiàn)藝術特征騎駝樂舞三彩俑泥塑菩薩身軀唐三彩（TangTri-ColorGlazedCeramics[1]），中國古代陶瓷燒制工藝的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色彩，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習慣稱之為“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有“洛陽唐三彩”之稱《第三國際紀念碑模型》藝術家：塔特林材質：木、金屬、玻璃以玻璃、金屬、鐵的運用，體現(xiàn)了材料上的創(chuàng)新，經(jīng)濟發(fā)展中的社會下，科學技術對雕塑的革新。雕塑除了觀賞，還有什么功能叁01020304紀念性雕塑以歷史或現(xiàn)實生活中的人或事件為主題，也可以是某種共同觀念的表征，用于紀念重要的人物和重大歷史事件。這類雕塑一般體量碩大，多安置在戶外。陳列性雕塑又稱架上雕塑,

尺寸一般不大,也有室內、室外之分。它的形式手法讓人眼花繚亂,內容題材更為廣泛,材質應用也更為多樣。主題性雕塑主要用于對某個特定地點、環(huán)境、建筑的主題說明，必須與所要說明的環(huán)境有機結合，并點明主題甚至升華主題。具有紀念、教育、美化、說明等意義。裝飾性雕塑是城市雕塑中數(shù)量比較大的一個類型。這一類雕塑比較輕松、歡快，帶給人美的享受，因而也被稱為雕塑小品。表現(xiàn)的內容極廣，表現(xiàn)形式也是多種多樣。紀念性雕塑主題性雕塑裝飾性雕塑陳列性雕塑總結：不同類型的雕塑具有不同的應用領域和現(xiàn)實價值。紀念性雕塑主題性雕塑特點象征性紀念性裝飾性雕塑人民英雄紀念碑,位于北京天安門廣場中心，在天安門南約463米，正陽門北約440米的南北中軸線上，是中華人民共和國政府為紀念中國近現(xiàn)代史上的革命烈士而修建的紀念碑。人民英雄紀念碑第一層平臺紀念碑采用我國傳統(tǒng)的碑體形式，由漢唐以來的碑體演變發(fā)展而來。空間中的實體藝術—雕塑-人民英雄紀念碑《虎門銷煙》畫稿艾中信，雕刻曾祖韶虎門銷煙（1839年6月）是指中國清朝政府委任欽差大臣林則徐在廣東虎門集中銷毀鴉片的歷史事件。此事后來成為第一次鴉片戰(zhàn)爭的導火線，《南京條約》也是那次戰(zhàn)爭時清政府簽訂的。空間中的實體藝術—雕塑-人民英雄紀念碑《五四運動》畫稿馮法祀，雕刻滑田友五四運動是1919年5月4日發(fā)生在北京的一場以青年學生為主，廣大群眾、市民、工商人士等中下階層共同參與的，通過示威游行、請愿、罷工、暴力對抗政府等多種形式的愛國運動。是中國人民徹底的反對帝國主義、封建主義的愛國運動。《八一南昌起義》畫稿王式廓，雕刻蕭傳玖八一南昌起義常簡稱南昌起義或者八一起義，國民黨稱南昌暴動、南昌兵變。它指的是1927年8月1日，中國江西南昌，由中國共產黨勢力的軍隊針對中國國民黨的反共政策而發(fā)起的武裝反抗事件?？臻g中的實體藝術—雕塑-人民英雄紀念碑《抗日游擊戰(zhàn)》畫稿辛莽，雕刻張松鶴空間中的實體藝術—雕塑-人民英雄紀念碑抗日游擊戰(zhàn)爭開辟的敵后戰(zhàn)場實質上是人民軍隊在戰(zhàn)略防御中向日軍實施的帶戰(zhàn)略性的“反進攻”，是處于被動地位中的主動出擊，從戰(zhàn)爭形式上打亂了日軍作戰(zhàn)前線與后方的劃分，把敵人的后方變成抗日的前線，把敵之戰(zhàn)略包圍變?yōu)槲抑畱?zhàn)略反包圍，形成了犬牙交錯的戰(zhàn)爭形態(tài)。武昌起義是辛亥革命的開端。浮雕作品中運用了人物、場景火焰，車等元素，在畫面的遠景處加入了黃鶴樓的形象，交代了事件的發(fā)生地,豐富了畫面的形式語言。浮雕中人物刻畫飽滿生動，形態(tài)各異，形象的再現(xiàn)了武昌起義的浩大的歷史場景。浮雕采用平視的藝術手法，強調了一種身臨其境的參與感。激發(fā)了觀者強烈的愛國情感和對革命戰(zhàn)士的深切緬懷。▇

藝術表現(xiàn)力制作過程草稿藝術家創(chuàng)作時的場景二維線描畫稿三維泥稿成品漢白玉浮雕人民英雄紀念碑位于北京天安門廣場中心，天安門南約463米、正陽門北約440米的南北中軸線上。它莊嚴宏偉的雄姿，具有中國獨特的民族風格。在廣場中與天安門、正陽門形成一個和諧的、一致的、完整的建筑群。人民英雄紀念碑呈方形，建筑面積為3000平方米。分臺座、須彌座和碑身三部分，總高37.94米。臺座分兩層，四周環(huán)繞漢白玉欄桿，四面均有臺階。下層座為海棠形，東西寬50.44米，南北長61.54米；上層座呈方形。臺座上是大小兩層須彌座，上層小須彌座四周鐫刻有以牡丹、荷花、菊花、垂幔等組成的八個花環(huán)。下層須彌座束腰部四面鑲嵌八幅巨大的漢白玉浮雕，分別以“虎門銷煙”、“金田起義”、“武昌起義”、“五四運動”、“五卅運動”、“南昌起義”、“抗日游擊戰(zhàn)爭”、“勝利渡長江”為主題，在“勝利渡長江”的浮雕兩側，另有兩幅以“支援前線”、“歡迎中國人民解放軍”為題的裝飾性浮雕。浮雕高2米，總長40.68米，浮雕鐫刻著170多個人物形象，生動而概括地表現(xiàn)出中國人民100多年來，特別是在中國共產黨領導下28年來反帝反封建的偉大革命斗爭史實。碑身東西兩側上部，刻著以紅星、松柏和旗幟組成的裝飾花紋，象征著先烈們的革命精神萬年長存。小碑座的四周，雕刻著以牡丹花、荷花、菊花等組成的八個大花圈，這些花朵象征著品質高貴、純潔，表示全國人民對英雄們的永遠懷念和敬仰。碑頂是民族傳統(tǒng)的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小廡殿頂。整個紀念碑的造型使人們感到既有民族風格，又有鮮明的新時代精神。SCUIPTURE人民紀念碑浮雕在高2米、總長40.68米的有限空間內，共刻畫出172個人物、描述8個歷史事件，這體現(xiàn)了雕塑是在有限的體積中表現(xiàn)無限的空間容量，在凝練的形體塑造中強化視覺張力，在精細的細節(jié)刻畫中濃縮藝術感受，從而激活觀者的想象力這一特質。羅丹雕刻完成后，他的學生看到后感到非常驚嘆，連連夸贊，羅丹于是問他的學生，哪里讓他覺得驚嘆。他的學生不及思索的說：“這座雕塑的手部雕刻的非常完美！”當即，羅丹就把巴爾扎克的手部切除掉了。防止手部過于完美而影響整體的表現(xiàn)力。故事回顧巴爾扎克雕塑羅丹法國雕塑藝術家主要代表作品：《思想者》、《加萊義民》、《吻》、《青銅時代》、《巴爾扎克》羅丹的作品

寫實、具體作品完成后備受爭議，甚至一度被定制方退貨。羅丹作為一名杰出的雕塑家，為何要這樣表現(xiàn)？如果，當時你們是羅丹的粉絲和忠實崇拜者，你們如何為他辯護？小組討論

巴爾扎克紀念像是典型的紀念性雕塑，表現(xiàn)了藝術家在靈感來襲前一刻的狀態(tài)，仿佛聽到了內心深處隆隆的轟鳴。這位文學大師以碩大的頭顱仰望蒼穹，喜悅伴隨著站栗，他裹緊睡袍，頭發(fā)蓬松，目光深邃。此件作品創(chuàng)作的背景，正處于古典藝術向現(xiàn)代藝術過渡的時期，作者嘗試由制作痕跡所體現(xiàn)出來的材質感，成為表現(xiàn)某種生命境遇或力量沖突的介質，使作品具有了特殊的表現(xiàn)力?！栋蜖栐讼瘛妨_丹

粗獷、夸張、概括簡練忽略細節(jié)、重整體、凸顯巴爾扎克熱衷工作、富有創(chuàng)作激情的狀態(tài)。雕塑-探討

龍之故鄉(xiāng)，龍的傳人，龍是中華民族精神的象征，它的身上寄托了力量、希望和中國人對美好生活的憧憬。同任何一種"神圣之物"一樣，龍的形像也來源于先民對于"圖騰"的崇拜。古代人多把對自然界的畏懼和對美好生活的向往用一種徽號或保護神來代表，黃帝的后裔就用龍作為標記，稱自己是"龍的傳人"。后世的帝王也借龍來神化自己，龍在中國人的心目中越來越居于崇高的地位。這件玉龍便是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的以玉為原料琢制的龍的形像。雕塑-探討

四羊方尊以四羊、四龍相對的造型展示了酒禮器中的至尊氣象。羊成為青銅重器著力表現(xiàn)的對象，有其獨特的象征意義。先秦時期，人們對羊的個性有兩個歸納:善良知禮;外柔內剛。羊"跪乳"的習性，被視為善良知禮，甚至被后世演繹為孝敬父母的典范;外柔內剛也被引申出許多神圣的秉性，傳說的始祖皋（gāo、háo）陶敬羊，《詩經(jīng)·召南》中也有"文王之政，廉直，德如羔羊"的說法。羊最通俗或民間化的象征意義便是"吉祥"，至少從漢代開始，羊就與吉祥聯(lián)系在一起，漢代瓦當、銅鏡