第15課 權(quán)力與理性-17、18世紀(jì)西方美術(shù) 課件高中美術(shù)人教版（2019）美術(shù)鑒賞

17-18世紀(jì)巴洛克&新古典主義繪畫目錄CONTENT01巴洛克和洛可可

02古典主義

03新古典主義

01巴洛克和洛可可

畸形/不規(guī)則的珍珠巴洛克（Baroque）一詞源于西班牙語，本意是“有瑕疵的/畸形珍珠”，后來引申為形容“不符常規(guī)的事物“，形容浮夸的風(fēng)格。巴洛克

>>barocco>>墮落的藝術(shù)？

>>與反宗教改革有關(guān)打破文藝復(fù)興時期的嚴(yán)肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動人心魄的藝術(shù)效果

十七世紀(jì)歐洲強(qiáng)權(quán)擴(kuò)張，掠奪海外殖民地，累積財富。生活上提倡豪華享受，因此對建筑、音樂、美術(shù)也要求豪華生動、富有激情的情調(diào)。十七世紀(jì)歐洲有新舊教的權(quán)力之爭,舊教勢力用暴力鎮(zhèn)壓信徒，再積極利用藝術(shù)思想形態(tài)——巴洛克，去迷惑﹑征服人心。巴洛克藝術(shù)不排斥異端的感官喜悅，亦忠實于基督教的世界觀。為什么會出現(xiàn)巴洛克風(fēng)格？炫富、討好、享樂巴洛克藝術(shù)是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術(shù)風(fēng)格，包括音樂、建筑、裝飾藝術(shù)等。主要服務(wù)于教會上層和宮廷貴族。特點是打破文藝復(fù)興時期的嚴(yán)肅、含蓄和均衡，而是以高低變化的不平衡進(jìn)行表現(xiàn)。崇尚豪華和氣派，注重強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈緊張，具有動人心魄的效果。巴洛克風(fēng)格的推動者：路易·迪厄多內(nèi)·波旁（路易十四）假發(fā)、絲襪、高跟鞋——“不一般”的貴族氣質(zhì)《盧浮宮》《凡爾賽宮》

法國

巴黎

貝尼尼意大利雕塑家《劫掠普羅賽皮娜》或《普魯托和普洛塞爾皮娜》題材取自古羅馬神話故事。冥神普魯托看上了谷物女神色列斯的女兒，他把她掠到冥界中，并改名為普洛塞爾皮娜。17世紀(jì)的西方繪畫又開創(chuàng)了一個生氣勃勃的新局面。以意大利、德蘭德斯、荷蘭、西班牙和法國為代表。一般可分為三大類型：一、巴洛克：強(qiáng)烈的動勢、戲劇性、光影對比及空間幻覺等特點；二、古典主義和學(xué)院派：古典主義強(qiáng)調(diào)理性、形式和類型的表現(xiàn)，忽視藝術(shù)家的靈性、感性與情趣的表達(dá)；三、現(xiàn)實主義：拒絕遵循古典藝術(shù)的規(guī)范以及“理想美”，也不愿意對自然進(jìn)行美化，即忠實地描繪自然。18世紀(jì)的西方繪畫，羅可可風(fēng)格興盛一時。與此同時，現(xiàn)實主義也得到發(fā)展。17、18世紀(jì)美術(shù)概述魯本斯是一位偉大的人文主義畫家，作品中體現(xiàn)著對生活的熱情和美好理想，他肯定了人的力量和人生的歡樂。健康豐滿、生機(jī)勃勃的形象和洋溢著樂觀與激情的性格是他作品中常見的特征。魯本斯《劫奪呂浦西斯的女兒》劫奪呂浦西斯的女兒魯本斯（弗蘭德斯）圖像識讀有什么是什么為什么？思考：試從主題、構(gòu)圖、人物姿態(tài)等描述這幅作品有什么特點？巴洛克藝術(shù)劫奪呂浦西斯的女兒魯本斯構(gòu)圖：近乎方形，動勢大，形成穩(wěn)定而又有“人仰馬翻”的動亂感女性：結(jié)實，有男人的體魄善騎善戰(zhàn)神話故事享樂主義運動變化空間體積圖像識讀取材于希臘神話中宙斯的孿生子劫奪邁錫尼國王的孿生姊妹的故事?！督賷Z呂浦西斯的女兒》

魯本斯

弗蘭德斯巴洛克強(qiáng)調(diào)“運動”與“變化”跳躍的馬、要墜落的孿生姐妹、想要逃走的姐妹、掙扎扭轉(zhuǎn)的軀體、強(qiáng)烈的動勢《劫奪呂浦西斯的女兒》

魯本斯

弗蘭德斯巴洛克特色：一

它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二

它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力，強(qiáng)調(diào)感性；三

是它極力強(qiáng)調(diào)運動感，運動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是畫面中強(qiáng)調(diào)戲劇性；五是它很關(guān)注作品的空間感和立體感?！督賷Z呂浦西斯的女兒》

魯本斯

弗蘭德斯強(qiáng)烈的明暗對比表現(xiàn)空間感：《以馬午斯的晚餐》卡拉瓦喬

意大利

英國倫敦國家博物館17世紀(jì)推開“現(xiàn)實主義”大門的人現(xiàn)實主義：拒絕遵循古典藝術(shù)的規(guī)范以及“理想美”，也不愿意對自然進(jìn)行美化，即忠實地描繪自然。明暗對照法（酒窖光線）明暗對照法聚光燈直射明暗對照法聚光燈直射純色深色背景明暗對照法聚光燈直射純色深色背景精準(zhǔn)描繪的陰影強(qiáng)調(diào)畫面氛圍突出戲劇性主題追求真實性，畫的水果上甚至有腐爛、霉點和蟲蛀。水果。對現(xiàn)實事物不加任何美化、粉飾他不遵循古典模式，不承認(rèn)任何既定的法則，其藝術(shù)旨在描寫親眼所見的真實，追求藝術(shù)的真實性，忠實于模仿自然，他喜歡描繪自己實實在在看到的、自然的物象，不加修飾地反映現(xiàn)實生活。多暴力、血腥的畫面和鐘愛畫美少年矯揉造作的形象描繪生活中平凡的或下層生活中的普通形象，作品雖大多冠以宗教的標(biāo)題，但將下層平民的形象引入宗教畫中，把神圣的宗教題材當(dāng)作日常生活的風(fēng)俗畫來加以表現(xiàn)，作品具有一定的民主色彩和社會批判因素?？ɡ邌淌?7世紀(jì)意大利現(xiàn)實主義藝術(shù)的開創(chuàng)者，影響了整個歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)的發(fā)展?？ɡ邌滩粌H將17世紀(jì)的現(xiàn)實主義美術(shù)推向了一個新的階段，而且還對18世紀(jì)的市民寫實藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1強(qiáng)調(diào)戲劇效果2打破平靜與和諧，突出強(qiáng)烈的運動感3既有宗教特色又有享樂主義色彩4豪華，強(qiáng)調(diào)光線、空間，使畫面產(chǎn)生如舞臺布景的效果。巴洛克藝術(shù)特點洛可可藝術(shù)18世紀(jì)路易十五時期(1723-l774)，這個時期法國的文化藝術(shù)稱為洛可可風(fēng)格。法王路易十五的情婦蓬巴杜夫人是此藝術(shù)最有力的保護(hù)人，因此洛可可風(fēng)格也被稱為“蓬巴杜風(fēng)格”“路易十五風(fēng)格”。以上流社會貴族男女的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女以及精美華麗裝飾的艷情藝術(shù)。

洛可可風(fēng)格的特點是纖細(xì)、輕巧、精致細(xì)膩、華麗和繁縟的裝飾性，趣味甜俗，充滿脂粉氣。畫面多用C形、S形和渦卷形的曲線和艷麗浮華的色彩作裝飾構(gòu)成。完全擺脫了宗教題材。巴洛克：豪華大氣洛可可：精致纖細(xì)

安東尼·華多(1684～l721)是法國洛可可時期最重要的畫家，洛可可藝術(shù)代表著法國封建王朝貴族們的審美趣味。因此他的作品多以表現(xiàn)貴族生活的奢華為主題。華多《喜劇演員》《發(fā)舟西苔島》庚斯博羅是英國著名肖像畫家。西頓斯夫人是著名演員，畫家刻畫出人物秀美的容貌和莊重的儀表風(fēng)度，色彩華麗而不失穩(wěn)重，是洛可可肖像畫中的杰作。庚斯博羅《西頓斯夫人像》布歇《維納斯的梳妝》法國羅可可風(fēng)格美術(shù)的典型代表畫家。他繪畫技巧純熟，善用明亮的色彩和新穎手法，使古典神話題材充滿了人間的歡樂。布歇經(jīng)常描繪女神和天使的形象，她們被描繪得無憂無慮，甚至有些輕浮。《蓬巴杜夫人》弗拉戈納(Fragonard，1732～1806)曾在夏爾丹和布歇門下學(xué)藝，受布歇影響很深，后來成為最受杜巴莉夫人歡迎的宮廷畫家，他善于描繪嫵媚的人物和華貴的服裝，畫面效果輕松華麗，極具洛可可風(fēng)貌。代表作有《秋千》和《偷吻》。弗拉戈納《秋千》《偷吻》舟發(fā)西苔島（布面油彩）華托法國圖像識讀思考：畫面有什么特點？色彩朦朧筆觸流暢人物甜美

舉止優(yōu)雅纖細(xì)繁復(fù)

矯揉造作貴族的浮華作品名稱劫奪呂浦西斯的女兒舟發(fā)西苔島題

材希臘神話故事上流社會的享樂生活風(fēng)格流派巴洛克洛可可風(fēng)格特點1.打破神性的寧靜和諧，具有享樂主義和浪漫主義色彩。2.強(qiáng)調(diào)運動與變化，富有空間感和立體感。1.浮華做作，缺乏對神圣力量的感受。2.輕快優(yōu)雅，擺脫宗教題材，以舒適豪華取代痛苦與殉難。審美判斷試從作品題材、風(fēng)格流派、特點比較《劫奪呂浦西斯的女兒》與《舟發(fā)西苔島》的不同之處，并分析原因。古典主義與學(xué)院派古典主義：作品題材和形式上以古典時期的藝術(shù)為準(zhǔn)則，強(qiáng)調(diào)理性、形式和類型的表現(xiàn)，忽視藝術(shù)家的靈性、感性與情趣的表達(dá)。歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，最著名的學(xué)院是波倫亞學(xué)院。它大約創(chuàng)建于1590年，是歐洲最早的一所美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)始人是畫家卡拉契兄弟。學(xué)院以文藝復(fù)興先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)為準(zhǔn)則，并認(rèn)為年輕的美術(shù)家不應(yīng)受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的影響。學(xué)院派藝術(shù)一開始就帶有折衷主義的色彩。由于過分強(qiáng)調(diào)古典法則，所以學(xué)院派畫家通常比較保守，相對缺乏創(chuàng)新精神。作品的題材大都為宗教和神話，而對現(xiàn)實生活題材不是很感興趣。02古典主義

作品題材和形式上以古典時期的藝術(shù)為典范，宣傳一種理想化的崇高境界。強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和微妙的明暗色調(diào)。強(qiáng)調(diào)理性、形式的表現(xiàn)，抑制個人情感表達(dá)，繪畫上追求均衡的構(gòu)圖和規(guī)范準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。古典主義

17世紀(jì)的法國提倡的是古典藝術(shù)。普桑《阿卡迪亞的牧人》版本一（EtinArcadiaego）1630-1632年，畫布油畫101cm×82cm普桑格外重視理性思考，強(qiáng)調(diào)素描的重要。他的畫面具有古典式的嚴(yán)謹(jǐn)、明確、和諧的構(gòu)圖形式，及規(guī)范準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。他以古典時期的藝術(shù)為典范，宣傳一種理想化的崇高境界。他不想描繪現(xiàn)實，認(rèn)為現(xiàn)實是丑惡的。他強(qiáng)調(diào)樸素、莊重，提倡永恒、和諧與理性的藝術(shù)，為古典主義藝術(shù)奠定了原則。法國--普?！栋⒖ǖ蟻喌哪寥恕贰督賷Z薩賓女人》03新古典主義

看視頻思考：新古典主義，新在哪？所謂“新古典主義”，對于藝術(shù)形象的創(chuàng)造，崇尚古希臘的理想美。“新古典主義”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，或直接描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，表現(xiàn)的都是與資產(chǎn)階級大革命相關(guān)的題材。緊密配合現(xiàn)實斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，歌頌革命的熱情和美德，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向。賀拉斯兄弟的宣誓theoathofthehoratii?雅克·路易·大衛(wèi)（達(dá)維特）1784年布面油畫330×425cm法國巴黎羅浮宮背景：《荷拉斯兄弟的宣言》所描繪的題材取材于古羅馬的一個傳說：在建立共和制的過程中，羅馬城邦和伊特魯里亞的阿爾貝城邦發(fā)生了戰(zhàn)爭，兩個城邦打了好多年都沒有分出勝負(fù)。最后雙方?jīng)Q定各選派三名勇士進(jìn)行決斗，哪一方勝利了，就有權(quán)得到對方的城邦。羅馬城這一方選中了荷拉斯三兄弟，阿爾貝城推舉了居里亞斯三兄弟。這是一個不幸的結(jié)果，因為這兩個家族雖然屬于不同的城邦，但私下里卻有很深的聯(lián)姻關(guān)系。荷拉斯兄弟中的老大娶了居里亞斯兄弟的姐姐，而居里亞斯兄弟中老三又是荷加斯兄弟的妹妹的未婚夫。所以不管哪一方獲勝，他們都會失去自己的親人。在雙方的對陣中，只有荷拉斯兄弟中的一個人活了下來，可是他又殺死了自己的親生妹妹，因為他的妹妹向法庭控告說，這個幸存下來的哥哥是謀殺她未婚夫的兇手。悲痛不已的老父親懇請國王看在荷拉斯兄弟們浴血奮戰(zhàn)的份兒上寬恕自己的兒子，國王經(jīng)過再三考慮后終于同意了。這部詩劇又一次把人們引回到古羅馬的崇高世界中。畫中明確表達(dá)出個人情感要服從國家利益的含義。整個畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，以老荷拉斯為中心，人物表情、動作激昂，突出了堅定的、矢志不渝的戰(zhàn)斗精神。背景以羅馬式的拱門表現(xiàn)莊嚴(yán)感，烘托了人物形象。畫面色彩莊重典雅，和諧統(tǒng)一，烘托出畫面悲壯的情緒情感。人物造型、比例準(zhǔn)確，人物面部表情和心理刻畫得細(xì)膩而生動。畫面采用對比手法，男子的剛毅和女性的孱弱對比鮮明，通過對比反襯出三兄弟出征前的英雄氣概，突出悲劇性的氛圍。表現(xiàn)出個人情感要服從國家利益的主題思想。整個畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，以老荷拉斯為中心，人物表情、動作激昂，突出了堅定的、矢志不渝的戰(zhàn)斗精神。背景以羅馬式的拱門表現(xiàn)莊嚴(yán)感，烘托了人物形象。畫面色彩莊重典雅，和諧統(tǒng)一，烘托出畫面悲壯的情緒情感。人物造型、比例準(zhǔn)確，人物面部表情和心理刻畫得細(xì)膩而生動。畫面采用對比手法，男子的剛毅和女性的孱弱對比鮮明，通過對比反襯出三兄弟出征前的英雄氣概，突出悲劇性的氛圍。表現(xiàn)出個人情感要服從國家利益的主題思想。以老荷拉斯為中心整個畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，以老荷加斯為中心，人物表情、動作激昂，突出了堅定的、矢志不渝的戰(zhàn)斗精神。背景以羅馬式的拱門表現(xiàn)莊嚴(yán)感，烘托了人物形象。畫面色彩莊重典雅，和諧統(tǒng)一，烘托出畫面悲壯的情緒情感。人物造型、比例準(zhǔn)確，人物面部表情和心理刻畫得細(xì)膩而生動。畫面采用對比手法，男子的剛毅和女性的孱弱對比鮮明，通過對比反襯出三兄弟出征前的英雄氣概，突出悲劇性的氛圍。表現(xiàn)出個人情感要服從國家利益的主題思想。強(qiáng)弱當(dāng)母親、妻子、姐妹陷入痛苦時，荷拉斯兄弟毅然走上戰(zhàn)場。在法國大革命前期，整個法國正處在內(nèi)外交困的形勢下。法王路易十三為了振奮人心的需要，便委托了大衛(wèi)，他的主題是為了宣揚英雄主義和革命精神，個人情感要服從國家利益?！恶R拉之死》法國大衛(wèi)布上油畫縱162×橫125厘米比利時皇家美術(shù)館藏描述：畫面上的馬拉躺在浴盆中，露出了上半身，他側(cè)垂著頭，右手還握著筆，左手拿著字條。左手拿著刺客留下的字條，上書致公民馬拉的言詞。浴盆邊的木箱上壓著一張字條上寫著：“請將這份錢轉(zhuǎn)交給一位有5個孩子的母親，她的丈夫已為革命犧牲了?！彼羞@些細(xì)節(jié)好像表明馬拉并沒有死，還在工作，只不過太疲勞暫時休息片刻。在這里，畫家真實地塑造了一位已經(jīng)死去但仍永遠(yuǎn)活著的英雄。木箱下方是兩行字，第一行寫著：這是馬拉，第二行字是畫家的名字，大衛(wèi)。分析：這幅具有歷史意義的肖像畫構(gòu)圖莊重、嚴(yán)謹(jǐn)，意境崇高，造型單純而鮮明，用筆深沉而有力度，人物形象突現(xiàn)在單一背景上，猶如一尊浮雕。為使馬拉的形象具有英雄氣質(zhì)，畫家采用莊嚴(yán)的古代墓碑形式，使畫面沉浸在肅穆、深沉的哀悼氣氛中。解釋：馬拉是一位物理學(xué)家、醫(yī)學(xué)博士，法國大革命時成為職業(yè)革命家。1793年7月13日，他在家里的浴盆中被保