【舞蹈道具的多元轉(zhuǎn)換探究（論文）3200字】

舞蹈道具的多元轉(zhuǎn)換研究目錄TOC\o"1-2"\h\u12411舞蹈道具的多元轉(zhuǎn)換研究 131882關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；道具編舞；敘事舞蹈 12330一、道具的分類及作用（一）分類 1217291.裝飾性道具 246282.寫實性道具 2230633.意象性道具 28105二、道具的多元轉(zhuǎn)化 324786（一）道具作為“圍墻”之象 326537（二）道具作為“帳篷”之象 313404結(jié)語 4【摘要】本篇結(jié)合筆者自編舞蹈作品《社區(qū)工作者》為例，闡述了舞蹈道具在舞蹈編創(chuàng)中合理運用道具的重要作用及意義。整篇論文分三個部分進行展開論述。第一部分，道具的分類及作用。舞蹈道具是為了更好的服務(wù)舞蹈本身。豐富舞蹈內(nèi)容讓作品更加生動、通俗易懂。舞蹈與道具二者相輔相成，互相作用，二者缺一不可。第二部分，結(jié)合了個人舞蹈作品創(chuàng)作中的道具多元轉(zhuǎn)化的使用。分為兩點：一、道具作為“圍墻”之象。二、道具作為“帳篷”之象。第三部分、道具作為情緒外化。本文以舞蹈道具敘事功能作為研究對象，以此來討論。并對今后道具使用提出一些見解。關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；道具編舞；敘事舞蹈舞蹈《社區(qū)工作者》取材于疫情期間社區(qū)工作者挨家挨戶為居民作貢獻，默默無聞。但是有的居民不知足，不珍惜社區(qū)工作者的付出，不積極配合工作。在家隔離就是為國家作貢獻，部分居民在家蠢蠢欲動，想聚集活動。后來居民看到社區(qū)工作者的辛勤付出，并且同心協(xié)力在家隔離，共同戰(zhàn)敗疫情。舞蹈利用橫幅作為道具，豐富了舞蹈形勢，擴展了舞蹈語匯。增添一絲幽默、風(fēng)趣。飽滿整個舞蹈作品。一、道具的分類及作用

（一）分類舞蹈道具是輔助舞蹈的工具。有的時候為了呈現(xiàn)更好的舞蹈效果。舞蹈道具常常與舞蹈造型結(jié)合在一起，在舞蹈視覺效果和表達中起著重要的作用。在舞蹈作品中,道具具有延伸舞者身體和豐富表現(xiàn)力,可以增強畫面感和新鮮感，構(gòu)成了舞蹈構(gòu)圖。因此，道具的使用使舞蹈有了立體感和層次感，增強了舞蹈氛圍,使舞蹈語言更加形象,情感表達較為鮮明強烈。舞蹈的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的過程，使舞蹈作品的呈現(xiàn)種類也是五花八門，我們現(xiàn)在在編創(chuàng)的過程中越來越注重舞蹈作品的質(zhì)感與主題內(nèi)容。好的作品需要我們多去花費時間去磨練，去編創(chuàng)。因為舞蹈是一門無聲的藝術(shù)，不同于影視、文學(xué)有文字的敘述；我們在編創(chuàng)敘事舞蹈時可能不太好表達。道具的出現(xiàn)能夠一定程度上解釋舞蹈發(fā)展的背景，讓觀眾能夠更加通俗易懂，更好的服務(wù)舞蹈作品。在編創(chuàng)一些特定情況背景就需要我們借助道具，來輔助我們舞蹈作品的表達。過程中針對不同舞蹈作品也會使用不同的道具，表現(xiàn)出不同的作用。下面簡述舞蹈道具的種類劃分：1.裝飾性道具顧名思義，裝飾性道具就是為了修飾舞蹈動作本身，進而提升視覺美感。為了豐富舞蹈動作，增加舞蹈美感和觀賞性。裝飾性道具有：巾、扇、鼓等。巾的起舞方式多位“繞”、“甩”。豐富了舞蹈內(nèi)容。鼓則多敲打擊奏。朝鮮族長鼓舞在胸前捆綁，所以舞姿就會受其限制，需要突破、創(chuàng)新舞蹈方式。廣西猴鼓舞方式為：一邊敲擊猴鼓，一邊敲擊地面起舞，舞蹈豐富，空間錯落有致。膠州民間舞蹈一手拿扇，一手拿巾。裝飾了舞蹈動作，并且扇骨有起到延長手臂的視覺效果。以上種種，道具在舞蹈中起到裝飾性的作用。2.寫實性道具藝術(shù)來源于生活，生活就是最好的素材。取材于生活中的素材，編創(chuàng)出來的作品就會有生活氣息。生活中有很多道具，如刀、槍。作品大多取材于生活，創(chuàng)作出來的作品是有溫度的，有人文情懷的，能與觀眾產(chǎn)生共鳴。有的時候為了能較為準確的表達，在道具的選擇上就相對較實。張繼鋼老師舞蹈作品《士兵與槍》中，演員手持槍表演，舞蹈動作干凈利落外，讓觀眾可以感受到士兵在訓(xùn)練、戰(zhàn)斗過程中的真實性。此處道具的運用可謂是“畫龍點睛”之筆！所以，運用寫實性道具編創(chuàng)出來的作品大多表現(xiàn)我們生活題材的作品，并且寫實性道具有較強的標簽性和定義性。能夠更明確我們的表達。讓觀眾對作品一目了然。寫實性道具對敘事性舞蹈的幫助較大，較為清晰。3.意象性道具意象性道具，有水袖、綢子、傘等，還有舞臺燈光、服飾、舞美等。其中，在舞劇《沙灣往事》，第二幕雨打芭蕉片段，讓我們領(lǐng)略到嶺南雨巷中戲雨的歡快氣氛，不一樣的風(fēng)土人情。其中傘代表了舞蹈語匯的表現(xiàn)力、內(nèi)在動作的聯(lián)系、運動美感。這種行云流水的審美風(fēng)格，絕不是一個生冷的工具、沒有溫度的符號所能夠表達的。而是與舞蹈文本結(jié)合在一起，更好的服務(wù)主題情節(jié)的。寫意性道具更多的作用則是營造舞蹈的氛圍感，可用于送別、等待等題材中運用，營造主題氛圍，服務(wù)舞蹈本身。（二）作用

舞蹈作品離不開觀眾的觀賞與意見。作品的發(fā)展在一定程度上受觀眾影響。這是一個舞蹈審美發(fā)展循環(huán)鏈。編導(dǎo)在編創(chuàng)過程中要考慮到如何將舞蹈作品本身內(nèi)容準確、精練的傳達給觀眾，引起共鳴。就敘事性舞蹈而言，敘事性是它的主要特征。舞蹈無聲的特質(zhì)，使敘事性功能特征大大弱化。那么，道具的出現(xiàn)，可以從一定程度輔助敘事舞蹈的表達。

道具是一個作品的線索；串聯(lián)舞蹈，緊湊舞蹈故事情節(jié)的作用。有的時候是對舞蹈歷史背景、文化底蘊等進行說明解釋。還有的是為了裝飾舞蹈，無實意。增強我們舞蹈的觀賞性。由此可見，道具是溝通舞蹈的橋梁、樞紐。在選擇道具時尤為關(guān)鍵。舞蹈道具使用的不恰當(dāng)，必然會使舞蹈作品的呈現(xiàn)大打折扣。

二、道具的多元轉(zhuǎn)化道具是編導(dǎo)根據(jù)劇情需要運用的。在舞蹈中運用得當(dāng)會有意想不到的效果。此次編創(chuàng)舞蹈中考慮到道具與舞蹈的關(guān)系：一、道具與人物關(guān)系的關(guān)系。二、道具與舞蹈構(gòu)圖的關(guān)系。三、道具與動作的關(guān)系。舞蹈離不開道具的輔助，它能表達人物內(nèi)心情感，豐富肢體語言，突出主題。舞蹈和道具互補，推動劇情，深刻人物形象，使作品更有亮點。（一）道具作為“圍墻”之象《社區(qū)工作者》主要講述了疫情人們居家隔離，憨態(tài)可掬的種種人物形象，由一開始的不配合社區(qū)工作者，到后來看到社區(qū)工作者一心為民奉獻。人們轉(zhuǎn)變觀念，積極配合的社區(qū)工作者的故事。該舞蹈由20名演員完成，橫幅作為道具。人物設(shè)定有一名社區(qū)工作者和19名居民組成。此時的橫幅，已不單純作為一個單純的道具，在創(chuàng)作過程中，把它處理成類似于“圍墻”“欄桿”的物品，與居家隔離主題呼應(yīng)。人們想要“逃”出去，因為有了欄桿的設(shè)置使作為更增添了一份詼諧、幽默，生動了舞蹈作品。（二）道具作為“帳篷”之象舞段前篇，有用橫幅擺成“倒三角形狀”，好似帳篷的感覺。三角形給人一種尖銳的感覺。從而表現(xiàn)人們居家隔離時的緊張、焦慮。在舞蹈后半段，橫幅擺成類似于“Z”字形，此時社區(qū)工作者焦急的為市民搬運物質(zhì)。在這個地方特意做了這個處理，從視覺上有一種開放、敞開的感覺。讓人們的心情也隨之好轉(zhuǎn)、開放。再加上舞蹈卡農(nóng)技法的配合。有一種源源不斷的感覺，顯示出社區(qū)回歸以往，繁榮幸福的生活。三、道具的情緒外化

舞段開頭只有腳的出現(xiàn)，橫幅遮擋軀干。抓住這一語言表達，來表達人們想要出逃這一心理，并不斷強化。為后文出逃做鋪墊。舞段中還出現(xiàn)了跨、滾、偷看等舞蹈動作來變現(xiàn)出逃。橫幅作為他們與外界的界限。通過一系列肢體語言來表現(xiàn)在家隔離蠢蠢欲動的情緒。動作與道具配合讓作品更為形象、典型，讓觀眾一眼看穿，與編導(dǎo)產(chǎn)生共鳴。當(dāng)然，道具的使用也會限制舞蹈動作本身。使作品在編排中加大難度。還是拿開頭舞段舉例：橫幅加限制，只展現(xiàn)我們的腳。表現(xiàn)想出逃。我認為這樣的語言表達是較為準確而且比較新奇。能夠起到一箭雙雕的作用。結(jié)語舞蹈道具是幫助舞蹈表達的一個有效的手段。因舞蹈屬無聲藝術(shù)，讓他在敘事過程中有模糊性和不確定性。道具的出現(xiàn)從側(cè)面幫助整個作品完整的表達。也為舞蹈增添不少表現(xiàn)力。為舞蹈演員提供表演空間，觀眾有想象的空間。也正是這種可能，造就出一批又一批優(yōu)秀的道具舞蹈。所以，我們在舞蹈道具選擇上要謹慎，不能亂用疊加，也不能憑空捏造。從直接間接的基礎(chǔ)上表現(xiàn)編導(dǎo)的思路和內(nèi)容。飽滿整個作品?？紖⑽墨I；[1]李瑩瑩.從編創(chuàng)角度來探究舞蹈道具在作品中的作用.西北民族大學(xué).2