2024年高等教育文學類自考-00745中國畫論考試近5年真題附答案

（圖片大小可自由調整）2024年高等教育文學類自考-00745中國畫論考試近5年真題薈萃附答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.“諺云：‘黃家富貴，徐熙（）’不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應之于手也?！?，其中黃家指的是黃筌。A、古樸B、野逸C、空靈D、雅致2.《圖畫見聞志》是北宋理論家（）的代表著作。3.“不求形似求生韻，根拔皆吾五指栽”是明代畫家（）的題畫詩。A、陳淳B、沈周C、徐渭D、王履4.《圖畫見聞志》的作者是（）時期理論家（）。5.南宗畫系宗主是（）。A、蘇軾B、米芾C、王維D、董源6.“筆墨當隨時代。”是清四僧中（）的藝術主張。7.宗炳的（）是中國第一篇正式的山水畫論。A、《畫山水序》B、《敘畫》C、《林泉高致》D、《畫品斷》8.元代山水畫家（）提出：“作畫大要，去邪、甜、俗、賴四字。”A、王蒙B、黃公望C、倪瓚D、吳鎮(zhèn)9.宋代（）、（）所撰寫的理論著作《林泉高致》標志著中國山水畫理論進入了成熟期。10.明代董其昌等提出山水畫的南北宗論。北宗宗主是（）。A、王維B、李思訓C、關仝D、荊浩11.宋代花鳥畫的風格主要以（）為主。A、大寫意B、小寫意C、水墨畫D、院體工筆12.“庶免馬首之絡”出自明代畫家（）。A、董其昌B、王履C、王維D、徐渭13.邪、甜、俗、賴出自（）。A、王履B、黃公望C、徐渭D、鄭績14.顧愷之在《（）》中提到了“遷想妙得”、“（）”的美學思想。15.東晉杰出的畫家，理論家顧愷之畫論著作有三篇：《魏晉勝流畫贊》、《論畫》、（），這是中國最早的專門畫論。A、《畫云臺山記》B、《林泉高致》C、《古畫品錄》D、《圖畫見聞錄》16.《左傳》中記載的“鑄鼎象物，百物而為之備，使民知神奸?！标U明了青銅器圖紋的社會作用，這是中國繪畫理論（）。A、最早的品評說B、最早的功能說C、最早的技法說D、較早的功能說17.畫家黃賓虹生于（）地區(qū)。18.唐代著名美術理論家（）在其著作《歷代名畫記》中對謝赫提出的“六法”作了最早的解釋，并對六法內容作了新的補充，即關于立意問題。A、郭若虛B、郭如虛C、張彥遠D、張顏遠19.唐代美術理論家張彥遠提出繪畫功能論的主要內容是（）。A、使民知神奸B、逸氣C、成教化，助人倫與怡悅情性D、傳神20.宗炳在《畫山水序》中，提出作山水畫透視的規(guī)律是（）。21.（）論畫不提六法、四格，而提出“常理”，在繪畫上提倡詩情畫意，他曾評論王維的畫“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”。A、沈括B、歐陽修C、吳道子D、蘇軾22.中國繪畫理論最早的功能說是（）。A、“使民知神奸”B、以形寫神C、存形莫善于畫D、遷想妙得23.宋人提出畫家的修養(yǎng)包括文學造詣、（）、（）。24.蘇軾論畫不提六法、四格，而提出“常理”，在繪畫上提倡（），他曾評論王維的畫“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”。A、書畫相合B、以書入畫C、詩文入畫D、詩情畫意25.中國繪畫史上第一次提出關于畫派的理論是在（）。A、明代B、宋代C、唐代D、元代26.“畫人物必須分清貴賤氣貌”的提倡者是（）。27.唐代著名美術理論家張彥遠在其著作（）中對謝赫提出的“六法”作了最早的解釋，并對六法內容作了新的補充，即關于立意問題。A、《歷代書畫錄》B、《歷代名畫記》C、《圖畫見聞志》D、《益州名畫錄》28.郭若虛提出用筆三病為“版、刻、（）”。29.“君形”及“謹毛失貌”出自（）。A、《韓非子》B、《莊子》C、《左傳》D、《淮南子》30.（）主張“中西繪畫要拉開距離，個人風格要有獨創(chuàng)性”。31.唐代畫家在繼承東晉以來的青綠山水畫風格之外，又開創(chuàng)了水墨山水畫，代表人物是（）、（）。32.南齊謝赫提出的繪事“六法”中第二法有關用筆的正確說法是“（）用筆?！?3.郭熙說：“山，近看如此，遠數里看又如此，遠數十里看又如此，每遠每異，所謂（）也?！?4.繪畫“三遠”論提出者是（）。35.倪瓚繪畫理論上主張“逸筆草草”以及（）。A、士氣B、筆墨當隨時代C、寫胸中之逸氣D、攝情36.兩宋代花鳥畫的風格主要以（）為主。A、大寫意B、小寫意C、水墨畫D、院體工筆37.“作畫妙在似與不似之間”提出者是（）。A、吳昌碩B、高奇峰C、齊白石D、林風眠38.東晉杰出的畫家，理論家顧愷之畫論著作有三篇：《魏晉勝流畫贊》、（）、《畫云臺山記》，這是中國最早的專門畫論。A、《圖畫見聞志》B、《古畫品錄》C、《論畫》D、《續(xù)論畫》39.（）代王履提出“庶免馬首之絡”的繪畫見解。A、宋B、元C、明D、清40.在清初畫壇上占統(tǒng)治地位的正統(tǒng)藝術觀的代表者是（）。A、浙派B、四王C、四僧D、吳派41.畫家（）主張作畫要中西結合，我們把他的理論稱“中西繪畫調和論”。A、高劍父B、林風眠C、徐悲鴻D、潘天壽42.（）中記載的“鑄鼎象物，百物而為之備，使民知神奸。”闡明了青銅器圖紋的社會作用，這是中國繪畫理論最早的功能說。A、《左傳》B、《史記》C、《莊子》D、《淮南子》43.“宣物莫大于言，存形莫善于畫”是魏晉南北朝時期（）對繪畫特點的認識。A、陸機B、顧愷之C、謝赫D、姚最44.中國第一篇正式的山水畫論是（）。A、《圖畫見聞錄》B、王微《敘畫》C、《林泉高致》D、《筆法記》45.近代花鳥畫家（）先生曾講：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！盇、潘天壽B、吳昌碩C、黃賓虹D、齊白石46.南北宗論中根據董其昌的論述，南宗的宗主是（），董源為實際領袖。47.“逸筆”說出自（）。A、錢選B、王世貞C、倪瓚D、劉道醇48.作畫貴有古意論出自（）。A、錢選B、倪瓚C、郭若虛D、趙孟頫49.李衎結合自己實踐，系統(tǒng)敘述畫竹規(guī)則，編寫的一本書叫（）。50.南北宗論中“南宗”的宗主是（）。51.繼謝赫后，南陳的姚最寫了《續(xù)畫品錄》，提出了前人所未提的“（）”論。A、心師造化B、中得心源C、書畫同源D、外師造化52.蘇軾論畫不提六法、四格，而提出“（）”，在繪畫上提倡詩情畫意，他曾評論王維的畫“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”。A、知理B、常理C、尚意D、尚品53.明萬歷年間，莫是龍、（）、陳繼儒及沈灝提出山水畫的南北宗論，這是中國繪畫史上第一次提出的關于畫派的理論。A、王安道B、董其昌C、徐渭D、文征明54.繪畫要墨法分明，提出墨法有濃墨、淡墨、潑墨、積墨、焦墨等七種墨法的是（）。A、黃賓虹B、潘天壽C、徐悲鴻D、張大千55.顧愷之在《論畫》中提到了“遷想妙得”、“（）”的美學思想。56.以四王為代表的繪畫（）思想，成為清初畫壇上占統(tǒng)治地位的正統(tǒng)藝術觀。57.“（）”的山水畫功能論是宗炳在多次游歷名山大川后提出的。58.近代花鳥畫家齊白石先生曾講“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為（）?！盇、惑眾B、下能C、欺世D、無法59.謝赫《古畫品錄》是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著。他提出的“六法”是美術理論的一項新貢獻。其內容是（）、骨法用筆、（）、隨類賦彩、經營位置、（）。60.南北宗論中“北宗”的宗主是（）。61.將畫竹過程分為“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的畫家是（）。A、文同B、鄭燮C、蘇軾D、石濤62.“胸無成竹”是清代畫家（）提出的繪畫觀點。63.明萬歷年間，莫是龍、董其昌、陳繼儒及沈灝提出山水畫的（），這是中國繪畫史上第一次提出的關于畫派的理論。A、文人畫論B、繪事微言C、南北宗論D、宗派分論64.郭熙提出的“三遠”論是：（）、（）、（）。65.近代花鳥畫家齊白石先生曾講：“作畫妙在（），太似為媚俗，不似為欺世?！盇、巧與不巧之間B、具象與抽象之間C、濃與淡之間D、似與不似之間66.清初畫壇四僧之一的石濤在創(chuàng)作中提出“我用我法”“師古人之跡而不師古人之心，宜其不能一出頭地也?！彼乃囆g主張大都收錄在其著作（）。A、《小山畫譜》B、《山水畫訣》C、《苦瓜和尚畫語錄》D、《西廬畫跋》67.趙孟云：“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，（）。”68.《筆法記》的作者是（）時期山水畫家（）。69.近代大寫意花鳥畫家（）提出：“中西繪畫要拉開距離。”70.顧愷之提出“遷想妙得”思想的含義，是提倡畫家與（）之間主與客的互相聯(lián)系。71.將詩和文直接寫到畫面上，名之曰題畫的是宋代的文人畫家（）、（）等人。72.繼謝赫后，南陳的姚最寫了（），提出了前人所未提的“心師造化”論。A、《古畫品錄》B、《圖畫見聞志》C、《畫山水序》D、《續(xù)畫品錄》73.“自然、神、妙、精、謹細”五等評畫標準的提出者是（）。A、張彥遠B、董其昌C、莫是龍D、陳繼儒74.明萬歷年間，莫是龍、董其昌、陳繼儒及沈灝提出山水畫的南北宗論，這是中國繪畫史上第一次提出的關于（）。A、文人畫的理論B、表現(xiàn)手法的問題C、畫家的風格說D、畫派的理論75.清初畫壇四僧之一的（）在創(chuàng)作中提出“我用我法”“師古人之跡而不師古人之心，宜其不能一出頭地也?！彼乃囆g主張大都收錄在其著作《苦瓜和尚畫語錄》。A、石濤B、朱耷C、弘仁D、髡殘76.以（）為代表的繪畫仿古思想，成為清代初期畫壇上占統(tǒng)治地位的正統(tǒng)藝術觀。77.《魏晉圣流畫贊》出自（），這是中國最早的專門畫論。A、王微B、顧愷之C、蔡邕D、謝赫78.繼謝赫后，南陳的（）寫了《續(xù)畫品錄》，提出了前人所未提的“心師造化”論。A、宗炳B、張文通C、黃休復D、姚最79.鄭板橋說：“石濤和尚客吾揚州數十年，見其蘭幅極妙，亦極好。學一半、（），未嘗全學。”80.自山下仰望山巔謂之高遠，自山前窺山后謂之（），自近山望遠山謂之平遠。81.“胸無成竹”提出者是（）。A、石濤B、文同C、鄭燮D、倪瓚82.宗炳在論山水畫功能時，首先談的就是（）。A、金石之樂B、仁智之樂C、天倫之樂D、心悅之樂83.“成竹于胸”出自（）。A、《畫楷序》B、《竹懶論畫》C、《林泉高致》D、《竹譜》84.（）畫壇四僧之一的石濤在創(chuàng)作中提出“我用我法”“師古人之跡而不師古人之心，宜其不能一出頭地也。”他的藝術主張大都收錄在其著作《苦瓜和尚畫語錄》。A、明末年B、清中期C、清初D、明中期85.（）的《畫山水序》是中國第一篇正式的山水畫論。A、宗炳B、張墨C、謝赫D、王微86.魏晉南北朝時期的王微的山水畫論著作是（）。87.宋初（）在《益州名畫錄》中將“四格”重新排列為（）、（）、妙品、（）。88.“諺云：‘黃家富貴，徐熙野逸’不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應之于手也?！?，其中黃家指的是（）。A、黃修復B、黃道周C、黃庭堅D、黃筌89.張彥遠說：“圖畫者，所以鑒戒賢愚，怡悅（），若非窮玄妙于（），安能合神變乎天機?！?0.“若要笑，眉彎嘴撓。若要哭，眉鎖額蹙”出自唐五代的民間繪畫經驗總結（）。A、《畫斷》B、《畫論》C、《歷代名畫記》D、《世說新語》91.唐開元年間，張懷瑾、朱景玄提出評畫的新標準（）、（）、（）、逸四格。92.《左傳》中記載的“鑄鼎象物，百物而為之備，（）”。闡明了青銅器圖紋的社會作用，這是中國繪畫理論最早的功能說。A、存形莫善于畫B、則解衣般礴C、美而不可悅D、使民知神奸93.南陳姚最寫了（），作為《古畫品錄》的續(xù)篇，提出了前人所未提的（）。94.《筆法記》的作者是五代山水畫家（）。A、徐熙B、郭熙C、荊浩D、范寬95.趙孟頫“作畫貴有古意”的古意指繪畫要取法（）。A、唐人B、宋人C、漢代D、魏晉96.荊浩在其山水畫論中提出用筆有四勢：筋、肉、（）、（）。97.“客有為齊王畫者，齊王問曰：‘畫孰最難者？’曰：‘犬馬最難。’‘孰易者？’曰：‘鬼魅最易’?！贝硕卧挸鲎裕ǎ?，這是中國美術理論發(fā)展過程中最早提出的關于（）的問題。98.“筆墨本無情，不可使運用筆墨者無情。作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情?！笔乔宕嫾遥ǎ┧岢?。A、惲南田B、朱耷C、石濤D、金農99.“胸無成竹”是清代畫家（）的繪畫觀。100.傳為王維的《山水論》中說：“遠水（），高與云齊”。第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：B2.參考答案：郭若虛3.參考答案：C4.參考答案：宋；郭若虛5.參考答案：C6.參考答案：石濤7.參考答案：A8.參考答案：B9.參考答案：郭熙；郭思10.參考答案：B11.參考答案：D12.參考答案：B13.參考答案：B14.參考答案：論畫；以形寫神15.參考答案：A16.參考答案：B17.參考答案：安徽歙縣18.參考答案：C19.參考答案：C20.參考答案：近大遠小21.參考答案：D22.參考答案：A23.參考答案：品德修養(yǎng)；筆墨造詣24.參考答案：D25.參考答案：C26.參考