(完整版)聲光影的內(nèi)心感動(dòng)-電影視聽語言考試答案

聲光影的內(nèi)心感動(dòng)，電影視聽語言考試答案1、升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（邏輯漏洞）的前提下的。2、關(guān)于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是（出道劇作是《春光乍泄》）。3關(guān)于電影，說法不正確的是（電影的歷史已達(dá)到數(shù)百年以上）。4、“演員在臺(tái)上面對(duì)觀眾，就仿佛面對(duì)一群洶涌的野獸；而臺(tái)上的演員，正是馴獸師”出自（喬納森·林恩）。5、景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是（變化式構(gòu)圖）。6（色彩）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達(dá)方式。7《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是（美國）。8變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種（打破規(guī)則）的技法。9“死亡”在哥特電影中的審美價(jià)值具有兩方面的內(nèi)涵，包括（通過死亡展示真與善的價(jià)值，通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感）。10X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（井然有序）。11關(guān)于對(duì)電影的描述，不正確的是（電影音樂與音效的特征和功能越來越區(qū)分明顯）。12創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（情感沖動(dòng)）。13用三分法取景時(shí)，應(yīng)該盡量把需要突出的目標(biāo)事物放在畫面分割線的（右側(cè)交叉點(diǎn)）。14下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異？（故事時(shí)間）15歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在（20世紀(jì)初）。16下列屬于電影音效分類的是（ D）。1.0

分A、音響效果B、音樂C、對(duì)白D、以上都是17《霸王別姬》是導(dǎo)演（陳凱歌）的作品。18在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（追求真實(shí)原則）。1.0

分A、美學(xué)原則B、主題服務(wù)原則C、變化原則D、追求真實(shí)原則19表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（環(huán)形/螺旋）調(diào)度。1.0

分A、上下/高低B、橫向/平面C、環(huán)形/螺旋D、縱向/縱深20“人耳可以聽到的一切聲音，都可以作為音樂的音色和材料來進(jìn)行創(chuàng)作”這一理念的本質(zhì)是將聲音進(jìn)行（音樂化）的創(chuàng)作。A、形象化B、藝術(shù)化C、音樂化D、抽象化21表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該采用（垂直式構(gòu)圖）。1.0

分A、X形構(gòu)圖B、彩色技術(shù)xC、水平線構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖22首部全電子樂器配樂的電影是（《棄星之旅》）。1.0

分A、《棄星之旅》B、《星球大戰(zhàn)》C、《越獄兔》D、《電鋸驚魂》23在懸念設(shè)置方面，一般（商業(yè)電影）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。1.0

分A、真人秀B、電視劇C、商業(yè)電影D、綜藝節(jié)目24《理發(fā)師陶德》這部經(jīng)典的哥特式風(fēng)格電影中，（歌?。┑男问截灤┱坑捌?.0

分A、話劇B、歌劇C、動(dòng)畫D、芭蕾舞25對(duì)角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（前景與背景）完美的結(jié)合起來。1.0

分A、前景與背景B、前景與人物C、背景與景物D、人物與景物26關(guān)于哥特文化，描述不正確的是（哥特民族從未被其他民族同化過）。1.0

分A、哥特是日耳曼民族一支部落B、哥特人瘋狂、野蠻、勇猛C、哥特民族從未被其他民族同化過D、曾征服了強(qiáng)大的羅馬帝國27推、拉、搖、跟、移、升、降屬于（鏡頭調(diào)度的運(yùn)動(dòng)形式）。1.0

分A、鏡頭位置B、鏡頭角度C、鏡頭調(diào)度的運(yùn)動(dòng)形式D、鏡頭距離28黃金分割點(diǎn)的具體比值大約是（.62）。1.0

分A、.82B、.62C、.32D、.3829神秘博士》的總編劇是（史蒂文·莫法特）。1.0

分A、史蒂文·莫法特B、彼得·卡帕爾蒂C、喬納森·林恩D、約翰·威廉姆斯30下列哪項(xiàng)不是水平線構(gòu)圖的特點(diǎn)？（激烈）1.0

分A、平靜B、舒適C、穩(wěn)定D、激烈31在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（）1.0

分A、人手多B、觀念雜C、編劇們創(chuàng)作方法的差異D、以上都是正確答案：D

我的答案：D32下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是（湖案）。0.0

分A、迪斯尼B、米高梅C、湖案D、派拉蒙33（向心式構(gòu)圖）是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。1.0

分A、放射式構(gòu)圖B、向心式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、十字形構(gòu)圖正確答案：B

我的答案：B34對(duì)角線構(gòu)圖不具備的特點(diǎn)是（強(qiáng)烈地營造氣氛）。1.0

分A、結(jié)合主體和陪體B、可突出主體C、強(qiáng)烈地營造氣氛D、吸引人的視線35下列哪項(xiàng)不是日本電影的優(yōu)勢？（流水線生產(chǎn)體系）1.0

分A、人才培養(yǎng)團(tuán)體B、對(duì)東方文化的創(chuàng)新C、流水線生產(chǎn)體系D、可挖掘的民間傳統(tǒng)項(xiàng)目36當(dāng)同時(shí)表現(xiàn)兩個(gè)行為主體的運(yùn)動(dòng)，展示雙方的對(duì)立沖突關(guān)系時(shí)，常用（斜向/對(duì)角線）調(diào)度。1.0

分A、斜向/對(duì)角線B、環(huán)形/螺旋C、重復(fù)D、橫向37《剪刀手愛德華》于（1990年）面世。1.0

分A、1996年B、1994年C、1992年D、1990年38采用（交叉線構(gòu)圖）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。1.0

分A、橢圓形構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、交叉線構(gòu)圖39邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（被規(guī)則固化）。1.0

分A、經(jīng)驗(yàn)貧乏B、邏輯能力差C、被規(guī)則固化D、情感麻木40需要突出主題而場面又復(fù)雜的場合應(yīng)該采用（放射式構(gòu)圖）。1.0

分A、水平線構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、放射式構(gòu)圖D、向心式構(gòu)圖41對(duì)比調(diào)度的方面有（D）。1.0

分A、動(dòng)與靜B、音響的強(qiáng)與弱C、冷色與暖色D、以上都是42橢圓形構(gòu)圖的重點(diǎn)在于（動(dòng)與靜）的共存。1.0

分A、高與低B、長與短C、動(dòng)與靜D、大與小43常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是（平衡式構(gòu)圖）。1.0

分A、三角形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、X形構(gòu)圖D、平衡式構(gòu)圖44下列哪項(xiàng)是三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)？（安定均衡）1.0

分A、突出中心B、安定均衡C、緊湊干凈D、豐富而靈活正確答案：B

我的答案：B45下列哪些不是自我反詰起到的作用？（烘托氛圍）1.0

分A、尋求更多可能性B、重新定義C、對(duì)情節(jié)辯證思考D、烘托氛圍46影片中透過窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面，反映了（人物心理）。1.0

分A、時(shí)代背景B、故事情節(jié)C、人物心理D、環(huán)境氛圍47所謂（邏輯跳躍），就是故意抽掉原本完整的故事點(diǎn)中的幾片，使之對(duì)觀眾隱藏一部分的信息。1.0

分A、邏輯跳躍B、伏筆設(shè)置C、懸念設(shè)置D、情節(jié)設(shè)置48哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂，哥特文學(xué)與（歐洲中世紀(jì)）文化緊密相連。1.0

分A、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期B、歐洲20世紀(jì)C、歐洲21世紀(jì)D、歐洲中世紀(jì)49基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對(duì)故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（默劇）。1.0

分A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇50多聲道環(huán)繞立體聲的電影時(shí)期，電影聲音除了具有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外，還具有（空間表現(xiàn)力）。1.0

分A、動(dòng)作表現(xiàn)力B、色彩表現(xiàn)力C、時(shí)間表現(xiàn)力D、空間表現(xiàn)力關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（C）。A、愛普斯坦認(rèn)為，電影是一種世界性的語言B、廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧C、狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環(huán)境D、視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗(yàn)與習(xí)慣的2、關(guān)于電影，說法不正確的是（B）。A、電影最早是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)發(fā)展而來B、電影的歷史已達(dá)到數(shù)百年以上C、電影也稱映畫D、電影可容納多種藝術(shù)形式視覺藝術(shù)語言的根本技法是（）D。A、光影B、線條C、色彩D、構(gòu)圖優(yōu)秀的構(gòu)圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因?yàn)椋–）。A、構(gòu)圖的本質(zhì)是再現(xiàn)自然B、再現(xiàn)的事物符合人類認(rèn)識(shí)的規(guī)律C、創(chuàng)作者進(jìn)行了大量的精妙的安排D、創(chuàng)作者沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)事物做出修改用三分法取景時(shí)，應(yīng)該盡量把需要突出的目標(biāo)事物放在畫面分割線的（C）。A、左側(cè)空白處B、右側(cè)空白處C、右側(cè)交叉點(diǎn)D、下方交叉點(diǎn)黃金分割點(diǎn)的具體比值大約是（B）。A、0.818B、0.618C、0.318D、0.382【判斷題】下列哪些不是藝術(shù)場景構(gòu)圖起到的目的和作用？（A）A、展現(xiàn)故事內(nèi)容B、交待電影場景C、營造電影氛圍D、強(qiáng)化藝術(shù)風(fēng)格【單選題】在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（D）。A、美學(xué)原則B、主題服務(wù)原則C、變化原則D、追求真實(shí)原則【判斷題】采用（D）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。A、橢圓形構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、交叉線構(gòu)圖【單選題】關(guān)于優(yōu)秀的單反相機(jī)無法取代電影攝像機(jī)，描述錯(cuò)誤的是（C）。A、單反相機(jī)受到物理結(jié)構(gòu)的限制B、主體清晰，背景虛焦的鏡頭會(huì)破壞電影的空間感C、單反相機(jī)在景深上比電影攝像機(jī)做得更好D、主體清晰，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美交叉點(diǎn)在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生（A）的效果。A、凝聚力量B、延展故事C、表達(dá)感情D、交待背景2單選題】X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（C）。A、生動(dòng)活潑B、零散分布C、井然有序D、豐富多樣單選題】十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的（D）。A、傾斜B、平穩(wěn)C、運(yùn)動(dòng)D、留白2單選題】拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體常用（C）。A、三角形構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、十字形構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖關(guān)于斜線式構(gòu)圖，描述錯(cuò)誤的是（B）。A、可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種B、直線比斜線更有趣C、經(jīng)常用來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、危險(xiǎn)等D、可以表現(xiàn)專注2三角形構(gòu)圖中，最常用的是（C）。A、正三角形B、反三角形C、斜三角形D、倒三角形2【單選題】下列哪項(xiàng)是三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)？（B）A、突出中心B、安定均衡C、緊湊干凈D、豐富而靈活【單選題】關(guān)于S形構(gòu)圖，描述不正確的是（A）。A、可用于強(qiáng)化作者的情感B、具有延長、變化的特點(diǎn)C、看上去有韻律感D、常用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、小路等表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應(yīng)該采用（C）。A、三角形構(gòu)圖B、十字形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、X形構(gòu)圖【單選題】下列哪項(xiàng)不是水平線構(gòu)圖的特點(diǎn)？（D）A、平靜B、舒適C、穩(wěn)定D、激烈【單選題】垂直式構(gòu)圖的（A）不如水平式構(gòu)圖。A、客觀性B、主觀性C、平衡性D、全面性我的答案：A得分：33.3分2【單選題】表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該采用（D）。A、X形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖單選題】需要突出主題而場面又復(fù)雜的場合應(yīng)該采用（D）。A、水平線構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、放射式構(gòu)圖D、向心式構(gòu)圖2【單選題】（B）是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。A、放射式構(gòu)圖B、向心式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、十字形構(gòu)圖【單選題】對(duì)角線構(gòu)圖不具備的特點(diǎn)是（C）。A、結(jié)合主體和陪體B、可突出主體C、強(qiáng)烈地營造氣氛D、吸引人的視線【單選題】對(duì)角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（A）完美的結(jié)合起來。A、前景與背景B、前景與人物C、背景與景物D、人物與景物【單選題】景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是（A）。A、變化式構(gòu)圖B、平衡式構(gòu)圖C、向心式構(gòu)圖D、放射式構(gòu)圖【單選題】變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種（D）的技法。A、豐富內(nèi)容B、建立規(guī)則C、美化畫面D、打破規(guī)則【單選題】表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體的構(gòu)圖方式是（C）。A、平衡式構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、對(duì)稱式構(gòu)圖D、變化式構(gòu)圖【單選題】常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是（D）。A、三角形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、X形構(gòu)圖D、平衡式構(gòu)圖【單選題】《辛德勒的名單》的導(dǎo)演是（B）。A、蒂姆·波頓B、史蒂文·斯皮爾伯格C、連姆·尼森D、本·金斯利【單選題】《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是（A）。A、美國B、英國C、德國D、法國單選題】下列屬于電影音效分類的是（D）。A、音響效果B、音樂C、對(duì)白D、以上都是《摩登時(shí)代》《城市之光》《馬戲團(tuán)》是（B）的代表作。（）A、威廉·惠勒B、卓別林C、喬治·阿克塞爾羅德D、喬治·庫克《辛德勒的名單》的配樂者是（B）。A、漢斯·季默B、約翰·威廉姆斯C、馬克·哈米爾D、凱麗·費(fèi)雪【單選題】首部全電子樂器配樂的電影是（A）。A、《棄星之旅》B、《星球大戰(zhàn)》C、《越獄兔》D、《電鋸驚魂》“人耳可以聽到的一切聲音，都可以作為音樂的音色和材料來進(jìn)行創(chuàng)作”這一理念的本質(zhì)是將聲音進(jìn)行（C）的創(chuàng)作。A、形象化B、藝術(shù)化C、音樂化D、抽象化觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（B）。A、讀與寫B(tài)、視和聽C、看與說D、動(dòng)與靜【單選題】多聲道環(huán)繞立體聲的電影時(shí)期，電影聲音除了具有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外，還具有（D）。A、動(dòng)作表現(xiàn)力B、色彩表現(xiàn)力C、時(shí)間表現(xiàn)力D、空間表現(xiàn)力【單選題】在擁有了一個(gè)故事的“起因”之后，還必須要去探尋這個(gè)“起因”的（C）。A、合理性B、優(yōu)劣C、延展性D、真?zhèn)坞娪啊短粕酱蟮卣稹分员慌按汀保牵–）出現(xiàn)了問題

A、人物塑造B、氛圍烘托C、作品邏輯D、故事情節(jié)【單選題】升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（C）的前提下的。

A、畫面失真B、人物變化C、邏輯漏洞D、重點(diǎn)轉(zhuǎn)移

我的答案：C

【單選題】故事結(jié)尾部分不具有的功能是（C）。

A、收束故事B、另起新篇C、埋下伏筆D、升華主題

【單選題】基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對(duì)故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（D）

A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇

【單選題】“過程”被賦予的根本任務(wù)是（C）。A、解釋“起因”和通向“結(jié)局”B、解釋懸念設(shè)置C、通向“結(jié)局”D、解釋“起因”【單選題】故事結(jié)尾部分不具有的功能是（C）。A、收束故事B、另起新篇C、埋下伏筆D、升華主題【單選題】電影《致命ID》里反復(fù)出現(xiàn)的數(shù)字，屬于（B）。A、自我反詰B(tài)、伏筆C、節(jié)奏調(diào)整D、烘托氛圍6.1【單選題】“演員在臺(tái)上面對(duì)觀眾，就仿佛面對(duì)一群洶涌的野獸；而臺(tái)上的演員，正是馴獸師”出自（C）。A、史蒂文·莫法特B、彼得·卡帕爾蒂C、喬納森·林恩D、約翰·威廉姆斯【單選題】對(duì)于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理——（C）。A、破壞和失控B、破壞和中斷C、建立和打破D、重塑和建立【單選題】下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（D）。A、用畫面、音效來控制節(jié)奏B、用一個(gè)情節(jié)來控制另一個(gè)情節(jié)C、用氛圍來反控制情節(jié)D、以上都是【單選題】填充細(xì)節(jié)要求創(chuàng)作者（D）。A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材B、具有強(qiáng)大的聯(lián)想能力和豐富的情感C、有極強(qiáng)的自我控制能力D、以上都是2【單選題】操控細(xì)節(jié)需要達(dá)成兩種合作模式，即（A）。A、與自己合作，與情節(jié)合作B、與自己合作，與他人合作C、與情節(jié)合作，與導(dǎo)演合作D、與導(dǎo)演合作，與演員合作【單選題】對(duì)原本穩(wěn)定進(jìn)行的常態(tài)劇情進(jìn)行（C），是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。A、復(fù)述B、延展C、破壞D、升華2【單選題】鬧劇、喜劇、悲劇、正劇，它們在劇情構(gòu)架上的根本原理是（A）。A、破壞與失控B、延展與建立C、建立與摧毀D、伏筆與轉(zhuǎn)折3單選題】當(dāng)創(chuàng)作者幫助觀眾用主觀視角帶入，那么故事就向著（C）的方向發(fā)展。A、喜劇B、鬧劇C、悲劇D、默劇【單選題】下列哪些不是對(duì)“傷害”消解的方法？（C）A、預(yù)先反設(shè)B、事后處理C、鋪陳細(xì)節(jié)D、過度夸張【單選題】喜劇是對(duì)人的天性中存在的（B）進(jìn)行的一種宣泄。A、內(nèi)在欣喜B、內(nèi)在悲傷C、內(nèi)在驚慌D、內(nèi)在憤怒故事節(jié)奏進(jìn)入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（C）的狀態(tài)。A、高潮B、升華C、發(fā)生沖突D、發(fā)生轉(zhuǎn)折【單選題】故事節(jié)奏的“失控”是（B）對(duì)自身失去控制。A、創(chuàng)作者B、劇情內(nèi)部的故事和角色C、演員D、導(dǎo)演所謂（A），就是故意抽掉原本完整的故事點(diǎn)中的幾片，使之對(duì)觀眾隱藏一部分的信息。A、邏輯跳躍B、伏筆設(shè)置C、懸念設(shè)置D、情節(jié)設(shè)置【單選題】邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（C）。A、經(jīng)驗(yàn)貧乏B、邏輯能力差C、被規(guī)則固化D、情感麻木下列哪些不是自我反詰起到的作用？（D）A、尋求更多可能性B、重新定義C、對(duì)情節(jié)辯證思考D、烘托氛圍【單選題】（B）究其本質(zhì)而言，是“去標(biāo)簽”和“重新定義”的延伸。A、調(diào)整節(jié)奏B、自我反詰C、懸念設(shè)置D、伏筆設(shè)置（A）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。A、真實(shí)B、有趣C、虛構(gòu)D、復(fù)雜【單選題】創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（D）。A、寫作能力B、生活經(jīng)驗(yàn)C、生活方式D、情感沖動(dòng)深層剖析最核心的部分，是檢驗(yàn)角色與（D）的互動(dòng)。A、其他角色B、環(huán)境氛圍C、個(gè)體意志D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個(gè)分支事件【單選題】下列哪項(xiàng)不是作品創(chuàng)作中的四大著力點(diǎn)？（C）A、角色的意志B、角色的觀點(diǎn)C、角色的來源D、角色之間的人際關(guān)系歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在（C）。A、19世紀(jì)中期B、20世紀(jì)中期C、20世紀(jì)初D、20世紀(jì)末【單選題】在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（D）A、人手多B、觀念雜C、編劇們創(chuàng)作方法的差異D、以上都是【單選題】下列哪項(xiàng)不是電影場景設(shè)計(jì)經(jīng)歷的風(fēng)格？（D）A、現(xiàn)實(shí)主義B、古典主義C、現(xiàn)代主義D、超現(xiàn)實(shí)主義不是電影場景所能影響的？（D）A、影片風(fēng)格B、影片空間感覺C、人物塑造D、故事的原型【單選題】關(guān)于電影場景的特點(diǎn)，描述不正確的是（C）。A、同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲B、場景交替變化、交替運(yùn)用越來越頻繁C、場景的變化越來越趨整齊劃一D、特技合成，虛擬現(xiàn)實(shí)的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛3借鑒現(xiàn)代（A）的手法表達(dá)電影場景的內(nèi)容，更能表達(dá)電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。A、環(huán)境設(shè)計(jì)B、圖案設(shè)計(jì)C、氛圍設(shè)計(jì)D、服飾設(shè)計(jì)【單選題】在《少年派的奇幻漂流》中，天與人的關(guān)系，體現(xiàn)出對(duì)（C）問題的思考。A、性別B、權(quán)利C、宗教D、種族推、拉、搖、跟、移、升、降屬于（C）。A、鏡頭位置B、鏡頭角度C、鏡頭調(diào)度的運(yùn)動(dòng)形式D、鏡頭距離2【單選題】關(guān)于場面調(diào)度，描述錯(cuò)誤的是（）。A、場面調(diào)度一詞出自于法文Mise-en-sceneB、場面調(diào)度源自法文，意思是擺在合適的位置或放在場景當(dāng)中C、隨著影視業(yè)發(fā)展，場面調(diào)度的形式和手段越來越豐富D、這個(gè)詞最早用于電影拍攝電影《法國中尉的女人》改編自英國作家（D）的代表作。A、康拉德B、哈代C、簡·奧斯丁D、約翰·福爾斯2表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（C）調(diào)度。A、上下/高低B、橫向/平面C、環(huán)形/螺旋D、縱向/縱深我的答案：B得分：0.0分2【單選題】表現(xiàn)動(dòng)作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對(duì)比中顯示空間造型節(jié)奏的變化，應(yīng)采用（）調(diào)度。A、橫向/平面B、縱向/縱深C、環(huán)形/螺旋D、上下/高低3場面縱深調(diào)度可以利用（A）的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力。A、透視關(guān)系B、人物關(guān)系C、上下關(guān)系D、時(shí)間關(guān)系【單選題】對(duì)比調(diào)度的方面有（D）。A、動(dòng)與靜B、音響的強(qiáng)與弱C、冷色與暖色D、以上都是電影和電視劇在時(shí)長上的差異，其原因不包括（C）。A、觀眾的欣賞習(xí)慣B、制作成本C、不同的國家制度D、內(nèi)容與敘述方式【單選題】下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇的區(qū)別？（C）A、時(shí)間長度B、質(zhì)感C、故事內(nèi)容D、劇本結(jié)構(gòu)下列哪項(xiàng)不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？（A）A、演員素質(zhì)B、制作周期C、資金量級(jí)D、制作心態(tài)下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異？（D）A、邏輯性和完整度B、沖突的必然與合理性C、懸念設(shè)置D、故事時(shí)間【單選題】在懸念設(shè)置方面，一般（C）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。A、真人秀B、電視劇C、商業(yè)電影D、綜藝節(jié)目下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是（C）。A、迪斯尼B、米高梅C、湖案D、派拉蒙我的答案：C得分：33.3分2美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系中，不包括的地區(qū)是（D）。A、美洲B、歐洲C、澳洲D(zhuǎn)、亞洲【單選題】美國文化的根本，來源于（B）。A、美洲文化B、歐洲文化C、亞洲文化D、非洲文化【判斷題】美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐洲文化的深遠(yuǎn)影響。（×）（A）是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎(chǔ)。A、流水線式的運(yùn)作模式B、創(chuàng)作人才的培養(yǎng)C、“收購”資源D、創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)化我的答案：C得分：0.0分2【單選題】下列不屬于西方影視業(yè)帶給我們的啟示的是（C）。A、高度精專B、鼓勵(lì)創(chuàng)作型人才C、對(duì)小眾藝術(shù)的嚴(yán)格控制D、組建交流平臺(tái)我的答案：C得分：33.3分3【下列哪項(xiàng)不是日本電影的優(yōu)勢？（C）A、人才培養(yǎng)團(tuán)體B、對(duì)東方文化的創(chuàng)新C、流水線生產(chǎn)體系D、可挖掘的民間傳統(tǒng)項(xiàng)目“自產(chǎn)自銷”體系是文化產(chǎn)業(yè)以（B）為單位，簡單明了的關(guān)起門來自行發(fā)展。A、個(gè)人B、國家C、城市D、團(tuán)體【單選題】下列哪項(xiàng)不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點(diǎn)？（A）A、倡導(dǎo)外部合作B、有濃重的本國印記C、別人難以模仿D、消極等待下列哪項(xiàng)不是東方三國合作的阻礙？（C）A、歷史遺留問題B、長期對(duì)立的合作屏障C、相似的流水線操作D、各自的生態(tài)圈【單選題】對(duì)中日韓三國的影視發(fā)展，其未來可能性不包括（C）。A、內(nèi)部合作B、與西方合作C、對(duì)民族資源加以封閉式保護(hù)D、打破固有的“陣營主義”思維下列不屬于香港本土電影特色的是（C）。A、中西結(jié)合B、注重娛樂C、注重對(duì)本體的研究和反思D、注重商業(yè)價(jià)值（D）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面構(gòu)成中的視覺重心。A、中景畫面B、遠(yuǎn)景畫面C、近景畫面D、特寫畫面【單選題】柔光或硬光屬于（A）。A、光的質(zhì)量B、光的方向C、光的亮度D、光的色彩【單選題】王家衛(wèi)電影中的手提攝影機(jī)跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了（B）。A、時(shí)間感B、流動(dòng)感C、光線變化D、色彩變化（B）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達(dá)方式。A、人物B、色彩C、環(huán)境D、動(dòng)作【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是（D）。A、營造出一種現(xiàn)代感和頹廢感B、其主人公們都是既在追尋，又在逃避和拒絕C、人們都處在彼此聯(lián)系卻又隔絕的狀態(tài)之中D、盡管故事凄涼，導(dǎo)演還是希望傳達(dá)出一種樂觀的情緒哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂，哥特文學(xué)與（D）文化緊密相連。A、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期B、歐洲20世紀(jì)C、歐洲21世紀(jì)D、歐洲中世紀(jì)【單選題】關(guān)于蒂姆·波頓，描述不正確的是（C）。A、給哥特題材注入了新的生命力B、被譽(yù)為好萊塢的鬼才導(dǎo)演C、在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成就獎(jiǎng)D、美國電影導(dǎo)演上世紀(jì)60年代，（C）拍攝的一系列電影是哥特式電影的新起點(diǎn)。A、阿爾弗雷德?希區(qū)柯克B、克里斯滕森C、蒂姆?波頓D、馬可?穆勒我的答案：C得分：0.0分2【單選題】關(guān)于哥特文化，描述不正確的是（C）。A、哥特是日耳曼民族一支部落B、哥特人瘋狂、野蠻、勇猛C、哥特民族從未被其他民族同化過D、曾征服了強(qiáng)大的羅馬帝國《僵尸新娘》是一部（D）的影片。A、戲劇式B、歌劇式C、小品式D、動(dòng)畫式【判斷題】《剪刀手愛德華》于（D）面世。A、1996年B、1994年C、1992年D、1990年2【單選題】鏡頭遠(yuǎn)景的古堡和鏡頭近景的古堡周邊的園藝的鮮明對(duì)比，是導(dǎo)演慣用的（C）手法。A、伏筆B、暗示C、隱喻D、運(yùn)動(dòng)【判斷題】下列哪項(xiàng)不是哥特式音樂的特點(diǎn)？（D）A、多為小調(diào)和低音旋和曲式B、注重烘托氣氛C、懸疑、陰郁D、以協(xié)和音為主2【單選題】蒂姆?波頓常常將歌劇和影視混合，這樣做的作用是（C）。A、烘托氣氛B、抒發(fā)情感C、烘托氣氛和敘事D、鋪墊故事背景關(guān)于《斷頭谷》，下列描述不正確的是（C）。A、由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)B、是一部恐怖懸疑片C、片中的紅衣鳳頭鳥渲染了恐怖的氣氛D、黑色是影片的主色調(diào)之一影片中透過窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面，反映了（C）。A、時(shí)代背景B、故事情節(jié)C、人物心理D、環(huán)境氛圍我的答案：C得分：33.3分2【單選題】《理發(fā)師陶德》這部經(jīng)典的哥特式風(fēng)格電影中，（B）的形式貫穿整部影片。A、話劇B、歌劇C、動(dòng)畫D、芭蕾舞我的答案：B得分：33.3分3《大魚》《查理和巧克力工廠》的主題是（C）。A、死亡B、復(fù)仇C、家庭D、鬼怪2【單選題】“死亡”在哥特電影中的審美價(jià)值具有兩方面的內(nèi)涵，包括（D）。A、通過死亡獲得解脫，通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感B、通過死亡獲得解脫，通過藝術(shù)詮釋死亡的永生含義C、通過死亡展示真與善的價(jià)值，通過藝術(shù)詮釋生命的價(jià)值D、通過死亡展示真與善的價(jià)值，通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感二、判斷題（題數(shù)：50，共50.0分）1即使是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以進(jìn)行流水線化大生產(chǎn)。（×）1.0分正確答案：×我的答案：×2人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化產(chǎn)品相對(duì)低迷的根本原因。（√）1.0分正確答案：√我的答案：√3場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對(duì)人物性格的刻畫，作用不太明顯。（×）1.0分正確答案：×我的答案：×4在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點(diǎn)主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。（×）5王家衛(wèi)在拍攝電影時(shí)，是不需要前期準(zhǔn)備劇本的。（×）6鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人的力量。（√）7電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達(dá)出事過境遷、物是人非的無奈。（√）1.0分8《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。（√）1.0分9平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。（√）10橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。（√）在電影《電鋸驚魂》中，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。（√）12在電影中，王家衛(wèi)對(duì)音樂的自覺應(yīng)用比較少。（×）13在《僵尸新娘》的結(jié)尾，故事中的人物完成了一次心靈的升華。（√）14《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時(shí)間長達(dá)三年。（×）15我們之所以不會(huì)質(zhì)疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，是因?yàn)檫@種生物的存在有現(xiàn)實(shí)的科學(xué)依據(jù)。（×）16喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對(duì)主角進(jìn)行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲”。（√）17彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影，始于1950年。（×）18現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。（×）19“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。（×）20在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（√）21水平線構(gòu)圖是客觀性最強(qiáng)烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（√）22所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（×）23在電子音樂作品當(dāng)中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實(shí)中存在的聲音。（×）24視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（√）25電影時(shí)間短、節(jié)奏緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（×）26畫面中的“斜線”，可以起到固定導(dǎo)向的作用。（√）27設(shè)計(jì)藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（√）28X形構(gòu)圖的交叉點(diǎn)可以在畫面以外。（×）29邏輯跳躍是將固有概念去掉標(biāo)簽，并重新定義的過程。（√）30角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（×）31橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（×）32S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（×）33任何一個(gè)故事點(diǎn)，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸?、挖掘，都具備成為一個(gè)優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。（√）34色彩的運(yùn)用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。（√）35中國民間故事《從前有座山》，由于一個(gè)單純的事件同時(shí)擔(dān)任“起因”、“過程”和“結(jié)局”三者的功能，形成了一個(gè)自循環(huán)系統(tǒng)，所以它是極少數(shù)真正沒有“結(jié)局”的故事之一。（√）36蒂姆?波頓的成功在于，他的每部作品都達(dá)到了很高的票房成績。（×）37電影聲音可以獨(dú)立于電影的劇情及畫面之外。（×）38創(chuàng)作需要達(dá)到的真正最終目的，就是作者想要傳達(dá)的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（√）39在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（√）40在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對(duì)作品有意識(shí)的客觀控制。（×）41進(jìn)入2010年代以后，大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國，其內(nèi)容也漸漸從外包制作，轉(zhuǎn)變?yōu)楹献?。（√?2集體創(chuàng)作模式中，每個(gè)個(gè)體需要的能力與技法跟個(gè)人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。（×）43最早的電影是無聲的。（√）44在電影中，場景設(shè)計(jì)就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學(xué)形象。（×）45導(dǎo)演在影片中用孩子的思維把對(duì)立的方面進(jìn)行雜糅調(diào)和，既讓人感到傷心，又讓人心含希望。（√）46作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。（×）47情節(jié)的基本類型其實(shí)只有兩個(gè)：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（√）48將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的復(fù)述故事交錯(cuò)講述，屬于控制情節(jié)的手段。（√49《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡?辛德勒與其夫人埃米莉?辛德勒。（√）50《是，大臣》（Yes,PrimeMinister）是一部英國悲劇。（×）? 3視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（√）設(shè)計(jì)藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（√）三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（×）“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（×）X形構(gòu)圖的交叉點(diǎn)可以在畫面以外。（×）交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點(diǎn)必定是在畫面以內(nèi)。（×）畫面中的“斜線”，可以起到固定導(dǎo)向的作用。（√）S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（×）水平線構(gòu)圖是客觀性最強(qiáng)烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（√）垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（√）之所以選擇對(duì)稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（×）平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。（√）《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡?辛德勒與其夫人埃米莉?辛德勒。（√）《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。（√）作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。（×）最早的電影是無聲的。（√）在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。（×）在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（√）在電子音樂作品當(dāng)中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實(shí)中存在的聲音。（×）【判斷題】故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。（×）【判斷題】在電影《電鋸驚魂》中，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。（√）【判斷題】任何一個(gè)故事點(diǎn)，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸?、挖掘，都具備成為一個(gè)優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。（√）【判斷題】中國民間故事《從前有座山》，由于一個(gè)單純的事件同時(shí)擔(dān)任“起因”、“過程”和“結(jié)局”三者的功能，形成了一個(gè)自循環(huán)系統(tǒng)，所以它是極少數(shù)真正沒有“結(jié)局”的故事之一。（√）【判斷題】在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點(diǎn)主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。（×）起因的合理性的深層次原因的關(guān)鍵就在于后續(xù)情節(jié)的銜接是否能夠符合基礎(chǔ)邏輯。（√）【判斷題】“起因”是一個(gè)點(diǎn)，“過程”通常是一條線，“結(jié)局”也是一個(gè)點(diǎn)。（×）【判斷題】我們之所以不會(huì)質(zhì)疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，是因?yàn)檫@種生物的存在有現(xiàn)實(shí)的科學(xué)依據(jù)。（×情節(jié)的基本類型其實(shí)只有兩個(gè)：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（√）將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的復(fù)述故事交錯(cuò)講述，屬于控制情節(jié)的手段。（√）在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對(duì)作品有意識(shí)的客觀控制。（×）【判斷題】所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（×）《是，大臣》（Yes,