《玩偶之家(節(jié)選)》課件

易卜生素養(yǎng)目標(biāo)思維發(fā)展與提升

把握本文激烈的戲劇沖突；分析娜拉、海爾茂的人物形象；分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。2審美鑒賞與創(chuàng)造

分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”等手法的運用，發(fā)現(xiàn)作者獨特的藝術(shù)創(chuàng)造。3文化傳承與理解正視現(xiàn)代社會中家庭及女性問題的重要性，培養(yǎng)獨立、自信的意識。4語言建構(gòu)與運用了解作者及創(chuàng)作背景，掌握戲劇的基本常識。11知人論世《玩偶之家》易卜生01作者簡介挪威偉大的劇作家歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人“現(xiàn)代戲劇之父”從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字；當(dāng)時在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的一些名著曾經(jīng)起過不少的促進(jìn)作用。亨利克·易卜生

出生于挪威南部一個商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運動（挪威民族獨立運動），并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。多取材于挪威歷史傳說和民間故事，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》《戀愛喜劇》《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期轉(zhuǎn)入現(xiàn)實主義階段，揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等“社會問題劇”。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期創(chuàng)作階段指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實中的重大問題和熱點問題的現(xiàn)實主義戲劇。社會問題劇立足于生活實際，反映挪威社會的家庭、婚姻和民主政治等重大問題，并關(guān)注人的精神和心靈，對傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。易卜生用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬?！吧鐣栴}劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。易卜生的“社會問題劇”中加入了大量“討論”，劇本里往往包含了大量的討論和爭論問題的對白，使得易卜生戲劇與傳統(tǒng)戲劇區(qū)分開來，傳統(tǒng)戲劇也有對話也有爭議，但是區(qū)別在于易卜生的討論內(nèi)容是大家都關(guān)心的社會問題。所以社會問題劇又叫“討論劇”。易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨立的精神”。19世紀(jì)70年代—20世紀(jì)初，處于第二次工業(yè)革命時期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，出現(xiàn)更加分工明確的部門，整個社會需要更多勞動力支持。在這樣獨特的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史條件下，長期處于男權(quán)社會的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來越高。恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中指出：“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。創(chuàng)作背景隨后，挪威社會上發(fā)動的強大女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。1879年易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》時，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位婦女解放運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。她們發(fā)動的強大婦女解放運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。1文體知識《玩偶之家》易卜生02此處實指劇本，是一種文學(xué)體裁。

在西方，戲劇即指話?。辉谥袊?，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術(shù)形式。戲劇常識2.戲劇的特點：①

；

②

；③

；④

。必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場景高度集中個性化的戲劇語言故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場3.戲劇三要素：戲劇沖突舞臺說明人物語言4、戲劇沖突的性質(zhì)：

①人與人的沖突；②人物內(nèi)心的沖突；③人物與環(huán)境的沖突。5、戲劇沖突的作用：6、戲劇分類按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類:按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分：獨幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(《雷雨》)按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(《屈原》）、喜劇(《威尼斯商人》)、正劇(《白毛女》)。

悲劇

往往反映社會生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會力量的嚴(yán)重斗爭。

主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢力的迫害及本身的過錯而不能實現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬。基調(diào)莊重，氣氛嚴(yán)肅。喜劇以諷刺、幽默為特點，以揭露、嘲笑社會生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。又稱“悲喜劇”，兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復(fù)雜變化和廣闊的社會生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會事件，也可以表現(xiàn)富有社會意義的日常生活；既有對正面人物的歌頌，又有對反面人物的批判。正劇英國詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長詩《公主》(1847)

中，對19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:B男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;C男人用腦思考，女人用心體量;D男人發(fā)號施令，女人惟命是聽;E若不是這樣，一切都將陷入混亂。A男人在田間勞作，女人在家中操持;2初步感知《玩偶之家》易卜生03《玩偶之家》前情圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等，準(zhǔn)備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時，林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙。柯洛克斯泰造訪，因為海爾茂升職后準(zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第一幕

圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路：柮业睦嫌讶羁酸t(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛慕之意。柯洛克斯泰趕到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱。柯洛克斯泰早年愛戀林丹太太，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)劇５诙涣值ぬ业娇侣蹇怂固?，?jīng)過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…第二幕人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生林丹太太老朋友夫妻同學(xué)同學(xué)(現(xiàn)為同事)昔日戀人發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）123海爾茂的百般寵愛；娜拉安于“玩偶”地位。海爾茂怒斥妻子下賤無恥;娜拉

逐步覺醒。海爾茂依舊甜言蜜語；娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，憤然出走。開端、發(fā)展

高潮結(jié)局故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？海爾茂對娜拉的態(tài)度有何變化？2分析矛盾沖突

把握戲劇主題《玩偶之家》易卜生041.

分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”“懸念”“發(fā)現(xiàn)”等手法的運用，領(lǐng)略易卜生獨特的藝術(shù)創(chuàng)造。2.抓住主要的矛盾沖突，分析其本質(zhì)，探究作品的深層意蘊。分析矛盾沖突

把握戲劇主題延

宕是指在戲劇尖銳的沖突和緊張的劇情進(jìn)展中，作者利用各種條件和因素，以支線上的情節(jié)或者穿插性場面，使沖突和劇情受到抑制或干擾，出現(xiàn)暫時的表面上的緩和，實際上卻加強了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加強了觀眾的期待心理。第一次第二次阮克醫(yī)生是與海爾茂一家關(guān)系最親近的朋友，他的到訪延遲了海爾茂與娜拉的沖突，形成第一次延宕。在事情的真相被揭露之前，先寫看到阮克大夫的名片，延遲了海爾茂看信的時間，形成第二次延宕，使一觸即發(fā)的矛盾再次緩和下來。

懸念

在舞臺上上演的戲劇作品，觀眾對將要發(fā)生什么事，劇情如何發(fā)展，劇中人命運如何，都會產(chǎn)生一種“欲知后事如何”的期待心情。這種心情就叫做“懸念”。作用：1.渲染故事緊張的氛圍，增強作品的感染力和吸引力；2.調(diào)動觀眾的興趣，刺激觀眾或讀者的緊張與期待情緒，引導(dǎo)他們對情節(jié)保持持續(xù)關(guān)注；3.產(chǎn)生強烈的戲劇效果，引發(fā)觀眾的深思。娜拉的獨白：

他拿了那些信走進(jìn)自己的書房，隨手關(guān)上門。娜拉：（瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，斷斷續(xù)續(xù)，啞著嗓子，低聲自言自語）從今以后再也見不著他了！永遠(yuǎn)見不著了，永遠(yuǎn)見不著了。（把披肩蒙在頭上）也見不著孩子們了！永遠(yuǎn)見不著了！喔，漆黑冰涼的水！沒底的海！快點兒完事多好??！現(xiàn)在他已經(jīng)拿著信了，正在看！喔，還沒看。再見，托伐！再見，孩子們！

海爾茂會馬上讀信嗎？讀過之后他會有什么反應(yīng)？他會兌現(xiàn)他的承諾嗎？她會自殺嗎？這里的懸念不僅渲染了故事的緊張氛圍，調(diào)動了讀者的興趣，充分展現(xiàn)了娜拉的心理活動，而且為后面兩個人物轉(zhuǎn)變的情節(jié)做了充足的鋪墊。發(fā)

現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”是指人物由“不知道”到“知道”的轉(zhuǎn)變。“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”在戲劇創(chuàng)作中常常聯(lián)用，它可以是主人公對自己的身份或是對與其他人的關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對某些重要事實的發(fā)現(xiàn)，會對人物命運、處境、前途和成敗產(chǎn)生重大影響。

“突轉(zhuǎn)”（戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語）

突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，

即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于劇情突然轉(zhuǎn)變。

（重要）突轉(zhuǎn)作用：1.推動故事情節(jié)的發(fā)展并改變整體劇情的方向，使劇情曲折多變、

跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果，引人入勝。2.有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和情感態(tài)度。3.深化劇作主題。海爾茂看到柯洛克斯泰的信“發(fā)現(xiàn)”了娜拉對他的隱瞞，發(fā)生了第一次“突轉(zhuǎn)”，他們之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，平靜的生活發(fā)生了巨變。夫妻感情即將破裂時，“發(fā)現(xiàn)”了柯洛克斯泰的和解信，“突轉(zhuǎn)”發(fā)生，危機解除。但和解信的出現(xiàn)并沒有消弭娜拉與海爾茂之間的沖突，而是把矛盾推向新的頂點。讀完兩封信后，娜拉不僅“發(fā)現(xiàn)”了海爾茂的真面目，終于如夢初醒；而且認(rèn)清了自己婚姻的真面目。對于娜拉來說，這是命運的”突轉(zhuǎn)“。命運的“突轉(zhuǎn)”，又讓她“發(fā)現(xiàn)”了“自己”，即獨立人格的覺醒。她由不安、焦慮、充滿悲傷，轉(zhuǎn)為冷靜、理智、決然……所以即使在海爾茂原諒了她之后，她依然決定出走。而這是娜拉自主選擇的“突轉(zhuǎn)”。

《玩偶之家》中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了哪些“突轉(zhuǎn)”？這些涉及偶然性、巧合、驟變等現(xiàn)象或者具有緊張、深刻的矛盾沖突的事件就是“戲劇性事件”。四次突轉(zhuǎn)性質(zhì)是一樣的嗎？前三次突轉(zhuǎn)，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現(xiàn)了人在某時某刻因緣際會，來自不可知的冥冥之中，命運弄人，在造化面前人皆為玩偶。第三次突轉(zhuǎn)是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。

思考：戲劇中運用懸念、延宕和突轉(zhuǎn)這些手法的作用是什么？突轉(zhuǎn)不是突然發(fā)生的，有一定的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？

娜拉的婚姻是建立在愛情的基礎(chǔ)上，這種愛情強烈到可以讓她敢于迎接一切，甚至獻(xiàn)出生命。她一面意識到科洛克斯泰的揭發(fā)會破壞她的家庭，結(jié)束她的幸福生活。然而與此同時，她一生中一直悄悄不自覺地期待著奇跡，她的丈夫會出于對她的愛不加思索地、奮不顧身地獨自承擔(dān)所有的罪責(zé)，好讓他拼著命一生一切去救娜拉，這就是娜拉心中的奇跡?！八苎笱蟮靡獾卣f，我?guī)缀蹙褪且粋€男人。”為救漲幅為遭父親簽名向銀行借貸，偷偷獨自工作每月還貸。易卜生已然處處為娜拉的內(nèi)心播撒下獨立的種子。娜拉其實并不是我們表面上看到的那種乖巧順從的小太太小女人，她一直很有主見的。結(jié)婚8年，奇跡沒有發(fā)生，丈夫的粗暴蠻橫徹底熄滅了娜拉心中愛與婚姻的夢想，娜拉最后選擇出走也成為了必然。試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。1.人與人之間的沖突。①海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突；②娜拉和阮克大夫之間的沖突。2.人物自身內(nèi)心的沖突。①娜拉內(nèi)心的沖突；②海爾茂內(nèi)心的沖突3.人物與環(huán)境的沖突。體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。戲劇沖突的作用①推動情節(jié)發(fā)展，是劇情更加緊湊有張力。②塑造人物形象，讓人物形象更豐滿，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，讓觀眾更好的共鳴、認(rèn)同和情感投入。③增強戲劇的吸引力，增添故事張力，讓觀眾更加投入到劇情當(dāng)中去。④展現(xiàn)社會問題，反應(yīng)現(xiàn)實社會的矛盾與沖突，引導(dǎo)觀眾思考社會問題，促進(jìn)社會的進(jìn)步與發(fā)展。

請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。

①尖銳激烈。由于矛盾的雙方都有極強的沖擊力，沖突最后的爆發(fā)格外強烈。②高度集中。戲劇的沖突是在既定的時間和空間里表現(xiàn)為社會矛盾。③緊張曲折。戲劇沖突往往是曲折復(fù)雜、波瀾起伏的，使觀眾一直處于緊張和期待之中。對話中“討論”了哪些方面的社會問題？有什么作用？其中不僅涉及家庭、婚姻、愛情、道德，還包括宗教、法律、撫養(yǎng)權(quán)等諸多方面。作用：1.引起讀者對于社會問題的關(guān)注與思考，引人深思；2.揭示人物之間深層次的沖突，深刻地刻畫人物性格、塑造人物形象。娜拉與海爾茂之間沖突的實質(zhì)是什么？

沖突實質(zhì)：娜拉“自然的情感和認(rèn)識”和海爾茂“社會的主導(dǎo)觀

念”的沖突（女性解放和男性本位思想）

易卜生高考導(dǎo)航：1.從文體來看：通過本課的學(xué)習(xí)掌握分析戲劇的人物形象、矛盾沖突和戲劇語言的方法。2.從寫作看：“娜拉的出走”這一素材適用于有關(guān)“愛情”“自由“”獨立”“尊重”等話題作文。素養(yǎng)目標(biāo)思維發(fā)展與提升

把握本文激烈的戲劇沖突；分析娜拉、海爾茂的人物形象；分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。2審美鑒賞與創(chuàng)造

分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”等手法的運用，發(fā)現(xiàn)作者獨特的藝術(shù)創(chuàng)造。3文化傳承與理解正視現(xiàn)代社會中家庭及女性問題的重要性，培養(yǎng)獨立、自信的意識。4語言建構(gòu)與運用了解作者及創(chuàng)作背景，掌握戲劇的基本常識。12人物分析《玩偶之家》易卜生05娜拉海爾茂玩偶之家戲劇主要通過戲劇語言和人物自身的行動來塑造人物形象，正所謂“聽其言而觀其行”。

1.分析劇本的人物語言（個性化），挖掘潛臺詞。

2.仔細(xì)體會舞臺說明，弄清人物性格的變化。

鑒賞人物形象臺詞：是劇中人物的語言。它是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞等等。舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于"效果"的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。名詞術(shù)語不同時期語言舞臺說明形象特點看信前看第一封信后看第二封信后

當(dāng)娜拉決定出走（溫情的面紗被揭下）1.在不同階段，海爾茂對娜拉的稱呼和海爾茂的語言有何變化？關(guān)于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？表現(xiàn)了海爾茂怎樣的形象特點？不同時期

語

言

舞臺說明形象特點看信前稱呼:我的小鳥兒迷人的小東西我一個人的親寶貝兒我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子……語言：我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人……我的心也跳得按捺不住了我常常盼望有樁事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你……親她的前額對她看了一會兒把身子湊過去跟過來聲音放低些摟著她……柔情蜜意深情款款不同時期

語

言

舞臺說明形象特點

看第一

封信后(威脅)稱呼:你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人……語言：別這么花言巧語的不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……不信宗教，不講道德，沒有責(zé)任心……你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳……自私自利忘恩負(fù)義虛偽無情缺乏擔(dān)當(dāng)精神和責(zé)任感不同時期

語

言

舞臺說明形象特點

看第二封信后（危機解除）稱呼:我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……語言：我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。只要你老老實實……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……反復(fù)無常虛情假意厚顏無恥自私虛偽內(nèi)容探究——揣摩戲劇語言“海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看遍！不錯，不錯！我沒事了！娜拉，我沒事了！”這句話表現(xiàn)了什么?（P109)表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動，同時重復(fù)說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。內(nèi)容探究——揣摩戲劇語言“海爾茂：我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。”“海爾茂：娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。”“海爾茂：要是男人饒恕了他老婆--真正饒恕了她，從心坎里饒恕她--他心里會有一股沒法子形容的好滋味?！鲍@知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是男本位思想的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過一切，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。不同時期

語

言形象特點

娜拉決定出走后（當(dāng)溫情的面紗被揭下）正經(jīng)事跟你有什么相干？你不了解咱們的社會。像你這么沒經(jīng)驗…你父親和我這么愛你，你還說受了我們的委屈娜拉，你真不講理，真不知好歹！你在這過的日子難道不快活？你最神圣的責(zé)任是你對你丈夫和兒女的責(zé)任！難道你不信仰宗教？你大概還有點道德觀念吧？那就是你不愛我了我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦。可是男人不能為她所愛的女人犧牲自己的名譽無論怎樣你還是我的老婆。厚顏無恥威逼利誘恩威并施高談闊論法律的崇高、道德的威嚴(yán)和宗教的信仰虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。海爾茂的形象分析：在外：奉公守法的好公民，一個頗為“敬業(yè)”的好職員；在家：好丈夫、好父親。他是一個冷酷無情、自私自利、忘恩負(fù)義、虛偽暴戾、專制蠻橫、缺乏擔(dān)當(dāng)精神和責(zé)任意識的處于支配地位的男權(quán)思想的擁護(hù)者。表面上：實際上：2.娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及決定出走后的語言和舞臺說明的變化有哪些?

思考：從這些變化中可以看出娜拉怎樣的心理變化？不同時期語言舞臺說明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后

當(dāng)娜拉決定出走（溫情的面紗被揭下）不同時期

語

言舞臺說明心理變化看信前是，我很累，我就要去睡覺是是是，我知道你的心都在我身上。走開，托伐！撒手，我不愛聽這些話。一個人如果到了非死不可的時候……再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…焦慮痛苦矛盾不安幻想奇跡不同時期

語

言舞臺說明心理變化看第一封信后我只知道愛你，別的什么都不管別攔著我，我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。不錯，這么報答你。我死了你就沒事了。我明白。叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動傷心冷靜開始醒悟不同時期

語

言舞臺說明心理變化看第二封信后我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…心灰意冷清醒冷靜不同時期

語

言

舞臺說明形象特點

當(dāng)溫情的面紗被揭下滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包，東西擱在椅子上樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音正在成為一個頭腦清醒、追求平等、獨立和個性解放具有獨立的思想和反抗精神的新女性。你們何嘗真愛我，你們只是愛拿我當(dāng)消遣。你愛什么我也愛什么，或者假裝愛什么。這些年我在這簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口。玩偶老婆、玩偶女兒……我配教育我的孩子嗎？我一定得自己干，所以我現(xiàn)在要離開你。我還有對自己的責(zé)任。首先我是一個人，跟你一樣的人——至少我要學(xué)做一個人。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。我不信世界上有奇跡了……娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?（P113）奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。這個結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運動的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比?！锻媾贾摇返慕Y(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。（P114）對這個結(jié)尾，肖伯納的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā?nèi)容探究——揣摩戲劇語言內(nèi)容探究——揣摩戲劇語言“海爾茂：(在書房里)我的小鳥兒又唱起來了?”“娜拉：(忙著解包)嗯。”“海爾茂：小松鼠兒又在淘氣了?”“娜拉：嗯!”“海爾茂：小松鼠兒什么時候回來的?”“娜拉：剛回來。(把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴)托伐，快出來瞧我買的東西?！薄昂柮何疫€有事呢。(過了會兒，手里拿著筆，開門朝外望一望)你又買東西了?什么!那一大堆都是剛買的?我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了?”(選自《玩偶之家(第一幕)》)思考：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個怎樣的角色和地位呢？經(jīng)濟(jì)依附生活習(xí)慣受控想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動，這不就是玩偶嗎？娜拉是扁平人物還是圓形人物？

娜拉的形象以覺醒為界，分為兩個階段：覺醒前：是天真善良，勇于擔(dān)責(zé)，對家庭有犧牲精神，但缺乏自尊與主見，是從精神到生活都依附于丈夫的家庭主婦。覺醒后：覺醒了人的尊嚴(yán)，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神的新女性。①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。②追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。③善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。④追求平等獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。娜拉的形象分析：②在家里沒有獨立的經(jīng)濟(jì)地位。

八年里,“簡直像個要飯的叫花子,要一口,吃一口”,靠著給丈夫“耍把戲過日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱鬧的“沒出息”的人。

請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分析娜拉出走的原因。①愛情、婚姻理想的破滅。她為了所愛的人,做出違反當(dāng)時法律的事,甚至可以為之犧牲名譽和生命;她渴望得到丈夫同樣的平等的愛,“幻想奇跡的發(fā)生”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真地愛自己。③對孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

她說“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”?！澳愣褐彝鎯?，我覺得有意思，正像我逗著孩子們”。對娜拉而言,只有是一個平等的人，才能平等的對待她的孩子們。請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分析娜拉出走的原因。④追求人格尊嚴(yán)和平等地位。她沒有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“玩偶”。丈夫不了解她,并不真正愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個老婆,一個母親”的“神圣的責(zé)任”,卻唯獨不是她自己。根本原因：資產(chǎn)階級價值觀與人性的矛盾?？偨Y(jié)主題通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭取自由平等而斗爭。只要有一個女人覺得自己堅強因而討厭柔弱的偽裝，定有一個男人意識到自己也有脆弱的地方因而不愿再偽裝堅強；只要有一個女人討厭扮演幼稚無知的小姑娘，定有一個男人想擺脫無所不曉的高期望；只要有一個女人討厭情緒化女人的定型，定有一個男人可以自由地哭泣和表現(xiàn)柔情；只要有一個女人覺得自己為兒女所累，定有一個男人沒有享受到為人之父的全部滋味；只要有一個女人得不到有意義的工作和平等的薪金，定有一個男人不得不承擔(dān)起對另一個人的全部責(zé)任；只要有一個女人想弄懂汽車的構(gòu)造而得不到關(guān)注，定有一個男人想享受烹飪的樂趣而得不到滿足；只要有一個女人向自身的解放邁進(jìn)一小步，定有一個男人發(fā)現(xiàn)自己也更接近自由之路。

表層含義：玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

深層含義：劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,

從一個側(cè)面揭示了當(dāng)時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。分析《玩偶之家》的標(biāo)題意蘊2觀點爭鳴，體悟人性之自由《玩偶之家》易卜生06《玩偶之家》這部經(jīng)典劇作尖銳地提出家庭中婦女地位問題，同時作品呼吁個性解放、社會解放，對當(dāng)時世界都有著巨大影響。而易卜生社會問題劇的偉大之處，就在于沒有給出具體答案，而是留下“問號”