【影視音樂(lè)探究：陳情令（論文）為例5000字】

影視音樂(lè)研究—《陳情令》為例1影視音樂(lè)的產(chǎn)生、發(fā)展 摘要：電視劇《陳情令》的播出引起了大眾的廣泛關(guān)注，并憑借著其服裝道具、場(chǎng)景布置、插曲配樂(lè)迅速在海外傳播開(kāi)來(lái)。本文通過(guò)對(duì)我國(guó)影視音樂(lè)的產(chǎn)生發(fā)展進(jìn)行分析后對(duì)《陳情令》中的主題曲、插曲、配樂(lè)等各方面淺析。揭示音樂(lè)對(duì)影視劇的作用。關(guān)鍵詞：電視??；配樂(lè)；人物曲；主題曲1影視音樂(lè)的產(chǎn)生、發(fā)展1.1我國(guó)影視音樂(lè)的產(chǎn)生影視音樂(lè)有其自身的規(guī)律，在突出感情、強(qiáng)化戲劇、渲染氣氛方面起著獨(dú)特的作用。在電影和電視中，它不能與屏幕分開(kāi)，也不能單獨(dú)存在。它必須與屏幕圖像結(jié)合以顯示其獨(dú)特的價(jià)值，并成為整合影視藝術(shù)的重要元素。因?yàn)橐魳?lè)表達(dá)強(qiáng)烈的情感,它可以彌補(bǔ)缺乏深度和強(qiáng)度的照片中的人物的情感,渲染的氣氛悲傷和快樂(lè),并且可以與視覺(jué)畫面相輔相成,形成一個(gè)獨(dú)特的聲音和繪畫建模，較無(wú)聲電影而言，這是一個(gè)劃時(shí)代的進(jìn)步。1.2我國(guó)影視音樂(lè)的發(fā)展當(dāng)聲音進(jìn)入畫面，音樂(lè)與影視的結(jié)合，使之成為了一門視聽(tīng)藝術(shù)。影視音樂(lè)的發(fā)展與電視劇、電影的走向相輔相成。不同風(fēng)格的音樂(lè)對(duì)影視作品產(chǎn)生的效果也是不同的，所以在選擇配樂(lè)時(shí)就要求對(duì)音樂(lè)的把握度很強(qiáng)，必須慎重考慮。要與畫面相結(jié)合，與劇情相結(jié)合，承載著敘事抒情等功能。影視作品中的部分音樂(lè)是參與故事情節(jié)的聲源音樂(lè)?？梢栽趧≈姓业铰曇簦蛘吲c故事的敘事內(nèi)容相一致。另一部分是無(wú)聲源音樂(lè)，不涉及故事情節(jié)。2《陳情令》中的歌曲作品《陳情令》在聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)中構(gòu)建了一套古風(fēng)飄逸的音樂(lè)系統(tǒng)，專輯以悠揚(yáng)柔情的中國(guó)抒情風(fēng)格，以溫暖優(yōu)雅的聲音，將《陳情令》中眾人的那些細(xì)膩情思和坎坷心路盡數(shù)娓娓道來(lái)。2.1概述及其音樂(lè)背景《陳情令》是根據(jù)小說(shuō)《魔道祖師》改編而來(lái)，作者墨香銅臭?！蛾惽榱睢反蚱埔酝蓚b劇的套路，跳出言情劇、偶像劇的圈子，重新回歸仙俠本身，對(duì)我國(guó)仙俠類電視劇的發(fā)展具有重大意義，也為其廣泛流傳奠定了基礎(chǔ)。對(duì)于仙俠劇來(lái)說(shuō)，與特效、場(chǎng)景等元素同樣重要的還有音樂(lè)元素。借助音樂(lè)元素也有將觀眾的視覺(jué)、挺舉進(jìn)行融合，讓觀眾身臨其境，感受劇中人物的感情。很多視覺(jué)無(wú)法表達(dá)的情緒，可以借由聽(tīng)覺(jué)傳遞給觀眾。由此可見(jiàn)，對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)，音樂(lè)元素是必不可少的。《陳情令》里的音樂(lè)與以往仙俠劇的音樂(lè)有很大的不同，主要體現(xiàn)在音樂(lè)的先進(jìn)性與契合性上面。音樂(lè)創(chuàng)建人將傳統(tǒng)、現(xiàn)代文化，東方、西方音樂(lè)進(jìn)行完美的融合，體現(xiàn)了其極大地包容性。本文嘗試從《陳情令》的主題曲、插曲、人物曲與配樂(lè)等方面進(jìn)行分析。2.2主題曲《無(wú)羈》2.2.1音樂(lè)結(jié)構(gòu)《無(wú)羈》是《陳情令》主題曲，也是該劇的片尾曲。放置在結(jié)尾卻對(duì)劇情有了很好的概括作用，并且兩主角合唱，讓觀眾對(duì)于劇情的想象更加貼切，更容易帶動(dòng)觀眾的情緒。主題曲《無(wú)羈》這兩個(gè)字表達(dá)了無(wú)懼世俗羈絆、打破世俗羈絆的中心思想。其中副歌部分，將兩位主角保持初心歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)、走過(guò)千山萬(wàn)水、結(jié)伴鋤奸扶弱、閑時(shí)共奏一曲的美好畫面形象的刻畫出來(lái)。在《陳情令》劇集中魏無(wú)羨的武器是陳情（笛子），藍(lán)忘機(jī)的武器問(wèn)靈（古琴），為了貼合劇中人物，《無(wú)羈》編曲中大量的使用到了笛子和古琴這兩種樂(lè)器，除此之外還有古箏、鋼琴、架子鼓、風(fēng)鈴等等樂(lè)器匯合而成，各種中、西樂(lè)器的搭配并沒(méi)有讓歌曲顯得突兀，反而讓進(jìn)行了完美的融合，不僅層次分明，還做到了有主有次，沒(méi)有宣兵奪主。2.2.2音樂(lè)作用《無(wú)羈》并沒(méi)有邀請(qǐng)專業(yè)的歌手進(jìn)行詮釋，而是選擇讓兩位主演進(jìn)行演唱。這么做更有利于主演對(duì)于所刻畫人物的理解，更容易表達(dá)出劇中所表達(dá)的感情。另外，從觀眾的角度來(lái)看，觀眾在看劇的過(guò)程中能自動(dòng)的在音樂(lè)中代入兩位主角，可以更快更容易的進(jìn)入劇情，也更容易理解音樂(lè)中所要表達(dá)的意義。例如，《陳情令》26集魏無(wú)羨在窮奇道救溫家的場(chǎng)景中，就配合了《無(wú)羈》的純音樂(lè)，以第三者的角度展現(xiàn)了劇情。在這種緊張激烈的場(chǎng)景中安插安靜的笛子、古琴交織在一起的音樂(lè)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊感，形成了音畫對(duì)位的藝術(shù)效果。同時(shí)，也揭示了全劇所要表達(dá)的孰黑孰白、孰正孰邪的觀點(diǎn)。譜例一：2.3《陳情令》中的人物曲該劇與其他電視劇的區(qū)別在于，《陳情令》根據(jù)劇中的重要人物創(chuàng)作了個(gè)人歌曲。有十幾首不同風(fēng)格的歌曲，許多主要人物都有自己的角色歌。作為劇中人物的歌曲，這十幾首歌曲起到了很大的作用。這些歌曲屬于劇本中的人物，歌詞以及歌曲風(fēng)格都與角色完美契合，它們?cè)跀U(kuò)展劇本中的情感方面起著很大的作用。同時(shí)，這些歌曲包含很多情節(jié)描述和角色本身的聲音，可以使觀眾補(bǔ)償劇中對(duì)角色的遺憾，使觀眾有很多想像力，也為情節(jié)提供了更大的擴(kuò)展空間。2.3.1主角人物曲音樂(lè)分析《曲盡陳情》是魏無(wú)羨的人物曲，由肖戰(zhàn)演唱，。《曲盡陳情》是對(duì)主角成長(zhǎng)經(jīng)歷的一個(gè)概況詮釋，包括他的情感以及性格。魏無(wú)羨將自己的金丹剖給江澄，卻不讓對(duì)方知道；明明知道幫助溫情溫寧等人則會(huì)和天下作對(duì)，但他毫不猶豫，這是他的態(tài)度，不管世人如何評(píng)判，只要無(wú)愧于心即可。譜例二：《不忘》是藍(lán)忘機(jī)的人物曲，由王一博演唱?！恫煌芬砸魂嚀崆匍_(kāi)場(chǎng)，琴聲與笛聲交織在一起，是藍(lán)忘機(jī)對(duì)人間是非的質(zhì)問(wèn)，也是對(duì)摯友魏無(wú)羨的關(guān)懷。與《曲盡陳情》不同的是，《不忘》中少了很多的俠骨，更多的是在等待重逢?！霸粕罟苍S一諾人茫茫，君又在何方，相望不忘”，將藍(lán)忘機(jī)對(duì)于前塵往事的回憶表達(dá)了出來(lái)，也將藍(lán)忘機(jī)無(wú)計(jì)可施只能等待的心情傳遞給了受眾。譜例三：2.3.2配角人物曲音樂(lè)分析電視劇中的插曲一般與電視劇的情節(jié)發(fā)展有著很大的聯(lián)系，不僅可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，同時(shí)對(duì)于人物感情的渲染也有很大的作用?！兑怆y平》作為陳情令中唯一出現(xiàn)的一首配角人物曲，在第二十集隨著魏無(wú)羨和師姐的重逢展示在了觀眾面前。副歌部分“意難平，笑問(wèn)蒼天……”，歌手柔和的嗓音將劇中的所有情緒推向了高潮。魏無(wú)羨和師姐彼此的思念和對(duì)彼此的擔(dān)憂在積壓了很長(zhǎng)時(shí)間之后此刻開(kāi)始噴涌而出，這也深刻地反映了他們之間的關(guān)系。深厚的感情和友誼為以后情節(jié)的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。譜例四：3《陳情令》中的配樂(lè)該劇共有27首配樂(lè)，劇中所有原聲配樂(lè)均是由林海親自編曲并制作，既有《蓮花塢》《義城》這類以氛圍為主的音樂(lè)，又有《忘機(jī)》《不羨》這類以角色為主的音樂(lè)，還包含《醉夢(mèng)》《安息》《人生若只如初見(jiàn)》這樣的場(chǎng)景樂(lè)。3.1畫外音樂(lè)及畫內(nèi)音樂(lè)從音樂(lè)的音源是否處于畫面之中來(lái)進(jìn)行分類，電視劇中的配樂(lè)可分為兩種：畫外音樂(lè)和畫內(nèi)音樂(lè)。畫內(nèi)音樂(lè)是指電影（包括電視劇、動(dòng)畫片）中有聲音來(lái)源的聲音，也就是有發(fā)音主體的聲音。而畫外音樂(lè)則是指劇中出現(xiàn)的，無(wú)法找到合理聲源的音樂(lè)。3.1.1畫外音樂(lè)的作用畫外音樂(lè)在促進(jìn)劇情發(fā)展方面也起著重要作用。畫外的音樂(lè)創(chuàng)作有很多自由空間，但總的來(lái)說(shuō)還是以情節(jié)為創(chuàng)作基礎(chǔ)和創(chuàng)作對(duì)象。大量的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器被用來(lái)詮釋主旋律，并且某些樂(lè)器也經(jīng)過(guò)特殊處理。樂(lè)器與情節(jié)的配合度也很高，樂(lè)器中與情節(jié)不符的組件將被丟棄，整個(gè)音軌系統(tǒng)將變得獨(dú)一無(wú)二，這將為劇中的畫面鋪路和渲染增添光彩。3.1.2畫內(nèi)音樂(lè)的作用因?yàn)椤蛾惽榱睢分袃晌恢鹘堑奈淦髦卸加袠?lè)器，因此音樂(lè)已成為該劇中最重要的表達(dá)手段之一?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有音樂(lè)，情節(jié)就無(wú)法順利進(jìn)行。因此，畫內(nèi)音樂(lè)為了與劇情相配合，配樂(lè)中多采用與劇中角色武器相同的樂(lè)器來(lái)追求劇情的真實(shí)之感，而音樂(lè)的創(chuàng)作也需與劇情環(huán)境相契合，這樣才能讓觀眾更加感同身受。3.2樂(lè)器的演奏《陳情令》中兩大主角的武器都是樂(lè)器，所以在劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)眾多樂(lè)器演奏的場(chǎng)景。笛子是魏無(wú)羨的樂(lè)器，使用此音樂(lè)命令傀儡攻擊敵人，并且笛子的出現(xiàn)也表示魏無(wú)羨所修習(xí)之道由劍道轉(zhuǎn)向詭道。因此這首樂(lè)曲以笛子為主導(dǎo)，節(jié)奏是多變的，高音大多是高音，以表示詭道之詭。4劇情與音樂(lè)的融合4.1通過(guò)影片解讀音樂(lè)的魅力隨著影視作品的不斷涌現(xiàn)，如何將中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與年輕人的審美需求相結(jié)合，達(dá)到情感共鳴和審美共鳴，達(dá)到在精神層面上引領(lǐng)觀眾的目的，已成為當(dāng)今社會(huì)的關(guān)鍵?！蛾惽榱睢烦擞芯戮赖膰?guó)風(fēng)服化之外，竹笛陳情、七弦琴忘機(jī)等樂(lè)器，林海創(chuàng)作的充滿國(guó)風(fēng)特質(zhì)的背景音樂(lè)，都將民族風(fēng)格之美，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)技藝等元素融入了戲劇中，營(yíng)造出古典而優(yōu)雅的東方情調(diào)。古風(fēng)的歌曲，雋永的歌詞，配上那一雙陌上玉人，似汩汩清泉，緩緩流淌。干凈、純粹又讓心疼。好的作品真的是直擊心靈的，小說(shuō)如是，漫畫如是，電視劇亦如是。而音樂(lè)更具有能滲透情素的魅力，所以說(shuō)這一作品真是和電視劇絕妙的搭配，使每一個(gè)細(xì)節(jié)都值得細(xì)細(xì)回味。4.2音樂(lè)旋律的造型性4.2.1烘托激烈緊張的氣氛《陳情令》故事中的矛盾沖突驟然緊張，屠戮玄武一戰(zhàn)驚險(xiǎn)刺激，魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)的兄弟情誼進(jìn)一步加深。劇情將進(jìn)一步走上“虐心”之路，上演的“血戰(zhàn)蓮花塢”更是成為劇中許多人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，男主魏無(wú)羨的坎坷人生也將就此開(kāi)啟。這些場(chǎng)景都穿插了比較急促的音樂(lè)，不僅烘托了激烈緊張的氣氛，同時(shí)也為后續(xù)的劇情做了鋪墊。4.2.2營(yíng)造懸疑壓抑的環(huán)境《陳情令》作為仙俠劇，劇中少不了一些懸疑、壓抑的場(chǎng)景。例如，魏無(wú)羨等人在藍(lán)家求學(xué)期間出現(xiàn)的傀儡，莫玄羽獻(xiàn)舍魏無(wú)羨重生時(shí)的場(chǎng)景，由于視覺(jué)的沖擊，加上背景音樂(lè)的渲染，讓人頭皮發(fā)麻，有身臨其境的感。在關(guān)鍵情節(jié)的發(fā)展中，隨著音樂(lè)的懸疑風(fēng)格，呈現(xiàn)出不同色彩。5影視音樂(lè)的影響5.1詮釋作品內(nèi)涵影視音樂(lè)最明顯的功能就是揭示影視主題，闡釋作品內(nèi)涵。當(dāng)我們聽(tīng)電影主題曲的時(shí)候，影視劇會(huì)通過(guò)歌曲來(lái)表達(dá)電影的主要內(nèi)容。影視音樂(lè)的主題功能使許多作品具有與影視相同的價(jià)值。有時(shí)，電影主題曲會(huì)貫穿整個(gè)電視劇，并在電影和電視劇中反復(fù)出現(xiàn)，并使用不同的歌曲來(lái)表達(dá)角色并突出主題。優(yōu)秀的主題歌被用來(lái)宣傳影視，使背景和情感更容易被觀眾接受。例如，《無(wú)羈》《陳情令》片尾片頭曲就完美的貼合了影視想要傳達(dá)的觀念。5.2抒發(fā)人物情感影視音樂(lè)可以突出角色的個(gè)性并表達(dá)其內(nèi)心思想。特別是對(duì)于某些無(wú)法用文字表達(dá)的情感，人物的心理活動(dòng)可以通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)。悲傷的情緒，伴隨著悲傷的音樂(lè)，快樂(lè)的情緒，會(huì)發(fā)出明亮而快樂(lè)的音樂(lè)，用音樂(lè)表達(dá)比直接使用單詞更具感染力。例如，魏無(wú)羨與師姐等人藍(lán)家求學(xué)路上一路都是輕松的，配的音樂(lè)就比較歡快、輕松。5.3推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展影視音樂(lè)給予人們強(qiáng)烈的精神表達(dá)，烘托氣氛，使整個(gè)影視更加逼真動(dòng)人。電影和電視音樂(lè)便賦予了聲音氛圍。營(yíng)造電影氛圍時(shí)，可以根據(jù)環(huán)境提供適當(dāng)?shù)囊魳?lè)。無(wú)論是快樂(lè)還是悲傷的情況，都可以用音樂(lè)來(lái)表達(dá)。音樂(lè)還可以襯托出時(shí)代背景、民族色彩等氛圍。結(jié)論綜上所述，與近幾年其它以愛(ài)情線為主的仙俠劇相比，《陳情令》把更多的重心放在了“仙俠”上，讓觀眾耳目一新。在音樂(lè)方面，《陳情令》并沒(méi)有為了追求中國(guó)風(fēng)而大量的使用五聲調(diào)式，而是融合了日本音樂(lè)風(fēng)格和西方風(fēng)格的魔幻音樂(lè)元素。為中國(guó)仙俠劇音樂(lè)的創(chuàng)作提供了新的思路，也為仙俠劇的主題選擇開(kāi)辟了更多的可能，對(duì)后期同類型的電視劇有很大的啟示作用。參考文獻(xiàn)[1]蘇海鳴.新媒體時(shí)代影視音樂(lè)通識(shí)教材研究——以《電影電視劇音樂(lè)分析教程》和《影視音樂(lè)概論》為例[J].藝術(shù)研究,2021(01):123-125.[2]秦璨.電視劇音樂(lè)創(chuàng)作與中華音樂(lè)美學(xué)精神傳承研究[D].南昌大學(xué),2017.[3]李思思.電視劇《瑯琊榜》音樂(lè)研究[D].西北師范大學(xué),2017.[4]袁媛.中國(guó)電視劇音樂(lè)典型癥候分析[J].新世紀(jì)劇壇,2016(03):70-74.[5]袁媛.交響音樂(lè)的完美闡釋——美劇《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》的音樂(lè)分析[J].音樂(lè)時(shí)空,2016(05):48-49.[6]高如．影視作品主題音樂(lè)的性質(zhì)、形式和功能[J]．佳木斯大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)．2009(03)[7]李玉琴,影視作品特定情境中的音樂(lè)情感[J]文藝爭(zhēng)鳴,2009(01).[8]張麗娟,淺談音樂(lè)在影視廣告中的運(yùn)用[J],科技資訊,2008(30)[