《動畫素描（第二版）》 課件 第1-3章 動畫素描概述、動畫人物素描、動畫動物素描

01動畫素描概述第一章動畫素描概述傳統(tǒng)素描通常指使用單色線條或塊面的傳統(tǒng)繪畫工具進行造型的繪畫形式，主要展現(xiàn)繪畫對象的形體空間、塊面結構、質感與量感、明暗與虛實、動態(tài)與靜態(tài)等因素。圖1-1至圖1-3所示為傳統(tǒng)素描作品。一、傳統(tǒng)素描與動畫素描的概念第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述動畫素描則是在傳統(tǒng)素描的基礎上進行取舍，并融入動畫設計的元素，結合動畫角色的系列動作，通常還會融入大量的想象和創(chuàng)造，形成一種新的素描形式。它旨在服務于動畫創(chuàng)作，以及以設計概念為先導的造型藝術，如圖1-4、圖1-5所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述1.造型的多樣化動畫素描的造型不僅要如實地描繪角色或物象，還要創(chuàng)造性地表現(xiàn)和構造對象。因此，動畫素描的造型具有多樣性，既包括寫實的、再現(xiàn)性的，又包括富有創(chuàng)意和表現(xiàn)性的。圖1-6、圖1-7所示為動畫素描中怪獸和天使的形象。二、動畫素描的造型特征第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述2.造型的設計性動畫素描的造型創(chuàng)作不完全依賴于寫生，通常需要收集相關資料，并進行豐富和補充。因此，動畫素描的創(chuàng)作草圖具有明顯的設計性質。圖1-8、圖1-9所示為此類例子。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述1.線性表現(xiàn)（1）白描表現(xiàn)。白描是中國畫中一種完全用線條來表現(xiàn)物象的畫法，物象的形態(tài)、神韻、光影、色彩、體積和質感等均通過線條來表現(xiàn)。因為其追求簡潔、虛實和疏密的強烈對比關系，所以白描具有樸素簡練、概括明確的特點，如圖1-10至圖1-13所示。三、動畫素描的表現(xiàn)形式第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述（2）結構素描表現(xiàn)。結構素描是指在結構主義繪畫影響下，運用三維空間想象能力，并以線條為主要表現(xiàn)手段的素描藝術形式。它不依賴明暗處理，旨在理解和表達物體自身的結構本質。在表現(xiàn)方法上，結構素描追求由表及里、由內而外的描繪方式，避免被物體外在的、表面的形態(tài)特征所干擾。觀察時通常將測量和推理相結合，并始終貫穿透視原理的應用，而不僅僅依賴直觀感受。這種表現(xiàn)方法更加理性，可以忽略對象的光影、質感、體量和明暗等外在因素，如圖1-14至圖1-16所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述2.面性表現(xiàn)面性表現(xiàn)是指形體被分割、呈網狀分布的塊面，通過塊面的轉折來確立結構。這種方法運用簡單的方形幾何體或其他幾何形態(tài)來歸納、理解與表達繪制對象的起伏，是一種繪畫表現(xiàn)方式，如圖1-17所示。面性表現(xiàn)的素描訓練有利于培養(yǎng)三維空間造型意識和能力，尤其在動畫三維角色建模中，對線框建模和表面（曲面）建模有很大幫助，如圖1-18所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述3.線面結合表現(xiàn)線面結合是素描中常用的一種表現(xiàn)方法。在運用線面結合進行刻畫時，必須準確把握形態(tài)的結構線，因為任何形體的轉折處都有結構存在，也就有明暗交界線；同時要注重調子的虛實處理，如圖1-19至圖1-22所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述4.調性表現(xiàn)調性表現(xiàn)是動畫素描造型中較為高級的表現(xiàn)形式，它強調光感，并注重明暗調子之間細膩的對比。關于調性表現(xiàn)的概念前文已有解釋，在此提供一些動畫素描中的調性表現(xiàn)圖例，這些圖例利用質感深入刻畫角色的氣質及內在心理特征，如圖1-23至圖1-26所示。第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述第一章動畫素描概述學習動畫素描的過程中，首先，要善于從復雜的形態(tài)中抓住物體的本質，并特別注重對物體結構的理解；其次，要提升快速捕捉形象的能力，并通過理解、記憶、推理和想象來表現(xiàn)具有情節(jié)和環(huán)境的造型空間。四、學習動畫素描的主要任務第一章動畫素描概述在工具方面，動畫素描既可以采用傳統(tǒng)工具，如鉛筆、鋼筆、圓珠筆、炭筆（條）、針管筆等，也可以使用數(shù)字工具，如Photoshop、Painter加數(shù)位板（屏、筆）。在媒介方面，動畫素描既可以采用傳統(tǒng)媒介，如素描紙、牛皮紙、打印紙、宣紙等，也可以使用數(shù)字媒介，如數(shù)碼顯示屏等，它們?yōu)閯赢嬎孛璧膭?chuàng)作提供了廣闊的可能性。五、學習動畫素描的工具與媒介第一章動畫素描概述觸站是國產AI繪畫系統(tǒng)，能夠創(chuàng)作出極其真實的圖像；Midjourney允許用戶通過關鍵字快速生成AI圖像（見圖1-27）；DeepArt使用深度學習技術，將照片轉換成著名畫家風格的藝術品；Prisma利用神經網絡，將照片轉換成繪畫風格的藝術品；GauGAN可以將簡筆畫轉換成逼真的景觀圖像；Artbreeder使用GAN技術合成照片，可以創(chuàng)造出驚艷的藝術品；PaintsChainer是一款自動上色AI工具，能將簡筆畫轉換為上色圖像。第一章動畫素描概述02動畫人物素描

第一節(jié)不同性別人物素描

第二節(jié)不同年齡人物素描

第三節(jié)不同人種人物素描

第四節(jié)不同表情人物素描

第五節(jié)不同動態(tài)人物素描不同性別人物素描第一節(jié)第一節(jié)不同性別人物素描在動畫人物塑造中，男性和女性的性別特征通常非常明顯。一般而言，男性的骨骼相比女性更為粗大和長，骨面更加粗糙，凹凸更多，骨質也更重。在男女骨骼中，盆骨的差異最為突出，其次是頭骨和四肢骨。為了全面考慮人體骨骼形態(tài)的完整性，我們將按照從上至下的順序進行人體骨骼分析比較，如圖2-1-1所示。一、男女人體骨骼特征差異第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描1.頭部骨骼特征差異與女性相比，男性的頭蓋骨更粗大、骨質更重，結構更有力度感，表面更粗糙，凹凸更多。男性的頭骨較大，前額骨傾斜度較大；眉間、眉弓更為突出；眼眶大且深，眼眶上緣鈍且厚；鼻骨寬大，梨狀孔位置較高；顳骨乳突顯著，后緣較長，圍徑較大；顴骨高大，顴弓粗大；下頜骨較高、較厚、較大，下頜角小于125°，且相對更方正。女性的額部則較直、較平滑。第一節(jié)不同性別人物素描2.頸部骨骼特征差異男性的甲狀軟骨（喉結）較女性大得多，環(huán)狀軟骨也更為明顯。由于男性和女性上端肋骨與胸骨連接角度不同，通常女性的頸部看起來比男性長。男性的胸骨上端一般與第二胸椎同高，而女性的胸骨位置較低，通常與第三胸椎齊平。無論男性還是女性，頸部前側都要比后側低。女性的枕骨相對男性更傾斜，頸部后側顯得更高一些。第一節(jié)不同性別人物素描3.軀干部骨骼特征差異男女軀干部的骨骼差異主要體現(xiàn)在脊柱上。成年人的脊柱全長約占身高的40%，男性軀干的平均長度約為70厘米，女性軀干的平均長度約為66厘米。4.肩部骨骼特征差異男性的肩部寬且平直。相比之下，女性的肩部更低垂，這一特點在亞洲女性中尤為明顯，而歐洲女性的肩部和胸廓相對更寬一些。第一節(jié)不同性別人物素描5.手部骨骼特征差異男性的尺骨頭突起更為明顯，手腕部分更寬、更粗大，手掌更寬、更厚實，指關節(jié)粗大，手整體看起來更為方正。女性的尺骨頭不太明顯，手腕部分較細，手掌窄而長，指關節(jié)不顯著，手指細長。第一節(jié)不同性別人物素描6.骨盆骨骼特征差異男性的骨盆外形狹小且高，骨盆壁肥厚且粗糙，骨質較重；骨盆上口呈心臟形，前后狹窄，盆腔狹窄且深，呈漏斗狀，骨盆下口狹?。粣u骨聯(lián)合狹長且高，恥骨弓的角度較小，為70°～75°；閉孔為長橢圓形，髖臼較大。女性的骨盆外形寬大且矮，骨盆壁光滑且薄，骨質較輕；骨盆上口呈圓形或橢圓形，前后寬闊，盆腔寬而淺，呈圓桶狀，骨盆下口寬大；恥骨聯(lián)合寬短且低，恥骨弓的角度較大，為90°～100°；閉孔近似三角形，髖臼較小。第一節(jié)不同性別人物素描7.小腿骨骼特征差異男性的髕骨和脛骨粗隆都較寬大，因此膝關節(jié)更粗大，髕骨更突出，腳踝的凸出也更明顯。第一節(jié)不同性別人物素描1.理想的男性人體比例關系本書所指的比例關系尺度以頭長作為基本單位。從現(xiàn)代審美的角度看，人的身高以8個頭長最為理想。如圖2-1-2所示，在傳統(tǒng)素描教學中所依據的7.5個頭長的正常比例，與現(xiàn)在人們日益崇尚的高個子審美心理不相符。二、男女人體比例關系差異第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描人體的正面、側面和背面的不同比例也應以頭的相對高度為基準。如圖2-1-3所示，確定某一高度的人體，在頭頂和腳底安排兩點，將中間部分分成相等的8份。男性肩寬與頭長之比為7∶3，乳頭之間的距離為一個頭長，腕部恰好垂于大腿根平面稍下，雙肘約在臍的水平線上，雙膝約在人體1/4稍上，雙肩約居于由下頜向下1/3距離的平面上。第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描2.理想的女性人體比例關系如圖2-1-4所示，理想的女性人體高度也是8個頭長，此比例顯得女性身材高挑、優(yōu)美和勻稱。第一節(jié)不同性別人物素描3.男女人體比例關系的差異從視覺心理上看，女性比男性矮0.5個頭長時畫面更加和諧完美。如圖2-1-5所示，女性身體較窄，其最寬部位等于2個頭長，乳頭比男性稍低。女性腰寬等于1個頭長。仔細觀察可發(fā)現(xiàn)，女性臍位于腰線稍下方，男性臍在腰線上方或與腰線平齊。女性乳頭水平線與臍線相距1個頭長，兩者都居頭分段線稍下方，肘位于臍線稍上方。第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描1.頭部肌肉特征差異由于男性頭骨相比女性有更多凹凸，所以男性頭部肌肉的肌腱部分緊密附著在頭骨上，這增強了肌肉的牽拉能力。男性的面部肌肉比女性更加厚實，咬肌也更為發(fā)達。三、男女人體肌肉特征差異第一節(jié)不同性別人物素描2.頸部肌肉特征差異如圖2-1-6所示，女性的甲狀腺較大，遮蓋了環(huán)狀軟骨，使得頸部外形更為圓潤；男性的頸肌更強健，尤其是頸后和兩側的斜方肌較發(fā)達，這使男性的頸部看起來更加粗壯。第一節(jié)不同性別人物素描3.軀干部肌肉特征差異如圖2-1-7和圖2-1-8所示，男性的肌肉相較于女性更厚實且更發(fā)達，女性的皮下脂肪層相對于男性更厚，因此女性的骨骼和肌肉輪廓不如男性明顯。男性的胸大肌和胸小肌較為發(fā)達，輪廓清晰，而女性的胸部肌肉則被乳房覆蓋，不太明顯。第一節(jié)不同性別人物素描第一節(jié)不同性別人物素描如圖2-1-9所示，男性的乳頭位于第五肋骨上方，即劍突稍微偏上的位置。站立時，如果從肩膀最外側畫一條直線至臍部，該線通常會經過乳頭。女性的乳房向兩側偏移，乳暈周圍可能略微隆起或平坦。第一節(jié)不同性別人物素描4.肩和臂肌肉特征差異如圖2-1-9所示，男性的肩部和手臂脂肪較女性要少，肌肉更發(fā)達，輪廓較為清晰。5.前臂和手肌肉特征差異如圖2-1-9所示，男性的前臂肌肉發(fā)達，握拳時肌肉的粗細變化顯著。由于男性體內脂肪較少，所以靜脈在皮膚下的凸起更清晰可見。女性的前臂皮膚下靜脈凸起很少可見。第一節(jié)不同性別人物素描6.骨盆和大腿肌肉特征差異如圖2-1-9所示，女性腹部、臀部及大腿上覆蓋的脂肪厚度及其柔和的曲線決定了女性骨盆的外形。從表面上看，男性的臀部和大腿肌肉通常更為發(fā)達，骨點也更明顯。而女性的大腿因含有較多脂肪，看起來更柔軟，視覺上更加圓潤，骨點不如男性那樣明顯。第一節(jié)不同性別人物素描7.小腿和足肌肉特征差異如圖2-1-10所示，女性的小腿線條通常更柔和，膝關節(jié)較狹窄，踝關節(jié)尤其是內踝的凸出不太明顯。相比之下，男性的足部骨骼輪廓清晰，足背部的靜脈血管凸起得也更為明顯可辨。第一節(jié)不同性別人物素描不同年齡人物素描第二節(jié)第二節(jié)不同年齡人物素描人在不同年齡階段呈現(xiàn)出的形態(tài)特征有所差異，如圖2-2-1所示。針對性地訓練各年齡段人物的造型，有助于更熟練和敏銳地捕捉到人物的個性化形象特征，從而能夠準確和全面地塑造出特定人物形象，這對動畫創(chuàng)作具有重要意義，如圖2-2-2所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描如圖2-2-3所示，從宏觀角度看，不同年齡段的人體骨骼在宏觀上似乎并沒有顯著差異，可能會給人一種錯覺，好像兒童的骨骼僅是成人骨骼的縮小版。一、幼兒、青少年、中年和老年人體骨骼特征差異第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描1.頭骨差異人的頭骨在生長過程中，腦顱的發(fā)育先于面顱。嬰兒出生時顱縫未閉合，后囟門接近閉合狀態(tài)，而位于兩額骨與兩頂骨間的菱形前囟門則在1.5歲前閉合。腦顱發(fā)育完畢之后，面顱開始加速生長；鼻骨變長，下頜骨向前突出，下頜角的傾斜度逐漸減小，嬰兒的額面比例及面形隨之發(fā)生變化，這些變化一直持續(xù)到人體成熟階段。第二節(jié)不同年齡人物素描英國藝術家達蒙·赫斯特創(chuàng)作了兩件以鉑金和鉆石為材料的經典頭骨造型珠寶設計作品，分別如圖2-2-4和圖2-2-5所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描2.脊柱差異新生兒的脊柱基本上是直的，僅輕微地后凸。3個月大時，嬰兒能抬頭，脊柱出現(xiàn)第一個生理彎曲，即頸椎前凸；6個月大時，嬰兒能坐，脊柱出現(xiàn)第二個生理彎曲，即胸椎后凸；1歲時，嬰兒能行走，脊柱出現(xiàn)第三個生理彎曲，即腰椎前凸。脊柱的這些自然彎曲直到6～7歲時才被韌帶的發(fā)育所固定，如圖2-2-6所示。老年人由于椎間盤脫水和變薄，會出現(xiàn)萎縮性變化，導致脊柱彎曲度增加。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描如圖2-2-7所示，這個比例設計基于一個假設：兒童將來會成長為擁有8個頭長的成人。如圖2-2-8所示，由于老年人可能出現(xiàn)彎腰駝背、軀干變短、椎骨扁平化以及下肢彎曲等情況，他們的身高可能會有所降低，大約為7.5個頭長。二、幼兒、青少年、中年和老年身體及五官比例關系差異第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描不同年齡人的五官比例關系差異如圖2-2-9至圖2-2-11所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描1.幼兒階段肌肉特征幼兒的肌肉含水量較高，因此肌肉較為柔軟，收縮能力較弱，力量小，容易疲勞。幼兒的體態(tài)通常呈現(xiàn)圓潤、胖嘟嘟的狀態(tài)，如圖2-2-12所示。三、幼兒、青少年、中年和老年人體肌肉特征差異第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描2.青少年階段肌肉特征青少年的肌肉含水量較高，蛋白質、脂肪及無機鹽含量較低，肌肉較為細嫩。如圖2-2-13所示，與幼兒相比，青少年的五官更加分明，立體感強，面部輪廓線條清晰平滑。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描3.中年階段肌肉特征如圖2-2-14所示，進入中年，人體肌肉發(fā)育達到成熟的頂峰。在這一階段，肌肉邊界清晰，呈塊狀結構，骨骼輪廓開始變得可感知。隨后，人體會逐漸變得豐滿，直至進入老年，細胞開始出現(xiàn)衰退現(xiàn)象，如圖2-2-15所示。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描4.老年階段肌肉特征如圖2-2-16所示，與中青年人相比，由于脂肪和彈力纖維的消失，老年人肌肉彈性減弱，皮膚松弛，眼瞼下垂，耳及腭部皮膚下垂，眼窩脂肪消失，眼球凹陷。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描如圖2-2-17和圖2-2-18所示，與中青年人相比，老年人的肌肉由于水分和膠原蛋白的減少，顯得干燥且纖維感增強，腹直肌、腹外斜肌、內收肌、斜方肌、背闊肌等多個肌肉發(fā)生明顯萎縮，肌肉的彈性、耐力、爆發(fā)力和屈伸度都有所下降。第二節(jié)不同年齡人物素描第二節(jié)不同年齡人物素描不同人種人物素描第三節(jié)第三節(jié)不同人種人物素描人的頭骨外形除了因性別、年齡存在差異之外，也因人種的不同而有區(qū)別。如圖2-3-1所示，與黑種人相比，白種人通常具有較窄的枕骨下部、突出的前鼻棘、較粗壯的鼻骨嵴、較長的犁骨以及半圓形的顳鱗邊緣。一、白種人、黃種人和黑種人的頭骨差異第三節(jié)不同人種人物素描第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-2所示，白種人的頭發(fā)顏色多呈金黃色或黑褐色，眼睛顏色多為碧藍色或灰褐色，頭發(fā)呈波狀或直發(fā)，唇型較薄，鼻梁狹窄而高挺，顴骨不特別突出，體毛和胡須較為發(fā)達。二、白種人、黃種人和黑種人的容貌外形差異第三節(jié)不同人種人物素描第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-3所示，黃種人的頭發(fā)通常是直發(fā)，發(fā)色和眼睛顏色為黑色，顴骨較高，面部較為扁平，鼻子的高低和寬窄適中。第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-4所示，黑種人的頭發(fā)呈卷曲形或波狀，發(fā)色為深黑，眼睛顏色為黑褐色，唇部較厚且凸出，鼻梁寬而扁平，眼裂較大。第三節(jié)不同人種人物素描膚色可以簡單地分為白膚色、黃膚色和黑膚色三個類別。各類別的膚色差異如下：白膚色包括白膚色、紅白膚色、中等白膚色和褐膚色，黃膚色包括蒼黃膚色（或灰黃膚色）、暗黃膚色、淡黃膚色（或淺褐膚色）、焦茶膚色，黑膚色包括褐黑膚色、藍黑膚色、灰黑膚色、漆黑膚色。三、白種人、黃種人和黑種人的膚色差異第三節(jié)不同人種人物素描如圖2-3-5所示，在相同身高的白種、黑種、黃種女性中，白種人的頭顱體積最小，黑種人的次之，黃種人的最大；白種人的乳點位置最高，黑種人的次之，黃種人的最低；白種人的肚臍的高度最高，黑種人的次之，黃種人的最低。四、白種人、黃種人和黑種人的身體比例差異第三節(jié)不同人種人物素描不同表情人物素描第四節(jié)第四節(jié)不同表情人物素描抓住人物的表情，有利于在素描繪畫當中深入刻畫人物的精神狀態(tài)，也有助于動畫創(chuàng)作中準確設計人物的表情，如圖2-4-1所示。人的表情主要包括面部表情、語言聲調表情和身體姿態(tài)表情。面部是最有效的表情器官，如圖2-4-2所示，面部表情主要體現(xiàn)在眼睛、眉毛、嘴巴、鼻子以及面部肌肉的變化上。一、不同表情人物的五官與面部特征第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描1.眼眼睛被譽為心靈的窗戶，能夠最直接、最完整、最深刻、最豐富地表現(xiàn)人的精神狀態(tài)和內心活動。眼睛通常是情感的第一個自發(fā)表達者，透過眼睛可以看出一個人是歡樂還是憂傷，是煩惱還是悠閑，是厭惡還是喜歡。第四節(jié)不同表情人物素描2.眉眉間的肌肉皺紋能夠表達人的情感變化。柳眉倒豎表示憤怒，橫眉冷對表示敵意，擠眉弄眼表示戲謔，低眉順眼表示順從，揚眉吐氣表示暢快，眉頭舒展表示寬慰，喜上眉梢表示愉悅。3.嘴嘴部表情主要體現(xiàn)在嘴型的變化上。傷心時嘴角下垂，歡快時嘴角上揚，委屈時噘起嘴巴，驚訝時張口結舌，憤恨時咬牙切齒，忍耐痛苦時咬緊下唇。第四節(jié)不同表情人物素描4.鼻通常人在厭惡時鼻子會皺起，憤怒時鼻孔擴大，緊張時鼻腔收縮。5.面部面部肌肉的松弛表明心情愉快、輕松、舒暢，而面部肌肉的緊張則表明痛苦、嚴峻、嚴肅。第四節(jié)不同表情人物素描表情肌又稱為面肌，如圖2-4-3所示，它們是扁薄的皮肌，位置淺表，大多起自頭骨的不同部位，止于面部皮膚，主要分布于面部孔裂周圍，如眼裂、口裂和鼻孔周圍，可分為環(huán)形肌和輻射肌兩種，具有閉合或擴大上述孔裂的作用；同時，通過牽動面部皮膚，顯示出喜怒哀樂等各種表情。二、表情肌特征第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描1.顱頂肌顱頂肌闊而薄，左右各有一塊枕額肌，由兩個肌腹和中間的帽狀腱膜構成。前方的肌腹位于額部皮下，稱為額腹；后方的肌腹位于枕部皮下，稱為枕腹。帽狀腱膜堅韌，連接兩肌腹，并與頭皮緊密結合，與深部的骨膜之間則隔有疏松的結締組織。枕腹起始于枕骨，額腹止于眉部皮膚。枕腹可以向后牽拉帽狀腱膜，而額腹收縮時可以提升眉毛并使額部皮膚出現(xiàn)皺紋。第四節(jié)不同表情人物素描2.眼輪匝肌眼輪匝肌位于眼裂周圍，呈扁圓形，能夠使眼裂閉合。少量肌束附著于淚囊后面，當收縮閉眼時，可以同時擴張淚囊，促進淚液經鼻淚管流向鼻腔。第四節(jié)不同表情人物素描3.口周圍肌口周圍肌位于口裂周圍，包括輻射狀肌和環(huán)形肌。輻射狀肌分別位于上、下唇的上方和下方，能夠上提上唇，下降下唇或拉動口角向上、向下或向外。在面頰深部有一對頰肌，這些肌肉緊貼口腔側壁，可以使唇、頰緊貼牙齒，輔助咀嚼和吸吮；還能夠外拉口角。環(huán)繞口裂的環(huán)形肌稱為口輪匝肌，收縮時可以關閉口裂（閉嘴）。第四節(jié)不同表情人物素描4.鼻肌鼻肌不太發(fā)達，由幾塊扁薄小肌組成，分布在鼻孔周圍，具有擴大或縮小鼻孔的功能。第四節(jié)不同表情人物素描1.喜的表情人喜悅時，眉頭舒展，頰肌后拉，鼻翼兩側面部向外折疊隆起，唇線向上彎曲。自然狀態(tài)下，會露出牙齒，眼神上揚，如圖2-4-4所示。三、面部表情差異第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描2.怒的表情如圖2-4-5所示，人憤怒時，皺眉肌緊鎖，降眉間肌受到擠壓，鼻肌緊張，口角提肌拉升。臉部變長，眼部注意力集中，注視于某一點，口部呈“一”字形狀且抿緊，或唇線向上彎曲，或因口部張開，呈“口”字形狀。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描3.哀的表情哀作為一種負面情緒，通常是由分離、喪失和失敗引起的情緒反應，包含沮喪、失望、氣餒、意志消沉、孤獨等情緒體驗。典型的表情是黯然神傷，愁眉苦臉，即一般情況下，兩眉呈八字形，兩眼珠向一邊偏移，淚光閃爍，下眼瞼突起，唇線向下彎曲，如圖2-4-6所示。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描4.樂的表情樂的典型表情是眉開眼笑，即眉頭舒展，上下眼皮瞇成一條線，夸張情況下嘴角張開，如圖2-4-7所示。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描5.其他表情除了喜、怒、哀、樂之外，人還有其他豐富多變的表情。要想掌握動畫素描技法，除了需要善于捕捉人物微妙變化的神態(tài)外，還需要記憶與人物表情相關的圖譜，如圖2-4-8所示。第四節(jié)不同表情人物素描第四節(jié)不同表情人物素描不同動態(tài)人物素描第五節(jié)第五節(jié)不同動態(tài)人物素描人的常規(guī)動態(tài)包括坐、立、走、跑、跳等，如圖2-5-1至圖2-5-7所示。在這些動態(tài)中，應特別關注三大腔體（胸腔、腹腔、盆腔）之間的體塊透視轉折與銜接關系，注意四肢在運動過程中的平衡作用，以及關節(jié)部位的定位和各關節(jié)之間的相互關系。一、不同動態(tài)人物骨骼姿態(tài)第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描在不同的人體動態(tài)中，人的垂直高度和水平寬度都有所區(qū)別。通過圓心與圓弧的關系可以確定四肢在動態(tài)中的位置，其比例關系也遵循一定的規(guī)則。二、不同動態(tài)人物人體比例關系差異第五節(jié)不同動態(tài)人物素描如圖2-5-8所示，當人進行軀干前屈、伸臂觸腳尖的動作時，其高度約為5個頭長；坐著時，高度約為6.5個頭長；跪膝時，高度約為4.75個頭長；坐在地板上時，高度約為4.25個頭長；手臂垂直伸高時，高度可達10個頭長；雙臂水平展開時，其寬度約等于8個頭長。第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描理解不同動態(tài)人物的人體肌肉特征，必須熟悉人體正面、背面和側面的肌肉形態(tài)。長期鍛煉的健美運動員的肌肉展現(xiàn)了人體力量和美感的結合。在任何動作中，相關的肌肉都會經歷牽引或收縮。圖2-5-9至圖2-5-23所示為人在進行特定動作時相應肌肉的形態(tài)變化。三、不同動態(tài)人物人體肌肉特征第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描第五節(jié)不同動態(tài)人物素描03動畫動物素描

第一節(jié)獸類動物素描

第二節(jié)禽類動物素描

第三節(jié)無足爬行動物素描

第四節(jié)魚類動物素描獸類動物素描第一節(jié)第一節(jié)獸類動物素描獸類是全身生有毛發(fā)的四肢哺乳動物的總稱。由于獸類與人在外形上具有一定的相似性，所以它們在動畫角色設計中占據了主要地位。其擬人化的形象既奇幻又深刻，給人留下了深刻印象。如圖3-1-1所示，在電影《阿凡達》中，納威人的角色形象采用了將人類特征與獸類特征相結合的創(chuàng)意設計。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-2所示，以馬的頭顱長度為單位，從側面看，馬的脖子約為1個頭長，從頭頂?shù)阶愕准s為3個頭長。肩關節(jié)處將整個高度一分為二，軀干長約為2.5個頭長。一、馬第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構在素描繪畫中，通常將結構分為外形結構（見圖3-1-2）、構造結構（見圖3-1-3）和空間結構（透視結構）。構造結構，即在原有的平面幾何形狀認識的基礎上加以立體化或模塊化，也可以稱之為幾何體化，這樣就將整體分割成若干局部來加以描述，使造型在腦海中的形態(tài)更加豐滿。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉動物的肌肉比較多且復雜，初學者可記憶一些較為重要的肌肉群名稱。圖3-1-4至圖3-1-6為馬的骨骼和肌肉解剖圖。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-7所示，以狗的頭顱長度為單位，從側面看，從頭頂?shù)侥_底約為3個頭長，與馬的比例相似，肩關節(jié)處將整個高度一分為二。狗的脖子長約為2/3個頭長，軀干長約為3個頭長。二、狗第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構狗的種類較多，如圖3-1-8所示。狗的外形，與狼和狐相似，因此我們把狗、狼、狐三者統(tǒng)稱為犬科，如圖3-1-9所示。狗的外形結構不能簡單地模式化，為了進一步辨析形態(tài)，可以通過剪影的模式來強化造型特征。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉狗的臉頰較馬的要短一些，牙齒非常鋒利；從足部看，狗的每只腳上分別有4個主要的趾；從脊柱看，狗的脊柱線形如阿拉伯數(shù)字“1”“2”尾首相連的形態(tài)，而馬的脊柱線形如阿拉伯數(shù)字“2”“3”尾首相連的形態(tài)，且狗的尾椎末端更接近身體。圖3-1-10至圖3-1-13為狗的骨骼和肌肉解剖圖。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-14所示，以牛頭的長度為單位，牛的脖子長約為0.5個頭長，身高約為2.5個頭長，圖3-1-14牛的比例示意圖身長為3.5個頭長。從側面看，從牛肩隆到肩關節(jié)處約為1個頭長，從肩關節(jié)到膝關節(jié)亦約為1個頭長，從膝關節(jié)到足部約為0.5個頭長。三、牛第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構關于牛的外形結構特征，從西班牙繪畫大師畢加索在其由具象到抽象而不斷做減法的藝術作品中（見圖3-1-15），可以清晰地看出其幾何形態(tài)分割。由此可見，從外形結構分析來認識和理解動物的形態(tài)結構是藝術創(chuàng)作的有效途徑。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉如圖3-1-16至圖3-1-19所示，與馬相比，牛的后背曲線（脊柱線）平直一些，頸椎短一些，肩胛骨和胸腔大，而膝關節(jié)低，骶骨上翹。從頭部來看，額頭到鼻梁骨之間，牛的眉弓呈平滑彎曲狀，馬的幾乎是平滑的直線，而狗的則是由凸至凹呈S形的曲線。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描獅子是貓科動物中進化程度最高的獸類，雄性體長約170～260厘米，體重約150～250千克，頸部有鬃毛，雌性體形較小，一般只有雄性的2/3，如圖3-1-20所示。獅子是唯一雌雄兩態(tài)的貓科動物。四、獅子第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例如圖3-1-21所示，以獅子的頭部長度為單位，其身高約為2個頭長，身軀長約為3個頭長。第一節(jié)獸類動物素描2.結構獅子與老虎、豹子以及貓在形態(tài)上非常相似，都屬于貓科動物，如圖3-1-22所示。但老虎的體格最大，貓的體格最小，豹子身材苗條，且頭顱在比例上稍小。具有標志性特征的雄性獅子因其前身披鬃毛，頭顱在視覺上顯得特大，但剔除鬃毛后，其頭顱和老虎的大小差不多，剝皮后的獅虎也很難分辨，頭骨結構也無太大差別，經測量比較，同齡的老虎的頭骨體積略大于獅子。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉獅子的骨骼和肌肉解剖如圖3-1-23至圖3-1-26所示。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描大象是世界現(xiàn)存最大的陸生動物，主要分為亞洲象和非洲象兩類。如圖3-1-27所示，大象頭部大，耳朵大如扇；四肢粗壯如圓柱，支撐著巨大的身體，膝關節(jié)不能自由彎曲；鼻子長且?guī)缀跖c體長相等，呈圓筒狀，伸屈自如，鼻孔開口在末端，鼻尖有指狀突起，能撿拾細小物品；上頜有一對發(fā)達的獠牙；四足各有五趾；被毛稀疏，體色呈淺灰褐色。五、大象第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描1.比例由于大象的頭部大且呈異形，所以若采用頭長為基本單位，則身體各部位間的比例關系不易描述。如圖3-1-28所示，以鼻子長度為單位，大象身體約為1個鼻長，身高也約為1個鼻長，因此大象的軀體和四肢從側面看來，近似構成一個正方形。大象腿部直徑約等于鼻子直徑的2倍。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描2.結構亞洲象相對而言比非洲象要小一些。非洲象的鼻子末端有兩個指狀突起，而亞洲象只有一個。非洲象的耳朵較大，體型較大；而亞洲象的耳朵較小，身體較小，體重也較輕。非洲象的背部向下彎曲，而亞洲象的背部平滑且向前傾斜，如圖3-1-29所示。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉如圖3-1-30所示，與前面講解的獸類不同的是，大象直立時，其股骨基本上是垂直于地面的，而馬等其他獸類的股骨大約有60°的傾角。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描大猩猩是類人猿中體型最大的動物。它們體型雄壯，面部和耳廓無毛，眉毛之上的額頭往往很高；下頜骨比顴骨突出；沒有尾巴，面部較短，眼睛小而鼻孔大；犬齒特別發(fā)達，齒式與人類相同；肩高約為1.3米，站立時身高可達1.8～2.2米；雄性個體大于雌性，雌性體重約為60～150千克，雄性體重約為110～250千克。六、大猩猩第一節(jié)獸類動物素描如圖3-1-31所示，大猩猩的毛色大多為黑色，年齡大于12歲的雄性大猩猩背部的毛色會變成銀灰色，因此它們也被稱為“銀背”。第一節(jié)獸類動物素描1.比例大猩猩的上肢較下肢長，兩臂左右平伸時，其臂展可達2～2.75米，甚至大于其直立時的身高。若以頭長為單位，大猩猩的前肢約為2.5個頭長，后肢約為2個頭長。第一節(jié)獸類動物素描2.結構從圖3-1-32可以看出，大猩猩與黑猩猩在某些形態(tài)特征上相似。由于大猩猩身體重心居中，位于前肢與后肢之間，所以大猩猩的前肢相對更加發(fā)達。黑猩猩的重心后移，因此其腳掌較寬大。長臂猿則身體較為消瘦，四肢都比較發(fā)達，并且四肢長度超過猩猩。第一節(jié)獸類動物素描第一節(jié)獸類動物素描3.骨骼和肌肉如圖3-1-33所示，從頭骨來看，大猩猩的頜骨比人類的頜骨大，咬肌發(fā)達，眉弓突出，而腦顱遠遠小于人類，這也表明人類的智慧遠超大猩猩。從四肢結構來看，大猩猩的前肢長于后肢，而人類則相反。在手足結構上，大猩猩的指骨折疊，適合支撐地面行走，而人類的足部趾骨則不如大猩猩發(fā)達。從盆骨結構來看，大猩猩的盆腔沒有人類那么發(fā)達，且?guī)缀跖c背部平行。從肩胛骨結構來看，大猩猩的肩胛骨幾乎與肱骨垂直，而人類的肩胛骨則較為平行。第一節(jié)獸類動物素描禽類動物素描第二節(jié)第二節(jié)禽類動物素描1.飛禽如圖3-2-1所示，通過對比可以看出，現(xiàn)代飛禽的頭顱較大、翅膀骨愈合、骨盆堅固、胸骨極度擴大以附著強大的翼肌。這些適應性變化使得現(xiàn)代飛禽成為非常適應飛行的動物。一、禽的分類第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描2.家禽許多家禽本來是野生的飛禽，是人類為了經濟或其他目的而馴養(yǎng)的。如圖3-2-2所示，家禽與飛禽的骨骼存在一定的差異，家禽的骨盆更大，前臂橈骨和尺骨愈合，腿骨粗大。第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描1.骨骼特征鳥類適應于飛翔生活，在骨骼系統(tǒng)方面有顯著的特點。如圖3-2-3所示，主要表現(xiàn)在：骨骼輕而堅固，骨骼內具有充滿氣體的腔隙，頭骨、脊柱、骨盆和肢骨的骨塊有愈合現(xiàn)象，肢骨與帶骨有較大的變形。二、禽類的身體結構第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描其中，鳥類的脊柱由頸椎、胸椎、腰椎、薦椎及尾椎五部分組成。如圖3-2-4所示，鳥類頭骨的特點是：頭骨薄而輕；上下頜骨極度前伸，構成鳥喙；顱腔膨大，使頭骨頂部呈圓拱形，枕骨大孔移至腹面。第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描同時，鳥類為了適應飛翔，其帶骨和肢骨也有愈合及變形現(xiàn)象。如圖3-2-5所示，大多數(shù)鳥類均具4趾，拇趾通常向后，以適應于樹棲握枝。鳥趾的數(shù)目及形態(tài)變異是鳥類分類學的依據。第二節(jié)禽類動物素描第二節(jié)禽類動物素描2.鳥的外形特征如圖3-2-6所示，鳥體呈流線型，分為頭、頸、軀干、尾和四肢五部分。頭部小而圓，前端有用于啄食的喙，頭兩側有一雙圓而大的眼，有眼瞼和能活動的瞬膜，瞬膜能保護眼球。眼后有耳孔，其外周有耳羽。頸長而靈活，可彌補前肢變成翼后帶來的不便。軀干呈紡錘形，具有流線型的外廓。尾部短小，末端著生扇形尾羽。前肢特化成翼，翼上著生飛羽。善飛的鳥類，翼和飛羽發(fā)