新陳代謝派介紹及案例

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新陳代謝派MetabolismMetabolism”這一名詞原本是生物學(xué)領(lǐng)域的術(shù)語(yǔ)，其原意指的是生物從外界吸收能量，并在體內(nèi)轉(zhuǎn)化和排出的過(guò)程?！靶玛惔x派”很顯然是借助生物學(xué)中的“細(xì)胞”作為其意象，強(qiáng)調(diào)建筑隨環(huán)境的“變化”“菊竹流”新陳代謝派的傳承譜系在日本建筑歷史上，1960年左右在丹下健三影響下的建筑創(chuàng)作組織——“新陳代謝派”無(wú)疑是對(duì)當(dāng)時(shí)及后世影響最深遠(yuǎn)的建筑流派。在“新陳代謝派”中，“菊竹流”在發(fā)展過(guò)程中表現(xiàn)出強(qiáng)大的活力。伊東豐雄曾跟隨菊竹清訓(xùn)學(xué)習(xí)。妹島和世完成學(xué)業(yè)后，便進(jìn)入ToyoIto&Associates,Architects建筑事務(wù)所工作。同樣，西澤立衛(wèi)最開(kāi)始也是在ToyoIto&Associates,Architects建筑事務(wù)所工作，同樣受到了伊東豐雄的影響，之后跟隨妹島和世工作，直到1995年兩人一起成立了SANAA。同樣石上純也完成學(xué)業(yè)后，直接進(jìn)入SANAA工作。菊竹清訓(xùn)菊竹清訓(xùn)（KiyonoriKikutake）（1928-2011）作為日本“新陳代謝”建筑運(yùn)動(dòng)的奠基人之一。在實(shí)踐“新陳代謝”運(yùn)動(dòng)原初理念的道路上，菊竹清訓(xùn)是最能一以貫之的。菊竹清訓(xùn)一直在追求建筑的變化、代謝、過(guò)程，提出包括“海上城市”“塔狀城市”“海洋城市”等理論。菊竹清訓(xùn).SkyHouse.19571957年，菊竹清訓(xùn)的自宅SkyHouse面世，開(kāi)始引起國(guó)際社會(huì)的關(guān)注。首先可以一眼看出這座建筑結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)潔性，外表只有四個(gè)墻柱支撐。SkyHouse底層雖然架空，但其高度并不低，因?yàn)閴χ恼趽跫由系讓涌臻g強(qiáng)導(dǎo)向性的樓梯，底層空間還是會(huì)呈現(xiàn)出一定的“現(xiàn)象透明性”效果。當(dāng)然在之后看來(lái)，底層空間的大幅度架空更多是想要為以后建筑的擴(kuò)建做準(zhǔn)備。伊東豐雄伊東豐雄師承菊竹清訓(xùn)，伊東豐雄是一位重要的日本當(dāng)代建筑師，曾獲得日本建筑學(xué)院獎(jiǎng)和威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)屬于在“新陳代謝主義”直接影響下的建筑師。像前輩們一樣，伊東豐雄依然關(guān)注“城市回應(yīng)時(shí)代”的命題。更重要的是，伊東豐雄把握住了時(shí)代特征，并在建筑層面對(duì)其進(jìn)行回應(yīng)。從時(shí)間維度上看，伊東豐雄雖然作為研究對(duì)象的第一組建筑師，但實(shí)際上起到了承前啟后的作用。一方面，伊東豐雄師承菊竹清訓(xùn)，直接受到了“新陳代謝主義”建筑思想的影響。另一方面，伊東豐雄的建筑思想又影響到了后來(lái)的SANAA等人。伊東豐雄第一階段建筑形態(tài)上的初步探索在這一階段，伊東豐雄主要是想通過(guò)建筑形態(tài)的模糊來(lái)對(duì)透明性空間進(jìn)行初步探索。可以看到這一階段，“弧形”成為了伊東豐雄所青睞的設(shè)計(jì)元素，它不像方形那樣有棱有角的直接明確，而是沒(méi)有方向的模糊。墻的變體伊東豐雄第二階段建筑結(jié)構(gòu)上的嘗試在這一階段，將結(jié)構(gòu)的支撐、分隔、表皮屬性進(jìn)行有機(jī)融合操作，并且能達(dá)到現(xiàn)象透明性的效果。柱的變體仙臺(tái)媒體中心墻的的變體蛇形畫(huà)廊屋頂?shù)淖凅wvivacity,新加坡,2003“冥想之森”屋頂與柱的結(jié)合伊東豐雄第三階段自適應(yīng)空間的形成多面體模塊（Polyhedrons）衍生式格子多面體模塊是伊東豐雄進(jìn)行自適應(yīng)空間探索的第一階段的成果。他將最基本的建筑結(jié)構(gòu)作為“最小單位”，操作而成的對(duì)象也自然是“建筑”。在丹徹曼斯克圖書(shū)館中。這種多面體模塊由最基本的四邊形和三角形組成，并且所有的幾何圖形的邊長(zhǎng)都相等。這樣可以保證水平面的統(tǒng)一，同時(shí)還為新的組合形式提供了可能。衍生式格子結(jié)構(gòu)模糊了傳統(tǒng)板、柱結(jié)構(gòu)元素的界限。建筑物中，墻壁和天花板的非常規(guī)造型打破了觀者以往的認(rèn)知，地板向上延伸變成天花板，天花板向下凝聚形成地板。曲面的連接方式產(chǎn)生了連續(xù)的空間，“現(xiàn)象透明性”被表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)它也暗示了觀者身處“迷宮”之中妹島和世妹島和世師承于伊東豐雄，妹島和世(KAZUYOSEJIMA)1956年出生于日本茨城縣，1981年畢業(yè)于日本女子大學(xué)的大學(xué)院，獲碩士學(xué)位，1995年與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。妹島和世，被稱為“女性建筑師的金字塔”，在2010年與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng)，同年又擔(dān)任了威尼斯建筑雙年展策展人，因此建筑圈把2010年叫“妹島年”。妹島和世的作品承襲了老師伊東豐雄的輕快和飄逸風(fēng)格，但又更進(jìn)一步增加了作品的浮游感，細(xì)膩、精致而富于女性氣息。妹島和世妹島賦予了勞力士研修中心流暢的波浪外型，與遠(yuǎn)處連綿不絕的山地形成呼應(yīng)。上下兩個(gè)外層通過(guò)計(jì)算機(jī)模擬形成最小的彎曲壓力，使得整個(gè)建筑既靈動(dòng)飄逸，又有一種規(guī)整的秩序感。在這個(gè)項(xiàng)目中，妹島嘗試通過(guò)起伏的設(shè)計(jì)讓人們接近建筑物的中心。雖然整體看去是一個(gè)大房間，但每爬過(guò)一個(gè)坡都是完全不同的景觀。人在其中能看見(jiàn)一部分，卻看不見(jiàn)所有，在不同的位置視點(diǎn)都在不斷變化。大阪藝術(shù)大學(xué)文理學(xué)院由兩部分組成，地下一層的使用空間和地上三個(gè)緩緩起伏的混凝土天篷。建筑的墻體材料也選用了陽(yáng)極氧化純鋁，與光亮的鋁相比，純鋁的拋光效果更柔和。而其他空間被放置在結(jié)構(gòu)的周圍，由鋁板與建筑的其他部分隔開(kāi)。妹島和世設(shè)計(jì)了這一座類似公園的建筑，沒(méi)有內(nèi)外結(jié)構(gòu)之間的邊界，與周圍環(huán)境融為一體，并提供了與校園其他部分的直接視覺(jué)連接。妹島表示，迪奧旗艦店初期的立面設(shè)計(jì)概念也是從迪奧產(chǎn)品圖冊(cè)中美麗的褶皺女裝中得來(lái)，由此她聯(lián)想到了“布一樣的柔軟設(shè)計(jì)”。西澤立衛(wèi)西澤立衛(wèi)師承于伊東豐雄，建筑學(xué)學(xué)士（橫濱國(guó)立大學(xué)），建筑學(xué)碩士（橫濱國(guó)立大學(xué)研究所），日本著名建筑師，于2010年與妹島和世一起獲得了普利茲克建筑獎(jiǎng)。西澤立衛(wèi)是20世紀(jì)70年代日本新生代建筑師的杰出代表，他與妹島默契配合的同時(shí)又有著自己獨(dú)特的理念。細(xì)致、直觀、輕盈、簡(jiǎn)潔是西澤立衛(wèi)的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。他的建筑通常顯得異常純粹、樸實(shí)而輕薄。被稱為“最年輕的普利茲克獎(jiǎng)建筑師”。最年輕的普利茲克獎(jiǎng)建筑師西澤立衛(wèi)豐島美術(shù)館美術(shù)館外形宛若水滴，僅靠一層薄薄的水泥外殼支撐。同時(shí)外墻上開(kāi)有兩個(gè)圓形“天窗”，讓原本閉塞的室內(nèi)空間，可以暢享陽(yáng)光雨露。這樣的設(shè)計(jì)，模糊了自然與人為的邊界，原本灰白冰冷的水泥，在自然的溫潤(rùn)下，變得和順且柔軟。輕井澤千住博美術(shù)館

2011年西澤立衛(wèi)與世界知名的日本藝術(shù)家千住博(せんじゅひろし)合作設(shè)計(jì)了這個(gè)項(xiàng)目，他們希望將這座藝術(shù)展館與周邊自然景觀融為一體，并創(chuàng)造出一個(gè)全自然照明的空間。這座博物館收錄了藝術(shù)家千住博(せんじゅひろし)先生從1978年至今的大部分作品，并利用周邊自然景物作為作品展示的背景。東京森山邸

2002-2005年森山住宅位于東京的一處傳統(tǒng)街區(qū)，這里的生活方式保持了典型的城市結(jié)構(gòu)。為了延續(xù)城市的肌理與文脈，西澤而將傳統(tǒng)模式中的各個(gè)功能單元獨(dú)立成為10個(gè)形態(tài)各異的單體，每個(gè)體塊各具功能和特色。石上純也石上純也，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)，作為日本新生代建筑師，最近幾年越來(lái)越受到國(guó)際社會(huì)的關(guān)注。石上純也的作品相較于伊東豐雄和SANAA的作品是更具有藝術(shù)氣質(zhì)的，這或許與其本身的藝術(shù)學(xué)習(xí)背景有關(guān)。這也使得他在建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程中更加能擺脫建筑物理所帶給建筑上束縛，最大程度的發(fā)揮他天馬行空的設(shè)計(jì)思想及表現(xiàn)出的飄逸特質(zhì)。石上純也石上純也在2005年設(shè)計(jì)過(guò)一件名為“餐廳的桌子（table）”裝置藝術(shù)。這在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大轟動(dòng)。但這并不是一件平常的日常家居，而是一件集合了石上純也建筑觀的裝置綜合體。這張桌子跨度達(dá)