《繡金匾》鋼琴曲的民族風(fēng)格及演奏技巧探究4900字（論文）

《繡金匾》鋼琴曲的民族風(fēng)格及演奏技巧研究摘要《繡金匾》是眾多鋼琴演奏者喜歡的中國(guó)鋼琴作品之一。這首曲子是王建中先生改編創(chuàng)作的。它在中國(guó)民歌《繡金匾》的基礎(chǔ)上，應(yīng)用了多種作曲手法，是一首具有濃郁陜北音樂(lè)風(fēng)格的鋼琴曲。本文通過(guò)對(duì)《繡金匾》的創(chuàng)作背景和演奏技巧的分析，對(duì)《繡金匾》的民族音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析，更好的演繹這首作品，達(dá)到更好的演奏效果。關(guān)鍵詞:繡金匾民族風(fēng)格演奏技巧目錄TOC\o"1-2"\h\z\u1緒論 11.1研究目的 11.2研究?jī)?nèi)容 11.3研究現(xiàn)狀 11.4研究意義 12作品的創(chuàng)作背景 22.1作曲家介紹 22.2創(chuàng)作背景 23鋼琴曲《繡金匾》的民族風(fēng)格 33.1民族調(diào)式 33.2節(jié)奏特色 33.3模仿古箏 44鋼琴曲《繡金匾》的演奏技巧 64.1連音奏法 64.2踏板的使用 64.3裝飾音的演奏 7結(jié)語(yǔ) 8參考文獻(xiàn) 91緒論1.1研究目的民歌在中國(guó)鋼琴作品中占有一定的地位，許多作曲家都是在民歌的基礎(chǔ)上，結(jié)合各種創(chuàng)作手法將它們改編成優(yōu)秀的鋼琴作品。本文以《繡金匾》為例，通過(guò)闡述剖析其創(chuàng)作特色、和聲織體和演奏技巧，并與其他由鋼琴作品改編的民歌的和聲織體和演奏技巧等進(jìn)行對(duì)比，結(jié)合自己本身的彈奏、感受、體會(huì)、理解作品，掌握音樂(lè)情感，讓更多熱愛中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的鋼琴演奏者對(duì)它有更深的了解。1.2研究?jī)?nèi)容本文主要對(duì)鋼琴曲《繡金匾》的民族風(fēng)格以及演奏技巧進(jìn)行分析，從《繡金匾》的創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作曲家簡(jiǎn)介著手，結(jié)合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作時(shí)代背景，探討鋼琴曲《繡金匾》的民族風(fēng)格及演奏技巧。1.3研究現(xiàn)狀首先，對(duì)《繡金匾》的模式進(jìn)行研究。謝曉英（2017）指出改編曲《繡金匾》是一首帶變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式的作品，結(jié)構(gòu)整齊。B調(diào)平商模式，中調(diào)為f羽模式，在過(guò)渡再現(xiàn)俱樂(lè)部結(jié)束時(shí)，音調(diào)回到B調(diào)平商模式。第二，關(guān)于《繡金匾》旋律及情感表達(dá)的研究。張寧?kù)o（2017）指出作為一首由民歌改編而來(lái)的鋼琴作品，《繡金匾》的旋律性也很突出，整首作品無(wú)論是樂(lè)部與樂(lè)部舒緩的部分還是樂(lè)部熱烈的情緒表達(dá)都將旋律性的表現(xiàn)作為樂(lè)曲的重要內(nèi)容。第三，研究了《繡金匾》的結(jié)構(gòu)和表演技巧。張冰冰（2016）指出這首作品分為三個(gè)部分，樂(lè)部是樂(lè)部的變化重復(fù)，樂(lè)部則無(wú)論在速度、情感、織體上都與另兩個(gè)部分形成鮮明的對(duì)比。在譜面上可以看到，樂(lè)曲的音符相對(duì)密集，而作為一首聲樂(lè)改編來(lái)的鋼琴作品，則需要將主旋律從相對(duì)復(fù)雜的織體中分離出來(lái)。另外，在運(yùn)腔中仿照了民族樂(lè)器古箏的“撥奏”彈奏效果，使音色明亮、流利，具有濃濃的具有中國(guó)民族特色的音樂(lè)風(fēng)格。1.4研究意義中國(guó)鋼琴改編曲在傳承與發(fā)揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化上有著一定的優(yōu)勢(shì)，鋼琴曲《繡金匾》充分體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)民歌在創(chuàng)作上的民族風(fēng)格表現(xiàn)及演奏技巧的獨(dú)特之處。本文通過(guò)對(duì)《繡金匾》這首抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲進(jìn)行分析，通過(guò)研究鋼琴曲《繡金匾》的創(chuàng)作背景以及演奏技巧，以此為切入點(diǎn)，對(duì)鋼琴曲《繡金匾》的音樂(lè)作品進(jìn)行分析，同時(shí)也對(duì)該作品的演奏提出自己的建議。2作品的創(chuàng)作背景2.1作曲家介紹著名鋼琴家兼作曲家王建中先生曾經(jīng)在上海音樂(lè)學(xué)院作曲及鋼琴系讀書，而且還擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院作曲系的教授及副主任。他的鋼琴改編作品不但發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，并且富有立異精力和講授意義，這便是他能在中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中具備較高音樂(lè)地位的緣由，同時(shí)也具備較高的的講授價(jià)值的緣由。他的鋼琴作品數(shù)不勝數(shù)，吸引了業(yè)內(nèi)人士及眾多鋼琴家的興趣，比如《彩云追月》、《百鳥朝鳳》、《山丹丹開花紅艷艷》、《繡金匾》、《梅花三弄》等。原曲是一九七三年陜甘寧邊區(qū)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流行的民歌。改編自甘肅慶陽(yáng)民歌，表達(dá)了人民對(duì)毛澤東、朱統(tǒng)帥、周恩來(lái)總理的愛戴，以及對(duì)八路軍的深厚感情。改編成鋼琴版本之后，雖然長(zhǎng)度相對(duì)較短，結(jié)構(gòu)整齊，音樂(lè)情感前后回響，旋律優(yōu)美，音樂(lè)以鋼琴作品的形式完美詮釋。2.2創(chuàng)作背景《繡金匾》原來(lái)是甘肅慶陽(yáng)的一首民歌《繡荷包》，由汪庭有按照《繡荷包》改編創(chuàng)作而來(lái)的。汪庭有從小家道貧寒，全家都靠在街上乞討過(guò)日子，非常艱辛。因?yàn)榧依飾l件不好，他沒有讀過(guò)書受過(guò)教育，在陜北一帶工作的時(shí)侯，深深地被廣為傳唱的《五更道情》、《繡荷包》、《五哥放羊》等民間小調(diào)歌曲所影響，心里十分喜歡，并在心中種下了種子。在陜北糊口的時(shí)候，糊口環(huán)境的改良和邊境地區(qū)的不斷地轉(zhuǎn)變，給汪庭有的生活注入了新的激情、歡愉和快樂(lè)。為了表達(dá)對(duì)毛澤東和其他領(lǐng)導(dǎo)人，以及共產(chǎn)黨的敬意，它采用了《繡荷包》的曲調(diào)，并寫了歌詞來(lái)表達(dá)對(duì)新生活的無(wú)限感激。但是，考慮民間歌曲《繡荷包》在民間是男女之間互相表達(dá)愛意的歌曲，不適合用來(lái)歌頌領(lǐng)導(dǎo)人與共產(chǎn)黨，所以改名為《繡金匾》，《繡金匾》一經(jīng)傳唱，便得到廣大人民的喜愛與贊賞。3鋼琴曲《繡金匾》的民族風(fēng)格3.1民族調(diào)式民族調(diào)式是由宮、商、角、徵、羽五音構(gòu)成的五聲調(diào)式，以及以五聲為基礎(chǔ)的六聲、七聲調(diào)式。五音調(diào)式是五度的，從宮音起頭到角音，依次為宮、商、角、徵、羽，便是do、re、mi、so、la。在亞洲，非洲等地被普遍利用。我國(guó)有良多民歌都是采用五音調(diào)式。據(jù)說(shuō)，世界上只有我國(guó)和蘇格蘭的民歌都是使用五聲調(diào)式。雖然只用了五個(gè)音符，但它特別迷人。例如江蘇的《茉莉花》，流傳到了歌劇王國(guó)意大利，作曲家普契尼把它作為《圖蘭朵公主》的背景音樂(lè)，把中國(guó)背景歌劇的象征元素體現(xiàn)的淋漓盡致。還被張藝謀作為申奧的主題音樂(lè)。就調(diào)式風(fēng)格而言，《繡金匾》由五音組成，在這個(gè)基礎(chǔ)上插入清角音而構(gòu)成的，屬于五聲調(diào)式的d商調(diào)式，是陜北民歌中的一個(gè)小調(diào)。通過(guò)3次簡(jiǎn)單的變化，分別是旋律、節(jié)奏和鋼琴伴奏，從而形成了一種獨(dú)特新穎的變奏技巧。旋律圓滑優(yōu)美，曲折優(yōu)美。表達(dá)人民對(duì)毛澤東主席，朱德總司令和八路軍的愛戴和支持。音樂(lè)的主題由兩個(gè)樂(lè)句組成，第二個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾是非常規(guī)則的結(jié)構(gòu)。每段的鋼琴伴奏是根據(jù)歌詞的不同內(nèi)容設(shè)計(jì)和改編的。3.2節(jié)奏特色中段的鋼琴曲《繡金匾》(第二段)，這一段屬于快板段，音樂(lè)形象比較活躍。運(yùn)用了大量的十六分音符、三十二分音符，使整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏稍稍加快，但是不能加太快，會(huì)顯得突兀，它只是氣氛上的活躍，不需要突然快起來(lái)。音樂(lè)情緒從第一部分的親切、流暢轉(zhuǎn)變?yōu)槊骼?、歡快，同時(shí)還帶有跳躍的感覺，和第一段形成了鮮明的對(duì)比，使樂(lè)曲的情感得到了進(jìn)一步的提升，從而也更近一步的抒發(fā)了人民對(duì)黨和領(lǐng)導(dǎo)人的無(wú)限感激之情。在這一段中，有左右手交替演奏，是模仿民族揚(yáng)琴的演奏技巧，如圖3-2。演奏這一段的時(shí)候，要注意左右手的交替演奏，不能脫離原本的時(shí)值，要相互呼應(yīng)。在演奏三十二分音符的時(shí)候，要注意指法的安排，這樣能夠更加順利、流暢的將作品演繹出來(lái)。同時(shí)，還要注意手指要站好，手腕要保持放松的狀態(tài)，不能過(guò)于用力，要將力量集中于指尖，快速觸鍵，讓每個(gè)手指能夠獨(dú)立、靈活的跑動(dòng)起來(lái)，清晰、流動(dòng)的將音符演奏出來(lái)。開始練習(xí)的時(shí)候，一定要慢慢練習(xí)，每根手指都要站起來(lái)。圖3-23.3模仿古箏王建中先生的鋼琴曲《繡金匾》是按照陜北民歌《繡金匾》改編而成的。從歌詞中，可以感受到人民百姓對(duì)毛澤東、朱德總司令和八路軍的戀慕和支持?！独C金匾》改編為鋼琴版本之后，是一個(gè)復(fù)雜的三部曲。音樂(lè)的第一和第三部分模仿古箏“撥奏”的演奏效果，使裝飾性的音色生動(dòng)流暢，富有中國(guó)民族特色的音樂(lè)風(fēng)格。在這種音樂(lè)中，鋼琴以連續(xù)的方式來(lái)觸動(dòng)琴鍵。演奏的時(shí)候，表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)要像歌唱的感覺一樣，讓人有親切感。用琶音演奏樂(lè)句的時(shí)候，不僅要注意樂(lè)句的氣息和委婉的旋律，還要注意這些聲音的靈活性和清晰度。我們應(yīng)該模仿古箏的琶音，演奏出華麗流暢的效果，使這些聲音和旋律融為一體，不會(huì)讓人感覺突兀、僵硬。彈奏的時(shí)候，我們應(yīng)該把注意力集中在指尖上，手指指向內(nèi)部。動(dòng)作靈活活潑，模仿古箏清晰、高亢、圓潤(rùn)、堅(jiān)實(shí)的音色。在這些樂(lè)句中(第1和第2小節(jié)，第13和第17小節(jié)，第48和第49小節(jié)，第52和第56小節(jié))，有必要仔細(xì)地彈奏帶有琶音的樂(lè)句。必須模仿古箏華麗流暢的演奏效果，將裝飾性的聲音與旋律性的聲音結(jié)合起來(lái)，使之就像演唱者柔美甜美的旋律。大量的裝飾音效仿古箏的琶音演奏效果，使作品保留了民族器樂(lè)的獨(dú)特魅力。按照古箏獨(dú)特的彈奏特色，恰當(dāng)利用右踏板，使古箏音色的摹擬加倍傳神，更好地反應(yīng)了古箏音色的特色。例如，在作品的前四個(gè)小節(jié)中，最好是將裝飾性聲音和主和弦聲音混合成一個(gè)踏板，這樣既能顯示古箏的聲音特征，又能方便踏板的切換，從而保證旋律聲音的清晰度。王建中先生在改編時(shí)，合理地使用右踏板，模仿各種技法，使作品保持民族魅力，富有新意，這也是他對(duì)中國(guó)民族鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的一大貢獻(xiàn)。4鋼琴曲《繡金匾》的演奏技巧4.1連音奏法鋼琴曲《繡金匾》中，在呈示部和變化再現(xiàn)部需要用到大量的連音奏法。鋼琴演奏的時(shí)候要用連音奏法觸鍵，演奏時(shí)音樂(lè)要表現(xiàn)歌唱性和親切感，如圖4-1。a、b樂(lè)句演奏中雙手相距八度（有時(shí)甚至只用左手單線條）陳述旋律，要突出高聲部的旋律音，右手演奏注意分清歌唱旋律和伴奏音，左手在低聲部復(fù)奏旋律時(shí)，也要突出音樂(lè)的歌唱性。這樣既不打破原歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)魅力，又使原來(lái)音樂(lè)的旋律清晰、明朗和親切。b補(bǔ)充樂(lè)句旋律出現(xiàn)在左手，應(yīng)給予著重強(qiáng)調(diào)，右手輕巧加入伴奏音，不打破旋律的整體美感。還要注意的是旋律音在左手的第41-42小節(jié)及第45-46小節(jié)的歌唱。盡管這幾句在音樂(lè)安排上與前面的部分沒有戲劇性的對(duì)比，但歡快的情緒要求音色更有彈性和激情。因而雙手同音的交替彈奏動(dòng)作更要敏捷、協(xié)調(diào)，從大量的切分音節(jié)奏中可以感到音樂(lè)比先前的場(chǎng)面更歡快、熱烈，從而也看到作曲家選用多聲成分十分節(jié)約，音樂(lè)表現(xiàn)目的十分明確，藝術(shù)效果非常顯著。圖4-14.2踏板的使用鋼琴曲《繡金匾》需要使用踏板，三個(gè)部分踏板的使用有所不同。樂(lè)曲的主題呈示部（第一段）即樂(lè)曲A部分和樂(lè)曲的再現(xiàn)部（第三段）即樂(lè)曲A’部分在每個(gè)拍點(diǎn)上踩一下。在中段（第二段），每個(gè)小節(jié)的重拍踩一下。但是時(shí)值不能太長(zhǎng)。根據(jù)旋律來(lái)表現(xiàn)要傳達(dá)的情緒，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用踏板，營(yíng)造音樂(lè)氛圍。這部鋼琴作品延續(xù)了王建中先生鋼琴改編的一貫風(fēng)格，更加全面地保留了原曲的基本旋律，并在此基礎(chǔ)上加入了自己對(duì)作品的理解和創(chuàng)作，使作品的表現(xiàn)力得到了更好的發(fā)展。樂(lè)曲的整體長(zhǎng)度較短，旋律清晰，可分為三部分，如下圖4-2所示。圖4-2以主題呈示部（第一段）為例，這個(gè)部分的整體速度要平緩，圓滑，優(yōu)美，歌聲有力。演奏的時(shí)候，要注意旋律的流暢性。觸鍵的時(shí)候，盡可能用指腹觸鍵，讓彈奏出來(lái)的音色更加連貫、流暢、富有美感。4.3裝飾音的演奏鋼琴曲《繡金匾》的旋律簡(jiǎn)單，通過(guò)變奏的手法，使其成為一首比較豐富多彩的鋼琴曲。雖然它的創(chuàng)作手法看起來(lái)很簡(jiǎn)單，在聽覺上，像是兩只手彈八度一樣。但是，在右手的部分又加了一點(diǎn)花，所以讓人不覺得它單調(diào)。在音樂(lè)的第一部分中使用的一種裝飾性的聲音，例如倚音。在許多改編作品中，裝飾音的運(yùn)用較多，如《百鳥朝鳳》、《彩云追月》等。在中國(guó)改編鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中，注重原曲的保留，主要是主旋律的保留，并加入多種寫作技巧，以更好地潤(rùn)色和美化旋律。所以，表演的時(shí)候要注意裝飾的聲音。如果裝飾性聲音彈奏過(guò)度，就會(huì)產(chǎn)生客觀主義效果，破壞音樂(lè)的魅力。因此，表演時(shí)應(yīng)注意這些裝飾音符的作用。同時(shí)，音樂(lè)中裝飾性音符的運(yùn)用，能生動(dòng)地模仿中國(guó)民族樂(lè)器的音色和演奏技巧，使音樂(lè)保留了濃厚的民族色彩，音樂(lè)更具表現(xiàn)力和演唱效果。如圖4-3所示。在演奏裝飾音時(shí)，我們不應(yīng)該太死板。我們應(yīng)該控制手指的力量，自然地放松手腕，用指尖的力量彈奏一個(gè)明亮、平滑、清晰和輕快的音調(diào)。同樣的是突出主旋律的聲音。我們應(yīng)該發(fā)揮不同強(qiáng)度的裝飾音和旋律音，以顯示伴奏裝飾音的對(duì)比特點(diǎn)，不要過(guò)于突出裝飾音。裝飾性的聲音應(yīng)當(dāng)清楚、清晰，可是聲音不應(yīng)當(dāng)僵硬。要求演奏時(shí)要非常親切和抒情。我們應(yīng)該有一種微妙而感人的感覺。要把裝飾音與旋律音區(qū)分開來(lái)，注意伴奏裝飾