古詩(shī)詞誦讀《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》課件統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

大江東去,浪淘盡，千古風(fēng)流人物。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。意氣風(fēng)發(fā)的蘇軾豪放不羈的蘇軾曠達(dá)自信的蘇軾樂(lè)觀浪漫的蘇軾在你心中蘇軾是一種怎樣的形象？勤學(xué)生死相隔，深情難忘。這首悼亡詞一開(kāi)篇便抒發(fā)作者對(duì)妻子誠(chéng)篤的感情。生死，是一種隔；妻子葬于千里外的故鄉(xiāng)，是一種隔；歲月滄桑，即使相逢也認(rèn)不出，又是一種隔；夢(mèng)中還鄉(xiāng)，四目相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從談起，還是一種隔。在對(duì)夢(mèng)境的淡淡追述中，將死別之悲、獨(dú)處之苦、世路之艱寫得極為沉痛。誦讀這首詞，留意細(xì)節(jié)描寫，體會(huì)作者是如何把夢(mèng)境的記述、對(duì)亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。學(xué)習(xí)提示勤學(xué)體會(huì)蘇軾對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深切的思念。理清詩(shī)詞的線索脈絡(luò)，賞析詞作中的表現(xiàn)手法，領(lǐng)悟本詞的語(yǔ)言美、表達(dá)美。了解蘇軾的人生經(jīng)歷及作品的創(chuàng)作背景；壹叁貳學(xué)習(xí)目標(biāo)認(rèn)識(shí)作者蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日)，字

，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，眉州眉山(今屬四川省眉山市)人，祖籍河北欒城。北宋散文家、書畫家、詩(shī)人、詞人，是中國(guó)文學(xué)史上少有的全才。蘇軾的詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會(huì)內(nèi)容。他掃除了晚唐五代以來(lái)的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了與婉約派并立的豪放派，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，對(duì)詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。子瞻東坡居士豪放派蘇軾是北宋中期的文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其文縱橫恣肆；其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱

；其詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱

；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱

，為“唐宋八大家”之一（唐代韓愈、柳宗元和宋代歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏)。與父親蘇洵、弟弟蘇轍世稱“三蘇”。書法方面成就極大，為“宋四家”之一（北宋時(shí)期四位書法家蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄）；工于畫，其畫開(kāi)創(chuàng)了湖州畫派。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》等傳世?！疤K黃”“蘇辛”“歐蘇”“三蘇”“唐宋八大家”（唐代韓愈、柳宗元和宋代歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏)寫作背景蘇軾21歲中進(jìn)士，開(kāi)始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075年）因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年?，F(xiàn)實(shí)里的境遇，對(duì)亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見(jiàn)亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”（陳師道語(yǔ)）悼亡詞。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。相關(guān)故事公元1055年，一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。一對(duì)新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，聰明沉靜，知書達(dá)禮?；楹螅慨?dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問(wèn)她其它書，她都約略知道。王弗對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛(ài)有加。據(jù)記載，在一個(gè)正月夜里，王弗見(jiàn)庭前梅花盛開(kāi)，月色清朗，對(duì)蘇軾說(shuō)：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅。可召清高之人飲此花下。”東坡聽(tīng)了高興地說(shuō)：“此乃詩(shī)家語(yǔ)也。”王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過(guò)多次有識(shí)見(jiàn)的告誡、囑咐?！稏|坡逸事》里有王氏“幕后聽(tīng)言”的故事，是說(shuō)東坡每有客來(lái)，王弗總是躲在屏風(fēng)的后面屏息靜聽(tīng)。待客人走后，她每每軟語(yǔ)相勸，說(shuō)得在理又每得印證。她是真正的賢妻內(nèi)助，因此蘇軾早年青云直上，除了有歐陽(yáng)修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲就去世了。這時(shí)蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。悼亡詩(shī)，古代詩(shī)歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩(shī)三首》。后題材擴(kuò)大，現(xiàn)在廣義的也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩(shī)歌，代表詩(shī)人有潘岳、元稹、李商隱、納蘭性德等。詩(shī)中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩(shī)也得以廣泛流傳。用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。相關(guān)知識(shí)【最有名的悼亡詩(shī)】離思

元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。曾經(jīng)到臨過(guò)滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的云便不稱其為云。倉(cāng)促地由花叢中走過(guò)，懶得回頭顧盼；這緣由，一半是因?yàn)樾薜廊说那逍墓延?，一半是因?yàn)樵?jīng)擁有過(guò)的你。朗讀正音江城子·乙卯（mǎo）正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死/兩茫茫。不思量（liáng），自/難忘。千里孤墳，無(wú)處/話/凄涼。縱使相逢/應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢（bìn）如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正/梳妝。相顧無(wú)言，惟有/淚/千行。料得年年/腸斷處，明月夜，短松岡（ɡānɡ）。凄婉哀傷解讀題目江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)詞牌名宋神宗熙寧八年（1075），此時(shí)蘇軾任密州知州，年近四十。其妻王弗去世整十年。指的就是這一年。點(diǎn)明寫作時(shí)間夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫下悼亡詞。交代寫作緣由。了解詩(shī)意十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。十年來(lái)生死相隔，雙方茫然不相知。盡管不去想，卻又實(shí)在難以忘懷。你的孤墳在千里之外的眉山，我到哪里去傾訴滿心的凄涼？縱使相重逢，應(yīng)該也不認(rèn)識(shí)，我早已風(fēng)塵滿面，鬢發(fā)也白如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了故鄉(xiāng)，臥室小窗前，你正對(duì)鏡梳妝。彼此相看，卻是一句話也說(shuō)不出，只有一行行淚水流滿面。料想年復(fù)一年痛斷柔腸的地方，那是荒郊寒夜冷月映照下，你墳?zāi)构聴拈L(zhǎng)著矮小松樹(shù)的山崗。整體感知本詞題為“記夢(mèng)”，請(qǐng)你圍繞“夢(mèng)”概括本詞的內(nèi)容。以“夢(mèng)”為線索，按照時(shí)間順序：夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)醒。記夢(mèng)夢(mèng)前（懷念）夢(mèng)中（相逢）夢(mèng)醒（悲涼）—十年生死兩茫茫……鬢如霜。—夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)……惟有淚千行。—料得年年腸斷處……短松岡。賞析夢(mèng)前1、賞析“十年生死兩茫?！保@一句表達(dá)了什么感情？在全詞中有什么樣的作用？“十年”“生死”“茫?！薄皟擅Ｃ！薄筒恢皇侵v詩(shī)人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。生死相隔，死者對(duì)人世是茫然無(wú)知了，而活著的人對(duì)逝者，也是同樣的?！笆辍薄鲪?ài)夫妻，撒手永訣，時(shí)間已久?！吧馈薄庩?yáng)兩隔，永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。“茫?！薄Ｈ徊恢瑐鬟_(dá)出一種空寂凄清之感。“兩茫?！薄筒恢皇侵v詩(shī)人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。生死相隔，死者對(duì)人世是茫然無(wú)知了，而活著的人對(duì)逝者，也是同樣的。表達(dá)了對(duì)亡妻刻骨相思之切，以及相思而不得相問(wèn)之痛。為全詩(shī)奠定了凄婉哀傷的感情基調(diào)。2、為什么詞人說(shuō)“不思量，自難忘”，這樣寫是否矛盾？這兩句直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和傷悼。思念深沉：說(shuō)不思量，即是思量。這種懷念，不一定是每時(shí)每刻的、有意識(shí)的想念，而是一種難以中斷的、無(wú)意的懷念。可謂“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭（李清照）”。不敢思念：“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”?？此泼埽瑓s真實(shí)、深刻地揭示自己內(nèi)心的情感，更顯出思妻之情的深沉——相思太苦、舊情難忘。者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。生死相隔，死者對(duì)人世是茫然無(wú)知了，而活著的人對(duì)逝者，也是同樣的。3、“千里孤墳，無(wú)處話凄涼。”聯(lián)系蘇軾生平，思考本句中的“凄涼”包含了哪些復(fù)雜的情感？千里——凄涼——①相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無(wú)處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。②政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒(méi)地方訴說(shuō)，也沒(méi)人敢聽(tīng)他訴說(shuō)，更沒(méi)有可以訴說(shuō)的人。不僅有時(shí)間上的隔離，還有空間上的隔離。4、詩(shī)人寫這首詞時(shí)才40歲，卻為何會(huì)說(shuō)“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”呢？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)這場(chǎng)漩渦，身不由己，宦海沉浮，屢被外放，歷盡滄桑，備嘗艱辛，面容憔悴?！翱v使”二字通過(guò)想象把夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)混同起來(lái)，刻畫出了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜、灰塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷的老者。十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，使此時(shí)才四十歲的蘇軾過(guò)早地衰老了。這里刻畫的是外部形象，卻暗含了對(duì)悲涼身世的感嘆，概括了詞人十年來(lái)所遭不幸和世事巨變：思念亡妻的苦楚和仕途坎坷的艱辛。上片小結(jié)：抒寫對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛(ài)妻去世之后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。賞析夢(mèng)中1、“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝?！边@幾句用了什么手法？①虛寫。在夢(mèng)境中見(jiàn)到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不過(guò)是虛幻的夢(mèng)境。十年的時(shí)間，那些幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終忘不掉，表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。②白描。“小軒窗，正梳妝”，用白描的手法，以妻子對(duì)鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活的溫馨。2、“相顧無(wú)言，惟有淚千行”這是怎樣的情景？十年時(shí)間，積攢了多少思念，此時(shí)有千種哀愁，萬(wàn)種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何說(shuō)起？于是，將滿腹的相思都化成了熱淚千行，眼淚成了詩(shī)人與亡妻的情感載體，萬(wàn)千思緒盡在其中。

——執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。（柳永）正是無(wú)言，方顯沉痛。正是無(wú)言，方顯凄涼。正是無(wú)言，勝似千言。此刻只有四目相視，淚眼婆娑，才更能體現(xiàn)這種感傷與凄涼，呼應(yīng)上片“無(wú)處話凄涼”——此時(shí)無(wú)聲勝有聲。賞析夢(mèng)醒“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！北揪溥\(yùn)用了哪些手法表達(dá)情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。①對(duì)寫（曲筆），虛寫。

詞人從夢(mèng)中醒來(lái)，想象在千里之外的荒郊月夜，那長(zhǎng)著小松樹(shù)的上岡上，妻子一定會(huì)年復(fù)一年地為思念丈夫而悲傷。寫自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷。語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下?！撕蘧d綿無(wú)絕期。②白描、以景結(jié)情。在明月的夜晚，長(zhǎng)著矮松樹(shù)的山岡上，有作者日夜思念的妻子。作者用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示出對(duì)亡妻的思念，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。下片小結(jié)：記述夢(mèng)中相逢之喜和醒后之悲，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。章一輸入章節(jié)標(biāo)題對(duì)寫法以景結(jié)情又叫懸想，曲筆，主客移位。在表現(xiàn)懷遠(yuǎn)、思?xì)w之情時(shí)，作者不直接抒發(fā)對(duì)對(duì)方的思念，而是從對(duì)方著筆，簡(jiǎn)單說(shuō)就是不寫自己如何思念對(duì)方，而是著力描繪對(duì)方如何思念自己的一種手法。以景結(jié)情，是詩(shī)歌結(jié)句的一種技巧，它也是借景抒情的方式之一。往往是在詩(shī)歌的議論或抒情過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。知識(shí)拓展課堂小結(jié)本詞以“夢(mèng)前（此情無(wú)計(jì)可消除）----夢(mèng)中（此時(shí)無(wú)聲勝有聲）----夢(mèng)后（此恨綿綿無(wú)絕期）”為時(shí)間線索，將“現(xiàn)實(shí)----夢(mèng)境----現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)。通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞虛實(shí)結(jié)合，感情深摯，充滿了凄婉哀傷的調(diào)子。亡妻之痛、