35國(guó)畫(huà)山水篇-《斧劈皴法》

中國(guó)傳統(tǒng)文化國(guó)/學(xué)/教/育/中國(guó)畫(huà)山石的畫(huà)法（五）山水篇國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)零零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫(huà)，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫(huà)”。國(guó)畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫(huà)于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國(guó)畫(huà)顏料、宣紙、絹等。

題材主要有人物、山水、花鳥(niǎo)，技法可分工筆和寫(xiě)意兩種，有壁畫(huà)、卷軸、屏障、扇面等畫(huà)幅形式，富于傳統(tǒng)特色。表面上，中國(guó)畫(huà)是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫(huà)分三科”，即概括了宇宙和人生的三個(gè)方面：人物畫(huà)所表現(xiàn)的是人類社會(huì)，人與人的關(guān)系;山水畫(huà)所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥(niǎo)畫(huà)則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國(guó)畫(huà)之所以分為人物、花鳥(niǎo)、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。認(rèn)識(shí)國(guó)畫(huà)零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)人物可分為古今兩類：古裝人物，或者是歷代英士為一類；現(xiàn)代服裝，或者模特兒寫(xiě)生為一類。由于人物要有動(dòng)作、表情，所以人物畫(huà)是比較深?yuàn)W的制作。根據(jù)制作技巧、筆法，國(guó)畫(huà)可以分為工筆、寫(xiě)意和兼工帶寫(xiě)?；B(niǎo)

花鳥(niǎo)種類繁多，大小不一，獅、虎、貓、犬可稱為走獸，各種魚(yú)類可稱為游魚(yú)，蟬、蝶、蜻蜓稱為草蟲(chóng)，各種雀鳥(niǎo)稱為翎毛。山水欣賞中國(guó)山水畫(huà)，先要了解國(guó)畫(huà)制作者的胸襟意象。畫(huà)家把名山大川的特色，先儲(chǔ)于心，再形于手，所以不以“肖形”為佳，而以“通意”為主。一樹(shù)一石、一臺(tái)一亭，皆可代表畫(huà)家的的意景。不必斤斤計(jì)較透視比例等顯示的問(wèn)題。

認(rèn)識(shí)國(guó)畫(huà)零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

筆：分大、中、小號(hào)。有羊毫、狼毫、兼毫之分。

墨：常用的有有油煙墨和松煙墨；油煙墨是油燒出的煙子制成的，油煙墨色有光澤，宜于作畫(huà)。松煙墨是用松枝燒煙制的墨，松煙墨黑而無(wú)光澤，宜于書(shū)寫(xiě)，作畫(huà)不常用。墨放在硯盤(pán)中加水研磨后可用。初學(xué)者，用中華墨汁、一得閣墨汁等即可。

紙：畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)多用生宣紙，吸水性和滲水性都比較好。

硯：加水磨墨用，有蓋者為佳。

顏料:中國(guó)畫(huà)顏料。

其它:調(diào)色盤(pán)用來(lái)調(diào)色，小水桶或者其他用來(lái)洗筆，鎮(zhèn)紙用來(lái)壓紙，印泥用來(lái)蓋章等等。國(guó)畫(huà)工具與材料零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

握筆：拇指和食指及中指夾住筆管偏上端，無(wú)名指在下頂住。要作到“指實(shí)掌虛”,使筆能夠靈活運(yùn)用。用筆方法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

中鋒：筆桿垂直于紙面，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫(huà)出的線條挺進(jìn)爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒：筆桿傾斜于紙面，筆鋒和筆肚接觸紙面。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻、時(shí)快時(shí)慢、時(shí)輕時(shí)重，筆鋒常偏向線的一邊，其效果毛、澀，變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆使用的是毛筆的側(cè)部，故可以畫(huà)出粗壯的線條。

藏鋒：筆鋒要藏而不露，畫(huà)出的線條才沉著含蓄，力透紙背。露鋒：與藏鋒的運(yùn)筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時(shí)漸行漸提筆桿。以這種筆法畫(huà)出的線條靈活而飄逸。逆鋒：行筆時(shí)筆尖逆勢(shì)推進(jìn)，使筆鋒散開(kāi)，筆觸中產(chǎn)生飛白。這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣。順?shù)h：運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫(huà)出的線條輕快流暢、靈秀活波。基本運(yùn)筆技法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)基本運(yùn)筆技法中鋒側(cè)鋒藏鋒露鋒逆鋒順?shù)h零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫(huà)通過(guò)墨的干、濕、濃、淡、清來(lái)體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽(yáng)、燥潤(rùn)和滑澀。

墨分五色：焦、濃、重、淡、清，而決定這五種墨色的關(guān)鍵是這五種墨色的比例。焦墨是半干的墨汁，烏黑而有光澤。濃墨是深黑的墨汁，加了水分而不顯光澤。重墨含水比濃墨多，色相稍淺。淡墨的含水量較多，色相更淺。清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。

基本用墨方法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

墨法：墨之韻味與節(jié)奏可以產(chǎn)生淡雅、沉厚、豐富、淋漓、滋潤(rùn)等各種不同的藝術(shù)趣味，并以此表現(xiàn)物象的某些行體與質(zhì)感、意境與情趣。（1）破墨法：在作畫(huà)時(shí)，趁前面的墨跡還沒(méi)有干的時(shí)候，接著又畫(huà)上一層墨色，使畫(huà)面中的水墨達(dá)到相互融合的效果，墨法中最常用的是破墨法。（2）積墨法：是指各種不同墨色、不同筆觸在不斷交錯(cuò)重疊后產(chǎn)生的特殊藝術(shù)效果，給人以渾樸、豐富、厚實(shí)之感。積累時(shí)每一層次的筆觸的重疊，一般在前一次的筆觸干時(shí)才進(jìn)行，而筆觸的相疊必須具有形式感又能表現(xiàn)物象?；居媚椒ㄆ颇ǚe墨法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)

（3）潑墨法：是指隨筆將多余的不勻之墨水揮潑于宣紙上的作畫(huà)方法。這種揮潑而成的筆痕、水痕，有一種自然感與力度，具有很大的偶然性與隨意性，是作者有意與無(wú)意的產(chǎn)物，容易出現(xiàn)既在情理之中又在意料之外的效果。（4）宿墨法：宿墨即隔夜之墨，墨汁存放時(shí)間較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。（5）濃墨法：以濃墨法描繪物象，落墨較重，可使畫(huà)面厚重有神。用濃墨要“薄”，需要筆法靈活。只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。基本用墨方法潑墨法宿墨法濃墨法零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫(huà)山水

國(guó)畫(huà)山水，簡(jiǎn)稱“山水”。中國(guó)畫(huà)的一種。描寫(xiě)山川自然景色為主體的繪畫(huà)。傳統(tǒng)分法有水墨、青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、淡彩等形式。在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫(huà)，作為背景的居多；隋唐始獨(dú)立，如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；成為中國(guó)畫(huà)中的一大畫(huà)科；后蜀后主孟昶創(chuàng)設(shè)翰林圖畫(huà)院；元代山水畫(huà)趨向?qū)懸?，以虛帶?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)；明清及近代，續(xù)有發(fā)展，亦出新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。學(xué)習(xí)山水畫(huà)先從畫(huà)石頭或樹(shù)木基本練習(xí)畫(huà)起,熟悉各種山石、樹(shù)木、石質(zhì)、樹(shù)葉、樹(shù)干等等的基本畫(huà)法。最好能做到熟記于胸,能默寫(xiě)出來(lái),然后把熟記于腦中的一山一石,一樹(shù)一木隨意拼裝起來(lái)變成一幅作品。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫(huà)山水一、山水畫(huà)的組成：山水畫(huà)的組成包括：山、水、石、樹(shù)、房、屋、樓臺(tái)、舟車(chē)、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。二、山水畫(huà)主要代表：（1）

淺絳山水淺絳山水，在水墨勾勒的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)，其他色彩為輔，比如石青石綠，但絕不能承擔(dān)主色。淺絳山水講究以水墨為主，彩色為輔，是高雅的山水畫(huà)，不失水墨畫(huà)特色，還有暖色色彩烘托，是典型的中國(guó)畫(huà)特色。（2）青綠山水青綠山水是用礦物質(zhì)石青、石綠等重彩顏料來(lái)表現(xiàn)山石樹(shù)木，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。由此而看，青綠山水就是水彩畫(huà)，但是構(gòu)圖是散點(diǎn)透視，不是西方的焦點(diǎn)透視。（3）金碧山水中國(guó)畫(huà)顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫(huà)，稱“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室、樓閣等建筑物。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫(huà)山水基本技法

鑒于山水畫(huà)的特點(diǎn)，為了充分發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，一般來(lái)講是以用筆“勾、皴、擦、點(diǎn)、染、積墨、設(shè)色”和用水調(diào)配粘取不同濃淡的“墨色變化”為其基本技法要領(lǐng)。同時(shí)不同的藝術(shù)家也會(huì)在繪畫(huà)實(shí)踐中常試加之不同的繪畫(huà)技巧和理念，不斷地發(fā)展水墨山水畫(huà)更好的表現(xiàn)力，形成藝術(shù)家的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫(huà)山水基本技法

勾就是用毛筆在生宣紙上勾線，說(shuō)的準(zhǔn)確些就是用線表現(xiàn)被畫(huà)物體的體面輪廓形態(tài)，用現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)素描的觀念來(lái)講，這是就用抽象的線條畫(huà)法來(lái)塑造物象。

皴是在勾出形的基礎(chǔ)內(nèi)，用不同形態(tài)的點(diǎn)、線、面進(jìn)一步畫(huà)出形態(tài)的凹凸和肌理變化。一般來(lái)講皴要區(qū)別于勾線的墨色，加強(qiáng)形態(tài)的鮮明性。

擦是再皴后的基礎(chǔ)上，用干筆側(cè)鋒擦出肌理的平滑、粗糙質(zhì)感。

點(diǎn)意思是用不同形態(tài)的點(diǎn)，點(diǎn)出物象上的附屬物體抽象感受。

染是在皴擦點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同的淡墨大筆罩染出物象的明暗和黑白色彩特征。零國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫(huà)山水基本技法

皴法是中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)技法之一。古代畫(huà)家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。皴法一般分為錘頭皴、披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云頭皴）、雨點(diǎn)皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點(diǎn)錯(cuò)皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒(méi)骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績(jī)將它列為十六家皴法。目錄壹課前準(zhǔn)備與工具材料貳叁肆教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)課程導(dǎo)入與引導(dǎo)繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考伍課程總結(jié)與老師點(diǎn)評(píng)課前準(zhǔn)備與工具材料壹壹壹課前準(zhǔn)備與工具材料班級(jí)類型8-9歲教學(xué)時(shí)長(zhǎng)90-120分鐘繪畫(huà)技法國(guó)畫(huà)山水的基本繪畫(huà)技法紙張類型、規(guī)格33*33或38*38cm半生半熟宣卡或生宣卡畫(huà)筆類型、規(guī)格大號(hào)兼毫毛筆、小號(hào)狼毫毛筆其它材料練習(xí)紙、國(guó)畫(huà)顏料、墨汁、調(diào)色盤(pán)、筆洗（小水桶）、毛氈、吸水紙、貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)知識(shí)與技能1、了解國(guó)畫(huà)山水的種類及區(qū)別，學(xué)習(xí)山水畫(huà)的基本技法；2、了解國(guó)畫(huà)山水中山石的斧劈皴法；過(guò)程與方法通過(guò)對(duì)山水畫(huà)山石的斧劈皴法的分解練習(xí)，掌握山水畫(huà)中山石這一部分的繪畫(huà)技巧，提高觀察及創(chuàng)作力。情感態(tài)度與價(jià)值觀感受?chē)?guó)畫(huà)山水的藝術(shù)魅力，體會(huì)山水作品的意境之美，使學(xué)生了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)民族自信心。教學(xué)重難點(diǎn)1、畫(huà)面構(gòu)圖以及山石的斧劈皴法。2、用筆用墨的技巧練習(xí)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

無(wú)論是山水畫(huà)小品，還是山水畫(huà)巨制，亦或壯觀雄偉，或娟麗秀氣，或寓忌雋永，或博大精深的山水畫(huà)都離不開(kāi)山石樹(shù)木的點(diǎn)綴。山石是國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中最基本的內(nèi)容，故而一幅精美的國(guó)畫(huà)山水畫(huà)必然少不了一個(gè)精湛的國(guó)畫(huà)山石的畫(huà)法點(diǎn)綴!叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

山石是山水畫(huà)的一個(gè)重要組成部分。在中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)中山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢(shì)或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來(lái)的自然美，故畫(huà)山之前必先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，然后再近看其質(zhì)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

在山水畫(huà)的章法中，皴法是能夠展現(xiàn)山石、樹(shù)干紋理、質(zhì)感、向背關(guān)系的關(guān)鍵手段。特別是在描繪山石時(shí)，皴法一般被譽(yù)為法中大端。相關(guān)素材叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)相關(guān)素材

“斧劈皴”是唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾斫方法，筆線蒼勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)相關(guān)素材

南宋的山水畫(huà)家以斧劈皴用于水墨山水，加重了皴染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫(huà)斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫(huà)出皴紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

這節(jié)課我們一起來(lái)學(xué)習(xí)一下山石的斧劈皴法。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

山石的各種皴法

皴,指皮膚上粗糙的裂紋。自然界中的山石、樹(shù)木表面的紋理脈絡(luò)似粗糙的皮膚,畫(huà)家為表現(xiàn)山石樹(shù)木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽(yáng)、凹凸等關(guān)系,逐漸創(chuàng)造了皴擦的筆法,形成中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的技法—皴法。隨著畫(huà)家的不斷觀察、提煉概括,創(chuàng)造并命名了數(shù)十種皴法。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考斧劈皴：分為大斧劈和小斧劈，大斧劈是一種偏鋒直筆皴。筆線粗實(shí)，起筆較重，直勢(shì)皴出。大斧劈皴筆跡寬闊，清晰簡(jiǎn)潔，適宜表現(xiàn)大面積的石塊。小斧劈皴：屬于面皴，筆線細(xì)勁，運(yùn)筆頓挫曲折，如刀砍斧劈，表現(xiàn)出山石的細(xì)致結(jié)構(gòu)。

斧劈皴的運(yùn)用肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

斧劈皴的運(yùn)用

斧劈皴是山水畫(huà)皴法之一，運(yùn)筆時(shí)筆線遒勁，多頓挫曲折，有如刀砍斧劈故稱為斧劈皴。運(yùn)用時(shí)以中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫(huà)出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬棱角分明的巖石。接下來(lái)我們一步一步練習(xí)一下。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

斧劈皴的運(yùn)用

一、用濃墨勾出山石的輪廓，筆不要帶很多水，干一些。線條強(qiáng)直有力度。畫(huà)好山石，在左下方畫(huà)一個(gè)平臺(tái)。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

斧劈皴的運(yùn)用

二、在第一步的基礎(chǔ)上，勒出結(jié)構(gòu)線。用側(cè)鋒、中側(cè)鋒行筆，對(duì)山石進(jìn)行斧劈皴，用筆由里到外，果斷利落。并用淡墨過(guò)渡一下加一些紋理。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

斧劈皴的運(yùn)用

三、濃墨雙勾畫(huà)出樹(shù)枝，加上小枝，在右上方再加一棵小樹(shù)。給樹(shù)葉畫(huà)上樹(shù)葉，用你喜歡的方式，這里大樹(shù)用的是圓夾葉，小樹(shù)用的是點(diǎn)葉。把樹(shù)干皴一下。肆繪畫(huà)步驟與范畫(huà)參考

斧劈皴的運(yùn)用

四、設(shè)色。大樹(shù)葉子用紅色，小樹(shù)用藤黃，山石和地面