人教版高中語文必修一名著導讀《大衛(wèi)·科波菲爾》課件(35張)

大衛(wèi).科波菲爾狄更斯名著導讀作者介紹作品賞析故事梗概代表作品人物形象作者簡介查爾斯·狄更斯（1812～1870）,是英國19世紀偉大的批判現實主義作家,是繼莎士比亞之后對世界文學產生巨大影響的小說家。出生于海軍小職員家庭,10歲時全家被迫遷入負債者監(jiān)獄,11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒,16歲時在律師事務所當繕寫員,后擔任報社采訪記者。他只上過幾年學,全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。

他生活在英國由半封建社會向工業(yè)資本主義社會的過渡時期。其作品廣泛深刻地描寫這時期社會生活的各個方面,鮮明生動地刻畫了各階層的代表人物形象,并從人道主義出發(fā)對各種丑惡的社會現象及其代表人物進行揭露批判,對勞動人民的苦難及其反抗斗爭給以同情和支持。

作者介紹但同時他也宣揚以“仁愛”為中心的忍讓寬恕和階級調和思想。對勞動人民的反抗斗爭抱行動上支持而道德上否定的矛盾態(tài)度。表現了他的現實主義的強大力量和軟弱空想。狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說,許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》）、老古玩店》,《董貝父子》,《大衛(wèi)·科波菲爾》和《遠大前程》,等等。

《艱難時代》（1854）大衛(wèi)成了作家。狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。主人公大衛(wèi)·科波菲爾我看見它在中間裂開，桅上惟一的人的性命系于一發(fā)了。她特立獨行，敢說敢干，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛(wèi)投奔她后，她又收留了大衛(wèi)，并把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。他們把他拖到我腳前——沒有知覺——死了?？死拿\更為悲慘一些，結婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯東又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉并沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權力都沒有，最后在憂愁、孤單、擔驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最后一面。多拉是幸福的。她對大衛(wèi)的教導:永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘，在她的撫養(yǎng)愛護下，大衛(wèi)健康成長，并成為一位著名作家。狄更斯也是一位幽默大師，小說的字里行間，常?？梢宰x到他那詼諧風趣的聯珠妙語和夸張的漫畫式的人物勾勒。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的“一批杰出的小說家”。狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》）、《老古玩店》，《董貝父子》，《大衛(wèi)·科波菲爾》和《遠大前程》，等等。代表作品《老古玩店》（1841）《霧都孤兒》（1838）《雙城記》（1859）《艱難時代》（1854）《遠大前程》（1861）《大衛(wèi)·科波菲爾》（1850）《董貝父子》（1848）主要作品故事情節(jié)再現:大衛(wèi)·科波菲爾尚未來到人間,父親就已去世,他在母親及女仆佩葛蒂的照管下長大。不久,母親改嫁,后父兇狠貪婪,婚前就把大衛(wèi)送到佩葛蒂的哥哥家里。佩葛蒂是個正直善良的漁民,與收養(yǎng)的一對孤兒（他妹妹的女兒艾米莉和他弟弟的兒子海穆）相依為命,大衛(wèi)和他們一起過著清苦和睦的生活。

大衛(wèi)回家后,后父常常責打他,并且剝奪了他母親對他的關懷。母親去世后,后父立即把不足10歲的大衛(wèi)送去當洗刷酒瓶的童工,讓他過著不能溫飽的生活。他歷盡艱辛,最后找到了姨婆貝西小姐。大衛(wèi)回到倫敦,在斯本羅律師事務所任見習生。他獲悉,威克菲律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱,處于走投無路的境地。這使大衛(wèi)非常憤慨。這時,大衛(wèi)愛上斯本羅律師的女兒多拉,但他倆婚后生活并不理想。姨婆也瀕臨破產。這時,大衛(wèi)再次遇見他當童工時的房東密考伯,密考伯現在是希普的秘書。密考伯經過激烈的思想斗爭,揭露了希普陷害威克菲并導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前,希普只好伏罪。后因他數案并發(fā),被判終身監(jiān)禁。貝西小姐為了感謝密考伯,送他一筆資金,使他在澳大利亞發(fā)財致富,事業(yè)上取得成功。

貝西小姐生性怪僻,但心地善良。她收留了大衛(wèi),讓他上學深造。大衛(wèi)求學期間,寄宿在姨婆的律師威克菲家里,與他的女兒阿格妮絲結下情誼。但大衛(wèi)對威克菲雇用的一個名叫希普的書記極為反感,討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態(tài)。大衛(wèi)中學畢業(yè)后外出旅行,邂逅童年時代的同學史蒂爾福斯。兩人一起來到亞摩斯,訪問佩葛蒂一家。已經和海穆訂婚的艾米莉經受不住闊少爺史蒂爾福斯的引誘,竟在結婚前夕與其私奔國外。佩葛蒂痛苦萬分,發(fā)誓要找回艾米莉。與此同時，佩葛蒂多方奔波，終于找到了被史蒂爾福斯拋棄后淪落在倫敦的艾米莉，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。啟程前夕，海上風狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在亞摩斯遇險沉沒，桅桿上攀著一個瀕死的旅客。海穆不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的尸體時，船上那名旅客的尸體也漂到岸邊，原來是誘拐艾米莉的史蒂爾福斯！艾米莉懷念海穆，去澳大利亞后在勞動中尋找安寧，終身不嫁。

大衛(wèi)成了作家。多拉卻患了重病,在佩葛蒂去澳前夕離開人世。大衛(wèi)滿懷悲痛,出國旅行,其間,阿格妮絲始終與他保持聯系。當他三年后返回英國時,發(fā)覺阿格妮絲始終愛著他。他倆終于結成良緣,與姨婆貝西和女仆佩葛蒂愉快地生活在一起。

《大衛(wèi)·科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里,狄更斯借用“小大衛(wèi)自身的歷史和經驗”,從不少方面回顧和總結了自己的生活道路,反映了他的人生哲學和道德理想。狄更斯也是一位幽默大師,小說的字里行間,常?？梢宰x到他那詼諧風趣的聯珠妙語和夸張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛(wèi)·科波菲爾》的成就,超過了狄更斯所有的其他作品。

作品賞析人物形象分析摩德斯通小姐貝西姨婆佩葛蒂大衛(wèi)·科波菲爾艾妮斯朵拉克拉拉人物形象賞析:主人公大衛(wèi)·科波菲爾大衛(wèi)·科波菲爾是《大衛(wèi)·科波菲爾》中的主人公，曾經是個孤兒。作家描寫了他從孤兒成長為一個具有人道主義精神的資產階級民主主義作家的過程。他善良，誠摯，聰明，勤奮好學，有自強不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終于獲得了事業(yè)上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄托著狄更斯的道德理想。

《大衛(wèi)·科波菲爾》中的女性形象:在狄更斯筆下，《大衛(wèi)·科波菲爾》塑造了一個個有血有肉的人物形象，每個任務都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象:貝西姨婆、艾米莉、佩葛蒂、克拉拉、多拉、摩德斯東小姐、密考伯太太……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、多拉與阿格妮絲的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、阿格妮絲、佩葛蒂的愛就更深一層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對多拉、克拉拉既同情又氣憤。摩德斯東小姐大衛(wèi)童年的災星、繼父的姐姐摩德斯東小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格:面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，并把大衛(wèi)看成眼中釘，用各種手段折磨大衛(wèi)，造成大衛(wèi)童年的苦難。以后，在多拉的家中又出現了她陰郁的影子。貝西姨婆:她在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質的不同:貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經過是她一生最為氣憤的。她特立獨行，敢說敢干，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛(wèi)投奔她后，她又收留了大衛(wèi)，并把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛(wèi)的教導:永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘，在她的撫養(yǎng)愛護下，大衛(wèi)健康成長，并成為一位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監(jiān)護人，還監(jiān)護其他一些人，教育他們，讓他們學會保護自己。她對朵拉那么疼惜與寵愛，一點也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字:小花。貝西姨婆是一個很有頭腦、很能干的女人，她了解許多商業(yè)活動，她在破產時隱瞞了兩千英鎊的財產，她故意這樣做，為了鍛煉大衛(wèi)，讓他學會適應困境，戰(zhàn)勝困難，能夠承擔生活的重任。那段時間給了大衛(wèi)很好的鍛煉，靠自己的努力，證實了自己的能力，不負貝西姨婆的一番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。

作者用詩一般優(yōu)美的語言寫出的驚險片斷,使我們看到了這樣一個漁民形象,他外表笨拙、羞怯,為人木訥、憨厚,沒有受過教育；我當時看見他那樣做,我覺得我就要精神錯亂了,因為他的動作使我記起一個過去的親愛的朋友。母親去世后,后父立即把不足10歲的大衛(wèi)送去當洗刷酒瓶的童工,讓他過著不能溫飽的生活。他們把他拖到我腳前——沒有知覺——死了。這時他向破船前進,時而隨高山上騰,時而隨深谷下降,時而沒入起伏的泡沫,時而浮向岸的方向,時而浮向船的方向。狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說,許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。不過他已經被那大浪頭打死,他那寬厚的心也永遠靜止了。查爾斯·狄更斯（1812～1870）,是英國19世紀偉大的批判現實主義作家,是繼莎士比亞之后對世界文學產生巨大影響的小說家。對勞動人民的反抗斗爭抱行動上支持而道德上否定的矛盾態(tài)度。作家描寫了他從孤兒成長為一個具有人道主義精神的資產階級民主主義作家的過程。狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說,許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》。多拉是幸福的。大衛(wèi)那么愛她,捧在手心里,裝在心坎里,又有貝西姨婆的呵護與照顧,阿格妮絲的喜愛。不過多拉本人卻令人失望,她除了一個優(yōu)點──漂亮,而且是在大衛(wèi)眼中,以外是一無是處,她虛幻盲目,不切實際,沒有實際生活能力,沒有任何經驗,她只是一個寵兒,一個玩具娃娃,她把家弄得雞飛狗跳,一塌糊涂,卻不思進取,不愿改正,很難想象這樣一個人怎么會博得那么多人的喜愛,除了善良和自知之明,她幾乎沒有可取之處,但她也是不幸的,一棵小花過早的枯萎了。

克拉拉與多拉:她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不同在于:克拉拉的命運更為悲慘一些，結婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯東又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉并沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權力都沒有，最后在憂愁、孤單、擔驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最后一面。但是，克拉拉并純粹是一個玩具娃娃，她有知識有學問，可以自己教大衛(wèi)，她也能夠管家，家庭料理地不錯，她還有一個很好的傭人兼朋友──佩葛蒂。阿格妮絲是最讓人喜歡的人了,無論從容貌、品德、學識、思想,她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊,大方得體,溫柔善良,恬靜穩(wěn)重,體貼周到,有敏銳的洞察力,堅強的性格和意志,寬容博愛的心腸,她是大衛(wèi)的精神依托,美麗天使,任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。阿格妮絲從小就是父親的管家和精神慰藉,由于對父親的愛,她過早的成熟,并承擔起照顧父親的責任,為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人,但是她是決不會屈服于希普的,不會讓希普的險惡目的得逞的。阿格妮絲雖然沒有過多和史蒂爾福斯接觸,但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛(wèi)身邊的危險,她的洞察力是敏銳的,與大衛(wèi)對史蒂爾福斯感性的崇拜相比,阿格妮絲是理智的。佩葛蒂佩葛蒂是大衛(wèi)的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。童年的大衛(wèi)在她的照顧和陪伴中幸?？鞓返某砷L,成年后的大衛(wèi)仍得到她無微不至的關懷。佩葛蒂對大衛(wèi)母子倆忠心耿耿,既是仆人又是親人,在大衛(wèi)被繼父打得遍體鱗傷之后,鎖在房里,母親不敢去看他,只有佩葛蒂順著鎖眼去安慰他。無論在哪里,她總是把大衛(wèi)照顧地很好,她的家永遠有大衛(wèi)的位置。她對大衛(wèi)的愛是那么真摯、淳樸,她心地善良,她也很能干,家務井井有條。

阿格妮絲對大衛(wèi)的愛是深沉的長久的,她一直在默默地愛著大衛(wèi),只不過大衛(wèi)反映遲鈍,而且對愛情的追求是盲目的?！皬娕さ墓喜惶??！薄胺蚱拗g沒有比志趣不合更大的分歧了?！彼固乩侍倪@句話在大衛(wèi)心中掀起了波瀾。在多拉死后,在經歷了許多的困難之后,在海外歷練數年之后,大衛(wèi)終于明白了他對阿格妮絲的愛,他們結婚了,他們的愛是建立在磐石之上的。盲目的愛情是不長久的,細水長流的愛情才是堅不可摧的。無論在事業(yè)上、生活上,阿格妮絲都是大衛(wèi)理想的伴侶。此外,博愛善良淳樸的佩葛蒂先生,勤勞能干誠實的海姆,他們有著金子般的心靈,被生活所迫流離失所但樂觀開朗的密考伯夫婦,善良樸實的特拉德,與貪婪冷酷的摩德斯東姐弟,陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普,奸詐陰險的紈绔子弟史蒂爾福斯形成了一個鮮明對比,使美的更美,丑的更丑。海姆與史蒂爾福斯的死截然不同,史蒂爾福斯的死是他奸險行為的報應,而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現。精彩語言輯錄△既然記憶中的青春比我或任何人一向所寶愛的青春更栩如生，而青春時代所珍愛的一切在記憶中永遠不會消失，那么，我能說她改變了嗎？△假如她奉命把我像童話中的孩子一般遺棄，不知我能否沿著她落下的紐扣回家呢?！髟诨橐鲋?，沒有比思想和宗旨的不合差異更大?！鞅荒欠N人誤認作他們的宗教的那種東西，不過是他們的壞脾氣和傲慢性格的出氣筒?！饕婚_始,這是一種關于喪失和悲哀的沉重之感,我不能從里邊分辨出別的來。以覺不出的步驟,它就成我已失去的一切——愛情、友誼、興趣；關于已遭受破壞的一切——我最早的信任,我最早的熱情,我的生活的全部空中樓閣；關于全存的一切——一片連續(xù)不斷直達黑暗的地平線的遭了劫的空地和廢墟的絕望之感。

在這部具有強烈的自傳色彩的小說里,狄更斯借用“小大衛(wèi)自身的歷史和經驗”,從不少方面回顧和總結了自己的生活道路,反映了他的人生哲學和道德理想。文章通過主人公大衛(wèi)·科波菲爾一生的悲歡離合,多層次地揭示了當時社會的真實面貌,突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。作品的思想傾向在人物的塑造上,大衛(wèi)·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。他始終認為,處于受壓迫地位的普通人,其道德情操遠勝于那些統治者、壓迫者。正是基于這種信念,小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆,盡管家貧如洗,沒有受過教育,卻懷有一顆誠樸、善良的心,與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀:“善有善報，惡有惡報”。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。狄更斯希冀以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。

狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析,以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的“一批杰出的小說家”。藝術特色與此同時，佩葛蒂多方奔波，終于找到了被史蒂爾福斯拋棄后淪落在倫敦的艾米莉，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。其中最著名的是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》。此外，博愛善良淳樸的佩葛蒂先生，勤勞能干誠實的海姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的密考伯夫婦，善良樸實的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯東姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈绔子弟史蒂爾福斯形成了一個鮮明對比，使美的更美，丑的更丑。他獲悉，威克菲律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，處于走投無路的境地。他們趕快把繩子收進來。他獲悉，威克菲律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，處于走投無路的境地。他倆終于結成良緣，與姨婆貝西和女仆佩葛蒂愉快地生活在一起。佩葛蒂是個正直善良的漁民，與收養(yǎng)的一對孤兒（他妹妹的女兒艾米莉和他弟弟的兒子海穆）相依為命，大衛(wèi)和他們一起過著清苦和睦的生活。讀《大衛(wèi)·科波菲爾》對我們來說，有什么現實意義？大衛(wèi)成了作家。他被抬進最近的房子里；貝西小姐生性怪僻，但心地善良。精彩片斷賞析連我這外行的眼睛也看出,那條破船就要裂開了。我看見它在中間裂開,桅上惟一的人的性命系于一發(fā)了。他依然緊抱住船桅。他頭上戴有一頂奇特的紅便帽——不像水手的便帽,卻有比較鮮艷的顏色；因為分隔生死的幾條下陷的板子轉動了,漏水了,他那預告死亡的喪鐘響了,我們大家都見他搖擺那頂便帽。我當時看見他那樣做,我覺得我就要精神錯亂了,因為他的動作使我記起一個過去的親愛的朋友。海穆獨自站在那里看海,后面是屏息的寂靜