第10章戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)《工業(yè)設(shè)計(jì)史》(何人可第五版教材)

二戰(zhàn)期間，多數(shù)國(guó)家的工業(yè)設(shè)計(jì)處于停頓狀態(tài)美國(guó)通過(guò)馬歇爾計(jì)劃向英、法、意、德、日等國(guó)提供經(jīng)濟(jì)援助，使這些國(guó)家得以迅速重建，經(jīng)濟(jì)高漲美國(guó)制定貿(mào)易壁壘被打破，自由國(guó)際貿(mào)易迅速發(fā)展第四篇1940年至當(dāng)代的工業(yè)設(shè)計(jì)商品生產(chǎn)在經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇中起重要作用經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇最大的動(dòng)力來(lái)自新技術(shù)的迅速發(fā)展晶體管的發(fā)明使電子裝置小型化發(fā)展成為可能，為計(jì)算機(jī)廣泛應(yīng)用開(kāi)辟了到了技術(shù)發(fā)展的推動(dòng)下，工業(yè)設(shè)計(jì)的對(duì)象由消費(fèi)類產(chǎn)品擴(kuò)展到了投資產(chǎn)品工業(yè)裝備、工程機(jī)械及儀器儀表等產(chǎn)品出現(xiàn)了優(yōu)秀的設(shè)計(jì)生產(chǎn)的發(fā)展向工業(yè)設(shè)計(jì)師提出了挑戰(zhàn)許多國(guó)家使設(shè)計(jì)成為競(jìng)爭(zhēng)性的戰(zhàn)略手段美國(guó)、斯堪的納維亞地區(qū)和英國(guó)戰(zhàn)后設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展，使國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展格局發(fā)生了重大變化戰(zhàn)后初期，每個(gè)國(guó)家都形成了自己的設(shè)計(jì)理論和形式語(yǔ)言隨著生產(chǎn)和技術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)生了國(guó)際化設(shè)計(jì)趨勢(shì)在國(guó)際性會(huì)議和出版物的促成下，“國(guó)際式”現(xiàn)代風(fēng)格出現(xiàn)了日本、意大利設(shè)計(jì)的異軍突起對(duì)多元化起到了推波助瀾的作用“國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)”（ICSID）是戰(zhàn)后積極推動(dòng)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的國(guó)際組織ICSID于1957年成立于倫敦，現(xiàn)會(huì)址在蒙特利爾ICSID的成員為各國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)或受政府資助的工業(yè)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)ICSID兩年舉辦一次年會(huì)，推廣工業(yè)設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育每屆年會(huì)在不同國(guó)家舉行，討論設(shè)計(jì)界和社會(huì)關(guān)切的主題戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)在理論、實(shí)踐和教育體系上都有極大的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計(jì)密切相關(guān)的基本學(xué)科都得到了完善和發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代社會(huì)不可缺少的獨(dú)立學(xué)科已經(jīng)確立網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)使工業(yè)設(shè)計(jì)的對(duì)象、程序和方法都發(fā)生了巨大變化環(huán)境意識(shí)的增強(qiáng)使“綠色設(shè)計(jì)”和可持續(xù)設(shè)計(jì)成為工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的主要主題21世紀(jì)，服務(wù)設(shè)計(jì)、低碳設(shè)計(jì)為工業(yè)設(shè)計(jì)開(kāi)辟了新的方向斯堪的納維亞設(shè)計(jì)本章主要內(nèi)容現(xiàn)代主義的發(fā)展第十章戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)意大利的風(fēng)格與個(gè)性前聯(lián)邦德國(guó)的技術(shù)與分析日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)及韓國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)識(shí)別計(jì)劃本章主要內(nèi)容人機(jī)工程學(xué)的發(fā)展第十章戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)新技術(shù)及新材料與設(shè)計(jì)斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格本章重點(diǎn)美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)第十章戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)日本的雙軌制設(shè)計(jì)識(shí)別計(jì)劃戰(zhàn)后初期，設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是滿足現(xiàn)實(shí)和重建的需要。對(duì)于廠家和設(shè)計(jì)師而言，有兩種象征重建的方式技術(shù)性：工業(yè)的發(fā)展被視為自強(qiáng)自立的必要手段，美國(guó)、德國(guó)、瑞士和日本將全部精力投入到了工業(yè)生產(chǎn)之中，并發(fā)展了一種強(qiáng)調(diào)機(jī)器效率的工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，生產(chǎn)的重點(diǎn)放在技術(shù)產(chǎn)品上藝術(shù)性：斯堪的納維亞國(guó)家、英國(guó)、意大利則以創(chuàng)造美好生活的社會(huì)理想來(lái)描繪自己國(guó)家的未來(lái)，它們?cè)噲D從家用產(chǎn)品著手，創(chuàng)造一種體現(xiàn)穩(wěn)定和各自成就，又為大眾認(rèn)同的環(huán)境隨著大批量生產(chǎn)的發(fā)展，這兩種方式都產(chǎn)生了一種設(shè)計(jì)上的形式主義，德國(guó)式刻板的機(jī)器美學(xué)和“當(dāng)代”意大利家具的浪漫風(fēng)格就是典型的代表設(shè)計(jì)觀：價(jià)值創(chuàng)新、合適設(shè)計(jì)（1）價(jià)值創(chuàng)新理論：著眼設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值，使設(shè)計(jì)變成推動(dòng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)轉(zhuǎn)的動(dòng)力之一；

美國(guó)“有計(jì)劃的商品廢止制”（2）合適設(shè)計(jì)理論：著眼通過(guò)設(shè)計(jì)改善人們的生活質(zhì)量，反對(duì)使設(shè)計(jì)淪為浪費(fèi)資源和能源的媒介。

英、美等國(guó)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)推崇的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”這兩種設(shè)計(jì)觀實(shí)際上是戰(zhàn)前實(shí)用主義設(shè)計(jì)思想和理想主義設(shè)計(jì)思想的延續(xù)，兩者在戰(zhàn)前平行發(fā)展，在戰(zhàn)后卻產(chǎn)生了激烈的交鋒，并以形形色色的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)二戰(zhàn)前：功能主義（包豪斯）被廣泛接受二戰(zhàn)后：包豪斯純幾何形式和“工程”語(yǔ)言的美學(xué)發(fā)生變化——斯堪的納維亞設(shè)計(jì)1930年：斯德哥爾摩展覽會(huì)（德國(guó)的功能主義和本土手工藝中的人文主義融匯在一起）1939年：紐約國(guó)際展覽會(huì)（“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”作為國(guó)際性概念地位被確定）1954年：米蘭國(guó)際設(shè)計(jì)展覽（樸素而有機(jī)的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感大受歡迎）1954~1957年：在美國(guó)藝術(shù)基金會(huì)的贊助下，“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”在國(guó)際廣為流行第一節(jié)斯堪的納維亞設(shè)計(jì)

斯堪的納維亞設(shè)計(jì)流行的原因組織自身的努力——設(shè)計(jì)年展輪流在各國(guó)舉辦，影響十分廣泛——鼓勵(lì)廠家投資有創(chuàng)建的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)——說(shuō)服當(dāng)局支持優(yōu)秀的設(shè)計(jì)——啟發(fā)公眾使用更美的東西社會(huì)和經(jīng)濟(jì)生活的力量——普遍的樂(lè)觀情緒和對(duì)發(fā)展和進(jìn)步的信心——新觀念的深入人心就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機(jī)形”20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動(dòng)了這種柔化的趨勢(shì)早期功能主義所推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計(jì)師們的喜愛(ài)1945年后，另一種懷舊的趨勢(shì)——丹麥精良的手工藝傳統(tǒng)在瑞典和挪威也得到了加強(qiáng)20世紀(jì)50年代，久負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師仍然走在設(shè)計(jì)的前列漢寧森設(shè)計(jì)的PH-5吊燈和洋薊燈至今暢銷不衰年輕設(shè)計(jì)師的脫穎而出推動(dòng)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展瑞典的現(xiàn)代工業(yè)基礎(chǔ)雄厚，擁有大批創(chuàng)造性天才人物，能適應(yīng)新的工業(yè)需要艾格里和胡高為菲賽特電器設(shè)計(jì)的電動(dòng)打字機(jī)是其中一例沙遜的藝術(shù)學(xué)習(xí)和工程師經(jīng)歷使他能將美學(xué)處理和技術(shù)因素結(jié)合起來(lái)設(shè)計(jì)包括為胡斯奎納設(shè)計(jì)的家用設(shè)備及電動(dòng)工具為伊萊克斯設(shè)計(jì)的真空吸塵器哈斯攝影器材模數(shù)系列的設(shè)計(jì)顧問(wèn)與紳-寶建立了工作關(guān)系，負(fù)責(zé)該小汽車的外觀與內(nèi)部設(shè)計(jì)1945年為紳-寶設(shè)計(jì)的小汽車空氣動(dòng)力學(xué)線條反映了該飛機(jī)生產(chǎn)起家的影響1960年設(shè)計(jì)的“99”沙龍車采用楔形車身設(shè)計(jì)，將外形優(yōu)美的比例和舒適、操作方便結(jié)合起來(lái)威斯加德于1953年設(shè)計(jì)為vov設(shè)計(jì)的“亞馬遜”性能好外觀清晰大方樣式平凡富有人情味符合北歐人和平、清靜的心理連續(xù)生產(chǎn)18年，用戶十分普及vov是最早倡導(dǎo)安全帶概念的廠商斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的人情味也體現(xiàn)在工業(yè)裝備的設(shè)計(jì)上瑞典工業(yè)設(shè)計(jì)師做了大量的工作6名設(shè)計(jì)師組成了瑞典“設(shè)計(jì)小組”對(duì)生產(chǎn)線操作過(guò)程進(jìn)行了詳盡的人機(jī)工程分析重新設(shè)計(jì)了標(biāo)志、符號(hào)、指令和操縱手柄使工作條件得到了很大改善很好的隔音效果和機(jī)動(dòng)性機(jī)體的兩側(cè)面板可以方便地舉起方便了操作人員進(jìn)行維護(hù)工作戰(zhàn)后丹麥的家具設(shè)計(jì)成就很大，在國(guó)際上享有盛譽(yù)戰(zhàn)后丹麥最重要的設(shè)計(jì)師之一是維納（HansWegner，1914—）出生于安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞，畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校對(duì)家居的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝深入的了解是他成功的基礎(chǔ)維納的設(shè)計(jì)走向世界，并成為丹麥家具的經(jīng)典之作維納的設(shè)計(jì)極少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感“椅”的設(shè)計(jì)原是為有腰疾的人設(shè)計(jì)的，因而坐上去十分舒適抒情而流暢的線條、精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型，具有雕塑般的質(zhì)量這種椅迄今仍大受歡迎，成為世界上被模仿得最多的設(shè)計(jì)作品之一也叫掛衣椅材料：橡木后背可以掛短衣，坐板豎起來(lái)可掛褲子，坐板下的三角形盒子可放一些小物品孔雀椅材料：岑木，柚木，紙繩靠背的形狀頗似孔雀開(kāi)屏的樣子維納早年潛心研究傳統(tǒng)的中國(guó)家具設(shè)計(jì)的系列“中國(guó)椅”便吸收了中國(guó)明代椅的一些重要特征東方的啟示在他個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì)中是顯而易見(jiàn)的從1945年起設(shè)計(jì)的系列“中國(guó)椅”吸取了中國(guó)明代椅的一些設(shè)計(jì)特征20世紀(jì)50年代具有國(guó)際性影響的另一位人物是建筑師一設(shè)計(jì)師雅各布森1927年畢業(yè)于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院,但大器晚成20世紀(jì)50年代才開(kāi)始成名

雅各布森的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美把家具、陳設(shè)、地板、墻飾、照明燈具和門(mén)窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計(jì)一樣重要大多數(shù)設(shè)計(jì)都是為特定的建筑而作的，因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體雅各布森在20世紀(jì)50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典性的椅子,即1952年為諾沃設(shè)計(jì)的“蟻”椅,1958年為斯堪的納維亞航空旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅,這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的,具有雕塑般的美感。

椅身、后背和扶手是由一整塊聚亞安脂制成，坐進(jìn)去后整個(gè)身體被包在椅子里，感覺(jué)很舒適材料：聚亞安脂、鋁、皮

蟻椅THEANTCHAIR1951設(shè)計(jì)師/DesignerArneJacobsen材料：櫸樹(shù)木，鋼這把椅子也是根據(jù)其類似螞蟻的形狀而得名的，雖然現(xiàn)在為了更穩(wěn)定做成了四條腿，但最開(kāi)始時(shí)是設(shè)計(jì)成三條腿

20世紀(jì)60年代后丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)中開(kāi)始反映出立體主義藝術(shù)和所謂“硬邊藝術(shù)”的影響在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、有力的形式,并使用工業(yè)化的材料雅各布森設(shè)計(jì)的筒系列餐具就是其代表作不銹鋼的材料、簡(jiǎn)潔的外形和精湛的制作工藝使產(chǎn)品富于高雅的現(xiàn)代感1925年,兩名年輕丹麥工程師PeerBang以及SvendOlufsen以微薄的資金租了間小房間作為工廠20世紀(jì)60年代以來(lái)工業(yè)設(shè)計(jì)的佼佼者，當(dāng)時(shí)大約12家丹麥無(wú)線電產(chǎn)品廠家之一惟一系統(tǒng)解決設(shè)計(jì)問(wèn)題的，丹麥在生產(chǎn)家用視聽(tīng)設(shè)備方面唯一僅存的，日本以外少數(shù)國(guó)際性同類之一設(shè)計(jì)作為生命線，一方面系統(tǒng)地研究新產(chǎn)品的技術(shù)開(kāi)發(fā)；另一方面瞄準(zhǔn)國(guó)際市場(chǎng)的最高層次，并致力于使技術(shù)設(shè)施適合于家庭環(huán)境強(qiáng)調(diào)邏輯操作和人機(jī)之間的雙向交流

20世紀(jì)60年代以后趨于“硬邊藝術(shù)”風(fēng)格采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡(jiǎn)潔高雅采用了遙控技術(shù)，機(jī)身上的控制鍵減少到了最低限度產(chǎn)品樸素而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐庥^設(shè)計(jì)便于進(jìn)入國(guó)外市場(chǎng)簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)引人注目，容易與居家環(huán)境協(xié)調(diào)

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹坝策吽囆g(shù)”轉(zhuǎn)向“高技術(shù)/高情趣”的完美結(jié)合家用音響系統(tǒng)采用透明面板來(lái)展示CD碟片的運(yùn)動(dòng)過(guò)程以鮮艷的色彩對(duì)比來(lái)營(yíng)造一種游戲般的情調(diào)，體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特色強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的人機(jī)交互和用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)，通過(guò)簡(jiǎn)潔明快的界面設(shè)計(jì)，方便人們?cè)诤Ａ康挠耙裘襟w中尋找到需要播放的內(nèi)容硬盤(pán)式數(shù)字媒體播放器，集成了先前不同類型播放裝置，兼容不同的影音格式，操作十分簡(jiǎn)便

彥森(PoulDueJensen)設(shè)計(jì)的多級(jí)離心泵非常成功在結(jié)構(gòu)上必須能經(jīng)受機(jī)械應(yīng)力：意味著泵應(yīng)能抵抗管線熱膨脹，即進(jìn)出泵的管線必須在同一軸線上，以抵消壓力，防止扭曲在整個(gè)工作范圍內(nèi)都必須保持高效率：在技術(shù)上就體現(xiàn)為采用多級(jí)泵的形式泵必須盡可能少占空間，易于安裝，管道流線應(yīng)簡(jiǎn)潔：采用小基礎(chǔ)泵，并在同一系列中用相同的基本尺寸，以便于改變泵頭而不改變管線系統(tǒng)，只是泵高有所變化

第二次世界大戰(zhàn)后，芬蘭、挪威的設(shè)計(jì)也有很大的發(fā)展芬蘭與丹麥不同，比較重視家具的機(jī)械化批量生產(chǎn)阿爾托設(shè)計(jì)的多數(shù)家具都是工廠化生產(chǎn)的20世紀(jì)50年代芬蘭出現(xiàn)了兩位重要的設(shè)計(jì)師——塔皮奧瓦拉(IimariTapiovaara，1914—1999)和魯梅斯理米(AnttiNurmesniemi，1927—2003)

塔皮奧瓦拉師從柯布西埃受到現(xiàn)代主義的影響將現(xiàn)代主義原則與傳統(tǒng)風(fēng)格結(jié)合機(jī)械化方式生產(chǎn)新一代家具設(shè)計(jì)觀念：設(shè)計(jì)為普通人服務(wù)，設(shè)計(jì)產(chǎn)品應(yīng)具備功能、經(jīng)濟(jì)、耐久的特性

魯梅斯理米于1960年設(shè)計(jì)的一種供公共場(chǎng)合使用的盧基I型可堆放椅在米蘭國(guó)際設(shè)計(jì)展覽中獲得金獎(jiǎng)1962年，挪威特克尼特龍推出了塞拉牌電視機(jī)，這種電視機(jī)以柚木為殼，設(shè)計(jì)中把熒光屏作為視覺(jué)中心，成為20世紀(jì)60~70年代國(guó)際流行的電視機(jī)形式

現(xiàn)代主義的定義實(shí)質(zhì)上是相對(duì)于傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的革命。廣義：19世紀(jì)80-90年代以來(lái)興起的一種反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，發(fā)展到20世紀(jì)五六十年代。廣義的現(xiàn)代主義指的是各種文學(xué)、藝術(shù)流派的總稱狹義：20世紀(jì)初到二戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個(gè)特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對(duì)“普遍的人性”的宣揚(yáng)）、構(gòu)成主義等第二節(jié)現(xiàn)代主義的發(fā)展

戰(zhàn)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展（20世紀(jì)40-50年代）

美國(guó)和歐洲的設(shè)計(jì)主流：包豪斯理論為基礎(chǔ)

核心：強(qiáng)調(diào)實(shí)用物品的美應(yīng)由其實(shí)用性和對(duì)于材料、結(jié)構(gòu)的真是體現(xiàn)來(lái)確定

影響：廣泛的工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域設(shè)計(jì)特征：

1）突出的功能主義特征

2）形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型

3）強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)，提出在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)

4）在設(shè)計(jì)以實(shí)用、經(jīng)濟(jì)為目的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的持續(xù)與反叛時(shí)期（20世紀(jì)60-70年代）

背景：戰(zhàn)后十年的經(jīng)濟(jì)、民生恢復(fù)，各國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展

戰(zhàn)后的變化：工業(yè)產(chǎn)品相對(duì)剩余、產(chǎn)品更新?lián)Q代迅速

對(duì)設(shè)計(jì)的新要求：（1）物質(zhì)、財(cái)富膨脹，消費(fèi)者的審美要求相應(yīng)提高（2）適應(yīng)新材料、新技術(shù)，設(shè)計(jì)表現(xiàn)多樣化

設(shè)計(jì)變革：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)受到質(zhì)疑1.美國(guó)現(xiàn)代主義的發(fā)展

20世紀(jì)40年代，早年包豪斯的領(lǐng)袖人物格羅披烏斯、米斯、布勞耶、納吉等先后到了美國(guó)，并把持了美國(guó)的設(shè)計(jì)教育界，并把戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義傳播到了美國(guó)，功能主義牢固地建立包豪斯師生來(lái)來(lái)美國(guó)之前，美國(guó)對(duì)德國(guó)和斯堪的納維亞的現(xiàn)代主義已經(jīng)感興趣，為戰(zhàn)后接受現(xiàn)代主義打下基礎(chǔ)集中體現(xiàn)與美國(guó)和英國(guó)的現(xiàn)代主義被冠以“優(yōu)良設(shè)計(jì)”（GoodDsign）加以推廣1929年在紐約成立的現(xiàn)代藝術(shù)博物館致力宣傳現(xiàn)代主義20世紀(jì)30年代后期，現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了幾次“實(shí)用物品”展覽，向公眾推薦實(shí)用的、批量生產(chǎn)的、精心設(shè)計(jì)的和價(jià)格合理的家用產(chǎn)品1940年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館為工業(yè)設(shè)計(jì)提出了一系列“新”標(biāo)準(zhǔn)，即產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要適合于它的目的性，適應(yīng)于所用的材料，適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能等1945年以后“優(yōu)良設(shè)計(jì)”大行其道，被譽(yù)為道德和美學(xué)意義上的典范采用黑色金屬管支架發(fā)展亞麻布燈罩非常精練質(zhì)樸被認(rèn)為是高雅趣味的體現(xiàn)“優(yōu)良設(shè)計(jì)”反對(duì)“商業(yè)設(shè)計(jì)”現(xiàn)代藝術(shù)博物館于20世紀(jì)30年代末成立了工業(yè)設(shè)計(jì)部諾伊斯(EliotNoyes，1910-197)被任命為工業(yè)設(shè)計(jì)部第一任主任。他和他的繼任者小考夫曼(EdgarKaufmannJr。)都竭力推崇“優(yōu)良設(shè)計(jì)”，把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設(shè)計(jì)的武器商業(yè)性設(shè)計(jì)——把設(shè)計(jì)完全看作一種商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的手段，設(shè)計(jì)改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺(jué)上的新奇與刺激商業(yè)性設(shè)計(jì)觀與包豪斯直接由使用、材料和生產(chǎn)過(guò)程確定形式的原則背道而馳諾伊斯認(rèn)為好的設(shè)計(jì)是美學(xué)愛(ài)好問(wèn)題小考夫曼進(jìn)一步貶低了商業(yè)成功的重要性諾伊斯和小考夫曼在推動(dòng)將功能主義作為美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)中努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競(jìng)賽現(xiàn)代藝術(shù)博物館在力圖促進(jìn)美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)方面并不是孤立的，米勒和諾爾等企業(yè)也投身這項(xiàng)工作這些機(jī)構(gòu)將現(xiàn)代主義的目標(biāo)與其所愛(ài)好的新生產(chǎn)技術(shù)結(jié)合在一起，開(kāi)發(fā)和生產(chǎn)了由美國(guó)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的家具這些設(shè)計(jì)師將現(xiàn)代主義的目標(biāo)和其所愛(ài)好的新生產(chǎn)技術(shù)結(jié)合在一起，開(kāi)發(fā)和包豪斯理論與20世紀(jì)的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)美學(xué)結(jié)合在一起，創(chuàng)造了許多有影響的作品最有代表性的人物是伊姆斯和埃羅.沙里寧二人曾執(zhí)教過(guò)美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)搖籃之一的密執(zhí)安州匡溪藝術(shù)學(xué)院二人都在現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)競(jìng)賽中暫露頭角1940年二人在現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)舉辦的“家庭裝修中的有機(jī)設(shè)計(jì)”競(jìng)賽中獲得首獎(jiǎng)1946年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館專門(mén)為伊姆斯舉辦的膠合板家具展取得成功1946年諾伊斯和埃羅.沙里寧在洛杉磯設(shè)立了自己的工作室美國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品早年研究膠合板的結(jié)果椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面，給人以舒適的支撐鍍鉻的鋼管結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)潔，并采用了橡膠減震節(jié)點(diǎn)所有構(gòu)件和連接的處理都非常精致，使椅子穩(wěn)定、結(jié)實(shí)而且很美觀1955年，設(shè)計(jì)了椅面用塑料整體成形的可重疊椅1958年又設(shè)計(jì)了鑄鋁結(jié)構(gòu)、發(fā)泡海綿做面料的轉(zhuǎn)椅。這些設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了較大影響伊姆斯的其他作品還有1956年設(shè)計(jì)的安-樂(lè)-椅和配套的墊腳凳美國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品沙里寧出生于芬蘭，隨父移居美國(guó)后學(xué)習(xí)建筑，曾獲獎(jiǎng)學(xué)金赴歐洲考察學(xué)習(xí)兩年1940年他與伊姆斯合作，設(shè)計(jì)了一套組合家具創(chuàng)造了新的三度空間形式沙里寧是一位多產(chǎn)的建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師他的家具設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)出"有機(jī)"的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開(kāi)始走向"軟化"。被稱為"有機(jī)現(xiàn)代主義"

美國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品沙里寧最著名的設(shè)計(jì)有“胎”椅、"郁金香"椅。"胎"椅是1946年設(shè)計(jì)的，采用玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓成型，覆以軟性織物。"郁金香"椅設(shè)計(jì)于1957年，采用了塑料和鋁兩種材料由于圓足的特點(diǎn)，不會(huì)壓壞地面。這兩個(gè)設(shè)計(jì)都被作為20世紀(jì)50~60年代"有機(jī)"設(shè)計(jì)的典范使埃羅·沙里寧名聞世界的是杰斐遜國(guó)家擴(kuò)展紀(jì)念碑（俗稱圣路易弧形拱門(mén)）這座高寬各為190米的外貼不銹鋼的拋物線形拱門(mén)，造型雄偉，線條流暢象征該市為美國(guó)開(kāi)發(fā)西部的大門(mén)宣傳“優(yōu)良設(shè)計(jì)”宣傳形式與功能完美結(jié)合，并揭示實(shí)用的、簡(jiǎn)潔的、易于感受的美的設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)博物館在1950—1955年間繼續(xù)舉辦了一系列一年兩度的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”展覽，以促進(jìn)優(yōu)良設(shè)計(jì)在美國(guó)的發(fā)展“優(yōu)良設(shè)計(jì)”展覽把現(xiàn)代設(shè)計(jì)介紹給了美國(guó)各地的百貨商店和家用品商店，報(bào)社、雜志社、建筑師、設(shè)計(jì)師乃至家庭經(jīng)濟(jì)學(xué)教師都認(rèn)為這種新穎、激動(dòng)人心的風(fēng)格是居家環(huán)境的最佳設(shè)計(jì)20世紀(jì)50年代，美國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)仍具有濃厚的道德色彩，認(rèn)為追求時(shí)尚和商品廢止制都是不道德的形式，只有簡(jiǎn)潔而誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)才是好的設(shè)計(jì)這種設(shè)計(jì)不玩弄花招，沒(méi)有假造的古董光澤，也沒(méi)有適于材料本身處理以外的表面修飾這種設(shè)計(jì)哲學(xué)實(shí)際上是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想的延續(xù)盡管在20世紀(jì)50年代不少人信奉這種設(shè)計(jì)觀，但也有人對(duì)此抱懷疑態(tài)度，認(rèn)為誠(chéng)實(shí)設(shè)計(jì)不過(guò)是另一種公共關(guān)系策略而已隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代主義越來(lái)越受到資本主義商業(yè)規(guī)律的壓力，功能上好的設(shè)計(jì)往往是與“經(jīng)濟(jì)奇跡”背道而馳的，因?yàn)橘Y本主義社會(huì)要求把設(shè)計(jì)作為一種刺激高消費(fèi)的手段，而不只是建立一種理想的生活方式現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會(huì)價(jià)值來(lái)取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價(jià)值，這在商業(yè)上是行不通的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”只是表明了設(shè)計(jì)師能得到社會(huì)認(rèn)可的最好設(shè)計(jì)，因?yàn)榭少I(mǎi)賣的產(chǎn)品是有限制的格羅披烏斯也修正了他在包豪斯時(shí)期的主張，更加強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性與象征性1959年格羅披烏斯設(shè)計(jì)的茶具就體現(xiàn)了這一點(diǎn)，不但造型更加"有機(jī)"，而且還由他在包豪斯時(shí)的同事拜耶(HerbertBayer)設(shè)計(jì)了表面裝飾2.英國(guó)現(xiàn)代主義的發(fā)展

第二次世界大戰(zhàn)前，英國(guó)依然恪守工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)盡管受到一些來(lái)自異國(guó)的影響，如斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的“人情味”以及美國(guó)注重工業(yè)和技術(shù)的思想等，但總的說(shuō)來(lái)現(xiàn)代主義沒(méi)有能在英國(guó)真正確立起來(lái)一方面由于一些包豪斯的重要人物流亡到英國(guó)另一方面由于戰(zhàn)爭(zhēng)的迫切需要和國(guó)家在物資和人力上的短缺，使得強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、易于生產(chǎn)和維修的功能主義設(shè)計(jì)得以廣泛應(yīng)用現(xiàn)代主義才開(kāi)始在英國(guó)扎下根來(lái)，然而這種現(xiàn)代主義仍帶有工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的氣息戰(zhàn)-爭(zhēng)期間，為了應(yīng)付家具木材的匱乏，英國(guó)政府貿(mào)易局決定通過(guò)國(guó)家控制生產(chǎn)和供應(yīng)的辦法來(lái)推行標(biāo)準(zhǔn)化家具的生產(chǎn)于1942年制定了這種家具的設(shè)計(jì)要點(diǎn)，要求充分利用材料設(shè)計(jì)出宜人的家具著名設(shè)計(jì)師拉瑟爾(GordonRussel)被任命負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作，他本人深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，其評(píng)選設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則是簡(jiǎn)潔而實(shí)用的，這種準(zhǔn)則一直影響到戰(zhàn)后多年1942年英國(guó)成立了第一家設(shè)計(jì)協(xié)作機(jī)構(gòu)--設(shè)計(jì)研究所，由雷德(HerbertRead)為首的一批設(shè)計(jì)師、建筑師負(fù)責(zé)研究所的日常工作任務(wù)是為各種實(shí)際的設(shè)計(jì)課題提供咨詢服務(wù)該所在戰(zhàn)后為許多企業(yè)進(jìn)行建筑與產(chǎn)品設(shè)計(jì)，從而推動(dòng)了設(shè)計(jì)與工業(yè)的結(jié)合英國(guó)現(xiàn)代主義發(fā)展中起關(guān)鍵作用的機(jī)構(gòu)是1944年成立的英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)該協(xié)會(huì)是由政府貿(mào)易局資助的一個(gè)官方機(jī)構(gòu)目的是把工藝美術(shù)的傳統(tǒng)與當(dāng)代社會(huì)不斷發(fā)展中的工業(yè)聯(lián)系起來(lái)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)利用媒介廣泛向企業(yè)和公眾進(jìn)行設(shè)計(jì)教育，提出了“優(yōu)良設(shè)計(jì)、優(yōu)良企業(yè)”的口號(hào)1948年設(shè)計(jì)師伊斯戈尼斯(AleeIssigonis)設(shè)計(jì)的莫里斯牌大眾型小汽車——設(shè)計(jì)是從大眾化、實(shí)用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊——又考慮到英國(guó)國(guó)民普遍存在的追求表面高貴的心理——成為英國(guó)第一種可以在國(guó)際市場(chǎng)上與德國(guó)“大-眾”牌汽車相媲美的小汽車，它生產(chǎn)了十年之久英國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品1959年伊斯戈尼斯設(shè)計(jì)了另一型號(hào)的莫里斯小型轎車，十分干凈利落，被認(rèn)為是戰(zhàn)后英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的杰作英國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品1949年，英國(guó)設(shè)計(jì)出了MAS-276型收音機(jī)用深色外框把旋鈕、刻度板、喇叭等部件集中到面板中間這一設(shè)計(jì)成為20世紀(jì)50年代臺(tái)式交流收音機(jī)的典型樣式在家具方面，英國(guó)“實(shí)用家具咨詢委員會(huì)”在戰(zhàn)后仍控制了家具的生產(chǎn)、供應(yīng)和設(shè)計(jì)以低廉價(jià)格提供標(biāo)準(zhǔn)化的“實(shí)用家具”，并以此去影響大眾的口味由于實(shí)用家具的設(shè)計(jì)對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)往往過(guò)于刻板，因而“實(shí)用”一詞在戰(zhàn)后成了廉價(jià)和不如意的同義語(yǔ)到20世紀(jì)40年代末，以“人情味”為特征的英國(guó)設(shè)計(jì)興起，開(kāi)始注重設(shè)計(jì)中造型、色彩等心理因素英國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)1949年英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了《設(shè)計(jì)》雜志，積極推動(dòng)以輕巧、靈活和多功能設(shè)計(jì)為特征的"當(dāng)代主義"風(fēng)格當(dāng)代主義主要是20世紀(jì)50年代出現(xiàn)在家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面的一種設(shè)計(jì)美學(xué)，對(duì)于辦公機(jī)器等的設(shè)計(jì)也有較大影響當(dāng)代主義基礎(chǔ)仍然是功能主義，但由于斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的影響使其又具有彈性及有機(jī)的特點(diǎn)當(dāng)代主義實(shí)質(zhì)是20世紀(jì)20~30年代國(guó)際現(xiàn)代主義的發(fā)展，因而又被人稱為新國(guó)際現(xiàn)代主義它源于美國(guó)和斯堪的納維亞，20世紀(jì)50年代在英國(guó)得到了很大的發(fā)展，并逐步取代了"實(shí)用家具"笨重而樸素的風(fēng)格英國(guó)當(dāng)代主義風(fēng)格的代表人物之一是雷斯(ErenestRace，1913-1963)1945年，他就利用飛機(jī)殘骸制成的再生鋁設(shè)計(jì)了一把靠背椅和其他一些家具，這把椅子在1951年的米蘭國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中獲得金獎(jiǎng)1951年他利用鋼條和膠合板設(shè)計(jì)了著名的“安德羅普”椅，也叫“羚羊”椅造型輕巧而有動(dòng)感，既可用于室外，也可放置在居室英國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品另一位當(dāng)代主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)師是羅賓·戴(RobinDay，1915—)戴就學(xué)于英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后從事家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)1948年，他設(shè)計(jì)的一把椅子在美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“國(guó)際低成本家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽”中獲一等獎(jiǎng)1951年，在米蘭國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中，他的家具獲金獎(jiǎng)1950年，設(shè)計(jì)的可疊放椅是膠合板制成的，采用的倒V形腿成為當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚戴還將當(dāng)代主義風(fēng)格應(yīng)用到家用電器設(shè)計(jì)上，他1957年設(shè)計(jì)的電視機(jī)便是其中一例英國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品1951年，英國(guó)為紀(jì)念“水晶宮”博覽會(huì)100周年而舉辦了一次盛大的“英國(guó)節(jié)”，以展示英國(guó)的工業(yè)成就和文化，并向公眾進(jìn)行設(shè)計(jì)教育活動(dòng)得到了工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的大力支持，并由工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)選送了部分展品“英國(guó)節(jié)”展現(xiàn)了艷麗的色彩和豐富的表面裝飾，與戰(zhàn)前現(xiàn)代主義對(duì)裝飾的厭惡和戰(zhàn)時(shí)的嚴(yán)酷形成鮮明的對(duì)比標(biāo)志著英國(guó)公眾已從戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影中解放出來(lái)，開(kāi)始向往歡快、熱烈的生活，同時(shí)也為后來(lái)英國(guó)設(shè)計(jì)中更為形式感的因素的興起鋪平了道路從20世紀(jì)50年代起，公眾趣味逐漸取代了設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的說(shuō)教而成為設(shè)計(jì)師關(guān)心的焦點(diǎn)，各種裝飾圖案和“藝術(shù)”形式開(kāi)始復(fù)興工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)對(duì)這種趨勢(shì)采取了針?shù)h相對(duì)的態(tài)度，大力宣傳“高尚、健康的情趣”和“雅致的生活環(huán)境”，并對(duì)美國(guó)流線型風(fēng)格的浸染提出了批評(píng)在設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的理想和大眾趣味之間產(chǎn)生了激烈的沖突，“優(yōu)良設(shè)計(jì)”與大眾趣味的矛盾反而愈演愈烈，并在20世紀(jì)60年代達(dá)到高潮由于工業(yè)設(shè)計(jì)的擴(kuò)展，英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)于1972年改稱為英國(guó)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，英國(guó)設(shè)計(jì)中心在20世紀(jì)60年代引入了一系列新的評(píng)選程序，以保證其展出的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”能滿足新建立起來(lái)的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)1967年，設(shè)計(jì)中心獎(jiǎng)的評(píng)選范圍從家用產(chǎn)品擴(kuò)展到了工程設(shè)計(jì)，積極推進(jìn)機(jī)電產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，由此產(chǎn)生了大批優(yōu)秀作品英國(guó)蘭斯·波士生產(chǎn)的側(cè)向叉車，該設(shè)計(jì)獲得了1970年投資類產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)英國(guó)現(xiàn)代主義代表人物及作品英國(guó)海德羅凡空壓機(jī)由于在設(shè)計(jì)上的成就而獲得了英國(guó)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的1988年歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)榮譽(yù)提名該在顧問(wèn)設(shè)計(jì)師的幫助下創(chuàng)造了一系列具有鮮明特色的工業(yè)機(jī)器在人機(jī)工程和色彩設(shè)計(jì)上獨(dú)樹(shù)一幟(注重產(chǎn)品的外觀造型，又強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的技術(shù)結(jié)構(gòu)和實(shí)用性)英國(guó)著名工業(yè)設(shè)計(jì)師戴森(JamesDyson，1947—)設(shè)計(jì)的新型吸塵器就體現(xiàn)了產(chǎn)品的外觀設(shè)計(jì)與工程技術(shù)的完美結(jié)合戴森設(shè)計(jì)了一個(gè)透明的PVC外筒以顯示新型吸塵器的工作原理，并提示使用者什么時(shí)候該傾倒垃圾雙氣旋吸塵器于1993年6月在英國(guó)推出，并很快在商業(yè)上取得成功，產(chǎn)品銷量一度是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的五倍，雙氣旋吸塵器的成功，正好詮釋了他的設(shè)計(jì)哲學(xué)“現(xiàn)代主義發(fā)展”小結(jié)現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于美國(guó)和英國(guó)這兩個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)通過(guò)各種形式擴(kuò)大了現(xiàn)代主義在本國(guó)設(shè)計(jì)界和公眾中的影響為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)冠以"優(yōu)良設(shè)計(jì)"(GoodDesign)之類的名稱加以推廣人口增長(zhǎng)與社會(huì)豐?？萍歼M(jìn)步新材料大批設(shè)計(jì)師移民美國(guó)背景背景第三節(jié)

美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)

戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的三個(gè)階段第一階段（20世紀(jì)40~50年代）：現(xiàn)代主義+商業(yè)性設(shè)計(jì)第二階段（20世紀(jì)60~80年代）：后現(xiàn)代主義第三階段（20世紀(jì)80年代末）：信息時(shí)代工業(yè)設(shè)計(jì)第一階段（20世紀(jì)40~50年代）：現(xiàn)代主義+商業(yè)性設(shè)計(jì)（1）現(xiàn)代主義核心——功能主義；口號(hào)——形式追隨功能；特點(diǎn)——“優(yōu)良設(shè)計(jì)”風(fēng)格（2）商業(yè)性設(shè)計(jì)

商業(yè)性設(shè)計(jì)：把設(shè)計(jì)完全作為一種純商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的武器，設(shè)計(jì)改型不考慮產(chǎn)品的功能因素和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺(jué)上的新奇與刺激

宗旨——與現(xiàn)代主義的心跳相背離；本質(zhì)——形式主義；信條——設(shè)計(jì)追隨銷售；核心——有計(jì)劃的商品廢止制現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)在20世紀(jì)40~50年代以得了巨大的成功，但是與其平行發(fā)展并同樣有影響的設(shè)計(jì)流派也在發(fā)展中這些流派的宗旨常常是與現(xiàn)代主義的信條相背離的，美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)就是其中之一工業(yè)設(shè)計(jì)作為一種被社會(huì)公認(rèn)的職業(yè)起源于美國(guó)，它是20世紀(jì)20—30年代激烈商品競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，因而一開(kāi)始就帶有濃厚的商業(yè)色彩商業(yè)性設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的，它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一，功能第二設(shè)計(jì)師們?yōu)榱舜龠M(jìn)商品銷售，以流行的時(shí)尚來(lái)博得消費(fèi)者的青睞，但這種商業(yè)性設(shè)計(jì)有時(shí)是以犧牲部分使用功能為代價(jià)的第二次世界大戰(zhàn)前，美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)就以一種未來(lái)主義的態(tài)度來(lái)看待機(jī)器及其產(chǎn)品對(duì)電氣化、高速交通等現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物大唱頌歌，并發(fā)展了“流線型”一類具有象征性的“時(shí)代風(fēng)格”戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的實(shí)踐仍然強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的象征意義，迎合美國(guó)人追求新奇的心理20世紀(jì)50年代出現(xiàn)了消費(fèi)的高潮刺激了商業(yè)性設(shè)計(jì)的發(fā)展。在商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能被設(shè)計(jì)追隨銷售”所取代美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過(guò)人為方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買(mǎi)新產(chǎn)品商品廢止的三種形式：功能型廢止:讓原來(lái)的產(chǎn)品“老化”；合意型廢止:讓原來(lái)的產(chǎn)品“過(guò)時(shí)”；質(zhì)量型廢止:讓原來(lái)的產(chǎn)品“死亡”有計(jì)劃的商品廢止制是資本主義經(jīng)濟(jì)制度的畸形兒，對(duì)于它有兩種截然不同的觀點(diǎn)厄爾等人認(rèn)為這是對(duì)設(shè)計(jì)的最大鞭策，是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動(dòng)力，并且在自己的設(shè)計(jì)活動(dòng)中實(shí)際應(yīng)用它諾伊斯等則認(rèn)為有計(jì)劃的商品廢止制是社會(huì)資源的浪費(fèi)和對(duì)消費(fèi)者的不負(fù)責(zé)任，因而是不道德的20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表戰(zhàn)后的美國(guó)人需要一系列新的設(shè)計(jì)來(lái)反映和實(shí)現(xiàn)他們的樂(lè)觀主義心情，消除戰(zhàn)爭(zhēng)期間因物質(zhì)醫(yī)乏帶來(lái)的艱辛生活的記憶，汽車成了寄托他們希望的理想之物美國(guó)的設(shè)計(jì)部不斷推出新奇、夸張的設(shè)計(jì)，以純粹視覺(jué)化的手法來(lái)反映美國(guó)人對(duì)于權(quán)力、流動(dòng)和速度的向往取得了巨大的商業(yè)成效20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車雖然寬敞、華麗，但它們耗油多，功能也不盡完善對(duì)制造商來(lái)說(shuō)這些無(wú)關(guān)緊要，因?yàn)樗麄兩a(chǎn)的汽車并不是為了經(jīng)久耐用，而是為了滿足人們把汽車作為力量和地位標(biāo)志的心理有計(jì)劃的商品廢止制在汽車行業(yè)中得到了最徹底的實(shí)現(xiàn)，通過(guò)年度換型計(jì)劃，設(shè)計(jì)師們?cè)丛赐瞥鰰r(shí)髦的新車型，讓原有車輛很快在形式上過(guò)時(shí)，使車主在一兩年內(nèi)即放棄舊車而買(mǎi)新車這些新車型一般只在造型上有變化，內(nèi)部功能結(jié)構(gòu)并無(wú)多大改變?cè)谄囋O(shè)計(jì)上有兩個(gè)重要突破：其一把汽車前擋風(fēng)玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃，從而加強(qiáng)了汽車的整體性其二以鍍鉻部件作車標(biāo)、線飾、燈具、反光鏡等，這稱為鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用厄爾在車身設(shè)計(jì)方面最有影響的創(chuàng)造是給小汽車加上尾鰭，這種造型在20世紀(jì)50年代曾流行一時(shí)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師厄爾：對(duì)商業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)厄爾設(shè)計(jì)的卡迪拉克雙坐車出現(xiàn)的尾鰭，最有爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)特征1955年“艾爾多拉多”型小汽車的尾鰭已趨成熟，其整個(gè)設(shè)計(jì)是一種噴氣時(shí)代高速度的標(biāo)志，車篷光滑地從車頭向后掠過(guò)，尾鰭從車身中伸出，形成噴氣飛機(jī)噴火口的形狀厄爾的設(shè)計(jì)基本上是一種純形式的游戲，汽車的造型與細(xì)部處理和功能并無(wú)多大關(guān)系。這顯然是與現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)原則背道而馳盡管厄爾一生作品累累，影響也十分廣泛，但他沒(méi)有獲得過(guò)任何設(shè)計(jì)獎(jiǎng)在其他一些工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，許多產(chǎn)品并不像汽車那樣夸張大量產(chǎn)品投入市場(chǎng)確實(shí)創(chuàng)造了選擇的多樣性，但又使得消費(fèi)者不易了解產(chǎn)品的功能質(zhì)量，而使選擇遇到了困難，因此不愿接受過(guò)于標(biāo)新立異的東西這就使得設(shè)計(jì)師不能沉緬于純形式的研究，而必須在創(chuàng)新與爭(zhēng)取消費(fèi)者認(rèn)同之間作出平衡羅維提出了MAYA原則，即“創(chuàng)新但又可接受”德雷夫斯也認(rèn)為必須將新的形式與人們熟悉的模式結(jié)合起來(lái)，才能被消費(fèi)者接受羅維在第二次世界大戰(zhàn)后仍活躍于美國(guó)的設(shè)計(jì)界，他戰(zhàn)后初期的一些設(shè)計(jì)還帶有商業(yè)性設(shè)計(jì)的特征1948年設(shè)計(jì)的各地的美國(guó)文化的象征微型按鈕電視機(jī)簡(jiǎn)化了早期型號(hào)的控制鍵，采用了一種更適于家庭環(huán)境的機(jī)身，其標(biāo)志清晰，外觀也很簡(jiǎn)潔，這說(shuō)明羅維已開(kāi)始脫離流線型風(fēng)格1963年，羅維設(shè)計(jì)的“皮特尼·鮑斯”郵件計(jì)價(jià)打戳機(jī)完全采用了簡(jiǎn)潔的塊面組合，標(biāo)志著其設(shè)計(jì)風(fēng)格的巨大轉(zhuǎn)變從20世紀(jì)50年代末起，美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)走向衰落工業(yè)設(shè)計(jì)更加緊密地現(xiàn)代學(xué)科相結(jié)合，逐步形成了一門(mén)以科學(xué)為基礎(chǔ)的獨(dú)立完整的學(xué)科開(kāi)始由產(chǎn)品設(shè)計(jì)擴(kuò)展到企業(yè)的視覺(jué)識(shí)別計(jì)劃工業(yè)設(shè)計(jì)師不再把追求新奇作為唯一的目標(biāo)，而是更加重視設(shè)計(jì)中的宜人性、經(jīng)濟(jì)性、功能性等因素20世紀(jì)60年代以來(lái)，美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師積極參與政府和國(guó)家的設(shè)計(jì)工作，同時(shí)向尖端科學(xué)領(lǐng)域發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)的地位達(dá)到了前所未有的高度，羅維從事有關(guān)宇宙飛船內(nèi)部設(shè)計(jì)、宇航服設(shè)計(jì)及有關(guān)飛行心理方面的研究工作羅維對(duì)此進(jìn)行了深入研究，提出了一套航天工業(yè)設(shè)計(jì)的體系與方法，并取得了巨大的成功20世紀(jì)70年代中期，羅維還參加了英國(guó)、法國(guó)合作研制的“協(xié)和”式超音速民航機(jī)的設(shè)計(jì)工作，這些都標(biāo)志著工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展到了一個(gè)新的水平第四節(jié)

意大利的風(fēng)格和個(gè)性

第二次世界大戰(zhàn)后，意大利設(shè)計(jì)的發(fā)展被稱為“現(xiàn)代文藝復(fù)興”，對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了巨大沖擊意大利設(shè)計(jì)是一致性的設(shè)計(jì)文化這種設(shè)計(jì)文化根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的，并反映了意大利民族熱情奔放的性格特征意大利設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風(fēng)格與個(gè)性第二次世界大戰(zhàn)之前，意大利就產(chǎn)生過(guò)一些優(yōu)秀設(shè)計(jì)，很早就意識(shí)到了工業(yè)設(shè)計(jì)的重要性設(shè)計(jì)師尼佐里(MacelloNizzoli，1887—1969)等的參與下，奧利維蒂成了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的中心1935年，尼佐里為該設(shè)計(jì)的打字機(jī)奠定了現(xiàn)代手動(dòng)打字機(jī)的基礎(chǔ)，一直到20世紀(jì)60年代才為I-B-M的電動(dòng)球形字頭打字機(jī)所取代從國(guó)際的角度來(lái)說(shuō)，“意大利設(shè)計(jì)”作為一種代表特殊風(fēng)格的專有名詞出現(xiàn)，并建立起世界性的聲譽(yù)是在1945年之后，即意大利人稱之為“重建”的時(shí)期龐蒂主持的設(shè)計(jì)雜志《多姆斯》起了很大作用，它促進(jìn)了現(xiàn)代主義在意大利的翻版——理性主義在意大利設(shè)計(jì)界的發(fā)展戰(zhàn)后初期的意大利深受美國(guó)設(shè)計(jì)的影響，這種影響是兩方面的。一方面受到所謂“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的功能主義設(shè)計(jì)的影響；另一方面，美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)，特別是流線型設(shè)計(jì)也對(duì)意大利產(chǎn)生了較大影響設(shè)計(jì)師們并不是生搬硬套，而是通過(guò)借鑒與自己的傳統(tǒng)進(jìn)行綜合，創(chuàng)造出了完全意大利式的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的特點(diǎn)在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系意大利設(shè)計(jì)的中心是米蘭,米蘭的實(shí)業(yè)階層對(duì)設(shè)計(jì)的革新起了積極的推動(dòng)作用米蘭理工學(xué)院培養(yǎng)了大批的建筑師-設(shè)計(jì)師,促進(jìn)了以建筑為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)文化的發(fā)展米蘭有三年一度的國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)展覽,這個(gè)展覽在展出范圍和風(fēng)格上來(lái)說(shuō)都是很廣泛的，既有簡(jiǎn)潔樸素的功能主義設(shè)計(jì)，也有裝飾和表現(xiàn)性的手工藝品，以及展示新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代主義作品米蘭三年一度展覽影響很大，它既可吸收世界各國(guó)的設(shè)計(jì)精華，也有助于傳播意大利的設(shè)計(jì)文化在意大利的汽車城都靈，菲亞特汽車生產(chǎn)出了一系列優(yōu)美的小汽車，這對(duì)于將意大利的藝術(shù)傳統(tǒng)與工業(yè)時(shí)代的精神相結(jié)合起了重要作用20世紀(jì)40年代末，意大利已發(fā)展出了一種以改進(jìn)了的流線型為特色的風(fēng)格1946年，意大利設(shè)計(jì)師阿斯卡尼奧(Coradinod’Asecanio)設(shè)計(jì)了“維斯柏”（意大利語(yǔ)意為“黃蜂”）98cc小型摩托車該車因融合了航空技術(shù)、意大利人的趣味和美國(guó)的流線型而大受歡迎，連續(xù)生產(chǎn)了30年之久奧利維蒂戰(zhàn)后仍保持了自己在工業(yè)設(shè)計(jì)方面的主導(dǎo)地位1948年，尼佐里為該設(shè)計(jì)了“拉克西康80”型打字機(jī)，采用了略帶流線型的雕塑形式，在商業(yè)上取得了很大成功1950年，尼佐里又推出了“字母22”型手提打字機(jī)，設(shè)計(jì)師從工程、材料、人機(jī)工程以及外觀等各方面考慮，并且把原打字機(jī)的3000只元件減至2000只，設(shè)計(jì)出了這種機(jī)身扁平、鍵盤(pán)清晰、外形優(yōu)美的打字機(jī)該打字機(jī)對(duì)美國(guó)的辦公機(jī)器設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了重大影響在1951—1957年間，意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格已牢固地建立起來(lái)了1953年意大利《工業(yè)設(shè)計(jì)》雜志創(chuàng)刊，1956年工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)成立20世紀(jì)50年代，許多設(shè)計(jì)師與特定的廠家結(jié)合，產(chǎn)生了工業(yè)與藝術(shù)富有生命力的聯(lián)姻1953年，龐蒂為意大利理想標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)了座便器,這些產(chǎn)品形式并不新奇，但真實(shí)它們的形式既真實(shí)反映了功能要求，又具有自身的美學(xué)價(jià)值20世紀(jì)50年代意大利設(shè)計(jì)的視覺(jué)特征是所謂當(dāng)代“有機(jī)”雕塑這種視覺(jué)特征與新的金屬和塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的美學(xué)這種美學(xué)顯然受到英國(guó)雕塑家摩爾(HenryMoore，1898—1986)作品的影響摩爾的雕塑大都以人體為題材，并加以變形處理，體型簡(jiǎn)練，線條流暢，富于生命力1948年，摩爾的作品參加了威尼斯雙年展并獲頭獎(jiǎng)，使“有機(jī)”雕塑在意大利流行開(kāi)來(lái)從20世紀(jì)60年代開(kāi)始，塑料和先進(jìn)的成型技術(shù)使意大利設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了一種更富有個(gè)性和表現(xiàn)力的風(fēng)格打破了傳統(tǒng)材料所體現(xiàn)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和與其相聯(lián)系的絕對(duì)的、永恒的價(jià)值。意大利在商業(yè)性家具生產(chǎn)中采用新材料和新工藝方面的成功，是由于小規(guī)模的工業(yè)減少了在研究和開(kāi)發(fā)方面的投資，使塑料家具等產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)大為繁榮柯倫波是20世紀(jì)60年代較有影響的設(shè)計(jì)師，十分擅長(zhǎng)塑料家具的設(shè)計(jì)特別注意室內(nèi)空間的彈性因素，他認(rèn)為空間應(yīng)是彈性與有機(jī)的家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境與空間的有機(jī)構(gòu)成之一設(shè)計(jì)的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想,他的遺作在1972年美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“意大利–新的家庭面貌”大型工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中引起了普遍的關(guān)注這套塑料家具總成共有四組，包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成，對(duì)不同的房間有很大的靈活性意大利的燈具也具有很高水平設(shè)計(jì)師們把照明質(zhì)量與效果，如照度、陰影、光色等與燈具的造型等同起來(lái)，取得了很大的成功出生于德國(guó)的設(shè)計(jì)師薩帕(RicharclSapper,1932—2016)長(zhǎng)期在意大利工作1972年設(shè)計(jì)的工作臺(tái)燈可以以任何角度定位，使用十分方便靈活，體現(xiàn)了一種實(shí)用與美學(xué)的平衡，成為國(guó)際性的經(jīng)典設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代以來(lái)意大利設(shè)計(jì)的明星是索特薩斯(EttoreSottsass，1917—2007)，他是同時(shí)代設(shè)計(jì)師中最杰出的一位1917年，他出身于奧地利一個(gè)建筑師之家，曾在都靈工藝學(xué)院學(xué)習(xí)建筑20世紀(jì)50年代末開(kāi)始與奧利維蒂長(zhǎng)期合作，為該設(shè)計(jì)了大量的辦公機(jī)器與辦公家具索特薩斯的設(shè)計(jì)思想受到印度和東方哲學(xué)影響從20世紀(jì)60年代后期起，他的設(shè)計(jì)從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑斕的設(shè)計(jì)，并強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的環(huán)境效應(yīng)1969年，他為奧利維蒂設(shè)計(jì)的“情人節(jié)”打字機(jī)采用了大紅的塑料機(jī)殼和提箱他還推出了系統(tǒng)45型秘書(shū)椅，色彩艷麗，造型別致上述設(shè)計(jì)反映了索特薩斯勇于探索、刻意求新的精神，正是這種精神使他在20世紀(jì)80年代的設(shè)計(jì)界中引起廣泛爭(zhēng)議，造成了巨大沖擊喬治亞羅不僅設(shè)計(jì)汽車，也為世界各地的廠家設(shè)計(jì)其他技術(shù)性產(chǎn)品1982年他為尼奇設(shè)計(jì)的新型“邏輯”縫紉機(jī)一改50年代的“有機(jī)”風(fēng)格，選擇了一種適當(dāng)?shù)募夹g(shù)型外觀以適應(yīng)時(shí)代的氣息2009年，該設(shè)計(jì)了一款名為“Namir”的混合動(dòng)力概念車，極具新鋒銳的設(shè)計(jì)風(fēng)格還有不少意大利設(shè)計(jì)師為國(guó)外進(jìn)行設(shè)計(jì)。這標(biāo)志著意大利設(shè)計(jì)已經(jīng)走向世界，并開(kāi)始引導(dǎo)潮流

第五節(jié)前聯(lián)邦德國(guó)的技術(shù)與分析

德國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)在第二次世界大戰(zhàn)前就有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)德意志制造聯(lián)盟促進(jìn)藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合的理想和包豪斯的機(jī)器美學(xué)仍影響著戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計(jì)聯(lián)邦德國(guó)發(fā)展了以強(qiáng)調(diào)技術(shù)表現(xiàn)為特征的工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格1947年，為了重建德國(guó)的工業(yè)，德意志制造聯(lián)盟重新成立1951年工業(yè)設(shè)計(jì)理事會(huì)成立，為“優(yōu)良產(chǎn)品”設(shè)計(jì)制定了一套功能主義的標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在整體上不應(yīng)有與功能無(wú)關(guān)的表現(xiàn)性特征包豪斯的成員也積極宣傳功能主義的設(shè)計(jì)。華根菲爾德在戰(zhàn)后擔(dān)任了《造型》雜志的編輯，強(qiáng)調(diào)所有實(shí)用物品都應(yīng)是樸實(shí)無(wú)華的、協(xié)調(diào)的整體戰(zhàn)后對(duì)聯(lián)邦德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的機(jī)構(gòu)是于1953年成立的烏爾姆造型學(xué)院培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)府，其綱領(lǐng)是使設(shè)計(jì)直接服務(wù)于工業(yè)瑞士籍畫(huà)家、建筑師、設(shè)計(jì)師比爾(MaxBill，1908—1994)設(shè)計(jì)了學(xué)院的校舍并擔(dān)任了第一任院長(zhǎng)，在建校方針上也遵循包豪斯的理論學(xué)說(shuō)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與工業(yè)的統(tǒng)一比爾于1957年離開(kāi)了烏爾姆造型學(xué)院，阿根廷畫(huà)家馬爾多納多(TomasMaldonado，1922—)擔(dān)任烏爾姆學(xué)院院長(zhǎng)用數(shù)學(xué)、工程科學(xué)和邏輯分析等課程取代從包豪斯繼承下來(lái)的美術(shù)訓(xùn)練課程產(chǎn)生了一種以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)教育模式指導(dǎo)思想是培養(yǎng)科學(xué)的合作者烏爾姆造型學(xué)院的改革引起了極大的爭(zhēng)議，并受到輿論界的批評(píng)1968年烏爾姆學(xué)院解散培養(yǎng)的大批設(shè)計(jì)人才在工作中取得了顯著的經(jīng)濟(jì)效益，促進(jìn)了烏爾姆設(shè)計(jì)方法的普及與實(shí)施成果就是前聯(lián)邦德國(guó)的設(shè)計(jì)有了合理的、統(tǒng)一的表現(xiàn)，它真實(shí)地反映了德國(guó)發(fā)達(dá)的技術(shù)文化烏爾姆造型學(xué)院與德國(guó)的合作是設(shè)計(jì)直接服務(wù)于工業(yè)的典范使設(shè)計(jì)至今仍被看成是優(yōu)良產(chǎn)品造型的代表和德國(guó)文化的成就之一為了推進(jìn)設(shè)計(jì)，聘了拉姆斯(DieterRams，1932—)等年輕設(shè)計(jì)師在20世紀(jì)50年代中期組建了設(shè)計(jì)部，并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作關(guān)系在烏爾姆學(xué)院產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任古戈洛特(HansGugelot，1920—1965)等教師的協(xié)助下，博朗建立了產(chǎn)品設(shè)計(jì)的三個(gè)一般性原則，即秩序的法則、和諧的法則和經(jīng)濟(jì)的法則在1955年的杜塞爾多夫廣播器材展覽會(huì)上，博朗展出了一系列收音機(jī)、電唱機(jī)等產(chǎn)品這些產(chǎn)品與先前的產(chǎn)品有明顯的不同，外形簡(jiǎn)潔、色彩素雅1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設(shè)計(jì)了一種收音機(jī)和唱機(jī)的組合裝置全封閉的白色金屬外殼，加上一個(gè)有機(jī)玻璃的蓋子聯(lián)邦德國(guó)設(shè)計(jì)史上的另一個(gè)里程碑是系統(tǒng)設(shè)計(jì)方法的傳播與推廣也應(yīng)歸功于烏爾姆造型學(xué)院所開(kāi)創(chuàng)的設(shè)計(jì)科學(xué)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的基本概念是以系統(tǒng)思維為基礎(chǔ)的目的在于給予紛亂的世界以秩序，將客觀事物置于相互影響和相互制約的關(guān)系中通過(guò)系統(tǒng)設(shè)計(jì)使標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與多樣化的選擇結(jié)合起來(lái)，以滿足不同的需要系統(tǒng)設(shè)計(jì)不僅要求功能上的連續(xù)性，而且要求有簡(jiǎn)便的和可組合的基本形態(tài)，這就加強(qiáng)了設(shè)計(jì)中幾何化，特別是直角化的趨勢(shì)古戈洛特和拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論應(yīng)用到了產(chǎn)品設(shè)計(jì)中1959年，設(shè)計(jì)了袖珍型電唱機(jī)收音機(jī)組合，先前的音響組合不同電唱機(jī)和收音機(jī)是可分可合的標(biāo)準(zhǔn)部件，使用十分方便積木式的設(shè)計(jì)是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計(jì)的開(kāi)端到20世紀(jì)70年代，幾乎所有的都采用這種積木式的組合體系還生產(chǎn)電動(dòng)剃須刀、電吹風(fēng)、電風(fēng)扇、電子計(jì)算器、廚房機(jī)具、幻燈放映機(jī)和照相機(jī)產(chǎn)品這些產(chǎn)品都具有均衡、精練和無(wú)裝飾的特點(diǎn)色彩上多用黑、白、灰等“非色調(diào)”，造型直截了當(dāng)?shù)胤从吵霎a(chǎn)品在功能和結(jié)構(gòu)上的特征1961年生產(chǎn)的臺(tái)扇生動(dòng)地體現(xiàn)了機(jī)械產(chǎn)品的特色，1970年獲得了前聯(lián)邦德國(guó)的“出色造型”獎(jiǎng)斯圖加特設(shè)計(jì)中心等重要的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)仍努力推進(jìn)以系統(tǒng)論和邏輯優(yōu)先論為基礎(chǔ)的理性設(shè)計(jì)到20世紀(jì)70年代中期，德國(guó)設(shè)計(jì)界希望通過(guò)更加自由的造型來(lái)增加趣味性“設(shè)計(jì)怪杰”的科拉尼(LuigiColani，1926—)就是對(duì)抗功能主義傾向最有爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)師之一他的設(shè)計(jì)得到輿論界和公眾的認(rèn)可，但卻遭到來(lái)自設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的激烈批評(píng)科拉尼的設(shè)計(jì)方案具有空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)的特點(diǎn)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的造型意識(shí)柯拉尼用他極富想象力的創(chuàng)作手法設(shè)計(jì)了大量的運(yùn)輸工具、日常用品和家用電器算不上“優(yōu)良設(shè)計(jì)”，但也確實(shí)有很高的造型質(zhì)量1950年起科拉尼一直努力設(shè)計(jì)具有未來(lái)特色的卡車在自然界的事物中尋求設(shè)計(jì)拖車流線型車身的靈感，以減少空氣阻力和燃料消耗，使卡車具有獨(dú)特的生態(tài)和環(huán)保效果第一輛“ColaniTruck”卡車生產(chǎn)于20世紀(jì)80年代末,現(xiàn)在幾經(jīng)改善已近乎完美第六節(jié)日本的傳統(tǒng)文化和高技術(shù)

“日本設(shè)計(jì)”一詞常會(huì)使人聯(lián)想到手工藝品樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情調(diào),也會(huì)想到批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品高技術(shù)與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一個(gè)特色近代西方設(shè)計(jì)概念是19世紀(jì)末開(kāi)始傳入日本的，當(dāng)時(shí)西方設(shè)計(jì)界的一些重要人物（德萊賽和瓦格納）等都先后到了日本開(kāi)創(chuàng)了持續(xù)的東西方設(shè)計(jì)思想的交流第二次世界大戰(zhàn)之前，日本的民用工業(yè)和工業(yè)設(shè)計(jì)并不發(fā)達(dá)，還沒(méi)有建立起自己的工業(yè)特色日產(chǎn)于1932年生產(chǎn)的“達(dá)特?！迸菩∑囷@然是刻意模仿當(dāng)時(shí)歐美流行的車型，特別是福特T型車20世紀(jì)20年代由夏普的前身生產(chǎn)的收音機(jī)，也是歐美產(chǎn)品的復(fù)制品由于政治、經(jīng)濟(jì)等方面的原因，戰(zhàn)前日本與德國(guó)關(guān)系密切，有些日本人曾去德國(guó)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，將包豪斯的設(shè)計(jì)思想和教育體系帶回日本背景：從1961年起日本工業(yè)進(jìn)入了發(fā)展階段,即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了一個(gè)全盛的時(shí)期,工業(yè)設(shè)計(jì)也得到了極大的發(fā)展,由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色1）恢復(fù)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)2）成長(zhǎng)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)3）發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)后來(lái)居上的原因：1）尋求“日本風(fēng)格”得到政府和業(yè)界的重視；2）國(guó)際間設(shè)計(jì)交流頻繁；3）建立了完善的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系。恢復(fù)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)●從1945-1952年是日本工業(yè)的恢復(fù)階段●在美國(guó)的扶植下。通過(guò)7年時(shí)間。經(jīng)濟(jì)基本上恢復(fù)到了戰(zhàn)前的水平●隨著工業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展。工業(yè)設(shè)計(jì)的問(wèn)題就成了一件十分緊迫的工作

恢復(fù)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)◎工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展首先是從學(xué)習(xí)和借鑒歐美設(shè)計(jì)開(kāi)始的1947年，日本舉辦了“美國(guó)生活文化展覽”1948年，日本《工藝新聞》介紹了英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的情況以及它的活動(dòng)與成績(jī)1948年的“美國(guó)設(shè)計(jì)大展”1949年的“產(chǎn)業(yè)意匠展覽”1951年的“設(shè)計(jì)與技術(shù)展覽”1951年。由日本政府邀請(qǐng)。美國(guó)政府派遣著名設(shè)計(jì)師羅維來(lái)日本講授工業(yè)設(shè)計(jì)。并且為日本設(shè)計(jì)師親自示范工業(yè)設(shè)計(jì)的程序與方法。羅維的講學(xué)。對(duì)日本工業(yè)設(shè)計(jì)是一次重大的促進(jìn)◎1952年

日本工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立。并舉行了戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設(shè)計(jì)展覽一一一新日本工業(yè)設(shè)計(jì)展。這兩件事是日本工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展史上的里程碑恢復(fù)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)尚處于啟蒙階段，優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品不多1953年的米蘭三年一度國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)展覽曾邀請(qǐng)日本參展，但日本以不具備參加國(guó)際性展覽的條件謝絕當(dāng)時(shí)日本的許多產(chǎn)品仍是工程師設(shè)計(jì)的，比較粗糙生產(chǎn)的“G”型磁帶錄音機(jī)在技術(shù)上是相當(dāng)先進(jìn)的，但其外觀看上去像臺(tái)原型機(jī)成長(zhǎng)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)

成長(zhǎng)期指的1953~1960年這一時(shí)期。不少新的科學(xué)與技術(shù)的突破對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)提出了新要求1953年日本電視臺(tái)開(kāi)始播送電視節(jié)目。使電視機(jī)需要量大增日本的汽車工業(yè)也在同期發(fā)展起來(lái)摩托車從1958年開(kāi)始流行1960年，日本電視機(jī)產(chǎn)量為357萬(wàn)臺(tái)1960年，摩托車149萬(wàn)臺(tái)成長(zhǎng)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)

從1957年起，日本各大百貨接受日本工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的建議，紛紛設(shè)立優(yōu)秀設(shè)計(jì)之角向市民普及工業(yè)設(shè)計(jì)知識(shí)設(shè)立了“G”（GoodDesignAwards）標(biāo)志獎(jiǎng)，以獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品1958年設(shè)立了工業(yè)設(shè)計(jì)課，主管工業(yè)設(shè)計(jì)制定公布了出口產(chǎn)品的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)法規(guī)，積極扶持設(shè)計(jì)的發(fā)展●從1961年起日本工業(yè)進(jìn)入了發(fā)展階段。即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了一個(gè)全盛的時(shí)期●工業(yè)設(shè)計(jì)也得到了極大的發(fā)展。由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色。從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計(jì)大國(guó)之一●十分注意引進(jìn)和消化先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)

●一些日本廠商將新技術(shù)作為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的主要手段，忽視了建立整體設(shè)計(jì)戰(zhàn)略的重要性●于1962年在日本率先生產(chǎn)了微波爐。這在當(dāng)時(shí)是一種十分先進(jìn)的炊具，但設(shè)計(jì)制作都較簡(jiǎn)陋，特別是外殼上直露的螺釘，使人覺(jué)得細(xì)節(jié)上欠考慮●該于1964年生產(chǎn)了全晶體管的臺(tái)式計(jì)算器，這在當(dāng)時(shí)稱得上是一種先進(jìn)的辦公機(jī)器，但設(shè)計(jì)也不精致●迫使日本的生產(chǎn)廠家更加重視工業(yè)設(shè)計(jì)，相繼建立了自己的設(shè)計(jì)部門(mén)，以改善產(chǎn)品的形象●這大大促進(jìn)了日本高技術(shù)產(chǎn)業(yè)中設(shè)計(jì)的發(fā)展●1973年，國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)在日本舉行了一次展覽●吸取了布勞恩產(chǎn)品的風(fēng)格特點(diǎn)，并且在新興的電子產(chǎn)品設(shè)計(jì)中發(fā)展了一種高技術(shù)風(fēng)格，即強(qiáng)調(diào)技術(shù)魅力的象征表現(xiàn)●的新型微波爐在設(shè)計(jì)上比先前的產(chǎn)品要精致得多。由于面板上復(fù)雜的操作指令使人覺(jué)得這是一件高精尖的技術(shù)產(chǎn)品?！裨S多音響產(chǎn)品看上去頗似科學(xué)儀器，只是為滿足人們買(mǎi)有所值的心理而設(shè)置的日本的汽車、摩托車是從仿制起家的，但到20世紀(jì)70年代，日本形成了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法，大量使用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)，并且十分強(qiáng)調(diào)技術(shù)和生產(chǎn)的因素，在國(guó)際上取得了很大成功十分注重工業(yè)設(shè)計(jì)，因此在歐美各國(guó)也享有較高聲譽(yù)于1997年生產(chǎn)的小汽車，車身緊湊而簡(jiǎn)練，在日本生產(chǎn)的小汽車中獨(dú)樹(shù)一幟照相機(jī)是典型的日本產(chǎn)品。它幾乎獨(dú)占了國(guó)際業(yè)余用照相機(jī)的市場(chǎng)。由日本GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所于1982年設(shè)計(jì)的XA型照相機(jī)是日本小型相機(jī)設(shè)計(jì)的代表作。榮獲了當(dāng)年的"G"標(biāo)志獎(jiǎng)日本的大型多實(shí)行終身雇傭制。并且十分重視合作精神。因此日本的設(shè)計(jì)師大多是的雇員。設(shè)計(jì)成果被視為集體智慧的結(jié)晶。并以的名義推出。設(shè)計(jì)師本人則是默默無(wú)聞的"無(wú)名英雄"。這一點(diǎn)與歐美的職業(yè)設(shè)計(jì)師有很大不同?！裨谌毡镜钠髽I(yè)設(shè)計(jì)中，成就斐然，成為日本現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的典型代表而享譽(yù)國(guó)際設(shè)計(jì)界●索尼是日本最早注重工業(yè)設(shè)計(jì)的●早在1951年就聘請(qǐng)了日本最有名的設(shè)計(jì)師之一柳宗理設(shè)計(jì)了“H”型磁帶錄音機(jī)●1954年，雇傭了自己的設(shè)計(jì)師并逐步完善了全面的設(shè)計(jì)政策●設(shè)計(jì)不是著眼于通過(guò)設(shè)計(jì)為產(chǎn)品增添“附加價(jià)值”，而是將設(shè)計(jì)與技術(shù)、科研的突破結(jié)合起來(lái)，用全新的產(chǎn)品來(lái)創(chuàng)造市場(chǎng)，引導(dǎo)消費(fèi)，而不是被動(dòng)地去適應(yīng)市場(chǎng)

設(shè)計(jì)產(chǎn)品●1955年生產(chǎn)了日本第一臺(tái)晶體管收音機(jī)●1958年生產(chǎn)的索尼TR60晶體管收音機(jī)是第一種能放人衣袋中的小型收音機(jī)●1959年生產(chǎn)出了世界上第一臺(tái)全半導(dǎo)體電視機(jī)●此后又研制出獨(dú)具特色的單槍三束柱面屏幕彩色電視機(jī)●這些產(chǎn)品都很受好評(píng)●設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)練，其產(chǎn)品不但在體量上要盡量小型化，而且在外觀上也盡可能減少無(wú)謂的細(xì)節(jié)●1979年開(kāi)始生產(chǎn)的“隨身聽(tīng)”放音機(jī)就是這一設(shè)計(jì)政策的典型，在20世紀(jì)80—90年代取得了極大的成功●到了21世紀(jì)，基于磁帶和CD光盤(pán)的“隨身聽(tīng)”便攜式個(gè)人音樂(lè)播放機(jī)被基于閃存的微型數(shù)字播放器所取代●日本GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設(shè)計(jì)之一，形成于20世紀(jì)50年代,創(chuàng)始人是榮久庵憲司●1957年，GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所成立，許多成員赴美國(guó)和德國(guó)學(xué)習(xí)先進(jìn)的工業(yè)設(shè)計(jì)理論與技術(shù)，從而奠定了GK國(guó)際交流的基礎(chǔ)●20世紀(jì)60—70年代，日本經(jīng)濟(jì)起飛，GK的設(shè)計(jì)領(lǐng)域不斷擴(kuò)大●20世紀(jì)80年代起，GK將目標(biāo)定義知識(shí)密集型、高水平的，以創(chuàng)新為先導(dǎo)的設(shè)計(jì)組織●GK集團(tuán)采取了一種綜合性的設(shè)計(jì)策略，將所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域融會(huì)貫通以應(yīng)付當(dāng)代社會(huì)面臨的各種問(wèn)題●1994年10月成立了中國(guó)第一家工業(yè)設(shè)計(jì)●2010年，被上海世博會(huì)委托設(shè)計(jì)識(shí)別系統(tǒng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系采用"雙軌制"日本是一個(gè)歷史悠久的國(guó)度。日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)。以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性;另一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)這些設(shè)計(jì)在形式上與傳統(tǒng)沒(méi)有直接聯(lián)系，但設(shè)計(jì)的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系采用"雙軌制"通過(guò)這種“雙軌制”，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)中得以發(fā)揚(yáng)光大，并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品1956年柳宗理設(shè)計(jì)的“蝴蝶”凳：設(shè)計(jì)師將功能主義和傳統(tǒng)手工藝兩方面的影響融于這只模壓成型的膠合板凳之中盡管這種形式在日本家用品設(shè)計(jì)中并無(wú)先例。但它使人聯(lián)想到傳統(tǒng)日本建筑的優(yōu)美形態(tài)對(duì)木紋的強(qiáng)調(diào)也反映了日本傳統(tǒng)對(duì)自然材料的偏愛(ài)

從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，由于受到意大利設(shè)計(jì)的影響，日本家用電器產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開(kāi)始轉(zhuǎn)向所謂“生活型”強(qiáng)調(diào)色彩和外觀上的趣味性，以滿足人們的個(gè)性需求針對(duì)年輕人市場(chǎng)的電器產(chǎn)品一改先前冷漠的黑色面孔，以斑斕的色彩顯示青春的活力電器的一些家用電器設(shè)計(jì)也在造型和色彩上進(jìn)行了大膽探索，把高技術(shù)與高情趣結(jié)合起來(lái)第七節(jié)中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)及韓國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)

20世紀(jì)60年代以來(lái)，亞洲新興的工業(yè)化國(guó)家和地區(qū)在經(jīng)濟(jì)上有了很大的發(fā)展這些國(guó)家和地區(qū)的工業(yè)一般都有賴于國(guó)際市場(chǎng)，因而十分重視產(chǎn)品的設(shè)計(jì)促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的較大發(fā)展，引起了國(guó)際設(shè)計(jì)界的關(guān)注我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)和韓國(guó)取得了較大的成就我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的工業(yè)設(shè)計(jì)

我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)正式發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)是在1961年底，并在“臺(tái)灣生產(chǎn)力及貿(mào)易中心”機(jī)構(gòu)中設(shè)立了產(chǎn)品改善組邀請(qǐng)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師從事觀念宣傳及公開(kāi)講習(xí)工作日本千葉大學(xué)吉崗道隆教授在1963—1966年間每年暑期到我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)舉辦工業(yè)設(shè)計(jì)訓(xùn)練班1964年，明志工專在創(chuàng)校時(shí)同時(shí)設(shè)置了工業(yè)設(shè)計(jì)科(五年制)，該校還發(fā)行《工業(yè)設(shè)計(jì)》雜志我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的工業(yè)設(shè)計(jì)

“臺(tái)灣生產(chǎn)力及貿(mào)易中心”在設(shè)立產(chǎn)品改善組之初，為喚起工業(yè)界對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的注意，并指導(dǎo)各企業(yè)進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)如何改良產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，成了工業(yè)發(fā)展的重要工作臺(tái)灣工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)于1967年12月成立各院校也紛紛成立工業(yè)設(shè)計(jì)系，大力培養(yǎng)設(shè)計(jì)人才1973年5月，臺(tái)灣工業(yè)設(shè)計(jì)及包裝中心成立，并于次年舉辦了第一屆產(chǎn)品設(shè)計(jì)競(jìng)賽1979年在外貿(mào)協(xié)會(huì)中設(shè)立了產(chǎn)品設(shè)計(jì)處，接替原工業(yè)設(shè)計(jì)及包裝中心的工作1981年7月舉辦了外銷產(chǎn)品與包裝優(yōu)良設(shè)計(jì)選拔及展覽，樹(shù)立臺(tái)灣地區(qū)高品質(zhì)產(chǎn)品與包裝的優(yōu)良形象。所有獲獎(jiǎng)的產(chǎn)品與包裝均獲得授權(quán)使用專門(mén)的標(biāo)志我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的工業(yè)設(shè)計(jì)

20世紀(jì)80年代以來(lái)，臺(tái)灣地區(qū)由勞動(dòng)密集型產(chǎn)品向知識(shí)密集型產(chǎn)品發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)起了積極的推動(dòng)作用，同時(shí)也使臺(tái)灣地區(qū)的工業(yè)設(shè)計(jì)達(dá)到了更高的水平1988年建立的設(shè)計(jì)是這方面的一個(gè)代表1995年，國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)在臺(tái)灣地區(qū)召開(kāi)了第19屆設(shè)計(jì)大會(huì)，進(jìn)一步推動(dòng)了臺(tái)灣地區(qū)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展為推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展，臺(tái)灣地區(qū)于2003年成立了“財(cái)團(tuán)法人臺(tái)灣創(chuàng)意設(shè)計(jì)中心”，并于2004年正式啟動(dòng)營(yíng)運(yùn)臺(tái)灣創(chuàng)意設(shè)計(jì)中心的宗旨定位于臺(tái)灣創(chuàng)意設(shè)計(jì)發(fā)展的整合服務(wù)，提升設(shè)計(jì)人才原創(chuàng)能力，促進(jìn)設(shè)計(jì)交流，加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力并奠定企業(yè)發(fā)展自有品牌基礎(chǔ)，提高產(chǎn)業(yè)附加價(jià)值2011年，由ICOGRADA、ICSID、IFI聯(lián)合舉辦的世界設(shè)計(jì)大會(huì)將在臺(tái)北舉行，主題為：交鋒（DesignattheEdges）韓國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)

由于發(fā)揮了工業(yè)設(shè)計(jì)人才的作用，為韓國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)韓國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)始于1960年，早在20世紀(jì)50年代前期，“金星社”電子所要求的設(shè)計(jì)工作始終限于應(yīng)用美術(shù)認(rèn)識(shí)階段20世紀(jì)60年代，對(duì)設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)也由工藝概念進(jìn)而發(fā)展為工業(yè)設(shè)計(jì)的概念20世紀(jì)60年代初，韓國(guó)工業(yè)界開(kāi)始重視工業(yè)設(shè)計(jì)，很多企業(yè)雇傭了工業(yè)設(shè)計(jì)師1965年，成立韓國(guó)設(shè)計(jì)研究中心的決議，后改為韓國(guó)設(shè)計(jì)中心20世紀(jì)70年代之后，韓國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)無(wú)論在教育方面還是在實(shí)際生產(chǎn)方面，都取得了很大的進(jìn)展1971年成立了韓國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，并在商工省設(shè)置了設(shè)計(jì)包裝部門(mén)，負(fù)責(zé)處理有關(guān)的問(wèn)題20世紀(jì)80年代，著名的綜合性大學(xué)和理工大學(xué)內(nèi)開(kāi)設(shè)了工業(yè)設(shè)計(jì)系韓國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)

20世紀(jì)90年代初以來(lái)，韓國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)具有了世界級(jí)的設(shè)計(jì)水平三星在工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域異軍突起，深受國(guó)際設(shè)計(jì)界的關(guān)注三星中國(guó)設(shè)計(jì)中心設(shè)計(jì)的一款盲人手機(jī)，可以通過(guò)觸點(diǎn)傳達(dá)信息，該設(shè)計(jì)獲得了2006年美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)優(yōu)秀獎(jiǎng)金獎(jiǎng)1997年，韓國(guó)政府頒布了設(shè)計(jì)振興法案，并成立了韓國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)振興委員會(huì)2001年，國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)理事會(huì)在漢城召開(kāi)了主題為《探討新的設(shè)計(jì)范式——Oullim（融洽）》的設(shè)計(jì)大會(huì)2010年，韓國(guó)舉辦世界設(shè)計(jì)之都首爾之年活動(dòng)我國(guó)香港地區(qū)的工業(yè)設(shè)計(jì)

我國(guó)香港地區(qū)的工業(yè)設(shè)計(jì)也有較大發(fā)展我國(guó)香港地區(qū)在20世紀(jì)70年代大力發(fā)展設(shè)計(jì)教育，推廣工業(yè)設(shè)計(jì)，使香港的鐘表、服裝、電器、皮革制品及玩具等行業(yè)的產(chǎn)品在國(guó)際市場(chǎng)上有強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力我國(guó)香港地區(qū)每年一度的設(shè)計(jì)營(yíng)商周，已經(jīng)成為了國(guó)際設(shè)計(jì)界的盛會(huì)識(shí)別計(jì)劃：把企業(yè)作為設(shè)計(jì)對(duì)象進(jìn)行整體設(shè)計(jì)，建立起企業(yè)明確的識(shí)別特征，全面地、正確地體現(xiàn)出企業(yè)的視覺(jué)形象通過(guò)所有視覺(jué)因素的系統(tǒng)化和秩序化，創(chuàng)造出企業(yè)獨(dú)具特色的風(fēng)格識(shí)別計(jì)劃的概念在戰(zhàn)前即已萌發(fā)第八節(jié)識(shí)別計(jì)劃

20世紀(jì)30—40年代，許多企業(yè)把產(chǎn)品設(shè)計(jì)和年度換型計(jì)劃作為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的手段但也有一些企業(yè)較少?gòu)膯蝹€(gè)產(chǎn)品的角度來(lái)促進(jìn)銷售，而是著重于傳達(dá)一種現(xiàn)代化、高質(zhì)量和良好服務(wù)的總體印象，以獲得消費(fèi)者的信賴圖案文字等平面設(shè)計(jì)和形形色色的印刷材料被廣泛用來(lái)發(fā)展一種統(tǒng)一而富有個(gè)性的企業(yè)形象，產(chǎn)品、機(jī)器、裝修、用具也被用于識(shí)別在許多情況下，對(duì)于識(shí)別的關(guān)注是出于對(duì)競(jìng)爭(zhēng)壓力的反應(yīng)兩次世界大戰(zhàn)之間，企業(yè)通過(guò)樹(shù)立一種高速度和現(xiàn)代化的形象來(lái)應(yīng)付競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)車站建筑、標(biāo)志、車輛、員工的制服等進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)，以全新的面貌來(lái)吸引旅客美國(guó)是全美最大的汽車客運(yùn)企業(yè)，為了增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，該于20世紀(jì)30年代開(kāi)始委托羅維與通用汽車合作，以建立起一種明確的識(shí)別采用以水平線條為主的鋁合金車身，轉(zhuǎn)角光滑圓潤(rùn)，并標(biāo)有一只跳躍的灰狗作為的標(biāo)志，從而形成了視覺(jué)上的識(shí)別特征“銀邊”的客車后來(lái)經(jīng)過(guò)修改，以適應(yīng)不同的車型，但基本特征仍保留下來(lái)了第二次世界大戰(zhàn)前較系統(tǒng)地建立起識(shí)別的大之一是意大利的它在識(shí)別方面的成功對(duì)于戰(zhàn)后識(shí)別計(jì)劃的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用包豪斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論傳入意大利后，奧利維蒂意識(shí)到了平面設(shè)計(jì)對(duì)的重要性，對(duì)的廣告、招貼、宣傳手冊(cè)進(jìn)行了統(tǒng)一設(shè)計(jì)，使其具有現(xiàn)代感1936年聘請(qǐng)尼佐里全權(quán)負(fù)責(zé)全部產(chǎn)品的設(shè)計(jì)第二次世界大戰(zhàn)后，批量生產(chǎn)逐漸集中于少數(shù)大。在產(chǎn)品種類減少的同時(shí)，競(jìng)爭(zhēng)性型號(hào)的設(shè)計(jì)由于共同的利益和相同的技術(shù)而走到了一起來(lái)。特定范圍內(nèi)的產(chǎn)品越來(lái)越相似，也就是說(shuō)每家企業(yè)的產(chǎn)品與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手并無(wú)多大差別意大利兩家競(jìng)爭(zhēng)性在20世紀(jì)70年代生產(chǎn)的滾筒式洗衣機(jī)，外觀設(shè)計(jì)非常近似識(shí)別計(jì)劃備受重視，得到了很大的發(fā)展。不少都建立了自己的識(shí)別體系1956年，諾伊斯制定了I-B-M的識(shí)別計(jì)劃，以適應(yīng)業(yè)務(wù)不斷擴(kuò)大的需要平面設(shè)計(jì)師蘭德(PaulRand，1914—1996)為I-B-M重新設(shè)計(jì)了標(biāo)志諾伊斯首先推行了產(chǎn)品外形的標(biāo)準(zhǔn)化、系列化IBM的打字機(jī)、計(jì)算機(jī)等產(chǎn)品的外形全部統(tǒng)一突出了尖銳的棱角和以立方體為基礎(chǔ)的幾何形，外觀整齊劃一。在色彩上則采用素潔的冷色體現(xiàn)出商業(yè)界的冷漠、秩序和效率，獲得了有個(gè)性的造型特征成功促進(jìn)了識(shí)別計(jì)劃的進(jìn)一步普及，不少設(shè)計(jì)師紛紛將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向識(shí)別上羅維在戰(zhàn)后為許多大制定了識(shí)別計(jì)劃，影響很大1967年，他為荷蘭殼牌石油設(shè)計(jì)了標(biāo)志、員工制服和系列化的加油站，在世界各地都可以看到德國(guó)的烏爾姆造型學(xué)院也將系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論應(yīng)用到了識(shí)別上這些識(shí)別計(jì)劃包括從標(biāo)志、名片直到字體的形式、顏色、大小和間距等各個(gè)方面，因而十分完整，向外界全方位地表現(xiàn)了企業(yè)的視覺(jué)特征隨著信息技術(shù)的發(fā)展，特別是國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及，識(shí)別計(jì)劃的內(nèi)容和表現(xiàn)形式都發(fā)生了巨大的變化先前主要以印刷媒介等物質(zhì)形式來(lái)傳達(dá)識(shí)別的方法逐漸轉(zhuǎn)向以數(shù)字化形式通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)來(lái)傳達(dá)，數(shù)字化CI（CorporateIdentity）的趨勢(shì)正在形成數(shù)字化CI不僅傳達(dá)速度快、成本低、范圍廣，而且具有更新及時(shí)、媒介形式多樣化、交互體驗(yàn)強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，可以根據(jù)市場(chǎng)反應(yīng)做出適時(shí)的調(diào)整，并與大眾保持最直接的聯(lián)系多媒體網(wǎng)站設(shè)計(jì)已經(jīng)