部編版語文選擇性必修中冊單元檢測：第四單元 含解析

單元質(zhì)量檢測（四）

（時間：150分鐘滿分：150分）

一'現(xiàn)代文閱讀（35分）

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

戲曲改良要求的提出早于五四。戊戌維新失利后，社會維新派歸因于民智不開，鼓吹

時事新戲以啟迪民心。1904年柳亞子為陳去病、汪笑儂主辦的《二十世紀大舞臺》雜志所

寫發(fā)刊詞直接祭出“戲劇改良”旗號，企盼“民智大開，河山還我，建獨立之閣，撞自由之鐘，

以演光復舊物、推倒虜朝之壯劇快劇”，一時應(yīng)者云集，形成風潮。為了增強宣傳效果，于

是借鑒西方話劇的所謂長于演說。新文化主帥陳獨秀1904年呼吁戲曲“采用西法：戲中夾

些演說，大可長人見識戲臺上逐漸出現(xiàn)許多脫離劇情議論時事的“言論老生”“言論小生”，

直接對社會發(fā)言，而穿西裝、旗袍扯四門唱西皮、二黃的怪誕形式屢見不鮮，誕生出許多

不古不新不中不西不土不洋的怪胎。后來歐陽予倩批評改良新戲說：“他們的言論都是即興

的。因此不可能有什么標準。高興起來就完全不顧劇情，大放厥詞，把其余角色僵在臺上，

說完一通再來做戲，最初是為了宣傳革命，后來就成了演員自我表現(xiàn)……像顧無為、潘月

樵就往往說得很長而詞句不通，有時前后矛盾……不久觀眾也就厭倦了?！奔又友b電燈和

機關(guān)布景的新式戲臺蜂起，演出中不乏以時裝和舞臺設(shè)備的光怪陸離來取悅觀眾，造成曇

花一現(xiàn)式的轟動，終究短命。改良新戲就在這樣的哄鬧聲中很快走向失敗，連一出劇目也

未保留下來。

其中有價值的是歐陽予倩的京劇探索。歐陽予倩從演改良新戲轉(zhuǎn)為演改良京劇，帶著

新文藝的想法、用自己的辦法去改造京劇。他認為戲劇是綜合藝術(shù)，而以劇本為統(tǒng)領(lǐng)。“戲

劇者，必綜文學、美術(shù)、音樂及人身之語言動作，組織而成。有其所本焉，劇本是也?！薄把?/p>

劇者，根據(jù)劇本，配飾以相當之美術(shù)品（如布景衣裝等），疏蕩以適宜之音樂，務(wù)使劇本與演

者精神之一致表現(xiàn)于舞臺之上，乃可利用于今日魚龍曼衍之舞臺也。”因而他堅持自己編劇，

并且堅持一定要按照劇本演出，這就使他的戲不同于當時眾多的幕表戲之隨意。他還注意

克服舊戲結(jié)構(gòu)松散、缺乏一盤棋精神的毛病，例如他編演紅樓戲，“雖然是照著二黃戲編的，

卻是照新戲分幕的方法來演，因為嫌舊戲的場子太碎，所以就把許多情節(jié)歸納為一幕來做,

覺得緊湊些，而且好利用布景”，另夕卜“非常注意配角”，“不專求一人出風頭，要注意整個

1

的平均”。由舞臺價值方面衡量，歐陽予倩可說是有效推行戲曲改革第一人。

（摘編自廖奔、劉彥君《百年“戲改”》）

材料二：

時裝戲在上海京劇舞臺的流行，引領(lǐng)了反映現(xiàn)實的劇目的編寫和演出。與此相應(yīng)，觀

眾對戲中角色的扮相“像不像”與舞臺背景的設(shè)置“真不真”，也提出了更高的要求。以京劇

中男旦演員的化妝而言，以往只是在臉上抹點胭脂，整體給人的觀感與所扮演的女性還是

有較大的差距。但是在上海，由于洋行林立，資訊發(fā)達，世界上最新的化妝術(shù)與化妝品都

能了解與購置，從而為海派京劇演出追求“求真寫實”提供了堅實的基礎(chǔ)。海派京劇的男旦

演員馮子和為了使所扮演的旦角面部更俊俏，，，用鍋胭脂（眉膏）加深眼圈，把傳統(tǒng)的一字眉

改畫為柳葉眉，把清末盛行的點唇櫻桃小嘴，改成用胭脂板（口紅）涂抹整個嘴唇，增強了女

性的自然美”。并用日本進口的最新化妝品進行化妝，整體塑造成更仿真的女性形象，因而

得到觀眾的認可和歡迎。

梅蘭芳看后認為，“南方旦角的貼法似乎更為好看……回到北京，就在眼圈、片子方面

已經(jīng)開始有了新的改革”。并據(jù)此排出《孽海波瀾》《生死恨》《一縷麻》等時裝新戲，對傳

統(tǒng)旦角妝扮進行了貼片子、畫眼圈的改革，進而帶動整個京劇女性人物扮相的創(chuàng)新改善，

給人一種更貼切的真實之美。

求真寫實的理念不僅促進了京劇化妝術(shù)的演進，也促進了京劇舞臺演出的變革。傳統(tǒng)

京劇在舞臺表演上追求虛擬寫意的美學風格，舞臺道具極其簡單，往往只有一張桌子，兩

把椅子，后面掛一幅帳幔，邊上有兩個門，用門簾遮擋。舞臺上再沒有其他東西。如演員

需要演爬山，便臨時搬上幾張桌子搭起來虛擬為山。觀眾依靠演員程式化動作表演來想象

具體內(nèi)容。這一方面是中國傳統(tǒng)京劇的特征，另一方面也反映了中國傳統(tǒng)京劇在經(jīng)營舞臺

布景上的簡陋。海派京劇受新理念的驅(qū)使，首創(chuàng)擬真布景道具的運用，使觀眾能在看戲時

如臨其境，感同身受。海派京劇的著名演員歐陽予倩回憶道：“上海的舞臺第一個大規(guī)模用

布景的就是新舞臺……他們的布景最初是完全仿效日本，他們派人到日本去……聘了一個

布景師和一個木匠，又照日本造了轉(zhuǎn)臺，因此演戲的形式也就跟著變了……他們的辦法，

在當時正算一種大改革?！边@種仿真的舞臺布景的設(shè)置，實物道具的上臺應(yīng)用，以及力求真

實的舞臺表演，使觀眾看戲從完全的虛擬化領(lǐng)悟轉(zhuǎn)變?yōu)樵O(shè)身處地的感受，心靈感觸的深度

和審美欣賞的效果自然大大強化了，演新戲的受歡迎程度也就更加水漲船高了。

（摘編自陳偉《海派京?。何逅男挛幕?/p>

有力推手與重要角色》）

2

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（3分）（）

A.為了增強宣傳效果，柳亞子在《二十世紀大舞臺》上所寫發(fā)刊詞祭出了“戲劇改良”

的旗號，并且希望借鑒西方話劇的演說。

B.注重劇本作用、凝練戲劇情節(jié)和平衡舞臺角色使得歐陽予倩的改良京劇獲得了一定

的舞臺價值，成為有意義的戲曲改革。

C.受到馮子和對旦角面部化妝的啟發(fā)，梅蘭芳對整個京劇女性人物的扮相進行了創(chuàng)新

改善，使得這些角色更富有真實之美。

D.海派京劇仿真布景道具的運用，改變了此前觀眾只能依靠演員程式化動作表演來想

象具體內(nèi)容的虛擬寫意的美學風格。

解析：選BA項，“為了增強宣傳效果，柳亞子在《二十世紀大舞臺》上所寫發(fā)刊詞

祭出了，戲劇改良，的旗號”錯誤。從原文“1904年柳亞子為陳去病、汪笑儂主辦的《二十世

紀大舞臺》雜志所寫發(fā)刊詞直接祭出，戲劇改良，旗號……一時應(yīng)者云集，形成風潮”來看，

柳亞子在《二十世紀大舞臺》上所寫發(fā)刊詞祭出了“戲劇改良”的旗號，并不是為了“增強宣

傳效果”，而是啟迪民心。C項，“梅蘭芳對整個京劇女性人物的扮相進行了創(chuàng)新改善，使

得這些角色更富有真實之美”錯誤。原文的表述是“對傳統(tǒng)旦角妝扮進行了貼片子、畫眼圈

的改革，進而帶動整個京劇女性人物扮相的創(chuàng)新改善，給人一種更貼切的真實之美”，由此

可見，并不是對整個京劇女性人物的扮相進行了創(chuàng)新改善。D項，“觀眾只能依靠演員程式

化動作”錯誤。從原文“傳統(tǒng)京劇在舞臺表演上追求……觀眾依靠演員程式化動作表演來想

象具體內(nèi)容，，可知，以前的觀眾并不是只能依靠演員程式化動作想象具體內(nèi)容。故選B。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（3分X）

A.材料一認為戲曲改良的時代背景并非五四運動，戊戌變法的失敗才是那些被改良的

新戲陸續(xù)登上舞臺的時代背景。

B.和維新派提倡的改良戲曲的立場完全不同，歐陽予倩主要是帶著新文藝的想法按照

自己的辦法對京劇進行了改良。

C.世界上最新的化妝術(shù)與化妝品是海派京劇演員在“求真寫實”的理念下能夠?qū)Φ┙堑?/p>

形象進行成功改良的必要條件。

D.材料二分別引用的梅蘭芳關(guān)于改變傳統(tǒng)男旦形象和歐陽予倩關(guān)于仿真舞臺背景的

話，提高了論述內(nèi)容的可信程度。

解析：選B“和維新派提倡的改良戲曲的立場完全不同”錯誤。從原文“后來歐陽予倩

批評改良新戲說……不久觀眾也就厭倦了”來看，歐陽予倩對改良戲曲的諸多怪誕現(xiàn)象進行

3

了批判，但不能說“立場完全不同”，選項無中生有。故選B。

3.根據(jù)材料一的內(nèi)容，下列各項中最不可能是社會維新派所提倡的時事新戲的一項是

（3分）（）

A.《曾公平逆》B.《二十世紀新茶花》

C.《民國萬歲》D.《新羅馬》

解析：選A《曾公平逆》講述的是曾國藩鎮(zhèn)壓太平天國起義軍的事，與社會維新派

所提倡的時事新戲不符。故選A。

4.請將材料二的主要內(nèi)容壓縮成一句話，不超過25個字。（4分）

答：..........................................................................

解析：材料二共有3段，第3段的首句“求真寫實的理念不僅促進了京劇化妝術(shù)的演進，

也促進了京劇舞臺演出的變革”是過渡句，承上啟下，是整個材料的重點句子，故可概括為：

求真寫實促進京劇化妝術(shù)演進和舞臺演出變革。

參考答案：求真寫實促進京劇化妝術(shù)演進和舞臺演出變革。

5.同樣是對舞臺設(shè)備進行改良，材料一中的改良新戲失敗了，但材料二中的海派京劇

新戲卻深受歡迎，請結(jié)合材料簡要分析原因。（6分）

答：..........................................................................

解析：作答本題從改良新戲和海派京劇新戲各自的改良措施分析即可。

參考答案：①材料一中的改良新戲使用光怪陸離的設(shè)備來取悅觀眾，失敗在“怪”上；

②材料二中的海派京劇新戲的改良重在求真，通過“真”打動觀眾；③從觀眾真實需要和審

美欣賞效果出發(fā)的改良才能成功。

（二）現(xiàn)代文閱讀n（本題共4小題，16分）

閱讀下面的文字，完成6?9題。

4

文本一:

老橡樹的歌

［韓］趙南柱

時間應(yīng)該足夠通過人行道，可是出租車就開始減速，沒等紅燈亮起，就停在了等待線

前。

“想聽首歌嗎？”

突然，年紀大概有60多歲的出租車司機拿起放在副駕駛位置的木吉他，開始演奏。

“我的刑期已滿，正要趕回家……”

一首常聽的歌?！独舷饦渖系狞S絲帶》，這是結(jié)束監(jiān)獄生活回家的男人送給妻子的歌。

他對妻子說，如果你還在等我回家，那么請在村口的老橡樹上系一條黃絲帶。我記得很久

以前在雜志上讀過。綠燈亮起，司機趕忙把吉他放回副駕駛位置，重新握起方向盤。

“做歌手是我的夢想，以前還譜過曲，現(xiàn)在徹底放棄了?！?/p>

“原來是這樣啊?！?/p>

我喝醉了，只是禮節(jié)性地回答。

司機并不介意，繼續(xù)說道：“我想唱歌，也有想見的人。如果您不喜歡聽，請告訴我。”

我偶爾會以大學生記者的身份在新聞網(wǎng)站上傳文章，突然覺得彈吉他的出租車司機可

以成為新聞主人公。在交叉路口，在人行道旁，我又聽了幾段，到達家門口的時候，我正

式做了自我介紹，并且說我還想和他多聊會兒。司機有些尷尬，我決定不關(guān)里程表，問他

想見的人是誰。

“我那時很不像話，說要做音樂，一分錢也不給家里，還指手畫腳……”

很長時間他都沒有放棄自己的夢想。加入組合，前往音樂咖啡廳和活動現(xiàn)場唱歌，可

是連零花錢都賺不夠。也曾帶著試音帶找過多家唱片公司，最終也沒有得到機會。他對通

過媒人介紹認識的妻子沒有絲毫感情。雙胞胎女兒出生的瞬間，他還在和一起做音樂的人

通宵喝酒，抱怨這個世界讓他懷才不遇。即使如此，妻子也沒有埋怨過他，而是獨立撫養(yǎng)

著兩個女兒。直到現(xiàn)在，他也不知道妻子當時是怎樣維持生計的。

除了這些，他還出過軌。任何情況下都沒發(fā)過牢騷的妻子，唯獨這件事不肯放過他。

聞味道，翻口袋，不讓他換電話。他外出的時候，妻子悄悄尾隨，帶著兩個女兒去音樂咖

啡廳，從早到晚監(jiān)視他。有一天，妻子和兩個女兒突然失蹤了，沒有留下只言片語，也沒

和親戚朋友聯(lián)系。這已經(jīng)是20多年前的事了。

“現(xiàn)在我知道她們在哪兒。女兒們還是學生，一邊工作一邊學習。我也幫不上忙，怎么

5

好意思主動聯(lián)系她們呢？我盼著她們偶然坐上我的車，曾經(jīng)在她們附近轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。我在孩

子們的學校附近轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，一次也沒遇到，可能她們不坐出租車。我應(yīng)該去開公交車……”

他搔著后腦勺，難為情地笑了。車費持續(xù)上漲，我說我想把歌聽完。他又拿起吉他。

我覺得他可能會不喜歡露出自己的臉，就主動要拍攝他彈奏的手和輪廓。

“現(xiàn)在，整車的乘客都在歡呼。我無法相信我所看到的。我要回家?！?/p>

唱到“老橡樹上掛滿了上百條黃絲帶”的時候，他的眼角含著淚水。我也有點兒感動。

付他的車費比平時高出3萬韓元。

報道反響不錯，還上了門戶網(wǎng)站的主頁。大部分評論都說自己重新思考了家庭的意義，

或者希望得到妻子的諒解，希望妻子幸福。幾家電視臺想要采訪出租車司機，可我并不知

道司機的聯(lián)系方式。故事似乎就在余韻中結(jié)束了。

傍晚時分，有人留言說見過彈吉他的出租車司機——前面的頭發(fā)已經(jīng)花白的出租車司

機，副駕駛位置上放著木吉他，每次等信號燈時都會彈唱經(jīng)典老歌。不過每段留言提到的

故事都不相同：為了尋找因為父母反對而分手的初戀，為了尋找離家出走的兒子，為了尋

找貧窮而從小被人領(lǐng)養(yǎng)的小弟弟……有人像我一樣，為了把歌聽完而多付車費，有的只是

想幫助他而隨手給他些錢，更多的人不肯收他找回的零錢。

反對留言和抗議電話接踵而至，最后不得不發(fā)文道歉，撤回原來的報道。

我感到氣憤而羞恥！我給留言的網(wǎng)友發(fā)郵件,向私人出租車工會咨詢，輾轉(zhuǎn)出租車停

車場四處打聽，還是沒能找到他。當時為什么沒想到記下他的車牌號呢？現(xiàn)在我也沒有什

么辦法，可我不知道他為什么票這樣做。那些流傳于世間的眾多新奇的，令人惋惜、流淚

的故事，不論真假，我們總被懺悔者的真誠所打動。但又有誰在懺悔者背后蜷縮著，無辜

地承受著更多的傷痛？我討厭自己的疏忽和無情。

從那之后，我再沒有寫過報道，仍然在尋找那夜的出租車司機。

（節(jié)選自中信出版社《她的名字是》，有刪改）

文本二：

我的刑期已滿/正要趕回家/我必須知道有哪些東西還屬于我/若你收到了我的信/告訴你

我將重獲自由/那么，你知道該怎么做/如果你還要我的話/在老橡樹上系條黃絲帶/漫長的三

年過去了/你還要我嗎/如果我看見老橡樹上沒有系黃絲帶的話/我會留在巴士上/忘了我倆的

過去/責怪我自己/如果我看見老橡樹上沒有系黃絲帶的話/司機先生/請幫我看一下/因為我無

法承受即將看到的/我其實仍在監(jiān)牢/只有吾愛握有鑰匙/我需要的僅是黃絲帶/即可將我釋放/

我已寫信告訴過她/現(xiàn)在/整車的乘客都在歡呼/我無法相信我所看到的/我要回家/老橡樹上掛

6

滿了上百條黃絲帶！

（《老橡樹上的黃絲帶》歌詞）

6.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（3分）（）

A.時間足夠通過人行道，但出租車卻減速停車，可見司機心里非常想在乘客的面前演

奏一曲。

B.面對彈唱，“我”開始并不感興趣，打算繼續(xù)聊是因為“我”認為司機適合做新聞的主

人公。

C.在到家之后，“我”仍想跟司機聊聊，面對陌生人突然好奇自己的過往經(jīng)歷，司機感

到尷尬。

D.雖然司機有編故事謀錢財之嫌，但故事內(nèi)容引發(fā)廣泛共鳴，這說明社會生活中存在

類似問題。

解析：選C“面對陌生人突然好奇自己的過往經(jīng)歷，司機感到尷尬”錯誤。由上文司

機主動提到自己的經(jīng)歷來看，司機有一定的表達欲望；由下文“我”決定不關(guān)里程表后司機

繼續(xù)敘述的表現(xiàn)來看，司機尷尬并非因陌生人好奇自己。故選C。

7.下列對文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）（）

A.小說開頭由有限視角展開敘述，逐步揭開司機“曲折的人生經(jīng)歷”，吸引讀者逐步深

入地理解人物形象。

B.作者采用“我”與司機的對話的方式來還原司機的故事，既保證小說的現(xiàn)場感，又讓

敘事集中緊湊。

C.作者選擇普通人的生活場景作為敘事的切入點，真實自然，敘述語言平實質(zhì)樸，使

小說有很強的紀實色彩。

D.結(jié)尾寫“我”再沒有寫過報道，但仍想尋找那夜的司機，小說到此戛然而止，余味無

窮，給讀者留下了豐富的想象空間。

解析：選B“作者采用，我，與司機的對話的方式來還原司機的故事”錯誤。作者是通過

直接對話與間接轉(zhuǎn)述兩種方式來還原故事。故選B。

8.撤回報道后，“我”為什么會感到氣憤、羞恥？請結(jié)合文本簡要分析。（4分）

答：__________________________________________________________________________

7

解析：據(jù)文中“每段留言提到的故事都不相同：為了尋找因為父母反對而分手的初

戀……反對留言和抗議電話接踵而至，最后不得不發(fā)文道歉，撤回原來的報道”可知，自己

付出精力與錢財，卻被司機欺騙，引來反對留言與抗議電話而不得不撤回道歉，所以作者

感到氣憤。據(jù)“那些流傳于世間的眾多新奇的，令人惋惜、流淚的故事……我討厭自己的疏

忽和無情,,可知，既因被騙受辱而感到羞恥，又因自己的疏忽與無情而羞恥，不論事件是否

屬實，自己把他人的不幸當作素材寫成故事傳播，對故事中的受害者也是一種傷害，所以

作者感到羞恥。

參考答案：①氣憤：因自己付出精力與錢財，卻被司機欺騙，引來反對留言與抗議電

話而不得不撤回道歉。②羞恥：既因被騙受辱而感到羞恥，又因自己的疏忽與無情而羞恥,

不論事件是否屬實，自己把他人的不幸當作素材寫成故事傳播，對故事中的受害者也是一

種傷害。

9.請根據(jù)你對文本二歌詞的理解，談?wù)勎谋疽恢幸酶柙~的作用。（6分）

答：..........................................................................

參考答案：①推動情節(jié)發(fā)展，歌曲背景故事為后文“我”受到觸動、司機形象的反轉(zhuǎn)等

情節(jié)做鋪墊。②表現(xiàn)人物形象，司機把曲中浪子與生活中的追夢者的曲折人生都演繹得淋

漓盡致，體現(xiàn)了他的音樂才華和行騙時的精明。③暗示主題意蘊，歌曲引發(fā)“我”關(guān)于家庭

關(guān)系、對無辜的人承受著更多的傷痛的思考。

二、古代詩文閱讀（35分）

（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成10?14題。

先生諱包，字蒙吉，晚號用六居士，直隸祁州人。父克俊，樂道好施與，學者稱貞惠

先生。先生生而穎異，敦尚質(zhì)行；年二十有五，舉明天啟丁卯鄉(xiāng)試，以古文鳴于京輔。既

再上春宮，不第。遂棄舉子業(yè)，力以斯文為己任。于城隅辟地為齋，曰潛室，亭曰肥遁，

日閉戶讀書其中，無間寒暑。學者宗焉，執(zhí)經(jīng)之履滿戶外。

甲申國變?,設(shè)莊烈愍皇帝主②于所居之順積樓，服哲春，朝夕哭臨如禮。偽命⑧敦趣，

8

先生以死拒，幾及于難，會賊敗得解。入國朝，遂不仕。日取四子、五經(jīng)及宋元以來諸儒

書，反復尋究，積二十年不倦。嘗謂君子守身之道三，口言語不茍，目取與不茍，目出處

不茍。尤篤好梁谿、高忠憲?之書，曰：“不讀此，凡虛過一生?！彼熘弥鞣钪缡仑懟荻Y。

偶有過舉，必展謁悔謝日：“某不肖，甚愧吾父師。不可為子，不可為人?！逼溆掠谧钥巳?/p>

此。先是，貞惠卒，三日勺水不入口，母哭慰之，始勉進一溢米。須發(fā)盡自杖面后起起祭

一準禮經(jīng)既葬廬于中庭檐下三年不飲酒食肉丕入內(nèi)室每朔望忌辰悲號感行路。年六十有七，

以居母憂，毀悴致不起。將卒時，肅衣冠起坐，命告辭貞惠及忠憲主。問家事不答，徐日：

“吾胸中無一事，行矣。”遂瞑。學者行學文孝先生。

生平木訥，似不能言。及大義所在，則正色而談，上下皆傾聽。州有大事不能決者，

必待先生一言為斷。明季流賊犯州城，先生毀家倡眾，誓固守，城不得破。賊既去.流民

載道，設(shè)屋聚養(yǎng)之，病者給醫(yī)藥，全活尤多。有少在難婦七十余人，擇老成家人護以歸。

臨行，八拜以重托，家人皆感泣，竭力衛(wèi)送，歷六府盡歸其家。

（節(jié)選自《國朝先正事略?刁蒙吉先生事略》）

［注］①甲申國變：崇禎十七年（1644）,李自成攻入北京，崇禎帝自縊殉國。②莊烈愍

皇帝：清廷給崇禎帝追加的謚號。主：舊時為死人立的牌位。③偽命：僭偽政權(quán)的命令。

這里指李自成建立的大順政權(quán)的命令。④高忠憲：高攀龍。東林黨領(lǐng)袖之一，受魏忠賢迫

害投水而死。崇禎初年追謚為“忠憲”。

10.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（3分）（）

A.須發(fā)盡白/杖而后起/喪祭一準禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下三年/不飲酒食肉/不入內(nèi)室/

每朔望忌辰悲號感行路

B.須發(fā)盡白/杖而后起喪祭/一準禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下/三年不飲酒食/肉不入內(nèi)室/

每朔望忌辰/悲號感行路

C.須發(fā)盡白/杖而后起/喪祭一準禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下/三年不飲酒食肉/不入內(nèi)室/

每朔望忌辰/悲號感行路

D.須發(fā)盡白/杖而后起喪祭/一準禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下三年/不飲酒食/肉不入內(nèi)室/

每朔望忌辰/悲號感行路

解析：選C“喪祭”作“一準禮經(jīng)”的主語，中間不能斷開；“飲酒食肉”是并列結(jié)構(gòu)，

應(yīng)連在一起；“三年”修飾“不飲酒食肉”，應(yīng)在三年前斷開。故排除A、B、D三項。

11.下列對文中加點詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（3分）（）

A.“春官”是吏部的統(tǒng)稱，吏部掌管官員考核升降、國家典章制度、學?？婆e、祭祀等。

9

B.“斬衰”是五種喪服中最重的一種，服制三年。明清時子為父母、妻為丈夫斬衰三年。

C.“私謚”指古人死后由親屬或門人給予的謚號，陶淵明謚號“靖節(jié)”，即為私謚。

D.“山左”指山東省，因其在太行山之左，故稱。古人在地理上以東為左，以西為右。

解析：選A“春官”為禮部的別稱，掌禮樂、祭祀、貢舉等。

12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（3分）（）

A.刁蒙吉好學有識，勇于自我克制。他放棄科舉后，每天閉戶研讀四書五經(jīng)和近代儒

家著作，寒暑不間斷，偶有過失，痛責自己。

B.刁蒙吉忠于故國，拒絕出仕新朝。明亡后，他在住所供奉崇禎皇帝神主，早晚哭祭;

清朝建立，逼迫他任職，他以死抗爭，不出來為官。

C.刁蒙吉為人至孝，居喪極為悲痛。父親去世后，他不進飲食，母親哭著勸慰，他才

勉強吃點；母親去世后，他因守孝過度，憔悴而亡。

D.刁蒙吉樂善好施，保全救活多人。他搭建房屋安置流民，供給生病者醫(yī)藥；又精選

仆從護送逃難婦女還鄉(xiāng)，仆從為其誠心感動，不負所托。

解析：選B由原文可知，刁蒙吉是在大順政權(quán)逼迫他任職時，他以死抗爭；清朝建

立，他仍舊不出來做官。

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）

（1）先生生而穎異，敦尚質(zhì)行；年二十有五，舉明天啟丁卯鄉(xiāng)試，以古文鳴于京輔。

譯文：........................................................................

（2）明季流賊犯州城，先生毀家倡眾，誓固守，城不得破。

譯文：......................................................................

參考答案：（1）（蒙吉）先生幼時聰明非凡，推崇（崇尚）質(zhì)樸的品行；二十五歲時，參加明

朝天啟丁卯年間的鄉(xiāng)試，憑借古文在京城及其附近聞名。

（2）明末，流寇侵犯州城，先生捐獻出全部家產(chǎn)來號召眾人，發(fā)誓堅守城池，城池得以

不被攻破（得以保全）。

14.根據(jù)文章內(nèi)容談一下刁蒙吉是如何踐行“出處不茍”的“君子守身之道”的。（3分）

答：..........................................................................

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解析：“出處不茍”，即出仕退隱不隨便。從材料中尋找與刁蒙吉出仕退隱有關(guān)的內(nèi)容,

進行分析概括。刁蒙吉兩次科舉不順，便“棄舉子業(yè)，力以斯文為己任”“日閉戶讀書”，大

順政權(quán)時期堅決不出仕，到了清朝也“不仕”，由此可見他的“出處不茍”。

參考答案：兩次落第后放棄科舉，致力于文學，每日閉門讀書；明朝滅亡后，大順政

權(quán)脅迫他做官，他以死抗拒；到了清朝也不做官。

參考譯文：

刁先生名包，字蒙吉，晚年別號用六居士，是直隸祁州人。父親刁克俊，喜好圣賢之

道，喜歡拿財物周濟他人，學者稱他為“貞惠先生（蒙吉）先生幼時聰明非凡，推崇（崇尚）

質(zhì)樸的品行；二十五歲時，參加明朝天啟丁卯年間的鄉(xiāng)試，憑借古文在京城及其附近聞名。

先生曾經(jīng)兩次參加禮部考試，沒有考中。于是放棄參加科舉考試，致力于文學，把文學當

作自己的人生目標。在城里偏僻的一角，整修土地建造屋舍，命名為“潛室”，建造的亭子

叫“肥遁”，每天在這里關(guān)著門讀書，無論嚴寒酷暑，從不間斷。那些求學的人尊崇他，手

持經(jīng)書向他求教的人站滿門外。

甲申年，國家出現(xiàn)變故，刁包在他所住的順積樓上設(shè)置了莊烈愍皇帝（崇禎帝）的牌位，

穿著禮節(jié)最重的喪服，按照禮節(jié)每天早晚面對著牌位痛哭。大順政權(quán)下令催促（先生做官），

先生以死抗拒，差點蒙難，適逢李自成的軍隊潰敗才得以解脫。進入清王朝，仍舊不出來

做官。每天取四書五經(jīng)以及宋元以來各位儒家大師的著作，反復查考研究，連續(xù)二十年不

知倦息。他曾經(jīng)說君子守身之道有三點，即言辭用語不隨便，拿取施與不隨便，出任退隱

不隨便。尤其喜好梁谿、高攀龍的著作，他說：“不讀高攀龍的書，幾乎就虛度一生?！庇?/p>

是設(shè)置牌位供奉他，就像侍奉貞惠先生的禮節(jié)一樣。偶然有錯誤的舉動，一定在牌位前拜

謁，悔過謝罪說：“我沒有能耐，非常愧對我的父親和老師。不能做好他人的兒子，不能做

一個正當?shù)娜??！彼褪沁@樣勇于嚴格要求自己。先前，父親貞惠先生去世的時候，他連續(xù)

三天連一勺水都沒喝，母親哭著勸慰他，他才勉強吃了一溢米。后來他胡須頭發(fā)全都白了，

拄著拐杖才能站起來。喪禮祭祀全都按照《禮經(jīng)》的規(guī)制要求，為父親舉行完葬禮后，在

中庭的屋檐下居廬守喪，三年不飲酒吃肉，不進入內(nèi)室休息，每當初一、十五或者（父親的）

忌日，先生傷心地號哭，感動路人。先生六十七歲的時候，因為為母親守喪，哀傷過度而

憔悴，以致不能起床。將要去世的時候，他整理衣冠起身端坐，命人到貞惠先生和忠憲公

牌位前告別。別人問起家中的事情他一概不回答，只是慢慢地說：“我心中沒有一件事，走

11

了。”就閉上眼睛了。學者們送給他“文孝先生”的謚號。

先生質(zhì)樸而不善辭令，好像不能說話。等到涉及大是大非問題的時候，他就辭色嚴正，

侃侃而談，上上下下的人都側(cè)耳傾聽。州里有大事不能決斷的時候，一定要等先生一句話

來決斷。明末，流寇侵犯州城，先生捐獻出全部家產(chǎn)來號召眾人，發(fā)誓堅守城池，藏池得

以不被攻破（得以保全）。流寇離去后，流浪的百姓塞滿道路，先生就布置房屋將那些人聚集

起來養(yǎng)活他們，給有病的人醫(yī)病吃藥，保全救活的人特別多。有七十多個山東的逃難婦女，

先生挑選成熟持重的仆人護送她們回家。臨行前，以朋友間的八拜之禮隆重地托付他們好

好護送這些婦女，仆人們都感動地流下了眼淚，竭盡全力護送她們，經(jīng)過了六個府的路程，

把她們?nèi)甲o送到家。

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面這兩首唐詩，完成15?16題。

山房春事二首

岑參

其一

風恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。

數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

其二

梁園閏日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花。

［注］梁園：西漢梁孝王劉武所建。

15.下列對這兩首詩的理解和賞析，不正確的一項是（3分）（）

A.其一的“亂”字，生動形象地寫出蝶飛蜂忙的景象，表現(xiàn)了山房春日的勃勃生機。

B.其一的三、四兩句借柳枝與山花來寫風，彰顯出詩人觀察的細微與筆力的不凡。

C.其二的最后一句，詩人在蕭條的主畫面背景上添上幾筆艷麗的色彩，構(gòu)思精巧。

D.兩首詩的語言清新明快；風格近于田園詩，迥異于岑參為人所熟知的邊塞詩風。

解析：選D“風格近于田園詩”錯，第一首詩語言明快，寫了春日生機盎然的景象，

而第二首是懷古感時之作，并非田園詩。故選D。

16.兩首詩均寫了山房春光，表達的情感卻不相同，試簡要分析。（6分）

答：__________________________________________________________________________

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解析：第一首詩，是一首寫景詩，詩人選取了“風恬日暖”“戲蝶游蜂”“數(shù)枝門柳”“一片

山花”等景物，寫的是濃郁的春光沖天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶

花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。而第二首詩，詩

人從梁園寫起，表現(xiàn)了梁園如今的蕭條，寫梁園的春景，看似懷古，實為感時。前兩句從

正面極寫園林之蕭條，后兩句通過庭樹春日發(fā)花寫絢爛的春景，從反面來加以襯托，表達

了詩人的傷感、物是人非和自己懷才不遇的感慨。

參考答案：第一首詩，詩人寫了春光，翩翩的蝴蝶和蜜蜂，最后以柳枝和山花展現(xiàn)了

春風的柔和，寫出了春天的勃勃生機，反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。第二

首詩，詩人寫了昔日繁華的梁園現(xiàn)在滿目蕭條，而花朵依舊盛開，以樂景寫哀情，抒發(fā)了

物是人非的感慨。

（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）

17.補寫出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1）《茅屋為秋風所破歌》中與“但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林”有異曲同工之妙的

詩句是：.........................，..............................................!

⑵《過秦論》中的“振長策而御宇內(nèi)，___________________,..............”

三句最能表現(xiàn)秦始皇統(tǒng)一天下勢不可擋。

（3）《將進酒》中顯示詩人對未來充滿信心的詩句是

“，，

，O

答案：（1）何時眼前突兀見此屋吾廬獨破受凍死亦足（2）吞二周而亡諸侯履至尊而

制六合（3）天生我材必有用千金散盡還復來

三'語言文字運用（20分）

（一）語言文字運用I（本題共3小題，9分）

閱讀下面的文字，完成18?20題。

中國古代最早的窗子談不上美觀，經(jīng)過千百年的發(fā)展，中國窗子才形成自己獨特的風

格.隨著歲月的流逝，使它們成為最富有美學表現(xiàn)力的中國建筑的因素。

在中國，有多少工匠，（）,如正方形、長方形、圓形和菱形，等等，或單獨存在或

互相交替使用，看起來就像有無數(shù)的組合。有簡單的圖案，也有獨具特色的圖案，一切都

用簿薄的棕色或紅色木條制作成。

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每當夜幕降臨，從中國傳統(tǒng)院落大門旁邊的影壁小心地往里看，就能看到像自身發(fā)光

的抽象畫一樣的木制窗子，窗子木格細細地勾畫著自己精致的線條,微弱的燈光灑在院子

里，消失在甬道長廊，婆娑竹影上。偶爾有人在室內(nèi)走動，身影在潔白的窗紙上滑動，充

滿神秘的色彩。

18.下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當?shù)囊豁検牵?分）（）

A.就可能有多少種裝飾圖案的窗子，但原則上都是對稱的變化

B.窗子就可能有多少種裝飾圖案，但原則上都是對稱的變化

C.即使原則上都是對稱的變化，窗子也會有各種各樣的裝飾圖案

D.即使對稱變化是窗子的設(shè)計原則，也會有各種各樣的裝飾圖案

解析：選A括號后的內(nèi)容“如正方形、長方形、圓形和菱形，等等”，是在列舉窗子

的類型，而且都是對稱圖形，據(jù)此可知括號內(nèi)后半句應(yīng)說窗子的造型特點是對稱的，排除C、

D兩項；聯(lián)系括號前的句子“在中國，有多少工匠”，能與之銜接的是A項，B項的重點是“裝

飾圖案”，與話題不一致。

19.下列各項中與畫波浪線的句子使用的修辭手法相同一項是（3分）（）

A.戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

B.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

C.自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

D.憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

解析：選C畫波浪線的句子運用的是擬人手法。A項，“戎馬”是借代手法，代指戰(zhàn)

爭；B項，“恰似一江春水向東流”是比喻，將“愁”比作一江春水；C項，“廢池喬木，猶厭

言兵”，運用擬人手法；D項，“廉頗老矣，尚能飯否？”是用典和反問。

20.文中畫橫線的句子有語病，請修改。（3分）

答：__________________________________________________________________________

解析：畫橫線的句子共有兩處語病。一是“隨著……使……”濫用介詞造成主語殘缺，

可刪除“使"；二是語序不當，“中國建筑的”屬于領(lǐng)屬性質(zhì)定語，應(yīng)放到“最富有”前面，同

時將“的”改成“中”。

參考答案：隨著歲月的流逝，它們成為中國建筑中最富有美學表現(xiàn)力的因素。

（二）語言文字運用n（本題共2小題，U分）

14

閱讀下面的文字，完成21?22題。

①？有毒的多肉植物只是多肉“家族”中的一小部分，且其毒性物質(zhì)多數(shù)屬于生物

堿類，不具揮發(fā)性。只要不攝入或接觸汁液，單純擺在一邊觀賞，OK!并不會毒害心臟。

室內(nèi)放置驅(qū)蚊植物可以驅(qū)蚊嗎？驅(qū)蚊草、夜來香等植物分泌的香葉醇、香茅醇、檸檬

醛等物質(zhì)，確實對昆蟲有一定的趨避作用。但這些物質(zhì)只有在受到機械摩擦或昆蟲取食等

物理損傷時，才會大量釋放。僅靠葉片自然散發(fā)出來的氣味濃度來驅(qū)蚊，一迄_。

此外，長久放置夜來香等所謂驅(qū)蚊植物于室內(nèi)，還可能會對人體造成一定危害。

應(yīng)盡量選擇放在通風處，比如陽臺或窗口。

21.在上文橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密。

每句不超過16個字。（6分）

答：______________________________________________________________________________

解析：第①空后邊解釋了多肉的毒性，得出結(jié)論“并不會毒害心臟”，因此，第①句應(yīng)

該是提出了“室內(nèi)擺放有毒多肉植物會毒害心臟嗎”的問題；第②空前文“確實對昆蟲