西方作曲技術(shù)風(fēng)格分析與仿作知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋星海音樂學(xué)院

西方作曲技術(shù)風(fēng)格分析與仿作知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋星海音樂學(xué)院緒論單元測試

從各個(gè)時(shí)期的作曲家背景中不難看到，每一位成功的作曲家都具有（），大部分作品的首演都是由作曲家親自指揮或演奏的。

A:勤奮的求學(xué)經(jīng)歷

B:良好的表演專業(yè)基礎(chǔ)

C:社會(huì)時(shí)事政治環(huán)境的烙印

D:經(jīng)濟(jì)優(yōu)越的家庭

答案:勤奮的求學(xué)經(jīng)歷

；良好的表演專業(yè)基礎(chǔ)

；社會(huì)時(shí)事政治環(huán)境的烙印

第一章單元測試

公元9世紀(jì)時(shí)，為了推廣格里高利圣詠統(tǒng)一教會(huì)儀式，促進(jìn)了（）的發(fā)展。

A:紐姆譜

B:四線譜

C:五線譜

D:文字譜

答案:紐姆譜

格里高利圣詠的歌詞主要來自圣經(jīng)和詩篇，音樂服從于歌詞。旋律音調(diào)一般比較平緩，以級進(jìn)和（）進(jìn)行為主，偶爾出現(xiàn)四、五度上行跳進(jìn)后往往又反向緩慢下移，音域經(jīng)常控制在比較狹窄的范圍。。

A:八度

B:二度

C:六度

D:三度

答案:三度

古希臘調(diào)式體系是以古希臘幾個(gè)最重要的氏族部落命名，它們分別是（）。

A:利底亞（Lydian）

B:多利亞（Dorian）

C:洛克里亞（Locrian）

D:弗里幾亞（Phrygian）

答案:利底亞（Lydian）

；多利亞（Dorian）

；弗里幾亞（Phrygian）

二聲部的克勞蘇拉同狄斯康特一樣，上方聲部本來是無歌詞的，但是后來有人在上方聲部加上了歌詞，這種上方聲部有歌詞的克勞蘇拉就演變成了經(jīng)文歌。（）

A:對B:錯(cuò)

答案:對等節(jié)奏的技術(shù)特征是低聲部利用固定音列、固定節(jié)奏兩個(gè)要素周期性反復(fù)出現(xiàn)，使經(jīng)文歌建立于統(tǒng)一的邏輯結(jié)構(gòu)。固定旋律音列被稱為塔里，固定節(jié)奏型被稱為克勒。（）

A:對B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第二章單元測試

請分析下例電影《特洛伊城》中的主題主要運(yùn)用了何種調(diào)式結(jié)構(gòu)（）。

A:利底亞調(diào)式

B:密克索利底亞調(diào)式

C:多利亞調(diào)式

D:弗里吉亞調(diào)式

答案:利底亞調(diào)式

早期的意大利牧歌作曲家在創(chuàng)作時(shí)也要遵循詩句的節(jié)奏和韻律。在處理詞曲關(guān)系時(shí)，作曲家有意識(shí)地運(yùn)用（）來表達(dá)詞義。

A:模仿法

B:繪詞法

C:對位法

D:呼應(yīng)法

答案:繪詞法

杜費(fèi)是勃艮第時(shí)代最重要的作曲家之一，他的創(chuàng)作傾向包含（）。

A:功能和聲的音樂語言

B:更清晰的調(diào)性

C:解放不協(xié)和音

D:四聲部的織體風(fēng)格

答案:功能和聲的音樂語言

；更清晰的調(diào)性

；四聲部的織體風(fēng)格

帕勒斯特里那的風(fēng)格是建立在對位、模仿、旋律進(jìn)行、協(xié)和與不協(xié)和等一系列原則基礎(chǔ)上的一種主調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格。（）

A:錯(cuò)B:對

答案:錯(cuò)從馬肖到杜費(fèi)，轉(zhuǎn)眼就是一個(gè)世紀(jì)。從他們的作品中可以看出，杜費(fèi)在使用圣詠時(shí)，首先將圣詠聲部從低聲部轉(zhuǎn)移到了高聲部，這與馬肖時(shí)期的創(chuàng)作是不同的。（）

A:錯(cuò)B:對

答案:對

第三章單元測試

作為“嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格”的追隨者，作曲家更多關(guān)注對位寫作的優(yōu)美，美學(xué)傾向于音樂的“自律論”，認(rèn)為多聲部音樂中的（）應(yīng)該是歌詞的主人。

A:節(jié)奏

B:織體

C:和聲

D:旋律

答案:和聲

巴赫創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》大部分采用了古二部曲式的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在（）。

A:旋律寫作上

B:材料布局上

C:調(diào)性布局上

D:和聲色彩上

答案:調(diào)性布局上

蒙特威爾第是晚期牧歌的代表作曲家之一，是意大利牧歌的奠基人，作品中大量采用（）。

A:宣敘性的節(jié)奏音調(diào)

B:音樂色彩的對比

C:繪詞法

D:半音化的和聲

答案:宣敘性的節(jié)奏音調(diào)

；音樂色彩的對比

；繪詞法

；半音化的和聲

數(shù)字低音中的阿拉伯?dāng)?shù)字只能表明音程的“度數(shù)”概念，而無法體現(xiàn)音程的“音數(shù)”概念。（）

A:錯(cuò)B:對

答案:對大小調(diào)的調(diào)性體系發(fā)展從文藝復(fù)興時(shí)期開始，直到巴洛克的中晚期才告完成。（）

A:對B:錯(cuò)

答案:對

第四章單元測試

貝多芬在《月光》奏鳴曲第一樂章中運(yùn)用了大量（）的分解，模糊了和弦中心與調(diào)性中心，帶來了朦朧的色彩。

A:屬七和弦

B:大七和弦

C:小七和弦

D:減七和弦

答案:減七和弦

在古典時(shí)期，定音鼓一般為兩個(gè)，通常是調(diào)性的（），與現(xiàn)代樂隊(duì)編制的四個(gè)定音鼓配備也有差異。

A:主音與上主音

B:下屬音和下中音

C:屬音與下屬音

D:主音和屬音

答案:主音和屬音

歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁之一，貫穿于他的一生，以下屬于莫扎特創(chuàng)作的歌劇有（）。

A:《塞維利亞理發(fā)師》

B:《女人心》

C:《魔笛》

D:《費(fèi)加羅的婚禮》

答案:《女人心》

；《魔笛》

；《費(fèi)加羅的婚禮》

奏鳴曲式中的連接部通常分為兩個(gè)層次，第一層次延續(xù)主部材料，第二層次預(yù)示副部主題，很好地起到了承上啟下的功能。（）

A:錯(cuò)B:對

答案:對從配器整體的音色布局來看，古典時(shí)期中的樂器音色主要是用來呈示完整樂思和音樂主題的，所以弦樂組與木管組絕大部分的時(shí)間都是按照相應(yīng)的樂器音區(qū)以完全重疊的方式形成混合音色，而沒有強(qiáng)調(diào)某件樂器的音色特點(diǎn)。（）

A:對B:錯(cuò)

答案:對

第五章單元測試

被譽(yù)為“歌曲之王”的舒伯特在18歲時(shí)寫的第一首編號(hào)作品是（）。

A:鱒魚

B:致音樂

C:魔王

D:冬之旅

答案:魔王

肖邦的創(chuàng)作對半音化和聲的拓展起到了積極的貢獻(xiàn)。他的（）被公認(rèn)為是半音和聲的百科全書。

A:瑪祖卡舞曲

B:波蘭舞曲

C:練習(xí)曲

D:諧謔曲

答案:瑪祖卡舞曲

李斯特對鋼琴表演技術(shù)的拓展與創(chuàng)新有（）。

A:同音的反復(fù)（輪指）

B:輪指與八度結(jié)合的音型化持續(xù)音

C:大跨度隱伏聲部

D:左右手交替八度演奏單旋律

答案:同音的反復(fù)（輪指）

；輪指與八度結(jié)合的音型化持續(xù)音

；大跨度隱伏聲部

；左右手交替八度演奏單旋律

約翰·菲爾德（JohnField，1782—1837）是英國鋼琴家，作曲家。他的作品幾乎全部屬于鋼琴領(lǐng)域，其中以《夜曲》體裁最為著稱。（）

A:錯(cuò)B:對

答案:對“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家中，思想最為激進(jìn)、創(chuàng)新最為突出的作曲家是里姆斯基·科薩科夫；而年齡最小、作品數(shù)量最多、活動(dòng)最廣的作曲家是穆索爾斯基。（）

A:錯(cuò)B:對

答案:錯(cuò)

第六章單元測試

以下作品屬于斯特拉文斯基俄羅斯風(fēng)格時(shí)期的是（）。

A:舞劇《阿貢》

B:歌劇《浪子生涯》

C:舞劇《普契涅拉》

D:舞劇《火鳥》

答案:舞劇《火鳥》

柯達(dá)伊是匈牙利作曲家，音樂教育家。他與巴托克一樣，進(jìn)行過大量的（）。

A:民歌收集研究工作

B:聲樂作品創(chuàng)作

C:鋼琴小品創(chuàng)作

D:弦樂四重奏創(chuàng)作

答案:民歌收集研究工作

新維也納樂派的代表作曲家有（）。

A:勛伯格

B:奧涅格

C:貝爾格

D:韋伯恩

答案:勛伯格

；貝爾格

；韋伯恩

斯克里亞賓是俄羅斯的著名作曲家、鋼琴家。斯克里亞賓終身以鋼琴家身份活躍在音樂舞臺(tái)上，演奏的曲目絕大多數(shù)是自己的作品。（）

A:錯(cuò)B:對

答案:對梅西安的音樂創(chuàng)作主要