世界拳術史新編模擬試卷答案

《世界美術史新編》配套教學資料周利明主編人民郵電出版社出版模擬試卷答案2一、填空題1．石墨2．牽牛、織女3．薛稷、邊鸞4．白描、五馬圖5．崔白6．典雅寧靜7．馬薩喬8．雅典學院9．阿旃陀10．馬列維奇二、單項選擇題題號12345678910答案BCDDDBADCC三、判斷分析題題號12345678910答案√√√××××√××四、名詞解釋1．“外師造化，中得心源”“外師造化，中得心源”出自唐朝畫家張璪，是中國繪畫史上的不朽名句?！巴鈳熢旎敝府嫾覐目陀^事物汲取創(chuàng)作原料，忠實于他所描繪的對象。進而對他所表現(xiàn)的物象作分析研究、評價，在頭腦中加工改造，即為“中得心源”?！巴鈳熢旎迸c“中得心源”有機結(jié)合，才可創(chuàng)作出好的作品?！巴鈳熢旎?，中得心源”強調(diào)了通過摹寫客觀物象來傳達人的主觀性情，對繪畫中主客觀關系作了深刻的概括。2．天津“泥人張”天津“泥人張”是近現(xiàn)代天津民間彩塑藝術家的俗稱。清末民間發(fā)展起來，最早指晚清案頭泥塑的代表人物天津張長林，他將天津泥塑提高到嶄新的藝術境界，世稱“泥人張”。他所塑作品細致工整，健康清新，富于生活實感。張長林以后，“泥人張”彩塑藝術經(jīng)其子張兆山、其孫張景祜、曾孫張銘的數(shù)代積累更加完美，在原有基礎上吸收了古代泥俑陶俑和宗教彩塑藝術的優(yōu)長，又吸取現(xiàn)代雕塑的技巧，成為近代民間發(fā)展起來的著名工藝美術流派。它充分體現(xiàn)了天津的地域文化特色，亦體現(xiàn)了民間美術發(fā)展的精致和雅化傾向。3．“以美育代宗教”蔡元培是辛亥革命后的第一任教育總長，在1917—1926年間任北京大學校長。蔡元培認為：“文化進步的國民，既然實施科學教育，尤要普及美術教育”。他發(fā)表過《以美育代宗教說》《文化運動不要忘了美育》等論文。寄希望于純粹之美育來陶冶人們的感情，把美育作為改造國民精神的手段。4．野獸主義西方現(xiàn)代美術流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達對象的內(nèi)在精神。代表人物有馬蒂斯、盧奧等。5．漢謨拉比法典浮雕漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴肅。五、簡答題1．清初“四王”的藝術特色有哪些？答題要點：清初“四王”指王時敏、王鑒、王翚、王原祁四位畫家，他們以正統(tǒng)派的姿態(tài)統(tǒng)攝當時的官方畫壇。他們主要活動于蘇南一帶，信奉董其昌的藝術主張，力圖集古人之大成，致力于在摹古或摹古中求變化。因此，他們崇拜元四家，將元四家“逸筆草草’，的畫法和蕭瑟淡遠的境界在形式上總結(jié)為一些筆法符號，通過嫻熟的筆墨技藝融入精細、嚴密的畫面構(gòu)架之中，但又絕不同于宋人的工細刻畫。他們看重筆墨，大多以古人丘壑搬前挪后，構(gòu)成一種元人已經(jīng)達到的理想境界，體現(xiàn)所謂士氣與書卷氣，卻較少深人、觀察自然，描寫具體感受。其貢獻在于對繪畫傳統(tǒng)筆墨與意趣的總結(jié)和印證，在以臨古為主的藝術實踐中總結(jié)了古人筆墨布局上的成就，發(fā)展了干筆渴墨、層層積染的技法的藝術表現(xiàn)力，使審美趣味的表達趨于精致。四王派受到統(tǒng)治者的重視，確立了在清代初期的正宗地位。2．“南陳北崔”指的是那兩位藝術家并簡述他們的藝術特色。答題要點：南陳指的是明末畫家陳洪綬，北崔指的明末畫家崔子忠，二人均擅長人物人物畫。在人物畫創(chuàng)作中，南陳北崔揉合晉唐五代傳統(tǒng)與民間藝術傳統(tǒng)，在浙派和吳派之外，別樹一幟，開辟出一條“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的藝術道路，反映了明末清初書畫藝術共同追求的一股時代風尚。多道釋人物，造型夸張變形，饒有裝飾意趣，筆法遒勁，設色古雅，稱得上是人物畫史上的變形主義。其中，陳洪綬早年師法藍瑛，取法李公麟，上溯晉唐，融會貫通，形成了獨特風格。其人物形象，面容奇古，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，出神人化，設色水石并用，以艷襯雅，尤善“易圓以方，易整以散”的裝飾手法，具有豐富的想象力和超乎時輩的裝飾意匠。代表作有《歸去來辭圖》。崔子忠所畫人物，描繪精細，氣息古樸，尤擅白描人物，代表作有《云中玉女圖》。3．17世紀荷蘭繪畫的主要成就是什么？答題要點：（1）為適應新興資產(chǎn)階級和市民的需要，油畫逐漸普及到中、小資產(chǎn)階級和市民階層中去，并成為一種商品大量進入市場。故小幅而制作精致的油畫日益流行，從而形成一個人數(shù)眾多的“荷蘭小畫派?！保?）隨著繪畫服務對象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫、風俗畫得到很大發(fā)展。風景畫、景物畫也很發(fā)達。為適應市場需要，繪畫體裁出現(xiàn)首次分工，且得到全面發(fā)展。4．簡述法國后印象主義美術的基本特征？（1）不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。（2）強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。（3）重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。（4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。六、論述題1．試述唐代人物畫的發(fā)展狀況。答題要點：唐代人物畫高度發(fā)展，代表畫家主要有閻立本、吳道子、張萱、周昉等。（1）閻立本工于寫真，尤善故事畫，取材多是貴族、官宦以及宮廷歷史事件，曾畫《秦府十八學士圖》、《凌煙閣二十四功臣圖》《職貢圖》等。（2）吳道子生活于盛唐時期，是古代最負盛名的畫家之一，被譽為“畫圣”。吳道子的創(chuàng)作成就首先表現(xiàn)在宗教繪畫上，他獨創(chuàng)的宗教圖像的樣式，稱為“吳家樣”。吳道子的繪畫具有獨特風格。其山水畫有變革之功，所畫人物衣褶飄舉線條道勁，人稱“莼菜描”，具有天衣飛揚，滿壁風動的效果，被譽為“吳帶當風”。（3）張萱為宮廷畫家，擅長人物畫，尤工仕女題材，常以宮廷游宴為題作畫，代表作有《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》《搗練圖》分幾個情節(jié)描寫了從事勞作的貴族婦女。全卷共分三段，開始一段四個婦女在搗練，最末一段是把練扯直、熨平，中間一段是絡線、縫制。在表現(xiàn)這幾組人物時，相互間的聯(lián)系自然而生動，如扯絹者身體微微著力后傾，熨練者細心在絹上輕輕地熨平，動態(tài)徐緩，儀態(tài)嫻靜。（4）周昉繼承并發(fā)展了張萱的技法，在人物畫方面形成獨特風格，是唐代最有代表性的畫家之一。周昉不但刻畫人物形象準確，而且能通過畫筆揭示人物的心理特征和性情。作品有《明皇騎從圖》、《揮扇仕女圖》等。《揮扇仕女圖》以長卷描繪了宮中嬪妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特征。2．試述文藝復興時期美術的成就及其歷史意義。答題要點：14至16世紀是歐洲在文化藝術發(fā)展史中的一個重要歷史時期，即文藝復興時期，它是繼占希臘、羅馬后的歐洲文化史上的第二個高峰。意大利文藝復興可分為初期、盛期和晚期。初期以佛羅倫薩為中心，自喬托始到波提切利止；盛期主要以達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的藝術成就為標志；晚期則以提香為代表的威尼斯畫派著稱。意大利早期文藝復興的美術家，借助理性和科學知識，在繪畫領域中進行探索，盡力讓二維平面具有三維空間感，為盛期文藝復興的到來鋪平了道路。主要代表性的藝術家有吉貝爾迪，代表作品是《天堂之門》，他借鑒繪畫手法，利用高低不同的凸起，細膩地塑造著一個個人物的形體和面日，利用透視手段來再現(xiàn)人物的位置、空間環(huán)境的深度?！拔乃噺团d三杰”的出現(xiàn)標志意大利文藝復興美術達到光輝燦爛的鼎盛時期，他們都達到了超凡的技巧造詣和完美的心靈、眼與手的配合。他們完善了15世紀意大利人的探索，是理性與情感、現(xiàn)實與理想在美術品中獲得了完美統(tǒng)一，從而為再現(xiàn)性的美術確立了一種經(jīng)典樣式，給后世提供了效法的最佳范例。達·芬奇是科學家、工程師和畫家，他將藝術與科學完美結(jié)合，發(fā)明了“漸隱法”，成功地表現(xiàn)出人物微妙的內(nèi)心活動，作品含蓄，充滿哲理思考，代表作有《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》等。米開朗基羅是雕刻家、畫家和建筑師，致力于解剖人體，研究人體的結(jié)構(gòu)和運動。他的作品充滿英雄主義、被壓抑的力量與悲壯的激情，充分發(fā)揮了人體的表現(xiàn)力。雕塑名作有《大衛(wèi)》《摩西》，繪畫有《創(chuàng)世紀》和《最后的審判》，建筑有圣彼得大教堂穹頂。拉斐爾的作品優(yōu)雅、秀美，筆下的人物具有溫和、高貴的氣質(zhì)，尤其以描繪圣母像著稱。他所確立的美的樣式成為后來學院派的標準之一，代表作有《西斯庭圣母》。晚期的代表人物是提香，他是威尼斯畫派的泰斗，代表作品有《戴荊棘冠的基督》等。在提香晚年的作品中，油畫語言的特點得到淋漓盡致的發(fā)揮。文藝復興美術以人文主義思想和現(xiàn)實主義方法為特點。在以后西方