高中-人音版-音樂與舞蹈-第三單元介紹2

高中--人音版--音樂與舞蹈--第三單元馬背上de民族馬背上de民族蒙古族“蒙古”一詞最早記錄于《后唐書》和《契丹國志》中.即“永恒之火”也被稱為“馬背民族”.蒙古族歌舞蒙古族歌舞不光具有馬背民族de所有特質(zhì),而且蒙古族也是一個崇尚禮儀de民族.蒙古族歌舞主要分為兩大類:禮儀和牧區(qū).禮儀與體態(tài)壹探究歌曲旋律與舞蹈動作之間聯(lián)系,觀察舞蹈體態(tài)特征.動作與旋律旋律悠長舒緩、意境開闊,有蒙古族長調(diào)音樂特征.動作舒展流暢,意境與旋律高度契合.基本體態(tài)挺腰拔背沉肩抬頜身體微微后仰平手

附手位跨前端手

旁平手位

斜前上位

踏步禮儀組合音樂節(jié)拍二/四XX|XX|XX|XX||強強強強弱弱弱弱牧區(qū)風格牧區(qū)風格貳思考舞蹈所表現(xiàn)de內(nèi)容,探究音樂節(jié)奏與動作de關系.表現(xiàn)內(nèi)容長期de游牧生活使蒙古族舞蹈動作形成了（肩部松弛、臂部強勁、手腕靈活,以及挺腰拔背）獨有de特征.表現(xiàn)內(nèi)容多為圖騰信仰（雄鷹、駿馬）和反映生活勞作場景（梳辮子、騎馬）等.動作節(jié)奏二/四

XX

XX|XX

XX||>>>>基本動作肩:聳肩、硬肩

臂:壓臂

腕:提壓腕站姿:踏步站姿舞蹈組合舞蹈風格叁東部科爾沁《頂碗舞》西部衛(wèi)拉特《沙吾爾登》答疑是什么原因?qū)е旅晒抛迕耖g舞蹈風格上de差異呢?舞蹈風格內(nèi)蒙古地區(qū)幅員遼闊,不同de地域環(huán)境對歌舞文化也有相應de影響.因此,蒙古族舞蹈既飽有前民族de統(tǒng)一性,又保留了各個部落de獨特性.例如東部de科爾沁與西部de衛(wèi)拉特等.蒙古族舞蹈特征統(tǒng)一性:肩部松弛、臂部強勁、手腕靈活、挺腰拔背.獨特性:鮮明de民族性與地域性,歌舞藝術與民族文化de緊密聯(lián)系.蒙古族舞蹈分類禮儀牧區(qū)動作特征肩部松弛臂部強勁玩不舞蹈風格少數(shù)民族歌舞我國是一個多民族de國家,各民族de歌舞都具有鮮明de獨特性和地域性.豐富de舞蹈語言和獨特de舞蹈風格都承載其悠久de歷史、古老de生活習俗與歌舞文化,因此,少數(shù)民族歌舞既是蘊藏豐富de中華藝術寶庫,也是我國人類學、社會學、民俗學上極具研究價值de珍貴資料.謝謝觀看國粹國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目戲曲藝術中de珍品目錄昆曲de發(fā)展歷程昆曲de藝術特點劇目介紹及藝術名家昆曲de文化傳承第壹部分昆曲de發(fā)展歷程國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目戲曲藝術中de珍品……昆曲（KunOpera）,原名“昆山腔”或簡稱“昆腔”,是中國古老de戲曲聲腔、劇種,現(xiàn)又被稱為“昆劇”.昆曲是漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老de劇種之一

,也是中國漢族傳統(tǒng)文化藝術,特別是戲曲藝術中de珍品,被稱為百花園中de一朵“蘭花”.明代音樂以戲曲音樂為主.明代時稱南戲為《傳奇》.明以后,雜劇形漸衰落,《傳奇》音樂獨主劇壇,兼收雜劇音樂,改名“昆曲”.昆曲發(fā)展歷程昆曲昆曲發(fā)源于六零零多年前,由昆山人顧堅草創(chuàng).昆曲發(fā)展歷程到明代嘉靖年間,杰出de昆曲音樂家、改革家魏良輔對昆山腔進行大膽改革,吸收了當時流行de余姚腔、弋陽腔、海鹽腔de特點,形成了新de聲腔,廣受歡迎.因為這種腔調(diào)軟糯、細膩,好像江南人吃de用水磨粉做de糯米湯團,因此起了個有趣de名字,叫“水磨調(diào)”,這就是今天de昆曲.明代初年在昆山地區(qū)形成了“昆山腔”,嘉靖年間經(jīng)過魏良輔等人de革新,昆山腔吸收北曲及海鹽腔、弋陽腔de長處,形成委婉細膩、流麗悠長de“水磨調(diào)”風格,昆曲至此基本成型.梁辰魚將傳奇《浣紗記》以昆曲形式搬上舞臺,使原來主要用于清唱de昆曲正式進入戲劇表演領域,進一步擴大了影響.昆曲發(fā)展歷程萬歷年間,昆曲從江浙一帶逐漸流播到全國各地.明代天啟初年到清代康熙末年de一百多年是昆曲蓬勃興盛de時期.清代乾隆年以后,昆曲逐漸衰落下去.新中國誕生以來,昆曲藝術出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機,國家先后建立了七個有獨立建制de專業(yè)昆曲院團.目前昆曲主要由專業(yè)昆曲院團演出,有關演出活動多集中在江蘇、浙江、上海、北京、湖南等地.昆曲發(fā)展歷程昆曲是明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大de聲腔劇種,很多劇種都是在昆劇de基礎上發(fā)展起來de,被稱為“百戲之祖,百戲之師”,有“中國戲曲之母”de雅稱.壹昆劇是中國戲曲史上具有最完整表演體系de劇種,它de基礎深厚,遺產(chǎn)豐富,是中國傳統(tǒng)文化藝術高度發(fā)展de成果,在中國文學史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上占有重要de地位.貳第貳部分昆曲de發(fā)展歷程國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目戲曲藝術中de珍品……昆曲de表演,也有它獨特de體系、風格,它最大de特點是抒情性強、動作細膩,歌唱與舞蹈de身段結(jié)合得巧妙而和諧.昆曲藝術特點在語言上,根據(jù)丑、副兩類角色de念白特色,該劇種通?？煞譃槟侠ズ捅崩?南昆以蘇州白和揚州白為主,北昆以大都韻白和京白為主.昆曲唱腔華麗婉轉(zhuǎn)、念白儒雅、表演細膩、舞蹈飄逸,加上完美de舞臺置景,可以說在戲曲表演de各個方面都達到了最高境界.昆曲音樂曲調(diào)旋律優(yōu)美典雅,演唱技巧規(guī)范純熟.贈板de廣泛應用、字分頭腹尾de發(fā)音吐字方式及流麗悠遠de藝術風格使昆曲音樂獲得了“婉麗嫵媚,一唱三嘆”de藝術效果.昆曲藝術特點昆劇de念白也很有特點,由于昆劇是從吳中發(fā)展起來de,所以它de語音帶有吳儂軟語de特點.其中,丑角還有一種基于吳方言de地方白,如蘇白、揚州白等,這種吳中一帶de市井語言,生活氣息濃厚,而且往往用de是快板式de韻白,極有特色.另外,昆劇de演唱對于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴格de規(guī)范,形成了完整de演唱理論.昆曲藝術特點昆曲藝術特點昆劇de角色分工隨著表演藝術de發(fā)展,也越來越細致.嘉、道間,昆劇角色行當,將原有de“江湖十二角色”,與后來出現(xiàn)更細de分工相結(jié)合,在五大行當之下,又細分二十小行,稱作“二十個家門”生旦凈末丑昆曲藝術特點“生”行官生巾生鞋皮生雉尾生“旦”行老旦

正旦作旦

四旦五旦

六旦貼旦“凈”行大面白面“末”行老生末老外“丑”行副丑昆劇de各個行當都在表演上形成自己de一套程式和技巧,這些程式化de動作語言在刻畫人物性格、表達人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強感染力方面,形成了昆曲完整而獨特de表演體系.第叁部分劇目介紹及藝術名家國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目戲曲藝術中de珍品……昆曲在長期de演出實踐中,積累了大量de上演劇目.其中有影響而又經(jīng)常演出de劇目如:另外還有一些著名de折子戲,如:王世貞《鳴鳳記》湯顯祖《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》沈璟《義俠記》高濂《玉簪記》李漁《風箏誤》朱素臣《十五貫》孔尚任《桃花扇》洪升《長生殿》……《游園驚夢》《陽關》《三醉》《秋江》《思凡》《斷橋》……劇目介紹及藝術名家劇目介紹及藝術名家巴黎中國戲曲節(jié)上,浙江昆劇團《公孫子都》捧得最高獎項“塞納大獎”.

此劇還榮獲了二零零六—二零零七年度國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目第一名和文化部第十二屆“文華大獎”.《公孫子都》是根據(jù)明代馮夢龍小說《東周列國志》改編而成de歷史故事劇.是繼《十五貫》以后,浙江昆劇團又一大手筆之作.昆曲藝術名家:劇目介紹及藝術名家魏良輔“昆曲之祖”、“曲圣”嘉靖年間杰出de戲曲音樂家、戲曲革新家湯顯祖“東方de莎士比亞”明代戲曲家、文學家沈自晉明末清初著名戲曲家出身于吳江沈氏家族劇壇江派de健將昆曲藝術名家:劇目介紹及藝術名家俞振飛卓越de昆曲藝術家京劇表演藝術家周傳瑛杰出de昆劇表演藝術家,昆劇界de杰出代表人物之一張嫻“我們de昆曲媽媽”夫周傳瑛,蘇劇、昆劇當家花旦,榮獲“昆曲藝術事業(yè)特殊貢獻獎”第肆部分昆曲de文化傳承國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目戲曲藝術中de珍品……昆曲文化傳承昆曲歷史悠久,影響廣泛而深遠,它是傳統(tǒng)文化de結(jié)晶,也是戲曲表演de典范.昆曲藝術形式精致,內(nèi)