知識(shí)拓展 前期調(diào)研 拍攝技巧 剪輯

前期調(diào)研，會(huì)讓紀(jì)錄片奠定50%的成功基礎(chǔ)！紀(jì)錄片導(dǎo)演任長(zhǎng)箴說：一部好的紀(jì)錄片可以讓受眾獲得兩種感受，一種叫“獲取認(rèn)知”，即讓你知道那些你不知道的事，另一種叫“欣賞挫敗”，這要求導(dǎo)演必須到生活當(dāng)中去捕捉，找到那些有戲劇沖突的點(diǎn)，講好故事。1、前期調(diào)研會(huì)奠定50%的成功基礎(chǔ)紀(jì)錄片拍攝之前，需要充分的前期調(diào)研。一部紀(jì)錄片的調(diào)研工作，會(huì)給一部片子的成功奠定50%的基礎(chǔ)。關(guān)于調(diào)研，需要注意下面幾個(gè)問題。1.調(diào)研，為什么這么重要？調(diào)研的最終目的是什么？調(diào)研是給一部片子的拍攝做準(zhǔn)備，準(zhǔn)備越充分，越節(jié)省拍攝時(shí)間，調(diào)研越準(zhǔn)確，拍攝得就越到位。2.調(diào)研

和

“踩點(diǎn)兒”

有什么不同？“踩點(diǎn)兒”只是調(diào)研中的一個(gè)小部分，我將“踩點(diǎn)兒”稱為田野調(diào)查，可以理解為發(fā)現(xiàn)好看的地方，尋找美術(shù)背景。但真正的調(diào)研在“踩點(diǎn)兒”之前就必須已經(jīng)開始了。3.調(diào)研

干什么，找什么？調(diào)研是為了找選題、拍攝場(chǎng)景、人物和他們的人際關(guān)系，以及了解人物活動(dòng)的范圍、說話的方式，等等。不同的題材，調(diào)研的方向也不大一樣。紀(jì)錄片調(diào)研基本分為以下步驟：1.紙面調(diào)研通過圖書、網(wǎng)絡(luò)、獲取你要查找事物的基礎(chǔ)認(rèn)知，積攢原始信息，找圖片、攝方向、視覺亮點(diǎn)。我拍攝《舌尖上的中國(guó)》第一季時(shí)，帶著調(diào)研組，翻閱了從1995年到2011年所有出版過的《國(guó)家地理》《華夏地理》《炎黃地理》這一類雜志，從上千本雜志中尋找基礎(chǔ)線索。很多人以為《舌尖上的中國(guó)》是個(gè)美食紀(jì)錄片，其實(shí)它是個(gè)關(guān)于中國(guó)國(guó)家地理的人文紀(jì)錄片，各地方的地理人文，導(dǎo)演必須全部了解和掌握。我的經(jīng)驗(yàn)是網(wǎng)上的資料查起來快，但是不如書里的資料含金量高，所以還是要看書。這個(gè)紙面的調(diào)研我們做得比較充分，在外出調(diào)研之前，憑借這些雜志，《舌尖上的中國(guó)》第一季的分集拍攝大綱就已經(jīng)圖文并茂地出來了。2.線人調(diào)研根據(jù)需要拍攝的大致方向，找有資源的人打聽，順藤摸瓜。比如，第二集《主食的故事》中賣黃饃饃的老黃，就是拍雜糧的導(dǎo)演到了陜西綏德跟縣委食堂采購(gòu)員打聽來的。3.田野調(diào)查到事件發(fā)生地，到第一線去尋找人物，采訪溝通，取得人物對(duì)導(dǎo)演的信任，達(dá)成拍攝意向。和人物越信任，拍攝會(huì)越順利。一回生，二回熟，三回四回成朋友，如果拍攝是在你們第五回見面之后，你所拍到的內(nèi)容一定不一樣。4.樣片拍攝樣片也是調(diào)研的一部分，因?yàn)闆]有影像就很難說服領(lǐng)導(dǎo)或者甲方你到底要拍什么，用影像提案闡述，最能說服他們支持你的想法?？傊?，前期調(diào)研是為了做準(zhǔn)備，準(zhǔn)備是為了不焦慮。前期調(diào)研是一件非常值得付出的事情，是拍攝好一部紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。2沒有絕對(duì)真實(shí)在一部好的紀(jì)錄片中，我們經(jīng)常會(huì)看到許多動(dòng)人的故事。但這些故事，到底是被拍攝對(duì)象在攝像機(jī)鏡頭下的自然流露，還是導(dǎo)演精心安排的有意為之？這就涉及到紀(jì)錄片拍攝中的一個(gè)非常重要的概念，虛構(gòu)與非虛構(gòu)。紀(jì)錄片拍攝中有一種說法，叫“墻壁上的蒼蠅”，指的是拍攝者要像墻上的蒼蠅一樣，默默地觀察事件的發(fā)生，不去主導(dǎo)甚至影響被拍攝對(duì)象，希望得到絕對(duì)的真實(shí)。但是，只要導(dǎo)演選取了某個(gè)角度進(jìn)行拍攝，而沒有展示攝影機(jī)背后的一景一物，這就已經(jīng)造成不真實(shí)了。所以，即便成為了“墻壁上的蒼蠅”，也只是觀察到了有局限的真實(shí)。真實(shí)，沒有絕對(duì)，都是相對(duì)的。所以，紀(jì)錄片拍攝中還有另一種拍法，叫做“房間里的大象”，即場(chǎng)景、人物、關(guān)系都是真實(shí)的，但由導(dǎo)演主導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)。也許因?yàn)樗俪闪四硞€(gè)話題，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛轉(zhuǎn)變了；或者因?yàn)樗麨橹魅斯敢哪骋粭l路線，故事情節(jié)發(fā)生了變化。這些不能算是不真實(shí)。要想做“房間里的大象”，需要對(duì)生活有深刻的了解，這和不通情理的尷尬擺拍是兩個(gè)概念。▲紀(jì)錄片《極地》——神的孩子，在西藏。程工導(dǎo)演拍攝紀(jì)錄片《極地》時(shí)，就利用了“房間里的大象”的手法。片中有一段故事的主角是三個(gè)喜歡美容的老奶奶，雖然她們老得就剩下一顆牙，但是仍然有一個(gè)愿望：告訴外人她們會(huì)做美白防曬面膜。于是，她們?nèi)齻€(gè)開始上山采藥，燒水生火，費(fèi)了不少事才做好了草藥面膜，但當(dāng)她們等在公路邊時(shí)，來來往往的路人都對(duì)這個(gè)奇怪的面膜有些恐懼......這段情節(jié)是導(dǎo)演觀察到主人公有類似行為之后，在拍攝過程中促成和添加的?！稑O地》的每一個(gè)故事里，都有一個(gè)普通但卻可愛的人物，他們心里藏著小得不能再小的愿望，想方設(shè)法努力實(shí)現(xiàn)，最終獲得幸福。人物雖小，但愿望很強(qiáng)，故事雖小，但能量很大。瑞典紀(jì)錄片大師杰西·斯萊德科斯基在拍攝《唐璜》時(shí)也曾說過：“如果我想讓主人公摔倒，那么讓他摔倒的那塊石頭，就是我溫柔地放在他腳下的?！彼裕瑪[拍不能一概而論，它有時(shí)候可以很高級(jí)，有時(shí)候可以很低級(jí)。真實(shí)，也不能一概而論，它有時(shí)候很高級(jí)，有時(shí)候卻很廉價(jià)。▲紀(jì)錄片《唐璜》截圖。好的紀(jì)錄片，是一個(gè)懂生活的人在對(duì)生活做了充分預(yù)判后，抽離出一個(gè)準(zhǔn)確的故事，還給觀眾一個(gè)思想的結(jié)果，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地真實(shí)記錄。一部好的紀(jì)錄片可以讓受眾獲得兩種感受，一種叫“獲取認(rèn)知”，即讓你知道那些你不知道的事，另一種叫“欣賞挫敗”，這要求導(dǎo)演必須到生活當(dāng)中去捕捉，找到那些有戲劇沖突的點(diǎn)，講好故事。如果導(dǎo)演的抽離、判斷能力不行，拍出的紀(jì)錄片就會(huì)簡(jiǎn)陋、不知所云。想要拍出讓人印象深刻的優(yōu)秀紀(jì)錄片，還需要導(dǎo)演們不斷增加自己的知識(shí)儲(chǔ)備，同時(shí)煉就一雙能夠洞悉生活本質(zhì)的慧眼，才能將生活的本來面目藝術(shù)化地呈現(xiàn)在觀眾面前。通過任長(zhǎng)箴導(dǎo)演的這次讀書會(huì)分享，我們了解到想要拍一部好紀(jì)錄片并不容易，導(dǎo)演需要做足前期調(diào)研的功課，注意避開拍攝期間各種各樣的坑，動(dòng)用知識(shí)儲(chǔ)備和一雙慧眼，將生活的本來面目藝術(shù)化地呈現(xiàn)在觀眾面前。任長(zhǎng)箴紀(jì)錄片導(dǎo)演/剪輯指導(dǎo)代表作品北京廣播學(xué)院（中國(guó)傳媒大學(xué)）94級(jí)電視編輯專業(yè)；1998-2000年任中國(guó)農(nóng)業(yè)電影制片廠導(dǎo)演。2000-2006年任中央電視臺(tái)《人物》欄目編導(dǎo)。2005年中央電視臺(tái)10集紀(jì)錄片《留住手藝》執(zhí)行總導(dǎo)演。2008年北京奧運(yùn)會(huì)奧組委體育展示類宣傳片總剪輯師。2009年北京電視臺(tái)改革開放三十年15集紀(jì)錄片《北京記憶》主編。2010年東方電視臺(tái)世博會(huì)15集紀(jì)錄片《生活萬歲》執(zhí)行總導(dǎo)演。2011年中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道《舌尖上的中國(guó)》執(zhí)行總導(dǎo)演，第一集《自然的饋贈(zèng)》導(dǎo)演。2012年民間投資紀(jì)錄片《悅食中國(guó)》總導(dǎo)演2014年《繞桶馬術(shù)東游記》2015年《原味》第一季2017年《極地》剪輯指導(dǎo)代表作《舌尖上的中國(guó)1》代表作《留住手藝》代表作《北京記憶》作為國(guó)內(nèi)首屈一指的紀(jì)錄片導(dǎo)演，任長(zhǎng)箴一直以來秉承著較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)。多年一線紀(jì)錄片工作經(jīng)驗(yàn)，讓她能夠輕松應(yīng)對(duì)復(fù)雜多變的創(chuàng)作環(huán)境。工作坊自2014年開啟，每年兩次，任長(zhǎng)箴與來自全國(guó)各地的創(chuàng)作者相聚在位于景山公園附近的納福胡同（后浪出版公司），一起踏上紀(jì)錄片創(chuàng)作的探索之旅。到2018年的夏季，工作坊已悄然舉辦到第九期。8月25日，任導(dǎo)將如約而至，從選擇紀(jì)錄片所用攝影機(jī)到解說詞寫作，從前期構(gòu)思選題到后期剪輯，事無巨細(xì)、毫無保留地傳授創(chuàng)作技巧。工作坊課程將以任導(dǎo)的代表作《舌尖上的中國(guó)1》及其他作品作為案例，為大家揭秘現(xiàn)象級(jí)紀(jì)錄片的制作方法！紀(jì)錄片《低調(diào)蘇州》預(yù)告任長(zhǎng)箴：紀(jì)錄片怎樣講好一個(gè)故事▼1.紀(jì)錄片的創(chuàng)意與結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片的外在表現(xiàn)形式下，往往隱含著深刻的人文地理內(nèi)核。當(dāng)你準(zhǔn)備創(chuàng)作一部紀(jì)錄片時(shí)：如何確定選題，進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思？如何設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，表達(dá)主題內(nèi)核？2.紀(jì)錄片講故事的方法紀(jì)錄片的分類方式有多種，如商業(yè)紀(jì)錄片、藝術(shù)紀(jì)錄片，文獻(xiàn)紀(jì)錄片、紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片……但講故事的方法只有兩種——靜態(tài)故事和動(dòng)態(tài)故事。哪種講故事的方法最適合你的選題？如何發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片故事中的魅力？怎樣找到有效推進(jìn)紀(jì)錄片情節(jié)的動(dòng)力？3.紀(jì)錄片實(shí)地拍攝技巧拍紀(jì)錄片和拍故事片情節(jié)劇不同：一個(gè)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，一個(gè)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)……拍攝過程中總會(huì)遇到一系列問題：真實(shí)的界限在哪里？擺拍和紀(jì)實(shí)矛盾