《靜女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》課件 2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

壹靜女貳涉江采芙蓉叁虞美人肆鵲橋仙目錄古詩(shī)詞閱讀

文體知識(shí)(1)《靜女》：出自《詩(shī)經(jīng)》?！对?shī)經(jīng)》是中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集，搜集了西周初年至春秋中葉的詩(shī)歌，反映了周初至周晚期約五百年間的社會(huì)面貌。《詩(shī)經(jīng)》內(nèi)容豐富，反映了勞動(dòng)與愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)與徭役、壓迫與反抗、風(fēng)俗與婚姻、祭祖與宴會(huì)，甚至天象、地貌、動(dòng)物、植物等方方面面，是周代社會(huì)生活的“一面鏡子”。《詩(shī)經(jīng)》在內(nèi)容上分為《風(fēng)》《雅》《頌》三個(gè)部分?！讹L(fēng)》是周代各地的歌謠；《雅》是周人的正聲雅樂(lè)，又分《小雅》和《大雅》；《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂(lè)歌，又分為《周頌》《魯頌》和《商頌》。(2)《涉江采芙蓉》：出自《古詩(shī)十九首》。《古詩(shī)十九首》是中國(guó)古代文人五言詩(shī)選輯，由南朝蕭統(tǒng)從傳世無(wú)名氏古詩(shī)中選錄十九首編入《文選》而成，這十九首詩(shī)習(xí)慣上以首句為標(biāo)題。《古詩(shī)十九首》是樂(lè)府古詩(shī)文人化的顯著標(biāo)志，深刻地再現(xiàn)了文人在漢末社會(huì)思想大轉(zhuǎn)變時(shí)期，追求的幻滅與沉淪、心靈的覺(jué)醒與痛苦，抒發(fā)了人生最基本、最普遍的幾種情感和思緒。全詩(shī)語(yǔ)言樸素自然，描寫(xiě)生動(dòng)真切，具有渾成天然的藝術(shù)風(fēng)格，被劉勰稱(chēng)為“五言之冠冕”。東漢末年，一些中下層文人為了尋求出路，往往要背井離鄉(xiāng)，外出游學(xué)或游宦。他們或游京師，上太學(xué)；或奔走權(quán)門(mén)，進(jìn)謁州郡，請(qǐng)求舉薦，以便獲得一官半職。他們長(zhǎng)時(shí)間遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，過(guò)著坎坷辛苦的生活，自然就產(chǎn)生沉重的鄉(xiāng)愁。外有游子，內(nèi)有思婦。因此，《古詩(shī)十九首》中部分作品反映了當(dāng)時(shí)游子思鄉(xiāng)、閨婦怨別的痛苦?！渡娼擅廊亍肪褪沁@類(lèi)詩(shī)作的代表。(3)《鵲橋仙》：這首詞相傳是秦觀在為官之前，寫(xiě)給鄰村一位名為婁琬的姑娘的?？赡苁敲\(yùn)的捉弄，他最終沒(méi)有和這位姑娘成親，卻被迫娶了一個(gè)自己并不喜愛(ài)的女子。后來(lái)他們有短暫的相遇，離別之后的某個(gè)七夕，秦觀寫(xiě)下這首詞，寄托對(duì)婁琬姑娘的思念。問(wèn)世間，情為何物

——《靜女》《鵲橋仙》群文聯(lián)讀清韻古風(fēng)目錄任務(wù)四感愛(ài)情之美任務(wù)三悟情韻之思任務(wù)二任務(wù)一品聲韻之美理內(nèi)容之要清韻古風(fēng)靜女其姝，俟我于城隅。愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說(shuō)懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。shūsìyúxiànchíchúluányíwěiyuèyìkuìtíxúnrǔ任務(wù)一：品聲韻之美邶風(fēng)﹒靜女

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。鵲

橋

仙清韻古風(fēng)清韻古風(fēng)靜女其姝，俟我于城隅。愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說(shuō)懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。任務(wù)二：理內(nèi)容之要邶風(fēng)﹒靜女戀人約會(huì)戀人贈(zèng)物贈(zèng)茅贊人清韻古風(fēng)任務(wù)二：理內(nèi)容之要

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。鵲

橋

仙相會(huì)鵲橋鵲橋會(huì)別清韻古風(fēng)任務(wù)三：悟情韻之思《靜女》靜女其姝，俟我于城隅。愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說(shuō)懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。賦戀人約會(huì)之事以比寫(xiě)戀人贈(zèng)物以起興贈(zèng)茅贊人興奮焦急萬(wàn)分贊美高興愉悅喜悅興奮得意憨厚樸實(shí)、真摯癡情美麗可愛(ài)、活潑俏皮、熱情主動(dòng)反映古代廣大人民對(duì)自由婚姻和美好愛(ài)情生活的追求與向往柔情似水佳期如夢(mèng)忍顧鵲橋歸路兩情若是久長(zhǎng)時(shí)又豈在朝朝暮暮纖云弄巧飛星傳恨銀漢迢迢暗度金風(fēng)玉露一相逢便勝卻人間無(wú)數(shù)任務(wù)三：悟情韻之思變換多姿，心靈手巧相思之苦、離別之恨相見(jiàn)之難圣潔之至，恩愛(ài)之極化景物為情思化無(wú)形為有形以虛擬實(shí)，亦真亦幻，情長(zhǎng)夢(mèng)短千般不舍，萬(wàn)般凄楚真情長(zhǎng)存，不在朝暮真愛(ài)永恒，天涯比鄰化短暫為永恒《鵲橋仙》相逢時(shí)的歡喜金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。“金”“玉”二字有何作用？貳“金”與“玉”自古以來(lái)便是人們心中最珍貴最美好的事物。用“金風(fēng)”和“玉露”烘托他們愛(ài)情的純潔和高貴。交代時(shí)間：秋風(fēng)白露。壹贊美無(wú)數(shù)怎樣理解“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。”中“一”與“無(wú)數(shù)”的對(duì)比。一圣潔之極的靈魂之愛(ài)朝歡暮樂(lè)的凡俗之愛(ài)對(duì)比任務(wù)三：悟情韻之思詩(shī)歌《靜女》《鵲橋仙》思想感情反映古代廣大人民對(duì)自由婚姻和美好愛(ài)情生活的追求與向往借牛郎織女的愛(ài)情故事，歌頌了真摯、純潔、堅(jiān)貞、永恒的愛(ài)情。任務(wù)四：感愛(ài)情之美音樂(lè)欣賞靜

女情境默寫(xiě)1.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“____________”和“____________”兩句是對(duì)女子的外貌描寫(xiě)，寫(xiě)出了女子的嫻靜貌美。2.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中，有兩處寫(xiě)了女子贈(zèng)給男子兩個(gè)禮物，一處是“____________”，一處是“____________”，男子愛(ài)不釋手，是因?yàn)樗矚g女子，愛(ài)屋及烏。靜女其姝靜女其孌貽我彤管自牧歸荑3.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“_____________，_____________”兩句，集中筆墨寫(xiě)男子對(duì)女子的印象，并寫(xiě)出約會(huì)地點(diǎn)。4.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中，“_____________”極寫(xiě)女孩頑皮活潑的形象，“_____________”一句則表現(xiàn)了男子焦灼不安的情態(tài)。5.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中，“____________，___________”兩句，表面上贊美彤管之美，實(shí)際上是贊嘆女子之美。6.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中，“____________”一句形容彤管顏色鮮艷亮麗，與此對(duì)應(yīng)，“____________”一句描寫(xiě)荑草美麗。7.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中寫(xiě)從遠(yuǎn)郊?xì)w來(lái)贈(zèng)送我初生的荑草，確實(shí)美好而且與眾不同的句子是：____________，___________。8.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“____________，___________”兩句是說(shuō)，并不是茅草本身美，而是因?yàn)閻?ài)人送的才美，這是愛(ài)人及物，移情于物的手法。靜女其姝

俟我于城隅愛(ài)而不見(jiàn)彤管有煒

說(shuō)懌女美彤管有煒自牧歸荑

洵美且異匪女之為美

美人之貽搔首踟躕洵美且異鵲橋仙情境默寫(xiě)1.《鵲橋仙》中“____________”，形象地寫(xiě)出了牛郎織女相會(huì)時(shí)溫柔纏綿的情意，猶如天河中悠悠的流水；“____________”，既點(diǎn)出了歡會(huì)的短暫，又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后那種如夢(mèng)似幻的心境。柔情似水佳期如夢(mèng)2.“多情自古傷離別”是人之常情，而秦觀的中“_______________，__________________”兩句，卻將這種常情升華到了一個(gè)哲理的高度，即短暫與永恒的辯證法。3.《鵲橋仙》中“_______________，__________________”兩句，通過(guò)“一”與“無(wú)數(shù)”的對(duì)比，寫(xiě)圣潔至極的靈魂之愛(ài)勝過(guò)朝歡暮樂(lè)的凡俗之愛(ài)。4.《鵲橋仙》中“_______________，_______________”兩句，既突出變換多姿，心靈手巧，又指相思之苦、離別之恨。5.《鵲橋仙》中，“_____________，___________”兩句，均用比喻，將抽像的“柔情”和“佳期”幻化為具體的可感知的事物。6.《鵲橋仙》中“_____________”一句寫(xiě)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，兩人終得一見(jiàn)；“_____________”一句突出即將分別的無(wú)奈、不舍，含無(wú)限辛酸之淚。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)

又豈在朝朝暮暮金風(fēng)玉露一相逢

便勝卻人間無(wú)數(shù)纖云弄巧

飛星傳恨柔情似水

佳期如夢(mèng)銀漢迢迢暗度忍顧鵲橋歸路壹靜女貳涉江采芙蓉叁虞美人肆鵲橋仙目錄古詩(shī)詞閱讀涉江采芙蓉漢代無(wú)名作家的作品合稱(chēng)五言詩(shī)成熟期的代表作，被譽(yù)為“五言之冠冕”以平淺質(zhì)樸的文字展深情南朝蕭統(tǒng)合收于《文選》中4123古詩(shī)十九首《古詩(shī)十九首》的思想內(nèi)容:①矢志傷時(shí)、人生無(wú)常的感慨。②世態(tài)的炎涼與人情的冷暖。③游子、思婦離別相思之苦。涉江采芙蓉涉江/采芙蓉，蘭澤/多芳草。采之/欲遺誰(shuí)？所思/在遠(yuǎn)道。還顧/望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路/漫浩浩。同心/而離居，憂(yōu)傷/以終老。Wèihuán品聲韻之美涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。荷花，又稱(chēng)蓮花，古人也名之為藕花、芙蓉、菡萏、凈友、水蕓、水旦等描述了一幅涉江采摘芙蓉的場(chǎng)景畫(huà)面。生有蘭草的沼地長(zhǎng)著香草，主人公渡過(guò)江去采摘荷花，營(yíng)造的是清幽高雅的氛圍。這兩句描繪了一幅什么樣的畫(huà)面？答題步驟：描畫(huà)面+點(diǎn)氛圍（析情感）析意象之境

荷花，又稱(chēng)蓮花，古人也名之為藕花、芙蓉、菡萏、凈友、芰荷等。以荷入文者，有周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》“予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！贝艘院苫ㄓ骶邮嵵L(fēng)范，且已成定說(shuō)。以荷入詩(shī)者，有丁鶴年的《采蓮曲》“蓮開(kāi)花復(fù)水，蓮謝藕在泥。不學(xué)青萍葉，隨波東復(fù)西。朝采并蒂蓮，暮綰同心結(jié)。不學(xué)楊柳枝，含顰送離別?！贝艘院苫ㄓ鲪?ài)情之堅(jiān)貞真摯。以荷入詞者，有李清照的《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！?/p>

此以荷花喻意境之靜謐悠閑。由以上幾例分析可以見(jiàn)出：荷花更多被作為一種情感意象來(lái)使用，表示一種圣潔、堅(jiān)貞與寧?kù)o的意味。同心而離居，憂(yōu)傷以終老。天各一方憂(yōu)傷難遣這兩句表達(dá)了主人公怎樣的情感？明確：不能與同心之人相伴到老的黯然痛苦之情。兩個(gè)彼此相愛(ài)的人卻又各在一方，只能讓?xiě)n傷陪伴自己終老。正因愛(ài)之深才思之深，因愛(ài)之長(zhǎng)久才有不能相伴“終老”之“憂(yōu)傷”。答題步驟：情感+結(jié)合詩(shī)句分析悟情韻之思關(guān)于《涉江采芙蓉》這首詩(shī)，有人認(rèn)為抒情主人公是男性，“涉江”者和“還顧”者都是男子，也有人認(rèn)為抒情主人公是女性，“涉江”者是女子，“還顧”者則是“所思”的男子。你怎么看？

抒情主人公是誰(shuí)？①游子思鄉(xiāng)懷人②女子思夫懷遠(yuǎn)古代一些詩(shī)評(píng)家大都認(rèn)為主人公是女子，理由有三：當(dāng)時(shí)男子游宦京師洛陽(yáng)，遠(yuǎn)離江南；女子采蓮是舊俗，“芙蓉”即“夫容”，“蓮子”即“憐子”；《古詩(shī)十九首》是文人獨(dú)立創(chuàng)作的作品，可以用對(duì)寫(xiě)法，以女子的口吻來(lái)寫(xiě)。因此思念的應(yīng)該是雙方，正如李清照《一剪梅》“一種相思，兩處閑愁”，所以詩(shī)中有游子思鄉(xiāng)思親之纏綿，也有閨女思念情人之真摯。

討論探究還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩男子回首女子所想懸想（從對(duì)方寫(xiě)起）“對(duì)寫(xiě)法”又謂主客移位，是我國(guó)古典詩(shī)歌中的一種特殊的表現(xiàn)手法。詩(shī)人不直抒自己內(nèi)心的情感，而是從對(duì)方著筆，展開(kāi)聯(lián)想和想象。簡(jiǎn)單說(shuō)就是不直接說(shuō)自己思念對(duì)方，卻說(shuō)對(duì)方不忘自己。析手法之妙對(duì)寫(xiě)法概念：“心往彼處馳去，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)?！庇纸袘蚁?，曲筆，主客移位。在表現(xiàn)懷遠(yuǎn)、思?xì)w之情時(shí)，作者不直接抒寫(xiě)自己對(duì)對(duì)方的思念之情，而是從對(duì)方著筆，展開(kāi)聯(lián)想想象，借彼寫(xiě)己，曲折表意。作用：化直而顯為婉而深，辭情凄婉蕩動(dòng)，筆法曲折空靈。擴(kuò)大了詩(shī)歌的意境，豐富了情感內(nèi)涵；使抒情更加含蓄蘊(yùn)藉，富有含蓄之美。詩(shī)人借用芙蓉意象，運(yùn)用對(duì)寫(xiě)手法將一個(gè)人的思念，化為兩個(gè)人的憂(yōu)傷。表達(dá)了遠(yuǎn)隔兩地的愛(ài)人，對(duì)所思之人綿延無(wú)盡的思念與哀傷之情。本詩(shī)？獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。九月九日憶山東兄弟王維遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。詩(shī)人到了佳節(jié)便加倍地思念家鄉(xiāng)的親人，可詩(shī)人不說(shuō)自己想念家鄉(xiāng)的兄弟，卻說(shuō)家鄉(xiāng)的兄弟想念自己。這里的對(duì)寫(xiě)，使得普通的思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得曲折有致，也更為濃烈。邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。邯鄲冬至夜思家白居易想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。

前兩句寫(xiě)冬至之夜，詩(shī)人羈留他鄉(xiāng)的孤獨(dú)冷清的生活畫(huà)面。思鄉(xiāng)之情，不言而喻。可詩(shī)人不說(shuō)自己思念家人，卻想象家人于冬至節(jié)的深夜還坐在一起念叨著自己。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?！締?wèn)】人們稱(chēng)王維《九月九日憶山東兄弟》詩(shī)句“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”運(yùn)用對(duì)寫(xiě)法，體現(xiàn)古詩(shī)創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)魅力，同樣，杜甫的《月夜》也如此，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句欣賞。當(dāng)堂檢測(cè)（fū）（huǎng）①“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，詩(shī)人站在妻子的角度展開(kāi)想象，借著妻子的擔(dān)憂(yōu)焦慮，襯托出當(dāng)時(shí)自己身陷險(xiǎn)境生死難卜的處境；②明明是自己對(duì)月思妻，反倒說(shuō)成妻子對(duì)月憶夫，明明自己掛念妻小，夜深不寐，卻寫(xiě)妻子望月久立，霧濕云鬟，月寒玉臂。③如此，更顯出他們夫妻深厚的愛(ài)，也顯示出詩(shī)人對(duì)妻子獨(dú)居孤村的憐惜。當(dāng)堂檢測(cè)技藝高超，精彩各不相同探究：通讀詩(shī)詞，分析《靜女》《涉江采芙蓉》《鵲橋仙》在藝術(shù)技巧方面有什么不同，填寫(xiě)下表。篇名藝術(shù)技巧(1)《靜女》

①賦(反復(fù))：使感情的濃度和深度得到增強(qiáng)，達(dá)到紆曲回環(huán)的藝術(shù)效果，進(jìn)一步深化了女子多情、純真和坦率的性格特征，也流露出男子對(duì)女子的深情。②比喻：用彤管有煒來(lái)比喻女子之美。③細(xì)節(jié)描寫(xiě)：男子的動(dòng)作、表情。④側(cè)面描寫(xiě)：匪女之為美，美人之貽。篇名藝術(shù)技巧(2)《涉江采芙蓉》

①設(shè)問(wèn)：采蓮思?xì)w圖。②對(duì)寫(xiě)：“還顧長(zhǎng)路”，通過(guò)想象丈夫思念家鄉(xiāng)、思念自己來(lái)寫(xiě)自己思念丈夫，此為虛寫(xiě)中的曲筆。(3)《鵲橋仙》

①擬人：如“纖云弄巧，飛星傳恨”，寫(xiě)牛郎織女相會(huì)，彩云都來(lái)為他們弄巧，流星也來(lái)為他們傳恨，為牛郎織女每年一度的相會(huì)渲染氣氛。②對(duì)比：“一”與“無(wú)數(shù)”、“久長(zhǎng)時(shí)”與“朝朝暮暮”，表現(xiàn)了牛郎織女堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。③比喻：柔情似水、佳期如夢(mèng)。涉江采芙蓉情境默寫(xiě)1.《涉江采芙蓉》中“________________，______________”兩句，運(yùn)用比興手法寫(xiě)抒情主人公形象地雅潔及營(yíng)造清幽、高雅意境。涉江采芙蓉

蘭澤多芳草2.《涉江采芙蓉》中“________________，________________”兩句，寫(xiě)出了主人公孤獨(dú)、憂(yōu)愁、徒勞張望的情狀。3.《涉江采芙蓉》中表現(xiàn)主人公與愛(ài)人分隔兩地，無(wú)限惆悵的句子是：_______________，__________________。4.《涉江采芙蓉》中“________________，________________”兩句，抒發(fā)了主人公擔(dān)憂(yōu)此生無(wú)緣相聚的憂(yōu)傷，又表達(dá)出自己對(duì)愛(ài)情的忠貞。5.《涉江采芙蓉》中，“_______________，_______________”兩句,描寫(xiě)女子們?cè)陂L(zhǎng)滿(mǎn)香草的水澤中采摘荷花的景象。6.《涉江采芙蓉》中“_______________？_______________”用設(shè)問(wèn)表達(dá)主人公采蓮想要送給思念的人，情感由歡快轉(zhuǎn)為失望7.《涉江采芙蓉》中，“_______________，_______________”兩句之間空間轉(zhuǎn)換，采用對(duì)面著筆手法，一倍增其情感。還顧望舊鄉(xiāng)

長(zhǎng)路漫浩浩同心而離居憂(yōu)傷以終老同心而離居憂(yōu)傷以終老涉江采芙蓉

蘭澤多芳草采之欲遺誰(shuí)

所思在遠(yuǎn)道還顧望舊鄉(xiāng)

長(zhǎng)路漫浩浩李煜

公元974年冬天，宋軍的鐵騎踏破了美麗的南唐國(guó)都金陵。李煜肉袒負(fù)荊，出城跪降。隨后在宋兵的一片辱罵聲中，一路嗚咽，被驅(qū)北上。最后被囚禁在汴京。在他過(guò)完41歲生日的七夕之夜，面對(duì)一輪皎潔的明月，遠(yuǎn)眺他那永遠(yuǎn)無(wú)法再見(jiàn)的“三千里地山河”。失落的、冰涼的眼淚打在他的手臂上，他再也無(wú)法遏止這三年囚徒生涯所積累的愁結(jié)，創(chuàng)作了一曲最為絕望的詞作《虞美人》。喝完宋太宗賜來(lái)的毒酒，倒地而亡。絕代詞人薄命君王絕命詞

李煜，字重光，繼其父李璟（詞人）為南唐主，世稱(chēng)李后主。在位15年，不修政事，長(zhǎng)于音律，善書(shū)畫(huà)，尤工于詞。李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中曾云:“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深。”虞美人

春花/秋月/何時(shí)了，往事/知/多少。小樓/昨夜/又東風(fēng)，故國(guó)/不堪回首/月——明——中——。

雕欄玉砌/應(yīng)猶在，只是/朱顏/改。問(wèn)君/能有/幾多愁，恰似/一江春水/向——東——流——。品聲韻之美虞美人是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開(kāi)始名為調(diào)名即詞牌?！队菝廊恕芳词侨绱?。虞美人在古代寓意著生離死別、悲歌愁你認(rèn)為全詞的詞眼是什么？問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。思考討論：1.作者愁什么？2.愁情是如何表現(xiàn)的？悟情韻之思

虞美人

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。故國(guó)之思(物是人非之感)亡國(guó)之恨分析明確——愁什么往事之嘆

虞美人

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。分析明確——如何表現(xiàn)愁緒樂(lè)景襯哀情物是人非的對(duì)比以春水喻愁緒觸景生情“雕欄玉砌”指什么？“朱顏”又是指什么？為什么選擇這些意象，表達(dá)了什么情感？賞析探究情感：物是人非無(wú)限悵恨追思之情雕欄玉砌：指雕花欄桿和玉石臺(tái)階；代指故國(guó)宮殿。朱顏：指宮女紅潤(rùn)的面容。詞人的容顏，國(guó)家的容顏。這是李煜最熟悉的地方，留下他無(wú)數(shù)次的歡歌笑語(yǔ)和許多美好的回憶。那富麗堂的宮殿，應(yīng)該依然存在吧，所不同的是物是人非，宮殿依舊，而他已從一國(guó)之君變成了階下囚。改變的僅僅是朱顏嗎？朱顏

（經(jīng)歷風(fēng)吹雨打）地位

（一國(guó)之君淪為階下之囚）心情

（尊榮顯貴到忍辱蒙羞）一語(yǔ)三關(guān)1.比喻，化無(wú)形為有形；夸張、設(shè)問(wèn)。2.以水寫(xiě)愁，江水奔騰流淌，晝夜不停，長(zhǎng)流不息，如愁思之多之綿長(zhǎng)。3.化無(wú)形為有形，有深度有力度地抒發(fā)了亡國(guó)之恨、故國(guó)之思、物是人非之感?？键c(diǎn)：手法鑒賞答題步驟：明確手法+分析手法+闡述效果賞名句之妙問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。只恐雙溪舴艋[zéměng]舟，載不動(dòng)許多愁。

——李清照白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。

——李白便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

——秦觀飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！赜^試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)成風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

——賀鑄

知識(shí)拓展永恒的“春花秋月”今非昔比的“往事”年年到來(lái)的“東風(fēng)”不堪回首的“故國(guó)”應(yīng)猶在的“雕欄玉砌”已改的“朱顏”不變的“外物”巨變的“人事”物是人非之痛

對(duì)比全詩(shī)的變與不變之處上片實(shí)景：春花秋月“何時(shí)了”實(shí)景：登樓遠(yuǎn)望“又東風(fēng)”虛寫(xiě)：回憶故國(guó)“不堪回首”虛寫(xiě)：回憶往事“知多少”韶光易逝

時(shí)光消逝故國(guó)凄涼物是人非下片虛寫(xiě)：雕欄玉砌“應(yīng)猶在”朱顏已改人事非發(fā)問(wèn)：愁思如水“向東流”