電影親愛的觀后感

電影親愛的觀后感電影親愛的觀后感1“你說孩子被拐到那家，他是多久才叫她媽的?”樓梯口，他終于問出口，有點(diǎn)怯。他們是離婚夫妻，丟失了孩子，共同奮力尋找。三年后，終于找到，但孩子卻忘記了他們。她回頭看了一眼，千言萬語都在這一眼，憤怒、悲傷、絕望、怨憎，還有無盡的哀傷，終于她什么也沒說，轉(zhuǎn)身下樓。連背影也都滿是疼痛。第二遍看《親愛的》，依舊被這個(gè)細(xì)節(jié)深深打動(dòng)。比起這部電影里更為尋常的聲嘶力竭和痛哭流涕，我更偏愛黃渤和郝蕾這節(jié)制的表演?？雌饋砗苁瞧匠?，細(xì)細(xì)想?yún)s是大慟。雖然電影把一多半的篇幅給了丟孩子和找孩子，甚至曾用名是“打拐”，但正如導(dǎo)演所說，劇情真正開始其實(shí)是在找到孩子之后。只那一眼，就精準(zhǔn)地刻出，被拐兒童重新與親生父母建立情感的艱澀。又好像，電影用最后幾十分鐘，直視了被拐兒童對(duì)身為人販子妻子的養(yǎng)母難以割舍的“親情”，討論了人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，并剝開了為生二胎要給丟失的小孩開死亡證明的疼痛……有人批評(píng)導(dǎo)演把苦難當(dāng)情懷，提筆很重卻落筆太輕，說《親愛的》避開了拐賣的真實(shí)罪惡，轉(zhuǎn)而選擇以親情化解社會(huì)丑惡。我卻很為陳可辛涉獵這一現(xiàn)實(shí)題材的`誠意，感動(dòng)。哪怕有限，但通過演員精湛的表演，我們還是觸摸到了丟失孩子的絕望，觸摸到了當(dāng)代中國的碌碌眾生相。哪怕電影并不能完全直面司法的灰色地帶，也未必可以清楚探討道德困境，但起碼它能讓我們對(duì)路邊乞討的孩子再多一點(diǎn)關(guān)注，對(duì)這個(gè)社會(huì)多一點(diǎn)點(diǎn)暖。這便已很好。就好像，用近乎紀(jì)錄片的口吻講述三十年代的文壇舊事，《黃金時(shí)代》在商業(yè)上潰敗了，但我依然敬重許鞍華的勇氣，因?yàn)樗员M可能尊重歷史的態(tài)度，描摹了那個(gè)時(shí)代。這兩個(gè)香港導(dǎo)演的情懷，讓人覺得寬慰，至少又愿意相信國產(chǎn)電影不全是商業(yè)大片和胡鬧惡搞，或者脫離現(xiàn)實(shí)的青春故事，盡管那樣更有機(jī)會(huì)刷新票房紀(jì)錄。想及此，不免有點(diǎn)難過。跟大多國產(chǎn)電影一樣荒誕滑稽的，還有假惺惺的真人秀、灑狗血的電視劇、很勵(lì)志的暢銷書，和很多。電影親愛的觀后感2整體來說，陳可辛這部電影在爛片如云的國產(chǎn)電影里，算得上是十分有誠意的作品，也是用心良苦之作。整個(gè)電影看起來并不像是在敘述一個(gè)故事，如果是講一個(gè)丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個(gè)故事已經(jīng)結(jié)束了。但是這個(gè)故事在電影里，是另一個(gè)故事的開始，所以，這個(gè)電影講了不止一個(gè)故事，而是以一個(gè)故事為切入點(diǎn)，講了一個(gè)社會(huì)上被忽視的群體的事，這個(gè)群體有著各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。說陳可辛良苦用心，確然如此，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演把攝像機(jī)的鏡頭放置于的社會(huì)苦難的本身，他已經(jīng)成功了好大的一部分，這種用心帶著對(duì)眾生的憐憫，對(duì)遭受苦難的無可奈何。深圳這座用摩天大樓與金錢堆積起來的城市，出現(xiàn)在電影里，是城中村那些錯(cuò)綜復(fù)雜的街巷，骯臟迷亂如頭頂交錯(cuò)的電纜一樣，這是對(duì)于一個(gè)繁華的國際大都市不可見的`一個(gè)角落，這個(gè)角落如同這個(gè)故事發(fā)生的群體一樣，不被重視，被忽視而又無可奈何的一再發(fā)生。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過程中，他遇到的不是陽光正義的救助，而是一個(gè)接著一個(gè)的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實(shí)相信這才是最可能的結(jié)果，那就是，這個(gè)社會(huì)陰影不被我們所察覺，直到我們走進(jìn)陰影本身。當(dāng)黃渤帶著錢進(jìn)入一個(gè)騙局，他在最后一刻逃跑的時(shí)候，騙子去追他，要搶他的錢，他在前邊跑，騙子在后邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個(gè)情節(jié)，著實(shí)觸動(dòng)人，令人頭皮發(fā)麻，這就是傳說中的角色翻轉(zhuǎn)，慘嗎，還不夠，已經(jīng)被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨?！瘧K的世界!陳可辛當(dāng)然給黃渤一個(gè)美好的結(jié)局，自己的孩子找到了。黃渤遇到了一群同樣經(jīng)歷的人們，他們組成了一個(gè)不為社會(huì)所熟悉的群體，他們?yōu)樗瑓s一直在為那個(gè)悲傷的經(jīng)歷奔波，一載又一載。電影美化了好多，韓先生是個(gè)有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過是中彩票的一個(gè)人。而故事外另一個(gè)群體呢，是趙薇角色群體，他們本身是沒有原罪的，一心想要收養(yǎng)一個(gè)孩子，卻在整個(gè)過程中遇到各種壁壘。這并不是為了同情，導(dǎo)演也沒有絲毫同情，但是最令人心酸的時(shí)候，是在世界之窗公交站那個(gè)場景里，一群人將失子的痛苦的憤怒，一股腦撒向了這個(gè)有點(diǎn)無辜的女人，她哭著伏跪在地上，但是依然無法被原諒，這個(gè)水火不容的矛盾無法調(diào)和。正如電影里高律師所抱怨，世人缺乏相互理解，換位思考。這似乎也印證著一個(gè)事實(shí)，世界如此，那么似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來，不會(huì)因?yàn)樗旧硪呀?jīng)很苦難。陳可辛的誠意還在于，客觀的描述了這個(gè)生態(tài)，政府相關(guān)在里邊出現(xiàn)了沒有多少次，一次是24小時(shí)之后才給立案，一次是韓先生找了6年之后決定再要一個(gè)孩子時(shí)候，政府人員要他前一個(gè)孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰，可能當(dāng)時(shí)這個(gè)情況就是如此，但是陳可辛并沒有對(duì)社會(huì)完全失望，他沒有把所有責(zé)任都推卸給政府，畢竟在關(guān)鍵時(shí)候，還是警察開著車，一槍示警終止了村民對(duì)黃渤等人的圍毆。陳可辛把鏡頭搖到社會(huì)的這個(gè)角落的時(shí)候，他已經(jīng)成功了好多，這種題材，只要能客觀些表述，就不會(huì)出大問題。這個(gè)電影，說不像一個(gè)單純的故事，因?yàn)橐呀?jīng)有點(diǎn)紀(jì)錄片的味道，而這種帶著對(duì)世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞無物的國產(chǎn)電影中，能找到他的位置。電影親愛的觀后感3作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛的》最終的落足并非在拐賣上，而是在孩子解救后，血緣的摯親與為母之愛，這兩個(gè)本密不可分的整體卻因誘拐成為了對(duì)立的情感沖擊，法律或能以最直接了當(dāng)?shù)姆绞浇o予公正的宣判，但這背后親與愛的糾葛卻是難斷的，人最為難舍的便是彼此的羈絆?！队H愛的》用過半的時(shí)間傾述了一個(gè)丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或?qū)H是一部較為不錯(cuò)的作品，電影深度得見更在于找到孩子后的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對(duì)被拐來和撿來的孩子視若已出執(zhí)著的愛，貪財(cái)不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護(hù)，誓言不再生孩子尋子聯(lián)盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影后半段這個(gè)找到孩子后的故事，予人了更強(qiáng)的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光芒。這個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，親情與愛情戲劇性的對(duì)立，營造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對(duì)于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對(duì)生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對(duì)親情的執(zhí)著是如此的動(dòng)人心弦，你無法苛責(zé)一位善良村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅(jiān)守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最后的結(jié)局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導(dǎo)演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而并非要給觀眾一個(gè)答案，故將結(jié)局留給了觀眾。電影中每個(gè)人都是影帝影后，因?yàn)槊鎸?duì)這樣一個(gè)感人至深的故事藍(lán)本，幾進(jìn)所有人都會(huì)為之動(dòng)容，更何況一群中國影界的翹楚，黃渤依舊演著一個(gè)稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子里顯露而出，他們作為一對(duì)離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個(gè)人物撐起了整個(gè)電影后半段，無助卻帶著執(zhí)著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個(gè)人身上都有著屬于自已的故事，每個(gè)人在演出時(shí)都有種把控主場的主角感，陳可辛對(duì)于演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不夸張的說這亦是陳可辛至今最為出色的作品。電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最誠摯的鏡頭質(zhì)感，電影沒有絢麗的濃妝，卻帶來了最美麗的質(zhì)樸素顏，電影更沒有矯情的作態(tài)，卻給人了以最直擊心靈的感動(dòng)，親情與愛情在電影中或?yàn)槿穗y斷，但電影的溫度卻暖人心房。電影親愛的觀后感4我們應(yīng)該感謝能有《親愛的》這樣一部作品出現(xiàn)。它告訴我們社會(huì)其實(shí)是這樣的，在我們熟悉的生活之外，還有其他的生活，還有那樣的一群人，那樣痛苦地生存著，那樣的無助，那樣的無望，無望到了絕望的地步，卻還必須要硬挺著生活下去。它還告訴我們，其實(shí)我們都一樣。為什么我們會(huì)哭，坐在電影院，跟著故事，在那些并非刻意煽情的鏡頭面前，一任眼淚流了滿面，那是因?yàn)槟切└星槲覀兏型硎?，因?yàn)槟切┤吮緛砭涂赡苁俏覀冏约?。只是，我們屬于幸運(yùn)者，幸運(yùn)地沒有遭受那無邊的痛苦，幸運(yùn)地坐在了電影院里，去當(dāng)做藝術(shù)品一樣去欣賞他們。他們那些人，有的是生活在城中村里的小販，有的是企業(yè)的老總，有的是小學(xué)教師，有的普通的上班族，各種職業(yè)，林林總總，一如坐著看電影的我們。他們本來就是生活中的一員，卻因?yàn)橛心敲匆惶?，突然失去了的孩子，進(jìn)而改變了他們的人生軌跡，而我們的軌跡不過是沒有發(fā)生改變罷了。他們即我們，更大的我們，就是眼下的中國。這就是眼下的中國，正發(fā)生著這樣的事情，生別死離，活不見人死不見尸，卻生生就是沒了，而明明知道他們還活著，卻就是找不到他們了。我們一時(shí)找不到了自己的鑰匙，就會(huì)急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，六神無主，而他們則耗盡了心血去尋找，而所謂的希望，卻淡到于無。說沒有，卻存在0.1%的概率，《親愛的》里的黃渤，幸運(yùn)地找到了他的孩子。而他只是被幸運(yùn)砸中的那一個(gè)而已，現(xiàn)實(shí)中的原型彭高峰正因此而成為了新聞，成為了傳奇，傳奇到足以被改編電影。而更多的人注定不是傳奇。于是，他們的感情注定孤獨(dú)，注定繼續(xù)無助下去，甚至被當(dāng)成精神病患者。即便是企業(yè)老總，也會(huì)有一天說我找不動(dòng)了，也會(huì)抱怨說為什么會(huì)是你。為了排遣內(nèi)心的無助與孤獨(dú)，他們抱團(tuán)，組成了互助會(huì)，以傳銷一樣的方式在為自己打氣。那些個(gè)鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，荒謬之下掩藏了多少哀傷，以一種最為正常人所不齒的方式激勵(lì)著自己，然后一次又一次地奔向一個(gè)可能找到孩子的方向，然后在失望面前碰到跌跌撞撞，然后還要繼續(xù)找下去。從一個(gè)失望到下一個(gè)失望，周而復(fù)始地下去。就像我們某一刻的心情，突然變得沮喪乃至絕望，到了無以復(fù)加。而他們卻不是某一個(gè)時(shí)刻，而是每一刻，那種絕望黑暗的感情，無時(shí)無刻不如此。不想多說了，他們總是讓我想到自己，讓我知道其實(shí)我們跟他們一樣，我們的感情都是孤獨(dú)的。電影親愛的觀后感5電影《親愛的》，故事根據(jù)真人真事改編，背景發(fā)生在幾年前的深圳，離異夫妻的孩子在無人看管的時(shí)候，被人販子拐走，幾年來，兩人踏上了辛苦的尋子之路，過程中結(jié)識(shí)了許多和他們有相似經(jīng)歷的人，他們共同仇恨著人販子，共同期待著能早日找回本身失蹤的孩子，幾年后，故事的主人公在安徽一處鄉(xiāng)村找到了本身失散多年的兒子……《親愛的》電影從表面看是一個(gè)字：痛。無論是親生父母的失子之痛還是養(yǎng)母的失子之痛——那種和失去有關(guān)的痛，痛得撕心裂肺，痛得肝腸寸斷，痛得生活沒有了顏色，甚至痛得可以拿生命去交換……而事實(shí)上，習(xí)慣的