動畫視聽語言考試復(fù)習(xí)題庫（附答案）

動畫視聽語言考試復(fù)習(xí)題庫（附答案）

一、單選題

1.視聽語言的傳播是

A、多向的

B、雙向的

C、單向的

D、逆向的

參考答案：C

2.1994年.推出《埃及王子》的是

A、夢工廠

B、迪士尼

C、華納

D、20世紀(jì)?？怂?/p>

參考答案：A

3.攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸遠(yuǎn)離.畫面的外框逐漸變大.畫面內(nèi)的景物

逐漸增多,這種鏡

頭運(yùn)用的方法叫做

A、推鏡頭

B、拉鏡頭

C、搖鏡頭

D、跟鏡頭

參考答案：B

4,與好萊塢發(fā)展出來的那種順暢的剪輯觀念全然不同的.拒絕在自己

的影片中營造過于

連貫和線性感覺的導(dǎo)演是

A、庫里肖夫

B、愛森斯坦

C、安德烈。巴贊

D、普多夫金

參考答案：B

5.故事版也稱為

A、故事片

B、分鏡頭設(shè)計(jì)

C、藍(lán)本

D、腳本

參考答案：B

6.在表現(xiàn)人物的全身形體動作時.能夠加強(qiáng)人物動作力度的光是

A、正光

B、側(cè)光

C、頂光

D、逆光

參考答案：B

7.在影片使用量最大的鏡頭銜接方法是

A、淡入淡出

B、無技巧剪輯

C、疊畫

D、定格

參考答案：B

8.一般來說.缺乏表現(xiàn)力.有人把其戲稱為“二半吊子鏡頭”的是

A、遠(yuǎn)景

B、全景

C、中景

D、特寫

參考答案：C

9.1824年.提出“視覺暫留”現(xiàn)象的是

A、牛頓

B、彼得。馬克。羅格特

C、愛迪生

D、盧米埃爾兄弟

參考答案：B

10.加拿大國家電影局的動畫部門（NFBC）成立于

A、1912年

B、1922年

C、1932年

D、1942年

參考答案：B

14.最適合表現(xiàn)人物動作的景別是

A、中景

B、全景

C、遠(yuǎn)景

D、特寫

參考答案：A

15.人們進(jìn)行思想和感情交流的重要工具是

A、語言

B、語法

C、形狀

D、方百

參考答案：A

16.動畫的基本原理與電影一樣.都是利用了人類天生具有的特性

A、感官知覺

B、觸覺

C、視覺滯留

D、認(rèn)知

參考答案：C

17.屬于長鏡頭學(xué)派代表人物的電影理論家是

A、愛森斯坦

B、安德烈。巴贊

C、普多夫金

D、貝拉。巴拉茲

參考答案：B

18.指前一個鏡頭逐漸消失隱黑后下一個鏡頭逐漸顯出來.達(dá)到轉(zhuǎn)場

的效果是

A、切

B、畫中畫

C、戈IJ

D、淡入淡出

參考答案：D

19.在電影問世不久.格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意

的作用.后來庫里肖夫.

愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論.形成

了早期的

A、電影學(xué)派

B、格里菲斯學(xué)派

C、美學(xué)學(xué)派

D、蒙太奇學(xué)派

參考答案：D

20.把鏡頭作為電影語言的基本構(gòu)成單位.從而奠定了電影作為一門

獨(dú)立藝術(shù)的基礎(chǔ)的是

A、大衛(wèi)。格里菲斯

B、麥克斯。林戴

C、埃德溫。鮑特

D、梅里愛

參考答案：A

21.1958年.安日田拍攝了日本第一部長篇動畫影片

A、《名偵探柯南》

B、《千與千尋》

C、《白娘子的傳說》

D、《奧特曼》

參考答案：C

22.動畫《千與千尋》的創(chuàng)作者是

A、宮崎駿

B、今敏

C、新海誠

D、押井守

參考答案：A

23.《小鹿斑比》是哪個公司的動畫片

A、華納

B、夢工廠

C、皮克斯

D、迪士尼

參考答案：D

24.世界上第一部彩色動畫片是

A、《花與樹》

B、《大鬧天宮》

C、《蒸汽船威力》

D、《白雪公主》

參考答案：A

25.決定著場面調(diào)度中鏡頭的調(diào)度和鏡頭的分切及畫面中光線.影調(diào).

色調(diào).人物運(yùn)動方向.

位置關(guān)系的制約.銜接的是

A、全景

B、中景

C、近景

D,特寫

參考答案：A

26.南斯拉夫的薩格勒布學(xué)派成立于

A、20世紀(jì)30年代

B、20世紀(jì)40年代

C、20世紀(jì)50年代

D、20世紀(jì)60年代

參考答案：C

27.下面哪個不是畫面構(gòu)圖的基本元素

A、背景

B、均衡

C、鏡頭

D、主體

參考答案：C

28.動畫片《螢火蟲之墓》屬于哪一種敘事形式

A、小說式

B、抽象式

C、戲劇式

D、紀(jì)實(shí)式

參考答案：D

29.攝影機(jī)沿水平面上作各個方向移動拍攝的是

A、推鏡頭

B、搖鏡頭

C、拉鏡頭

D、移鏡頭

參考答案：D

30.負(fù)責(zé)整部動畫片的視覺風(fēng)格統(tǒng)一性的職位是

A、總導(dǎo)演

B、背景導(dǎo)演

C、美術(shù)總監(jiān)

D、攝影監(jiān)督

參考答案：C

31.利用人或物做前景.背景處的人物在縱深處由后面走向前面.即由

全景走向近景的是

A、平面場景調(diào)度

B、分切場景調(diào)度

C、縱深場景調(diào)度

D、對比場景調(diào)度

參考答案：C

32.世界上第一部發(fā)型原聲音樂的電影（唱片形式）是

A、《白雪公主》

B、《老磨坊》

C、《小鹿斑比》

D、《爵士歌手》

參考答案：A

33.電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是

A^家太奇

B、畫面

C、聲音

D、色彩

參考答案：A

34.關(guān)于影視音樂的作用.說法不正確的是

A、抒情

B、不能刻畫人物

C、表現(xiàn)時代感和地方特色

D、評論

參考答案：B

35.在“敖德薩階梯”的段落中.利用139個鏡頭.反復(fù)映現(xiàn)20多次鎮(zhèn)

壓和被鎮(zhèn)壓回面的

電影是

A、《戰(zhàn)艦波將金號》

B、《紅色沙漠》

C、《奇遇》

D、《扎布利斯基角》

參考答案：A

36.1928年.迪士尼推出了以米老鼠為主角的卡通動畫

A、《蒸汽船威力》

B、《動物總動員》

C、《米奇與魔豆》

D、《米老鼠與唐老鴨》

參考答案：A

37.溫瑟。麥凱著名的代表作《恐龍葛蒂》創(chuàng)作于

A、1904年

B、1914年

C、1924年

D、1934年

參考答案：B

38.1958年.安日田拍攝了日本第一部長篇動畫

A、《森林大地）

B、《白娘子傳說》

C、《風(fēng)之谷》

D、《原子小金剛》

參考答案：B

39.指兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn).分頭敘述.并統(tǒng)一在一個

完整的結(jié)構(gòu)中的蒙太

奇是

A、交叉蒙太奇

B、加速蒙太奇

C、平行蒙太奇

D、重復(fù)蒙太奇

參考答案：C

40.1984年,奠定了宮崎駿在日本動畫界地位的影片是

A、《千與千尋》

B、《風(fēng)之谷》

C、《你的名字》

D、《龍貓》

參考答案：B

41.當(dāng)拍攝野生動物的時候.若動物不聽指揮.拍出的效果不理想.以

至于達(dá)不到所需長

度和節(jié)奏的要求.這時在后期剪接中可以加用一些相同或相似畫面的

備用鏡頭,這叫做

A、分剪

B、挖剪

C、插剪

D、拼剪

參考答案：C

42.電影放映機(jī)中的運(yùn)動畫面是每秒

A、23格

B、24格

C、26格

D、27格

參考答案：B

43.在影片剪輯的過程中.將一個鏡頭剪成幾段.分別在幾個地方使用.

這屬于剪輯技巧

中的

A、分剪

B、拼剪

C、挖剪

D、插剪

參考答案：A

44.決定被攝主體在畫格中所占比例大小的是

A、景別

B、人物

C、畫面

D、特寫

參考答案：A

45.提到酸蘋果.我們腦海中會出現(xiàn)綠色的品種.甜蘋果會想到紅色.

這種情況屬于

A、記憶表象

B、長期記憶

C、短期記憶

D、感覺記憶

參考答案：A

46.1961年.在奧斯卡脫穎而出.以康丁斯基的線條為原型.自由揮灑

的動畫短片是

A、《Easatz》

B、《兄弟情》

C、《懸吊者》

D、《幻想曲》

參考答案：A

47.關(guān)于場景的說法.以下錯誤的是

A、所謂場景.是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場面構(gòu)圖

B、從故事題材來看.動畫場景包括現(xiàn)實(shí)生活類.古代生活類

C、從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看.動畫場景包括城市建筑類.自然風(fēng)景類

D、好的場景烘托整體動畫氣氛.在動畫的各個分工里畫場景是工作量

最大的一個環(huán)節(jié)

參考答案：B

48.屬于攝影機(jī)鏡頭上下運(yùn)動時拍攝的鏡頭是

A、升降鏡頭

B、推鏡頭

C、拉鏡頭

D、搖鏡頭

參考答案：A

49.關(guān)于影視的角度.正確的是

A、平角度比較生動

B、平拍不適合表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)的物體

C、仰拍的畫面會對表現(xiàn)主體產(chǎn)生一種仰視.敬仰

D、仰拍不會起到凈化背景的作用

參考答案：C

50.在《論電影基礎(chǔ)》中寫道：“在電影中,可見的世界并非如實(shí)地再

現(xiàn).而是具有語義的

相關(guān)性”的是

A、馬塞爾。馬爾丹

B、亞歷山大。阿斯特呂克

C、尤里。梯尼亞洛夫

D、列維。斯特勞斯

參考答案：C

51.電影中最常用的照明方法是

A、正順光

B、側(cè)順光

C、逆光

D、頂光

參考答案：B

52.光的方向不包括

A、順光

B、逆光

C、眼神光

D、頂光

參考答案：C

53.有時候動畫片導(dǎo)演為了更好地表達(dá)劇情.突出角色的表演和動作

展示自然景色就會采

用哪種技術(shù)手段

A、運(yùn)動鏡頭

B、靜態(tài)鏡頭

C、拉鏡頭

D、轉(zhuǎn)換鏡頭

參考答案：A

54.在喜劇動作產(chǎn)生某種誤差的特殊情況下.可以使用挽救.彌補(bǔ)或

“沖淡”主體動作不連

貫的剪輯方法是

A、動作分解法

B、動作錯覺法

C、動作增減法

D、動作整合法

參考答案：D

55.以下類型不屬于景別的是

A、中遠(yuǎn)景

B、近景

C、中近景

D、遠(yuǎn)景

參考答案：A

56.物體色彩的純正程度.鮮艷程度指的是

A、飽和度

B、色相

C、色度

D、音色

參考答案：A

57.第一部法國動畫影片《幻影集》創(chuàng)作者是

A、科爾

B、約翰

C、史蒂芬

D、佛萊雪

參考答案：A

58.以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分景別的

A、本質(zhì)

B、性質(zhì)

C、概念

D、標(biāo)準(zhǔn)

參考答案：D

59.1964年美國發(fā)射了一枚同步衛(wèi)星.建立了

A、衛(wèi)星直播

B、衛(wèi)星轉(zhuǎn)播

C、電視轉(zhuǎn)播

D、互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)被聯(lián)合國有關(guān)機(jī)構(gòu)定義為

參考答案：B

60.搖鏡頭的定義是

A、以攝影機(jī)為中心.向四周進(jìn)行扇形拍攝

B、以攝影機(jī)為中心.向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝

C、以攝影機(jī)為中心.向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝

D、以上都不對

參考答案：B

61.利用前一個鏡頭的主體角色去看??后一個鏡頭表現(xiàn)主體角色所看

到的場景是

A、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場

B、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

C、相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場

D、空鏡頭轉(zhuǎn)場

參考答案：B

62.影視中的長鏡頭主要是指

A、不間斷的鏡頭

B、時間長的鏡頭

C、距離遠(yuǎn)的鏡頭

D、運(yùn)動中的鏡頭

參考答案：A

63.新中國第一部長篇動畫電影是

A、《葫蘆娃》

B、《大鬧天宮》

C、《黑貓警長》

D、《大頭兒子小頭爸爸》

參考答案：B

64.視覺暫留原理最早的提出者是英國科學(xué)家

A、牛頓

B、羅格特

C、愛森斯坦

D、普拉托

參考答案：B

65.渲染鏡頭又被稱為

A、局部鏡頭

B、敘事鏡頭

C、交代鏡頭

D、空鏡頭

參考答案：D

66.在一個電影畫面中.首先是很遠(yuǎn)的全景.在遠(yuǎn)地平線上逐漸看到高

空下的一排郁郁蔥蔥

的森林.然后轉(zhuǎn)換鏡頭.更加接近森林.把它描繪地更清晰.這一鏡頭

的剪輯方式屬于

A、動接動

B、動接靜

C、靜接靜

D、靜接動

參考答案：C

67.以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言屬于

A、對白

B、獨(dú)白

C、對話

D、旁白

參考答案：D

68.關(guān)于音響.說法錯誤的是

A、音響包括動作音響.自然音響等

B、動作音響是指人或動物行動所產(chǎn)生的聲音

C、自然音響是指自然界中非人的行為動作所發(fā)出的聲音

D、群眾雜音是不可能構(gòu)成背景音響的

參考答案：D

69.鏡頭畫面的景另I通常有

A、3種

B、4種

C、5種

D、6種

參考答案：C

70.中國美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代.由上海萬氏兄弟拍攝了中國

最早的一批動畫.其中影響較大的是長片

A、《葫蘆娃》

B、《小蝌蚪找媽媽》

C、《鐵扇公主》

D、《大鬧天宮》

參考答案：C

71.《滑稽臉的幽默相》是英國漫畫家史都華。布雷克頓在哪一年制

作的

A、1900年

B、1872年

C、1906年

D、1972年

參考答案：C

72.下面由中國制作的動畫片是

A、《三個和尚》

B、《千與千尋》

C、《白娘子的傳說》

D、《藍(lán)精靈》

參考答案：A

73.被稱為全色光源的是

A、紫光

B、紅光

C、日光

D、藍(lán)光

參考答案：C

74.場面調(diào)度的目的是

A、讓演員自由地表演

B、讓攝影機(jī)有限制地移動

C、把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾

D、讓演員和攝影機(jī)都自由地移動

參考答案：C

75.中國第一部動畫片是

A、《鐵扇公主》

B、《大鬧天宮》

C、《大鬧畫室》

D、《森林大地》

參考答案：C

76.2016年.利用“同時感”大做文章的動畫電影是

A、《云的彼端》(2014)

B、《追逐繁星的孩子》(2011)

C、《你的名字》

D、《櫻花抄》(《秒速五厘米》2007)

參考答案：C

77.分剪的目的和作用是

A、弱化戲劇性

B、調(diào)整不合理的時空關(guān)系

C、減弱節(jié)奏

D、不能產(chǎn)生跳躍感

參考答案：B

78.早期導(dǎo)演格里菲斯拍攝的影片.就運(yùn)用了不同時空平行的敘述方

法.他將四個不同時

代.不同地域的毫無劇情聯(lián)系的故事并列表現(xiàn).交錯敘述.表現(xiàn)同一個

共同的主題的電影是

A、《一個國家的誕生》

B、《黨同伐異》

C、《西北偏北》

D、《俄羅斯方舟》

參考答案：B

79.《玩具總動員》的主角胡迪的配音演員是

A、湯姆?？唆斔?/p>

B、湯姆。漢克斯

C、迪姆。艾倫

D、登。理克斯

參考答案：B

80.遠(yuǎn)景的定義是

A、表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌

B、表現(xiàn)廣泛空間

C、能容下一群人的場景

D、以上都對

參考答案：D

81.表現(xiàn)被攝主體隹色胸部以上的畫面范圍.著重表現(xiàn)角色面部表情.

心態(tài)的景別是

A、全景

B、特寫

C、近景

D、中景

參考答案：C

82.影片《日瓦格醫(yī)生》中帕莎和拉拉在火邊的場景中.為了表現(xiàn)他們

沉浸在愛情中所用色

調(diào)是

A、火紅色

B、金黃色

C、橘黃色

D、綠色

參考答案：C

83.人類傳播史上的第一次大革命誕生的是

A、口頭語言

B、身體語言

C、文字語言

D、視聽語言

參考答案：A

84.標(biāo)志著默片時代的結(jié)束是美國華納公司推出的

A、《一個國家的誕生》

B、《大獨(dú)裁者》

C、《爵士歌手》

D、《雨中曲》

參考答案：C

85.下列人物中.屬于前蘇聯(lián)導(dǎo)演的是

A、巴拉茲

B、亞歷山大。阿斯特呂克

C、讓。愛浦斯坦

D、普多夫金

參考答案：D

86.攝像師將攝影機(jī)沿著光軸方向后移拍攝,逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一

個對象轉(zhuǎn)向更多的對象.

畫面包容范圍擴(kuò)大.這樣的鏡頭稱之為

A、搖鏡頭

B、拉鏡頭

C、移鏡頭

D、跟鏡頭

參考答案：B

87.首創(chuàng)渲染式水彩概念畫法的是

A、《小鹿斑比》

B、《白雪公主》

C、《千與千尋》

D、《鐵扇公主》

參考答案：A

88.當(dāng)被攝對象靜止不動時二通過其目光看向某一物體的視線之間形

成的虛擬線就是

A、關(guān)系軸線

B、光線軸線

C、運(yùn)動軸線

D、方向軸線

參考答案：D

89.通篇都是主觀鏡頭的影片是

A、《硬核亨利》

B、《北方的納努克》

C、《跳》

D、《地心引力》

參考答案：A

90.人們的視知覺活動離不開

A、網(wǎng)絡(luò)

B、光線

C、人物

D、色彩

參考答案：B

91.充分發(fā)揮視聽媒介的本體性作用的是

A、紀(jì)錄片

B、故事片

C、默片

D、有聲片

參考答案：A

92.屬于美國華納公司出品的影片是

A、《埃及王子》

B、《小雞快跑》

C、《僵尸新娘》

D、《怪物公司》

參考答案：C

93.作為一種綜合藝術(shù).電影的感染力在很大程度上取決于影片的

A、空間感

B、真實(shí)感

C、立體感

D、光影感

參考答案：B

94.人們認(rèn)識世界獲得直觀形象的重要感覺是

A、行動

B、視覺

C、嗅覺

D、聽覺

參考答案：B

95.追述動畫發(fā)展的歷史.動畫的技藝是從下述哪一項(xiàng)開始的

A、影院動畫

B、實(shí)驗(yàn)動畫

C、電視動回

D、敘事動畫

參考答案：B

96.動畫片.木偶片.剪紙片.折紙片總稱為

A、故事片

B、3D動畫

C、美術(shù)片

D、無紙動畫

參考答案：C

97.為了使電影形象的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力.在處理電影場

面調(diào)度時.可以從劇情

的需要出發(fā).靈活運(yùn)用三種手法.以下不屬于方法中的是

A、縱深調(diào)度

B、重復(fù)調(diào)度

C、橫向調(diào)度

D、對比調(diào)度

參考答案：C

98.每一種媒介的局限性是該媒介的特質(zhì).而決定這種特質(zhì)的體現(xiàn)是

根據(jù)

A、構(gòu)圖

B、人

C、媒介材料

D、鏡頭

參考答案：C

99.在影片剪輯的過程中.講一個鏡頭剪成幾段.分別在幾個地方使用.

這屬于剪輯技巧

中的

A、分剪

B、拼剪

C、挖剪

D、插剪

參考答案：A

100.表現(xiàn)成年人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的是

A、全景

B、中景

C、近景

D、特寫

參考答案：D

101.繪制了動畫片《恐龍葛帝》的是

A、溫瑟。麥凱

B、迪士尼

C、埃米爾。雷諾

D、宮崎駿

參考答案：A

102.安日田拍攝的日本第一部長篇動回影片《白娘子的傳說》于

A、1938年

B、1948年

C、1958年

D、1968年

參考答案：C

103.鏡頭與鏡頭的銜接處稱

A、鏡頭剪輯

B、剪接點(diǎn)

C、轉(zhuǎn)場

D、表現(xiàn)剪輯

參考答案：B

104.關(guān)于景別.正確的是

A、中景的畫面一般取人物的胸部以上

B、特寫是一部電影的骨干鏡頭

C、景別是鏡頭畫面空間的表達(dá)形式

D、在中景景別中.環(huán)境表現(xiàn)非常重要

參考答案：C

105.20世紀(jì)人類傳播史上對人類文化.日常生活.思維方式影響最大

的新奇事物是

A、視聽媒介

B、文字

C、印刷術(shù)

D、口頭語言

參考答案：A

106.既有直射光線又有散射光線的是

A、散射光

B、三色光

C、混合光

D、直射光

參考答案：C

107.走馬燈.皮影是動畫的雛形.其起源于-（錯了不是中國人?。?/p>

A、日本

B、中國

C、韓國

D、美國

參考答案：B

108.照明下的景物大部分處在陰影之中.只有被照明的景物輪廓發(fā)亮.

這樣的光線是

A、逆光

B、側(cè)光

C、正光

D、底光

參考答案：A

109.影視構(gòu)圖視點(diǎn)多.有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用

運(yùn)動攝影拍攝.在一個

鏡頭里不止一個視點(diǎn).其方位.角度.景別會發(fā)生不斷的變化。視點(diǎn)的

多變.給畫面構(gòu)

圖帶來無窮的變化.即

A、構(gòu)圖變視點(diǎn)變

B、多角度攝影

C、畫面可變性

D、視點(diǎn)變構(gòu)圖變

參考答案：D

110.用來表現(xiàn)人的頭部和被攝主體細(xì)部的電影影像元素是

A、色相

B、照府

C、亮度

D、特寫

參考答案：D

111.CCTV6又稱

A、中央電視臺綜藝頻道

B、中央電視臺少兒頻道

C、中央電視臺電影頻道

D、中央電視臺國際頻道

參考答案：C

112.聲音的基本品質(zhì)是

A、音色

B、音調(diào)

C、響度

D、音響

參考答案：A

113.不適合用來表現(xiàn)物體的立體形狀和表面質(zhì)感的照明方式是

A、斜面照明

B、正面照明

C、背面照明

D、側(cè)面照明

參考答案：B

114.運(yùn)動鏡頭中.可以由局部變化到整體.使畫面視覺逐步開闊的鏡

頭是

A、推鏡頭

B、拉鏡頭

C、降鏡頭

D、移鏡頭

參考答案：B

115.畫面中音樂的節(jié)奏與畫面完全吻合.音樂與畫面的情緒基本一致.

聲音或音樂起著解釋

畫面.烘托.渲染畫面的作用。這種音畫關(guān)系是

A、音畫同步

B、音畫分離

C、音畫并行

D、音畫對位

參考答案：A

116.1957年提出“探民族風(fēng)格之路”口號的是

A、萬氏兄弟

B、阿達(dá)

C、特偉

D、常光希

參考答案：C

117.電影藝術(shù)又被稱之為

A、第五藝術(shù)

B、第六藝術(shù)

C、第七藝術(shù)

D、第八藝術(shù)

參考答案：C

118.視聽語言最小的單位是

A、構(gòu)圖

B、鏡頭

C、框架

D、景別

參考答案：B

119.迪士尼進(jìn)入美國卡通黃金時代于

A、1927年

B、1937年

C、1947年

D、1957年

參考答案：B

120.被認(rèn)為是世界電影的先驅(qū).拍攝并放映了電影史上的第一批影片.

開創(chuàng)了電影歷史的

是

A、喬治梅里埃

B、盧米埃爾兄弟

C、萬氏兄弟

D、格里菲斯

參考答案：A

121.巧妙地利用承接是我假象制造出錯覺,使場面轉(zhuǎn)場和段落轉(zhuǎn)場既

流暢又具有戲劇性的效

果.利用人自動承接的心理進(jìn)行偷梁換柱的手段.可以產(chǎn)生聯(lián)系上的

錯覺.達(dá)到抓住觀眾興趣為目的的轉(zhuǎn)場技巧是

A、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場

B、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

C、空鏡頭轉(zhuǎn)場

D、相似主體物轉(zhuǎn)場

參考答案：D

122.能看到物體頂部的角度是

A、俯視

B、仰視

C、平視

D、側(cè)視

參考答案：A

123.不屬于畫面特技的是

A、淡入淡出

B、疊化

C、長鏡頭

D、慢動作

參考答案：C

124.基本的.首要的導(dǎo)演技巧是

A、景別

B、構(gòu)圖

C、場面調(diào)度

D、運(yùn)動

參考答案：C

125.一組固定鏡頭的組接.應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接

方式是

A、動接靜

B、靜接動

C、靜接靜

D、蒙太奇手法

參考答案：C

126.CCTV14又稱

A、中央電視臺綜藝頻道

B、中央電視臺少兒頻道

C、中央電視臺電影頻道

D、中央電視臺國際頻道

參考答案：B

127.先后出現(xiàn)過五次端洗腳水的動作.這種以重復(fù)場面調(diào)度手法完成

的影片是

A、《黃土地》

B、《羅生門》

C、《鄉(xiāng)音》

D、《太陽雨》

參考答案：C

128.關(guān)于影視的角度.說法錯誤的是

A、平拍適合于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或規(guī)則圖案的物體

B、仰角度又稱“仰拍”

C、平角度是最生動的角度

D、俯拍時的回血構(gòu)圖處理.常將地平線放置在圓幅上方.甚至處理在

畫幅之外

參考答案：C

129.影片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面.好比舞臺燈光字黑暗中漸漸明

亮起來一樣的技巧轉(zhuǎn)場

是

A、淡出

B、劃入

C、疊畫

D、淡入

參考答案：D

130.導(dǎo)演蒂姆。伯頓在其拍攝的一系列著名的影片中.如《圣誕夜驚

魂》.《僵尸新娘》情有獨(dú)鐘的基調(diào)是

A、紅色

B、黃色

C、藍(lán)色

D、黑色

參考答案：D

131.動畫的（也是所有電影的）故事開始于十七世紀(jì)的“魔術(shù)幻燈”.

其發(fā)明人是

A、馬克。羅杰

B、阿塔納斯。珂雪

C、艾米兒?？茽?/p>

D、喬治。馬努斯

參考答案：B

132.蒙太奇是法語montage的音譯.在電影中指的是

A、剪輯和組合

B、割裂和分散

C、剪輯和舍棄

D、組合和拼湊

參考答案：A

133.拍攝角度處于與常人視線等高的位置.一般代表人物的主觀視點(diǎn)

的角度為

A、平拍

B、俯拍

C、仰拍

D、背拍

參考答案：A

134.一束平行光通過鏡頭時.在光軸上匯聚一點(diǎn).稱為

A、焦距

B、聚點(diǎn)

C、主體

D、光斑

參考答案：B

135.導(dǎo)演蒂姆。伯頓在其拍攝的一系列著名的影片中.情有獨(dú)鐘的基

調(diào)色是

A、紅色

B、綠色

C、藍(lán)色

D、黑色

參考答案：D

136.成為蘇聯(lián)動畫片社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的標(biāo)志性作品是伊

萬諾夫。萬諾創(chuàng)作的

A、《青蛙公主》

B、《長著駝峰的小馬》

C、《漁夫和金魚的故事》

D、《冰雪女王》

參考答案：B

二.判斷題

1.長鏡頭就是指鏡頭的長度。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

2.鏡頭根據(jù)拍攝方法劃分為固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

3.較小的景別.可以成為與角色較為緊密的情感紐帶.讓觀眾傾向于

認(rèn)同某個角色。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

4.“最后一分鐘營救”就是最經(jīng)典的平行剪輯的范本。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

5.2016年.利用“同時感”大做文章的動畫電影是《云的彼端》。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

6.中國動畫開始于20世紀(jì)50年代。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

7.《老磨坊》拍攝于1947年。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

8.電影被稱之為“第八藝術(shù)工

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

9.一般來說.缺乏表現(xiàn)力.有人把其戲稱為“二半吊子鏡頭”的是近景

鏡頭。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

10.、追述動畫發(fā)展的歷史.動畫的技藝是從敘事動畫開始的。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

11.1927年.上海美術(shù)電影制片廠成.特偉任廠長,提出“探民族風(fēng)格

之路”的口號.從此開始了中國動畫的民族風(fēng)格建設(shè)。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

12.主觀鏡頭.指攝像機(jī)的視點(diǎn)直接代表劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡

頭。在銀幕上.可以讓

觀眾感受到劇中人物一樣看到所發(fā)生的事情。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

13.焦距.是指由鏡頭的光學(xué)中心到膠片平面的距離.即鏡頭的中央點(diǎn)

到光線聚集的焦點(diǎn)之

間的距離。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

14.鏡頭是視聽語言中最常用的概念之一。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

15.場面調(diào)度的R的是把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

16.畫框是影視構(gòu)圖的基礎(chǔ)和前提.具有約束構(gòu)圖的特性。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

17.分屏、多屏手段能夠在我們已經(jīng)習(xí)慣了的“鏡頭連接鏡頭再連接

下一鏡頭”這種模式的

基礎(chǔ)上產(chǎn)生變化。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

18.透視在動畫的美術(shù)風(fēng)格中的作用格外顯要，它在呈現(xiàn)影片內(nèi)部空

間方面具有視覺直觀性.

能影響和干預(yù)場景設(shè)計(jì)、角色設(shè)計(jì)、構(gòu)圖等多個層面。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

19.1957年,上海美術(shù)電影制片廠成.特偉任廠長,提出“探民族風(fēng)格

之路”的口號,從此開始了中國動畫的民族風(fēng)格建設(shè)。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

20.按“黃金分割法”分法和按中國傳統(tǒng)繪畫中的“九宮格”分法.

可以構(gòu)成畫面中的四個交叉點(diǎn)。這四個點(diǎn)即視覺中心。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

21.散射光是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

22.景深所描述的是畫面在縱深方向上的清晰與模糊關(guān)系。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

23.光的方向包括眼神光。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

24.音樂在電影中不能用于刻畫人物。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

25.電影藝術(shù)中的色彩是客觀性基礎(chǔ)上的主觀性運(yùn)用.其再現(xiàn)的是客

觀性.運(yùn)用的卻是主觀

性.再現(xiàn)是寫實(shí).運(yùn)用則是寫意。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

26.“第四堵墻”是指在戲劇舞臺場景與臺下觀眾的一道假想的、觀

念性的墻壁。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

27.1958年,安日田拍攝了日本第一部彩色長篇動畫《白娘子的傳說》。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

28.愛森斯坦通過實(shí)驗(yàn)說明了“創(chuàng)作性攝影”等的蒙太奇效應(yīng).同時說

明了電影蒙太奇的敘

事功能。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

29.電影中的空間既有真實(shí)性的一面.又有假定性的一面。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

30.較大的景別.可以成為與角色較為緊密的情感紐帶.讓觀眾傾向于

認(rèn)同某個角色。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

31.導(dǎo)演用于現(xiàn)場拍攝的藍(lán)本和依據(jù)是分鏡頭劇本。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

32.以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分景別的標(biāo)準(zhǔn)。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

33.《白娘子的傳說》是世界上第一部彩色長篇動畫電影。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

34.我國古代的燈影戲.曾被一些電影史學(xué)認(rèn)為是電影發(fā)明的先導(dǎo)。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

35.1995年《玩具總動員》是電影史上首部全計(jì)算機(jī)畫長片。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

36.以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言屬于獨(dú)白。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

37.視角.在實(shí)拍電影體系中可以叫攝影隹度.分為兩類.一類是橫向

角度.一類是縱向角度。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

三.簡答題

1.變形動畫：

參考答案：特指影片畫面中的某個形象變形為另一形象的過程.這個

過程是實(shí)拍電影難以表現(xiàn)的.常常是動畫特性的集中體現(xiàn)。

2.內(nèi)心獨(dú)白：

參考答案：是影視藝術(shù)中以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自

白。（1分）內(nèi)心獨(dú)白是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式,它所要

傳達(dá)的不是外部世界所看得見和聽得見的東西.而是人物對外部世界

的一種心理體驗(yàn)。

3.中性鏡頭：

參考答案：中性鏡頭一般指人物視線不具有方向性的鏡頭。人物視線

正對攝影機(jī)鏡頭.攝影機(jī)的機(jī)位放在軸線上。這種鏡頭常作為越軸的

過渡鏡頭使用。

4.拍攝的角度有哪些.拍攝角度的作用

參考答案：：

1.正面拍攝角度

2.側(cè)面拍攝角度

3.背面拍攝角度

4.平視的拍攝角度

5.仰視的拍攝角度

6.俯視的拍攝角度作用：

1.最基本的作用是敘事

2.特定的拍攝角度.用以抒發(fā)某種感情.表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵

3.有著自己風(fēng)格的導(dǎo)演.往往傾向于選擇某一類型的角度.所以不同

的角度可以表達(dá)不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵

5.剪輯是如何創(chuàng)造時空的：

參考答案：有關(guān)電影的時間和空間.一般有三種概念：一種是客觀事

物實(shí)際存在的時間和空間.一種是出現(xiàn)在影片里的時間和空間.一種

是整部影片所需要的有效放映時間。事物實(shí)際存在的時間和空同是

影片里時間和空間的依據(jù)；但反映在影片里的時間和空間.決不是也

不可能是事物原時間、空間過程的“復(fù)制”.它是利用剪輯對原時間

和空間進(jìn)行了壓縮或擴(kuò)展后.所產(chǎn)生的電影的時間和空間.也就是銀

幕上構(gòu)成的與現(xiàn)實(shí)世界相脫離的所謂的“電影的現(xiàn)實(shí):

6.動畫中的預(yù)備動作:

參考答案：

人在起跑時會躬身.做出起跳的動作.伸手要抓住某物體.兩手向

上緊盯著物體.預(yù)備著下一個動作。要是沒有預(yù)備動作的話.觀眾就會

想“究竟要干什么”而陷入不安與迷惑。

在日常生活中.所謂不能預(yù)測的動作.幾乎可以說沒有.因?yàn)槟鞘?/p>

生物進(jìn)行得極自然的動作。

1.我們分解每個動作.幾乎都有預(yù)備動作.預(yù)備動作之后的主要動作.

主要動作完成之后的余動作。只是有點(diǎn)明顯,有的不太明顯。

2.預(yù)備動作與主要動作相比.節(jié)奏總歸慢一點(diǎn).常用減速來表現(xiàn)。在迪

士尼的影片中.很少用停格.往往就是用預(yù)備動作的慢節(jié)奏來替代停

格。

3.從力學(xué)角度來看.在發(fā)力之前.應(yīng)要積蓄力量.如拳擊為了猛擊一拳.

總要先退后一步.將拳拉到身后.這就是預(yù)備動作。

4.從表演角度來看,預(yù)備動作時讓觀眾有一個充分的心理準(zhǔn)備.從而

達(dá)到表演的主要動作的藝術(shù)效果。

7.鏡頭運(yùn)動的作用：

參考答案：鏡頭運(yùn)動也就是運(yùn)動鏡頭。

1.敘事的作用。

2.塑造三維空間的作用

3.抒情的作用

4.運(yùn)動鏡頭在敘事上具有更大的主動性.可以引領(lǐng)著觀眾去看.讓觀

眾的眼睛與鏡頭的視點(diǎn)合一.積極介入敘事的情境。

5.可以形成自己的拍攝風(fēng)格。

8.鏡頭：

參考答案：是影片影像結(jié)構(gòu)的基本組成單位.是電影造型語言的基本

視覺元素。

9.什么是剪輯：

參考答案：

L“記憶表象”與“心理認(rèn)同”,人們對客觀世界的認(rèn)知是靠對單一

事物認(rèn)知的積累疊加形成的。當(dāng)某個物體作用于感官系統(tǒng)時.?人們首

先看到它的形狀和顏色.繼而聽到聲音.感受到質(zhì)感和重量.反映到嗅

覺和味覺。如有人再提及同一事物.腦海中就會浮現(xiàn)出關(guān)于它的影像.

這在心理學(xué)上被稱為”記憶表象:如果我們頻繁地認(rèn)知同一件事物.

就會憑借記憶經(jīng)驗(yàn)從感官上產(chǎn)生心理認(rèn)同0

2.庫里肖夫效應(yīng)：庫里肖夫在20世紀(jì)30年代所做的一項(xiàng)電影剪輯試

驗(yàn)。他為了弄清蒙太奇的并列作用.曾給俄國著名演員莫茲尤辛拍了

一個亳無表情的特寫鏡頭.剪為三段.分別接在一碗湯.一個正在玩耍

的孩子以及一具老婦人的遺體的鏡頭前面。觀眾看過之后.出人意料

地認(rèn)為值得贊揚(yáng)的竟是演員的表演：演員看到那碗湯時表現(xiàn)出了饑餓;

看到孩子玩耍時表現(xiàn)出喜悅；看到遺體時表現(xiàn)出了憂傷.”而事實(shí)上

三段組合演員并沒有任何表演成分。觀眾們把自己對生活經(jīng)驗(yàn)的記憶

帶給了銀幕上的人,并對看到的人物產(chǎn)生了主觀認(rèn)同感.最終得到了

銀幕上的那個人的各種心情。由此我們可以得出更進(jìn)一步的結(jié)論.由

于基本鏡頭單位組接構(gòu)建視聽形象的剪輯藝術(shù).依據(jù)的正是觀眾的心

理活動。

10.特寫：

參考答案：特寫指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個景別O

有時候特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭.表現(xiàn)人物主觀視點(diǎn)。

11.角色設(shè)定：

參考答案：角色設(shè)定.也稱為造型設(shè)計(jì).主要是指設(shè)計(jì)登場角色的造型、

身材比例、服裝樣式、不同的眼神及表情.并標(biāo)示出角色的外貌特征、

個性特點(diǎn)等。

12.越軸：

參考答案：亦稱為“離軸”、“跳軸”.即在鏡頭視角轉(zhuǎn)場時超越了軸

線一側(cè)180。的范圍界線。

13.聲畫同步：

參考答案：也稱聲畫合一.指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配.使發(fā)音的

人或物體在銀幕上與發(fā)出的聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系.使得畫面

中視像的發(fā)聲動作和它發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失.兩者吻

合一致。

14.“第四堵墻”：

參考答案：是指在戲劇舞臺場景與臺下觀眾之間的一道假想的、觀念

性墻壁。

15.變焦距拉鏡頭和移動車?yán)R頭的不同之處：

參考答案：

1.變焦距鏡頭的拉所造成的畫面運(yùn)動.沒有畫面內(nèi)在透視關(guān)系的變化.

視覺效果上只有范圍變化和視覺分散。（3分）

2.移動攝影機(jī)的拉鏡頭所造成的回血運(yùn)動.是有回面內(nèi)在透視關(guān)系的

變化。

16.敘事動畫的類型：

參考答案：

1.文學(xué)性敘事方式。

2.戲劇性敘事方式。

3.紀(jì)實(shí)性敘事方式。

17.焦距的作用：

參考答案：變焦攝影的出現(xiàn).豐富了影像的表現(xiàn)力.具體作用如下：

1.有助于敘事

2.有助于抒情

3.本質(zhì)上說.攝影機(jī)的對焦與變焦的過程.是仿造人眼的生理本能.加

深了人眼與鏡頭的合一

4.形成特殊的美學(xué)效果與風(fēng)格

18.紀(jì)實(shí)性敘事動畫：

參考答案：具有散文、記敘文、新聞報(bào)道的性質(zhì).如《螢火蟲之墓》。

之所以稱其為“紀(jì)實(shí)”是指它在內(nèi)容方面具有具體的時代背景.或者

以真實(shí)的時間為創(chuàng)作動機(jī).形式上寫生逼真.在時間及空間的演變上

更加符合自然的物理規(guī)律。

19.機(jī)位：

參考答案：即攝影機(jī)的擺放位置.也可以說是拍攝的角度和視點(diǎn)。

20.蒙太奇：

參考答案：蒙太奇原是法國建筑學(xué)上的一個名詞.意思是把各種不同

的材料.根據(jù)一個總的計(jì)劃把它們裝配在一起.構(gòu)成一個整體。這個名

詞后來被借用到電影中.含有組接、構(gòu)成的意思并成為世界上電影的

通用術(shù)語.

21.景別的作用：

參考答案：最基本的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

1.遠(yuǎn)景用來變現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢、場景等的宏大.屬于超常

規(guī)視點(diǎn)的景別.有抒發(fā)情感、渲染氣氛的效果。

2.全景具有敘事、描寫的功能.側(cè)重交代說明。

3.中景在表現(xiàn)人與人、人與物之間的行動、交流.生動地展現(xiàn)人物的

動作、姿態(tài)方面具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

4.近景主要用于通過面部表情刻畫人物性格。

5.特寫是一種超常規(guī)的視點(diǎn).用以表達(dá)特定的情感、特殊的視點(diǎn)。

22.空鏡頭：

參考答案：影視構(gòu)圖中的行話或術(shù)語.主要指景物鏡頭，即畫面內(nèi)不包

含人物.只表現(xiàn)景物.如日月星辰、山川河流、樹木森林、亭臺樓閣等。

23.畫面語言及其構(gòu)成元素：

參考答案：

畫面語言主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和

方式.體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和各種手段和技法的總和。

其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表達(dá)方式。

1.構(gòu)圖語言：主要是由被攝對象在畫面中的位置和空間.以及由此構(gòu)

成的視覺形象所傳遞的思想和感情。

2.光效語言：是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗所體

現(xiàn)出的千差萬別的變化.構(gòu)成極為豐富的光效語言。

3.色彩語言：是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是影視構(gòu)圖的重要組成

部分.色彩同線條、光效、影調(diào)相融合.構(gòu)成十分和諧的色彩語言。

4.影調(diào)語言：是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)的明喑層次、明暗反差和明暗

對比.構(gòu)成了影視藝術(shù)的影調(diào)語言。

24.演員調(diào)度的形式類型：

參考答案：

1.橫向調(diào)度；

2.縱向調(diào)度；

3.斜向調(diào)度；

4.上下（高低）調(diào)度；

5.環(huán)形調(diào)度；

6.不定形（不規(guī)則）調(diào)度；

7.綜合調(diào)度

25.旁白：

參考答案：是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。

26.薩格勒布學(xué)派：

參考答案：南斯拉夫的薩格勒布學(xué)派由一群受到UPA影片鼓舞的藝術(shù)

家和動畫家在1950年代中期成立。（1分）他們?nèi)?shí)驗(yàn)有限動回.

發(fā)展有趣的故事和別具一格的線條。（1分）薩格勒布學(xué)派動畫的特

點(diǎn)是迷人和震撼.在20世紀(jì)六十年代對世界動畫的發(fā)展和藝術(shù)化產(chǎn)

生了深刻的影響。

27.景別的概念：

參考答案：景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。景別是攝

影師在創(chuàng)作中組織、結(jié)構(gòu)畫面.制約觀眾視線.規(guī)劃畫內(nèi)空間.暗示畫

外空間的一種極有效的造型手段。景別還是畫面構(gòu)圖的一種視覺形式

和方法.更是表達(dá)畫面內(nèi)容（敘事）所采取的一種視覺結(jié)構(gòu)。

28.三點(diǎn)布光法：

參考答案：經(jīng)典的好萊塢電影制作.每個鏡頭內(nèi)至少有三個光源一一

主光、補(bǔ)光及逆光,這樣的布光系統(tǒng)就是“三點(diǎn)布光”。

29.聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用：

參考答案：影視中的聲音是一個完整的表意系統(tǒng).不可或缺.在影視創(chuàng)

作中具有重要作用：

L影視作品經(jīng)常會通過人物的對白、內(nèi)心獨(dú)白等聲音塑造人物形象.

同時也實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。

2.影視創(chuàng)作者利用聲音作為推動劇情發(fā)展的重要因素。

3.很多影視作品從選材到人物刻畫都與聲音有關(guān)。

4.聲音還可以擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)范圍。

30.視覺語言與文學(xué)語言的區(qū)別：

參考答案：

視覺語言是一種畫面語言.它無需用話語或文字解釋.人人都可

以通過眼睛看懂和理解的一種語言方式。視覺語言只能通過畫面表現(xiàn)

某個特定的、具體可見的概念.不能表現(xiàn)抽象的概念.這是視覺語言與

口頭語言和文字語言的表述方式的顯著區(qū)別。視覺語言是其他語言不

可替代的一種表述方式.它顯現(xiàn)具體可見的形象。畫面造型是它對視

覺獨(dú)特的識別符號和可以讀解的信息.所以它對視覺感官的沖擊力異

常強(qiáng)烈。

31.臺本紙：

參考答案：臺本紙又叫分鏡頭紙.是導(dǎo)演或繪制劇本的人員用來畫分

鏡頭畫面的紙。

32.認(rèn)識“視”與“聽”的關(guān)系？為何說“視覺”重于“聽覺”?

參考答案：電視是由廣播系統(tǒng)派生出來的.它是先有聲音.后有畫面影

像和色彩的介入。電視從廣播系統(tǒng)中分離出來.在感官接受上主要是

“聽”與“看”的差異?？措娨?聽廣播.道出了電視與廣播的各自特

性。電視雖說是視聽傳播媒體.但其主要功能應(yīng)該在“視”覺上.所以

電視應(yīng)特別注重它的觀賞性.以滿足觀眾的視知覺的審美享受。

實(shí)驗(yàn)表明.眼睛是人體接受信息量最大的器官。因此.視覺因素比

聽覺因素顯得更為重要,特別是對具有觀賞性藝術(shù)特征的作品尤其突

出。

33.動畫視聽語言的特點(diǎn)及分類：

參考答案：我們可以在動畫電影中區(qū)別出兩種對待世界的基本態(tài)度。

一是實(shí)驗(yàn)動畫片。實(shí)驗(yàn)動畫片是一種視覺風(fēng)格的探索.在這類動畫影

片中.影響是其最基本也是最核心的構(gòu)成元素。另一種是敘事動畫片。

敘事動畫片利用動畫的形式表現(xiàn)事件、人物、思想情感.對這種動畫

電影而言.其故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范.按照電影文學(xué)的章法編故事.嚴(yán)格遵

循視聽語言的語法規(guī)則設(shè)計(jì)故事結(jié)構(gòu)和敘述方式。

“動”是動畫之本：動畫中的影像在“動”的過程中也就產(chǎn)生了

自己獨(dú)特的視聽語言特點(diǎn).這使得動畫語言更具有主觀性和表現(xiàn)意味。

34.動畫中動作設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：

參考答案：

1.根據(jù)真實(shí)進(jìn)行設(shè)計(jì).動畫電影在制作中根據(jù)真人的表演來設(shè)計(jì)角色

的舞蹈動作和角色表演。

2.變形與夸張.有時為了強(qiáng)調(diào)某一動作或某一表情,必須適當(dāng)?shù)淖冃?

以達(dá)到夸張的效果。

35.制造空間深度感的方法：

參考答案：

1.多層面交疊

2.借助直線條近大遠(yuǎn)小的透視性構(gòu)圖

3.讓部分層面對焦、其他層面處理為失焦.包括“空氣透視法”

4.攝影機(jī)在全景長鏡頭中的運(yùn)用與調(diào)度

5.借助色彩與燈光來構(gòu)圖

6.借助于煙霧、演員的運(yùn)動等場血調(diào)度方法

7.利用聲音的方向感與空間感.借助于現(xiàn)場音效的控制

36.后期錄音：

參考答案：電影畫面拍攝完成后，根據(jù)畫面動作配錄聲音的方法.多因

拍攝現(xiàn)場不具備錄音條件而拍攝的無音響的畫面，在錄音棚內(nèi)補(bǔ)錄對

白和其他聲音.也是譯制影片的錄音方式

37.建立“第四堵墻”的目的：

參考答案：建立起“第四堵墻”.其目的就是踐行幻覺主義的戲劇表

演?；糜X主義有時候也被稱作自然主義或現(xiàn)實(shí)主義等.其核心意思便

是讓表演好似真實(shí).讓觀眾“信以為真二

38.結(jié)合具體實(shí)例說明構(gòu)圖有哪些基本原則：

參考答案：

構(gòu)圖的原則

1.對稱

對稱特點(diǎn)是整齊一律.均勻劃一。可以產(chǎn)生一種極為穩(wěn)定、牢固

的心理反應(yīng)。

2,平衡（也稱均衡）

在美學(xué)中.平衡指美的客體對象各部分之間等量而不一定等形.

等質(zhì).對等而非排列上整齊化一的對稱。給人以安靜和平穩(wěn)感.但沒有

對稱的呆板。

3.黃金分割

在西方多將畫面按黃金分割點(diǎn)連線進(jìn)行分割,在其中定出主要與

次要的位置.一般將畫面邊線平均分成三等分.將相對的分割點(diǎn)相連.

畫面中的連線都是黃金分割線.線的交叉點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn).畫面主

體一般放置在黃金分割點(diǎn)處.黃金分割的比例為1：

1.

618.接近四六開。

4.對比

又稱對照.是把對象各種形式要素間不同的質(zhì)和量進(jìn)行對照.可

使其各自的特質(zhì)更加明顯.突出.對人的感官有較大刺激強(qiáng)度.易于感

官興奮.造成醒目的效果。（舉例說明言之有理即可）

5.多樣統(tǒng)一

又稱對立統(tǒng)一.是形式美中對稱.平衡等的集中概括。它在組織對

象時.要求多樣.但又不是絕對對立.而是渾然一體。（舉例說明言之有

理即可）

6.變化和諧

亦稱和諧.這是音樂中借用來的概念.它是形式美的最高級。異型.

異質(zhì).異量的事物在組合中相承相濟(jì)就是和諧。（舉例說明言之有理即

可）

39.畫面設(shè)計(jì)：

參考答案：畫面設(shè)計(jì)即畫面構(gòu)成.又可稱為“設(shè)計(jì)稿”.是用來表達(dá)鏡

頭影像基本構(gòu)成的設(shè)計(jì)圖.也可稱其為施工圖.是原畫和背景設(shè)定的

基礎(chǔ)。

40.影片色彩的定義：

參考答案：色彩是人的視覺生理現(xiàn)象世間萬物都有其色彩屬性.就其

本質(zhì).是不同的物體在吸收了光線顏色而反射出的顏色屬性。（3分）

色溫.色調(diào).明度.純度是色彩的屬性.不一樣的色彩屬性會給人們從

視覺到心理上產(chǎn)生不同的反應(yīng)。

色彩在電影中常被用來塑造形象.表現(xiàn)情感.營造氣氛

41.色彩在電影中的運(yùn)用：

參考答案：不同的色彩可以構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵.不同的導(dǎo)演有著自

己的色彩偏好.可以表達(dá)作者的主觀情緒.渲染氣氛.表達(dá)不同的文化

內(nèi)涵.奠定影片整體的基調(diào)。色彩在很大程度上起象征的作用。

42.聲畫同步對非連貫性剪輯的影響：

參考答案：

1.聲音加強(qiáng)了畫面的現(xiàn)實(shí)感。無聲的畫面無論如何重現(xiàn)現(xiàn)實(shí).看上去

總有一種非現(xiàn)實(shí)的意味.而一旦畫面配上了聲音.在現(xiàn)實(shí)感上.幾乎就

是無所缺憾了。

2.聲音加強(qiáng)了曲面之間的連貫性。在多重聲音相互交織的有聲片中.

常見的形式是一個畫面伴隨多重聲音.一種聲音持續(xù)多個畫面。這給

畫面帶去的必然結(jié)果就是畫面與畫面的聯(lián)系緊密了.連貫性加強(qiáng)了.

當(dāng)一種或者幾種聲音在前一個畫面出現(xiàn),切到下一個畫面它們依然在

持續(xù)時.觀眾易于認(rèn)為這些畫面屬于一個整體而會傾向于把它們放在

同一個時空去解釋,因此聲音的運(yùn)用加強(qiáng)了畫面之間的連貫性而減弱

了它們的沖突性。

3.劇情聲釘死了畫面的時間和空間。聲音中的劇情聲釘死了畫面的時

間和空間.聲音是連續(xù)的.因此伴有劇情聲的畫面必然是處在連續(xù)時

間和同一空間中的。

43.越軸的定義及常見越軸形式有哪幾種：

參考答案：

1.變焦距鏡頭的拉所造成的畫面運(yùn)動.沒有畫面內(nèi)在透視關(guān)系的變化.

視覺效果上只有范圍變化和視覺分散。

2.移動攝影機(jī)的拉鏡頭所造成的的畫面運(yùn)動.則有畫面內(nèi)在透視關(guān)系

的變化。

44.視聽語言的基本規(guī)律：

參考答案：

1.視聽語言的基本規(guī)律是模仿人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)。

2.視聽語言的傳播是單向的.他并不在發(fā)出者和接受者之間直接發(fā)生

雙向交流。

3.視聽語言中的元素與文字或詞語語言系統(tǒng)中的元素是不同的。

4.視聽語言是一種創(chuàng)造性的語言。

45.戲劇調(diào)度與電影調(diào)度的涵義區(qū)別：

參考答案：

.首先.戲劇調(diào)度是就舞臺設(shè)計(jì)而言的.場面調(diào)度只局限在舞臺有

限的空間內(nèi)。而電影調(diào)度是就銀幕畫面設(shè)計(jì)而言的.就電影畫框的外

形來說比舞臺空間要小.但其場面調(diào)度的內(nèi)涵.無論是平面上還是在

立體上都比戲劇擴(kuò)大了許多。

其次.兩者的視點(diǎn)不同。戲劇演員的活動固定在舞臺上.觀眾的視

點(diǎn)是不變的.而電影觀眾面對的是演員對攝影機(jī)表演的映像.觀眾可

以跟隨攝影機(jī)鏡頭.從不同距離、不同角度去觀看銀幕上的事物.視點(diǎn)

是靈活多變的。

再次.兩者的內(nèi)容不同。戲劇場面調(diào)度.只有演員調(diào)度。而電影場

面調(diào)度.除演員調(diào)度外.還包括鏡頭調(diào)度。

46.人聲：

參考答案：人聲是指電影中人物發(fā)出的聲音.也成為“語言二

47.推鏡頭的畫面特征及其兩種情況：

參考答案：拍攝中我們俗稱為“推”,主要是指沿?cái)z影機(jī)光軸方向向

前移動的接近式的拍攝.畫面所包容的范圍越來越小，畫面效果表現(xiàn)

為同一對象由遠(yuǎn)至近.或者是從一個對象到另一個對象的變化.觀眾

有視線前移的感覺。

推鏡頭有兩種情況：

1.改變拍攝點(diǎn)的推；

2,不改變拍攝點(diǎn)的推。

48.音響：

參考答案：音響是指電影中除了人聲、音樂之外.在電影時空關(guān)系中

所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。

49.騎軸鏡頭：

參考答案：是指鏡頭視軸方向與人物軸線方向基本平行或重合.屬于

內(nèi)反拍角度的一種極端位置。

50.場面調(diào)度的作用：

參考答案：

1.通過場面調(diào)度刻畫人物的性格。

2.借助場面調(diào)度揭示人物的心理活動。

3.通過場面調(diào)度渲染環(huán)境氣氛。

4.將哲理寓意在場面調(diào)度之中。

5.通過場面調(diào)度營造特殊的意境。

51.場景設(shè)定的定義以及如何在影片中發(fā)揮作用：

參考答案：

1.運(yùn)用光線設(shè)定.光線的變化可以強(qiáng)調(diào)或削弱場景中特定人物的重要

性；會營造不同的心理暗示可以塑造角色的性格取向。

2.運(yùn)用動作設(shè)定.角色的動作可以吸引觀眾的注意力.即使這個角色

在取景的次要區(qū)域，動作的幅度大小可以產(chǎn)生不同的情緒反應(yīng).如動

作激烈時.場景會發(fā)生角度傾斜來渲染氣氛的緊張程度。

3.運(yùn)用鏡頭焦距設(shè)定.通過鏡頭焦距的變化取景.可以使觀眾集中注

意力關(guān)注事件的重要元素.從松散得到凝聚的效果.舍棄一切可能使

觀眾注意力分散的東西。

4.運(yùn)用幾何形式設(shè)定.變化多樣的幾何結(jié)構(gòu)設(shè)定場景在動畫影片中屢

見不鮮。

5.運(yùn)用不對稱形式設(shè)定.對稱的取景設(shè)定適合莊嚴(yán)的時亥U.嚴(yán)肅的造

型場景。不對稱的取景.則會使畫面生動鮮活.適合詼諧幽默可愛的取

景設(shè)定。

6.運(yùn)用顏色設(shè)定.運(yùn)用顏色的反差和互補(bǔ)來設(shè)定場景。根據(jù)顏色的對

比給人的不同心理感受.可以使同樣的物品在一樣大的時候.因?yàn)椴?/p>

同的顏色會產(chǎn)生大小區(qū)別。

7.運(yùn)用線條設(shè)定.線條的方向可以引導(dǎo)觀眾的興趣點(diǎn)。

8.運(yùn)用平面設(shè)定.隹色從左向右運(yùn)動或從上向下運(yùn)動是常用的場景設(shè)

定。

9.運(yùn)用透視設(shè)定.角色遠(yuǎn)離或靠近熒幕會產(chǎn)生三維空間的立體效果.

使畫面充滿張力。

52.動畫片與美術(shù)片的區(qū)別：

參考答案：

1.美術(shù)作品表現(xiàn)的是事物的瞬間形象.是靜止的.動畫片表現(xiàn)的是“運(yùn)

動”、“發(fā)展”。

2.美術(shù)作品中在整個欣賞過程中觀眾的參與介入的程度較大。創(chuàng)作者

通過作品引發(fā)觀眾的聯(lián)想和感受以完成傳達(dá)。在動畫電影中.則是創(chuàng)

作者主觀意識的介入程度更大。

3.動畫不再是單純的視覺藝術(shù).成為一種綜合性的視聽藝術(shù)。

4.動畫片是“畫”出來的運(yùn)動.就決定了它離不開美術(shù)思維（特殊性）。

53.“拉片”的特點(diǎn)：

參考答案：“拉片”就是對一部影片的視聽語言進(jìn)行綜合分析,但這種

分析不是走馬觀花式的.拉片分析必須是有目的.有計(jì)劃.有輕重的分

析。（2分）比如.某部影片的攝影特別出色.我們就著重觀察分析這

部影片的攝影技巧.包括景別.角度.構(gòu)圖.色彩.運(yùn)動.攝影方式等各

方面的視覺畫面風(fēng)格表現(xiàn)。（2分）“拉片”是一個很需要耐心和細(xì)心

的過程.也是電影制作者由觀眾向?qū)I(yè)人員轉(zhuǎn)變所必經(jīng)的過程.學(xué)習(xí)

者需要反復(fù)看.反復(fù)倒帶并記錄下你所看的.所總結(jié)的。

54.什么是影調(diào)語言？在電視藝術(shù)作品中主要有幾種表現(xiàn)方式.試結(jié)

合具體實(shí)例說明：

參考答案：

影調(diào)語言.是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次.明暗反差和

明暗對比.構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言.也是構(gòu)成屏幕可視

畫面的基本因素.是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛.表達(dá)情感的重要語

言手段。影調(diào)語言.是物體的結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn).是創(chuàng)

作者的創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段的直接體現(xiàn)。影調(diào)語言在電視藝術(shù)作品中.

主要有如下表現(xiàn)方式：

影調(diào)層次：指景物或影像的明亮程度。依據(jù)影調(diào)明暗的程度.可

分作亮調(diào)、暗調(diào)、口間調(diào)；影調(diào)反差：指景物或影像的明暗差別C依

據(jù)影調(diào)的明暗差別.可分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)；

影調(diào)對比：指景物或影像所表現(xiàn)出的明喑對比。總之.由明暗的

程度、差別、對比所形成的影調(diào)語言.可以對觀眾的視覺和情緒產(chǎn)生

不同的影響.引起不同的心理反應(yīng).具有鮮明的造型和表情作用。恰當(dāng)

地運(yùn)用影調(diào)語言.可以創(chuàng)作出悅目的藝術(shù)形象.造成剛或柔.歡樂或抑

郁的情調(diào).有助于烘托主題.渲染氣氛.表達(dá)創(chuàng)作者思想意圖。

55.動畫電影的鏡頭由哪些方面構(gòu)成.并論述各方面的特點(diǎn)：

參考答案：

鏡頭是導(dǎo)演根據(jù)電影劇本的情節(jié)演繹構(gòu)成的設(shè)計(jì).遵循故事內(nèi)發(fā)

生和發(fā)展脈絡(luò).運(yùn)用攝像機(jī)記錄畫面。鏡頭是電影的基本組成單位。

電影鏡頭包括這幾個方面：

L構(gòu)圖：攝像機(jī)鏡頭畫面中各個物體的位置。電影熒幕的畫幅結(jié)構(gòu)體

現(xiàn)了構(gòu)圖最重要的原則之一.即黃金分割律。利用這一規(guī)律電影鏡頭

的每一幅畫面都要有一個焦點(diǎn).就是有特別吸引觀眾目光的一個點(diǎn)。

2.運(yùn)動：派一個鏡頭時.攝影機(jī)可以保持不動.或按水平方向搖攝.或

者可以擺在活動的運(yùn)載工具上以不同的速度移動。

3.距離：攝影機(jī)和拍攝對象之間的距離遠(yuǎn)近是不受限制的。根據(jù)導(dǎo)演

的意圖搭配.變換距離與角度。

4.語法：動畫電影是時間的藝術(shù).敘述時要有足夠的時間使觀眾預(yù)感

到將要發(fā)生什么事情.通過角色準(zhǔn)確到位的動作表演來表達(dá)故事的情

節(jié)敘述。

5.視覺分句法：段落是由兩種分句法連接在一起的。A：直接的切換：

直接的切換在視覺上是突然的。

B：光學(xué)的轉(zhuǎn)換：淡入.淡出.疊化和劃.可以得到一種平穩(wěn)的視覺

轉(zhuǎn)換。

場景匹配

1.位置：電影熒幕是固定的平面.角色在切換至統(tǒng)一視軸上的近景時.

必須保持在銀幕上的同一側(cè)。

2.動作：在記錄一名動畫角色的連貫動作的兩個銜接鏡頭中.動作方

向要一致.否則.觀眾會混淆了假定的運(yùn)動方向。

3.視線：在銀幕上匹配的視線總是相反的。兩個相互對視的角色處于

相對立的方向之中c

56.故事結(jié)構(gòu)：

參考答案：按照故事情節(jié)發(fā)展的邏輯順序.把事件的起因、發(fā)展、結(jié)

果關(guān)系交代清楚。

57.電影中的運(yùn)動大致分為：

參考答案：電影的運(yùn)動主要由兩方面組成：被攝對象