01-工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史（1）世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（英國(guó)，19世紀(jì)60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（法國(guó)，19世紀(jì)末開始，承上啟下）“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后嘗試）“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)20年代開始，20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心）“國(guó)際主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（二戰(zhàn)后興起，20世紀(jì)50——70年代風(fēng)行，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后的發(fā)展）設(shè)計(jì)多元化格局（20世紀(jì)60年代以來(lái)）工業(yè)革命

現(xiàn)代設(shè)計(jì)是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。工業(yè)革命以許多生產(chǎn)機(jī)器的發(fā)明為標(biāo)志，宣告了傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)方式的終結(jié)。批量化的大生產(chǎn)促使社會(huì)各行業(yè)、各工種的分工細(xì)化，機(jī)器生產(chǎn)導(dǎo)致了設(shè)計(jì)與制作的分離。因?yàn)楣I(yè)生產(chǎn)機(jī)器的出現(xiàn)，人類社會(huì)因工業(yè)革命開始進(jìn)入工業(yè)時(shí)代。工業(yè)革命1765年，瓦特發(fā)明了蒸汽機(jī)ModelNo.4椅設(shè)計(jì)：米歇爾·湯勒特1859年工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

TheArtandCraftMovement（約1860年代-1880年代）本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念、風(fēng)格、意義及其影響二、1851年英國(guó)世界博覽會(huì)與“水晶宮”三、威廉·莫里斯(WillianMorris)一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格、概念、意義及其影響1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)60年代起源于英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是工業(yè)革命以來(lái)，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計(jì)產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降，設(shè)計(jì)上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的契機(jī)是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會(huì)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金（JohnRuskin)，運(yùn)動(dòng)的主要奠基人是威廉·莫里斯（WillianMorris），這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格影響到其他歐洲國(guó)家和美國(guó)，在20世紀(jì)開始失去勢(shì)頭，但是對(duì)于精致、合理的設(shè)計(jì)，對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。2、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（一）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，提倡哥特式風(fēng)格和其他的中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。（四）主張誠(chéng)實(shí)的、誠(chéng)懇的設(shè)計(jì)，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。3、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及其影響（一）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從英國(guó)開始，范圍擴(kuò)展到美國(guó)和斯堪的納維亞國(guó)家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計(jì)風(fēng)格涉及到平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等方方面面。（二）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。同時(shí)，它又過(guò)分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費(fèi)用，使它的設(shè)計(jì)不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識(shí)分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。（三）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)畢竟是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，成為西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端。在“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個(gè)規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。二、1851年英國(guó)世界博覽會(huì)與“水晶宮”1.1851年英國(guó)世界博覽會(huì)英國(guó)倫敦1851年舉行第一次世界博覽會(huì)，會(huì)上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當(dāng)粗陋，顯示了機(jī)械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)思想的出現(xiàn)。2.“水晶宮”“水晶宮”是1851年世博會(huì)的展廳建筑，由英國(guó)建筑師約瑟夫·伯克斯頓設(shè)計(jì)。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會(huì)上深受各國(guó)來(lái)賓贊賞，會(huì)后被完整的拆遷到賽登漢（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。它的最大價(jià)值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應(yīng)用。“水晶宮”內(nèi)景

設(shè)計(jì)：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術(shù)展區(qū)1852年1851年博覽會(huì)展出的鼓形書架1851年博覽會(huì)美國(guó)展出的金屬轉(zhuǎn)椅“水晶宮”外觀“水晶宮”內(nèi)1851年英國(guó)倫敦世界博覽會(huì)展廳——“水晶宮”（約瑟夫·伯克斯頓設(shè)計(jì)）三、威廉·莫里斯(WillianMorris)1．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設(shè)計(jì)思想

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，著名的設(shè)計(jì)改革家、詩(shī)人和社會(huì)主義者。①希望重新振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng)，反對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格，提倡中世紀(jì)的、哥特式的、自然主義風(fēng)格。②進(jìn)一步提出設(shè)計(jì)的民主思想，主張?jiān)O(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，提倡中世紀(jì)行會(huì)的協(xié)作精神。③主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，否定工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)，希望回到中世紀(jì)設(shè)計(jì)講究手工藝精湛的局面。④開設(shè)了世界第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所，通過(guò)自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐，促進(jìn)了英國(guó)和世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。2．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設(shè)計(jì)風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)潔，以功能為主。3．威廉·莫里斯(WillianMorris)的代表作品——“紅屋”

世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史開端

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)威廉·莫里斯（WillamMorris1834-1898)

羅斯金的思想極大地影響了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人威廉·莫里斯（WillamMorris，1834－1896）。莫里斯接受過(guò)藝術(shù)家和建筑師的訓(xùn)練，曾研究過(guò)哥特式建筑，還加入了當(dāng)時(shí)英國(guó)著名的畫派——拉菲爾前派，從事藝術(shù)創(chuàng)作。在牛津大學(xué)就學(xué)期間，莫里斯閱讀了約翰·拉斯金的著作，對(duì)拉斯金的復(fù)古思想及他認(rèn)為產(chǎn)業(yè)革命導(dǎo)致了產(chǎn)品美學(xué)低劣的看法深表贊同。作為拉斯金的忠實(shí)信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚(yáng)光大。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)“紅屋”設(shè)計(jì)：菲里普·韋伯1859年“紅屋”室內(nèi)1859年工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)莫里斯公司生產(chǎn)的Rossetti椅子設(shè)計(jì)：DanteGabrielRossetti1864-1865年莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設(shè)計(jì)裝飾和字體，伯恩-瓊斯畫插圖威廉·莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉·莫里斯后來(lái)也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢(shì)，在他后期的演說(shuō)中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為“機(jī)器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項(xiàng)工具”，但他一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)卻是反對(duì)工業(yè)文明的?！傍B與玫瑰”紡織品圖案設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯椅子設(shè)計(jì)：馬克穆多1882-1883年

1884年，“藝術(shù)工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）成立，宗旨是通過(guò)演講、會(huì)議、展覽和討論等方式推進(jìn)視覺(jué)藝術(shù)和工藝技術(shù)的發(fā)展，采取有益于社會(huì)的方式保持高水平的設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)。他們?cè)O(shè)計(jì)的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風(fēng)格，同時(shí)又接受了日本藝術(shù)及其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，極大地豐富了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格形式。銀碗設(shè)計(jì)：查爾斯·羅伯特·阿什比1902-1903年銀水壺設(shè)計(jì)：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設(shè)計(jì)：查爾斯·沃伊瑟1896－1900年“鳥”紡織品圖案設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯1878年毫無(wú)疑問(wèn)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復(fù)興，沒(méi)有融入到日漸代替手工藝生產(chǎn)的機(jī)械化大生產(chǎn)