《大學語文》課件獲虎之夜h

獲虎之夜田漢

《獲虎之夜》是田漢先生1922年創(chuàng)作的一幕獨幕劇，在戲劇界享有很高的聲譽。該話劇比較成功地塑造了蓮姑、黃大傻這對向往自由幸福，爭取合理權(quán)力的男女青年的形象。通過蓮姑與黃大傻的愛情悲劇，譴責了以等級、財富、地位等來決定婚姻的封建意識，控訴了摧殘迫害男女青年真摯愛情的封建制度，歌頌了勇于向封建思想挑戰(zhàn)的青年。第一次“接觸了婚姻與階級這一社會問題”，深山里的蓮姑一聲高喊：“世界上沒有人能拆開我們的手！”呼出了反封建、爭取個性解放的時代強音。田漢與中國早期戲劇話劇源于歐洲，20世紀初傳入我國，作為一種全新的外來藝術(shù)形式，話劇在中國近現(xiàn)代文學史上經(jīng)歷了一個從萌芽到生長再到成熟完善的發(fā)展過程。在這一過程中，中與西，新與舊，外來形式與民族傳統(tǒng)如何有機地融合到一體等問題成為中國現(xiàn)代戲劇工作者一直努力并力圖在實踐中解決的焦點。從文明戲到愛美劇，真正意義上的中國現(xiàn)代話劇由播種孕育到進入到了發(fā)展建設(shè)階段，它們共同開創(chuàng)了現(xiàn)代話劇蓬勃發(fā)展的先河?！东@虎之夜》是田漢早期創(chuàng)作的一部較有影響的獨幕話劇。

作者簡介田漢（1898年3月12日—1968年12月10日），原名壽昌，1898年3月12日生于湖南省長沙縣。話劇作家，戲曲作家，電影劇本作家，小說家，詩人，歌詞作家，文藝批評家，社會活動家，文藝工作領(lǐng)導者。中國現(xiàn)代戲劇的奠基人。多才多藝。早年留學日本，1920年代開始戲劇活動，寫過多部著名話劇，成功地改編過一些傳統(tǒng)戲曲。他還是中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》詞作者。文化大革命中，被迫害致死。

《獲虎之夜》獨幕話劇《獲虎之夜》，以辛亥革命后湖南山村為背景，描寫富裕獵戶魏某嫌貧愛富，強迫女兒蓮姑中斷與表兄黃大傻的戀情，另許他人。黃大傻思念表妹，每晚登山眺望蓮姑的燈滅。一夜魏某在山上放置了抬槍欲獵取虎皮為女添置嫁妝。黃大傻誤中抬槍，在黃生命垂危之際蓮姑堅守不離。魏某強行拆散二人，并毒打其女。黃大傻憤而自戕。田漢通過這一婚姻悲劇，表達出當時青年的痛苦和追求，揭露了黑暗專制的封建勢力，體現(xiàn)了激進的民主主義精神。劇本通過蓮姑和黃大傻兩個形象的塑造，熱情歌頌了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的愛情。

蓮姑是作品的女主角，也是作品中最有亮色的人物。她善良、堅強、勇敢，敢于大膽地追求婚姻自主和個性解放。她不愿意嫁到高門大戶的陳家去，是因為她已把心悄悄地許給了貧窮的表兄黃大傻。當她見到黃大傻因思戀自己而身受重傷后，不顧父親的阻撓，一定要好好看護黃大傻。當父親反對時，她公然告訴父親，她早就和黃大傻相戀，并打算和他一起逃跑。當父親憤怒地告訴她“我把你許給陳家了，你就是陳家的人了”的時候，她勇敢地告訴父親：“我把自己許給了黃大哥，我就是黃家的人了”。面對父親的威逼，她勇敢地宣布；“世界上沒有人能拆開我們的手?！北憩F(xiàn)出了蔑視父權(quán)，蔑視封建傳統(tǒng)思想，勇于追求婚姻自主的進步意識。

人物形象分析人物形象分析

流浪漢黃大傻對愛情的追求也非常執(zhí)著，但是由于貧富懸殊，封建勢力的強大，他對蓮姑的愛情最后還是以悲劇結(jié)局。黃大傻最后以自殺結(jié)束自己的生命，表示了對封建傳統(tǒng)勢力的大膽反抗，對純真愛情的忠貞。作品通過塑造蓮姑和黃大傻這一對勇敢追求愛情的青年，向人們展示了在青年一代身上有著強烈的反封建思想它是一股不可扼制的進步力量。貧窮與困苦是一鋒利刃，它不僅無情地割裂著黃大傻賴以生存的生活空間，而且深深刺痛著標示著人之為人的尊嚴和感情，他只能在夢里尋找安慰，但卻因夢境而時時悲哀。在躁動的暗夜里，黃大傻終成“寂寞”的旅人?！凹拍睂τ谒麃碚f是雙重的：“肉”的“寂寞”和“靈”的“寂寞”。而后者的無序遞增尤令人恐懼，這是一個敏感孤傲、有壓抑—叛逆傾向的詩人對自我認知的生命價值的不斷探尋過程中必然出現(xiàn)的情緒，具有強烈的時代表征感。

藝術(shù)特色

首先，作品明線、暗線交錯。作品的明線是魏家為迎接女兒的婚事積極準備獵虎，暗線是蓮姑與黃大傻相戀。從整個劇情發(fā)展看，這兩條線索是相互關(guān)聯(lián)的，并且共同推動著劇情發(fā)展。從明線看，魏家人越是為女兒積極籌備婚事，越會促發(fā)女兒與黃大傻的愛情悲劇早日爆發(fā)；從暗線講，正是由于黃大傻思戀著蓮姑，他夜晚才會去蓮姑家附近的山上徘徊，才會誤中打虎的抬槍。最后，兩條線索重合于黃大傻受重傷被抬到魏家，將故事發(fā)展推向高潮。

其次，全劇不長，但作者卻能注意懸念的設(shè)置。如作品開始引入蓮姑的父親魏福生講述捕虎的故事及魏家長工出去安放抬槍，等著老虎來中圈套的情節(jié)，為后面黃大傻誤中抬槍悲劇的發(fā)生作了充分的鋪墊，給人懸念感，使故事有了波瀾，引人入勝。另外，作品以表現(xiàn)魏家人積極為女兒操辦婚事的喜劇氣氛開始，以黃大傻自殺殉情的悲劇結(jié)尾。首尾一喜一悲，形成鮮明的對照，喜劇的開場更襯托出了悲劇的結(jié)局，使全局的悲劇氣氛更加濃厚，主題也更加突出。充分注意了‘戲’的提煉和選擇，……全劇具有強烈的扣人心弦的戲劇性。悲劇性的沖突被安排在一個冬天的獲虎之夜，蓮姑出嫁的前夕。……第一個‘懸置’的揭底引起巨大的‘驚奇’，加重了第二個‘懸置’的分量，并推動著戲劇沖突向悲劇的高潮發(fā)展。獵虎傷人的偶然性，反映了一對青年人在當時社會條件下愛情悲劇的必然性。黃大傻帶著重傷（心靈上的重于肉體上的）自殺了，蓮姑在父親的暴政下作不屈的掙扎。第二個‘懸置’不需揭底，把觀眾引向沉重的思考。

戲劇特點（一）矛盾沖突的尖銳性

矛盾沖突，這在《獲虎之夜》中所體現(xiàn)出來的是尖銳中夾雜著隱性，但似乎每一次矛盾的出現(xiàn)又是合情合理的，正如一句老話：在對的時間遇見了對的人。此劇開篇寫的是在閑談中，魏福生講了易思聾子的故事，這并非是無用之材，這是隱性的矛盾點所在，是一根導火線。而后他誤傷了黃大傻，看似沒有聯(lián)系的兩件事，其實正是易思的故事讓我們產(chǎn)生了有事要發(fā)生的感覺，使得后面的劇情顯得異常豐富而驚奇。我認為，這正是出人意料，又在情理之中的矛盾沖突，在一步步的深入中，尖銳性最終凸顯出來了，給人眼前一亮的感覺。

（二）語言的高度表現(xiàn)力縱觀全劇，其語言都是十分簡單的，但正是在這樣簡潔的文字間流露出了每個人物的性格特征。在魏福生的話中，總是不忘“東西”二字，可見他是一個沒有同情心，自私的，同時又是嫌貧愛富的人。沒有華麗的詞藻，就深刻得反映了人物的內(nèi)在心理，凸顯了人物的特點。再來看蓮姑，“爹爹，我今晚要看護他一晚”，“我把我自己許了他，便是黃家里的人”，從中可以看出，她是一個有情有義，具有反抗精神的，但同時于是深受封建專制毒害的人。